地域文创设计范文

地域文创设计篇1

关键词：地域文化;环境艺术设计;传承与创新

一、关于地域文化及环境艺术设计的概念及相互关系

（一）关于地域文化

地域文化“是指在一定的地域范围内长期形成的历史遗存、文化形态、社会习俗、生产生活方式等，并在一定的地域条件下，如海洋、山脉、河流，以及气候特点乃至独有的人文精神等，对某个地域的诸多影响。”[1]它往往是经过一个比较长的周期才慢慢形成的，并且在形成过程中不断地变化，慢慢地趋于稳定，并形成特色鲜明的独特文化，最终印上了地域的印记，具有很明显的地域性、传统性和独特性。随着城市进程化发展及中国国力的提升，中国地域文化的地位作用越来越明显，再加上地域文化的研究体系不断完善，为地域文化的传承发展打下坚实的基础。

（二）关于环境艺术设计

环境艺术设计是对人类生存环境进行优化设计，协调人、地关系的一门学科，其本质是在科学和艺术的基础上对环境进行再创造，是具有边缘性和综合性的创意学科。[2]设计从业人员在进行环境艺术设计时，通常都是综合分析当地的自然环境、文化、习俗习惯等因素后，最终做出能满足人的物质需求和精神需求的设计。这样的设计具有很强的实用性和审美性。由于环境艺术设计的学科综合性因素，其涵盖的内容相对比较广泛，按照学科特点可以概括划分为城市规划、建筑设计、园林景观设计、室内设计、陈设设计、展示设计等。总之，环境艺术设计要以自然生态环境为研究基础，协调自然环境、人文环境、社会环境三者关系，从而实现艺术与科学理论的有机结合。[3]

（三）关于地域文化对环境艺术设计的影响

地域文化往往是在地理环境、文化、习惯习俗、历史等特定的环境下形成的，具有较强的地域性、传统性和独特性，并且对自然环境、文化都有特定的要求。在进行环境艺术设计时候，环境艺术设计作品往往是存在于特定的地区、气候或特定的环境当中，也同样具有很强的地域性、传统性和独特性。环境艺术设计与地域文化是互相依存、互相作用及相互影响。在现代环境艺术设计理念中，环境艺术设计除了考虑自身的审美性、艺术性外，更重要的是要考虑如何结合当地的自然环境以及人文环境，也就是设计与地域文化高度融合。让地域文化得到了传承，环境艺术设计得到了重生，最终实现地域文化和环境艺术设计相互依存和共同发展。

二、地域文化在环境艺术设计传承中的应用状况

近年来，随着中国城市化进程的加快，在国际设计思潮的影响下，各大中小城市都在拆除旧建筑、旧村落，竖起了一栋栋充满现代感的高楼大厦，导致很多地区和民族在城市化进程的过程中一步一步忽略了自身原有的文化特征，慢慢地趋于同化，慢慢地丧失了其文化本身的地域性、传统性和独特性。中国著名的建筑师普利兹克建筑奖获得者王澍先生曾经说过：“再过几十年，中国的城市里头，大家还能说我是中国人吗？这个城市所有的和中国传统的一切都会彻底地铲平，剩下了几个像文物一样的保护点，剩下的东西放在博物馆里”。这里面最主要的原因就是我国对地域文化的传承理念不够重视。从目前环境艺术对地域文化的传承情况来看，普遍存在下面几个问题。

（一）拷贝、抄袭情况严重

近年来，随着我国经济、科学、技术的快速发展以及国家地位的不断提升，特别是对“美丽中国”理念的提出，人们越来越注重传统文化建设，如何将优秀的地域文化与现代环境艺术设计相结合，是国际环境艺术设计思潮的新理念、新趋势。在设计的文化传承的过程中，也涌现出一批优秀的设计师以及一批高质量的作品。但是，也同样折射出一些弊病，比如在进行环境艺术设计的过程中，拷贝、抄袭情况特别严重，很多作品都是对优秀进行偷梁换柱、相互拼贴或偏向趋同。这种没有经过调研、分析、思考、提炼过的设计作品，难以达到传承与创新的目的。

（二）地域文化符号的堆砌拼凑

在进行地域文化元素提取的时候，往往要对地方的人文、历史、习俗等进行深入的调研，再经过深思熟虑，最终提炼出一些对应的设计符号元素。但是在现实中，很多环境艺术设计师对于地域文化中的设计符号元素只是进行简单的“堆砌”，并没有对符号元素进行提炼，也不理解其出处、关联、隐含意义等，从而不能从深层次挖掘出其中的精髓，只是将符号元素直接硬生生地贴到设计中。这样失去了地域文化符号传承的意义。

三、地域文化在环境艺术设计传承过程中的应用原则

环境艺术设计应立足当地历史、文化等地域因素对自然环境进行特色设计，是国际环境艺术设计思潮发展的新方向。所以在进行环境艺术设计传承应用时，要遵守下面几个应用原则。

（一）尊重自然，实现环境艺术设计与自然环境高度融合

设计者在进行环境艺术设计时，最核心的一点就是要尊重自然环境，在传承自然环境的基础上做到创新。近几年来，有建筑界的诺贝尔奖之称的“普利兹克奖”获奖者中，不管是2012年的王澍、2016年智利建筑师亚历杭德罗•阿拉维纳，还是2017年的西班牙三位建筑师拉斐尔•阿兰达、卡莫•皮格姆和拉蒙•比拉尔塔。他们无不都是在环境艺术设计中尊重自然环境的代表。特别是刚公布的2017年普利兹克奖中，普利兹克奖评委会这样去评价获奖者的作品：“拉斐尔•阿兰达、卡莫•皮格姆和拉蒙•比拉尔塔的作品之所以能实现建筑与地貌景观的无缝关联，既是因为他们对当地历史、自然地形、习俗和文化以及种种区域特征的充分理解，也是因为他们对光线、阴影、色彩和季节细致的观察体验。不论是建筑物的选址、材料的选择还是几何造型的使用方面，他们总在突出自然环境，并将其引入建筑内部”。中国著名的文学家林语堂笔下是这样描述理想中人居意境的“宅中有园，园里有屋，屋中有院，院中有树，树上有天，天上有月”。从以上可以看出，遵守自然环境是环境艺术设计的核心要素之一。因此，在进行环境艺术设计时，只有注重设计与地域环境自身的协调与融合，才能够设计出有地方特色、本土精神气息的作品。

（二）发扬传统，实现环境艺术设计与地域文化高度融汇

在立足于地域文化背景下进行环境艺术设计过程中，首先要做到的是对当地历史、文化、习俗和自然地形、地貌有充分的认识和理解，再结合现代环境艺术设计的理念，才能够达到传承与创新的目的。在很多旧城区改造的过程当中，往往都是把原有的东西彻底铲除，最终再建起一栋栋新“古董”，这样对传统文化的传承失去了实际的意义，也背离了环境艺术设计的理念。所以在进行环境艺术设计过程中，要充分尊重区域文化，应该做到不盲目复制和理性继承，其最好的方式是做到传统与现代设计的有效融合，实现地域文化“活的继承”。中国著名的建筑师普利兹克建筑奖获得者王澍先生在富阳文村改造项目中，前期利用大量的时间进行调研走访，对当地的地域文化做好充分的认识和理解。并且改造的过程尊重村民的习惯以及意见，在对待老房子的问题上做到或就地重建，或是根据每个房子不同的风格进行深度改造，并做到遵循修旧如旧原则。另外在材料的应用上，坚持用具有本土情怀的材料作为建筑的外立面设计。例如：杭灰石墙、抹泥墙、斩假石墙、夯土墙等材料应用。并且保留用灰、黄、白的三色基调，以达到他理想中的美丽宜居乡村景象。就像在王澍经常说的那样：未来的乡村，其实是一种“隐形城市化”的状态，有生态的环境，有传统的历史，有现代化的生活。

（三）理性继承，实现环境艺术设计与现代技术高度融汇

随着经济、科学、技术的快速发展，环境艺术设计全球化日益明显，慢慢地吞噬传统与历史的年代，我们将逐渐失去本土价值观、本土艺术和本土风俗等，传统的印记离我们越来越远。我们在认识和理解历史的同时，要学会结合现代新材料、新技术，灵活运用本土的符号，旧元素新应用或旧元素新材料相互结合，让传统与现代的元素能够在环境艺术设计中和谐共生，做到对地域传统文化的尊重和延续。古典的厚重与时代的灵动是互相辉映的，不能因为追求古典而缺乏时尚色彩，我们需要利用时尚的审美力量来挖掘传统的价值。[4]在环境艺术设计中，如何做到设计的本土性、多样性和时代性，是我们环境艺术设计首要考虑的问题。著名华裔建筑大师贝聿铭先生在苏州博物馆新馆设计中，强调的就是“中而新，苏而新”的设计理念。“苏”主要体现在与苏州古城风貌和人文内涵的融合；“新”主要体现在用材上。[5]例如在中庭的屋顶设计上面，造型元素上主要是以三角形与菱形为主，通过形体的相互交叉变换，形成了更加多姿的效果，另外，在材料上将传统的木梁和木椽构架系统换成现代的开放式钢结构，整个设计中将传统精神与现代材料进行完美结合，对传统的元素进行重新诠释。

四、地域文化在环境艺术设计过程中的运用方法

（一）深入本土，寻找历史印记

在环境艺术设计的过程中，要做出具有本土气息，地域特色鲜明的设计，第一步就是要进行前期的设计调研，要对当地历史、文化、习俗和自然地形、地貌有充分的认识和理解，并对其进行深入分析和研究。第二步是对调研所得的素材进行有效收集、归类、提炼。第三步是融入调研素材进行创造性的设计，这样设计出来的作品才能够植根本土，具有浓郁的地方特色，同时能够对地方的历史文化保护起着非常重要的意义。由中国当代著名建筑师梁建国先生设计的郑州《伏羲山美景•素心园》作品，就是一个典型的例子。经过5年多时间的努力，梁建国先生很好地将伏羲历史文化、自然地形地貌环境与建筑设计完美融合，实现了天人合一的完美意境。呈现给我们不是单独的建筑，也不是独立的景观，而是一幅幅中国意境的山水画面。

（二）传承传统，创新地域符号

在环境艺术空间设计中，地域符号的应用通常有下面几种用法：第一种直接应用符号，就是从地域文化中提炼出含义独特的图形，将其符号化，并应用于空间中。第二种是在设计中融入符号，并用象征手法进行表达。第三种是把符号隐含于作品中，并呈现为具有本土文化精髓的无形意境。由国际顶级设计师Dharmali设计的黄山悦榕庄是以的徽州地域文化为基础，将自然环境与人文进行完美融合，营造出具有徽派建筑风采、中国水墨画的韵味、闲适高雅的理想人居环境。特别是仿木构的坡顶、粉墙、黛瓦、马头墙等建筑元素的提取进行创新应用，使建筑与周边环境能够彼此融合，让悦榕庄酒店能够与周围景致宛如一体。

（三）置入主题，凸显特色设计

在环境艺术设计中，主题性的表达是设计的灵魂。一般是通过对环境艺术设计空间的设计来表达一种主题思想，设计师对本土文化、自然环境、材料、功能等因素分析整合，并加以设计师的文化内涵、审美观和生活感受等方面因素融合后得出来的。[6]在设计初期，设计者往往要费尽心思对设计现场进行考察、思考，筛选出一些有用的、能够突出地域文化特色的符号元素、色彩、材质、陈设等信息内容，最终进行总结、归纳，并融汇一起形成相应的主题信息。要想做出特色鲜明的主题设计，必须得从前期的设计策划开始着手，只有设计策划将主题要素定位明确后，后期的规划设计、整体建设再围绕这一主题进行特色设计，最终才能够形成主题文化明确、文化品味突出、个性鲜明的主题形象。中国当代著名建筑师孟凡浩先生在富阳东梓关村落改造的项目中，在主题形式上面，主要借鉴了著名画家吴冠中先生江南民居画作的神韵，以其富有节奏和韵律的屋顶线条为切入点，形成一条条连续而不对称而充满节奏感、韵律感的曲面屋顶，在材料上，则选用最为经济且充满本土气息的砖混结构形式，然后配上以白涂料、灰面砖与仿木纹金属格栅，这样既能够凸显本土主题又富有时代气息。就这样形成了一幢幢独具江南水乡韵味的新农居，引起了社会各界关注。

结语

综上所述，地域文化在环境艺术设计中的应用状况不佳，应尊重相关的应用原则，采用恰当的应用方法进行设计，从而达到对传统文化的传承与创新的目的。

参考文献：

[1]孙迟.祝清爽.论地域文化在室内设计中的应用[J].设计.2015(13)：64-65

[2]付春涛.论地域文化在环境艺术设计中的传承[J].哈尔滨师范大学社会科学学报.2014.说(4)：194-196

[3]周红卫.传承地域文化.发展特色设计艺术教育[J].美与时代（上）.2013(2)：28

[4]霍庆福.地域文化设计特点在室内设计中的延续[J].艺术评论.2015(6)：110

[5]唐瑶.贾尚宏.地域文化在现代城市建筑设计中的表达[J].四川建筑.2011(2)：45

[6]吴宗敏.探讨岭南餐饮空间本土化设计的传承与创新[J].南方建筑.2010(6)：85-86

地域文创设计篇2

关键词：设计教育 地域化 视觉设计 资源整合

当前，设计教育不断强调“当代”和“前瞻”，对地域文化没有足够重视，而经济、文化、信息的日益融合，导致了设计教育模式的概念化和趋同化。在年初，我们针对这一现状，举办了“全国地域化视觉设计与创新学术研讨会”。会上很多学者指出：在当今的设计教育中，地域文化是设计教学的重要资源和内容，深入研究地域文化，并结合教学加以有效的利用，有助于设计教育拓宽视野形成自我特色，通过教学检验成果，使视觉设计教学真正落实到实处。

一、地域文化与视觉设计的关联性

设计教学在坚持与时俱进和交流共进的同时，要思考如何利用地域特色，把地域文化和地方传统放在当代的背景下去呈现。[1]结合地域文化探索设计教学，对于设计院校而言有着重要的现实意义。将地域文化作为特定资源进行开发与利用，不仅有助于开拓自身的教学特色，又可在人才培养和社会服务中发挥更大的作用。

（一）地域文化与地域视觉

地域文化指特定区域源远流长、独具特色，传承至今仍发挥作用的文化。[2]任何一个国家、地区在历史发展的过程中，由于地理、环境上的差异，必然形成地域之间不同的文化轨迹。

地域视觉指当地著名的，独具视觉特色的形象与景观，并被大众所公认的视觉性标志。[3]地域视觉是建立在地域文化基础之上，通过挖掘、继承与发展起来的知名品牌。它本身具有个性鲜明，形象突出、差异化的特点，在人们的心目中占有重要地位。地域视觉以景观、图像、符号等形式表现风土人情，文化遗产和自然现象。地域视觉与传播密不可分，伴随文化交流，共同提升。因而，地域视觉是再现视觉，直观表达地域形象，也是视觉创意，从地域文化的观念上突破，创造新的视觉形象。

（二）地域文化是视觉设计教育的重要资源

加强视觉设计的原创性要从本土化做起，首要关注的是地域文化，因为地域文化的语言和形式都包含特有的风俗习惯、审美观念及情感心理等，所以地域文化中有许多元素值得我们开发与提取。在教学中有针对性、探究性的考察，收集相关资料、图片、书籍、实物等，利用图形创意与符号的延展，进行整合、提升、优化和创新。这样可以做到教学实践和市场需求相结合，打造文化创意产业的平台，将地域文化、设计研发融于教学之中，走一条可持续发展的道路。

二、地域化视觉设计教学与实践

（一）地域文化与视觉设计教学的结合

首都北京有着丰厚的文化底蕴和人文遗产，围绕北京的地域视觉文化特征，我们成功打造了“视觉新北京”项目，形成了产、学、研相结合的模式。结合设计课程和课题项目特点，将教学理念、知识、能力和实践融入课程，从专业教学和实际项目出发，强调教学、研发和市场需求的良性互动。学生深入到课题中，学会调研、策划、制定有效的解决方案，自觉参与教学实践，达到项目整合、提升、优化和创新目的。

（二）通过项目提升学生创意思维能力

在项目教学过程中，培养学生的创意思维能力，从地域、信息、视觉、行为及受众方面引导学生进行思考。北京文化中有许多的传说、故事、典故，在构思上紧紧围绕主题去扩展，将文字语言转化为视觉图式。在了解地域视觉的基础上，抓精、准、特、优，使其成为不断创新的源泉。现代信息对创意图形来说承载着更多地内容，在创意上依靠信息做文字与视觉分解。

（三）结合地域文化进行视觉设计研究

在设计教学研究过程中，我们围绕“视觉新北京”项目，提炼北京地域文化中的典型视觉形象，利用所收集的相关资料、摄影、图片、书籍、实物等进行整合分析，以现代视觉表现方式创作完成。每人根据自己所选择的主题系列进行创作。通过“兴趣+引导”，“重点+特色”展开深入研究。以全新的视角去体验名胜古迹、民俗民居、民间工艺、现代建筑、城市风采等。在设计过程中把握文化与时尚融合，原创与心智的并置，图形创造与符号的启发，造就新观念、新特色、新印象、新风格。

三、地域化视觉设计教学案例分析与应用

（一）设计方法的教学

面对地域化视觉形象的教学，主要在课题策略和思维拓展的基础上寻求相应的设计方法：

1.优化方法

在设计过程中，指导学生将不同的创意一一列出，进行反复优选，通过类比，挑选特点鲜明、个性突出的主题进行设计，优中选优。优化目的在于从创新点上不断推敲，看是否能达到受众所需的最佳视觉效果。（图1、2）

2.比较方法

比较法是集中方案、进行比较和鉴别。对学生设计方案反复比较，找出问题，不断修改，直到满意为止。在比较中无法界定时，可深入作品的局部去细化比较。同时，在内容、形式上选择不同方法综合比较。（图3、4）

3.归纳方法

许多创意设计，自身具备较强的艺术性和发散性。归纳目的是将其整合在大的平台上去创意，把零碎和分散的思路集中起来，形成系统的框架去研发。通过归纳法提出创意的侧重点，集中优势去设计。（图5）

4.实验方法

实验方法强调视觉中有意味的创意形式。通过学生在设计过程中的各种实验性尝试，将视觉的已知规律与分解特征用在创意图形中，使它变得理性和逻辑化，所呈现的图形符号具有重构性与关联性，在演绎方法验证的过程中趋于合理。（图6、7）

（二）表现形式的教学

1.创意性摄影表现

创意摄影是靠光线、影调等技术特点构成了独自的视觉艺术语言，强化了视觉的吸引力，它有利于捕捉历史的痕迹，获取地域的风采。通过摄影培养学生采集素材的习惯，然后完成策划和有意味的创意，去组合和重新构成，利用数码技术去进行画面合成，达到创意摄影的完美表现效果。（图8）

2.图形表现

图形作为视觉的主要语言和表达手段，在设计中突出观念和视觉效果。创意中，图形本身作为交流载体，参与沟通方式，传达主题意图。图形的地域性表现，更多地寻找特定情景和典型符号，要求记忆形象，表达思想观念和行为意图等。在很大程度上去认知新的图形与符号。提升到视觉层面上引发关注。（图9、10）

3.系列表现

系列表现是指一个由概念引发出多种表现形式。首先，可以是相同概念，不同系列风格。其次，可以是相同风格，不同的表现。第三，在相同风格里，去表现概念中的动态变化过程，强调流动的视觉效果。第四，同一主题用相似的手法表现，即可单独存在，又能组合运用。（图11）

4.空间表现

在创作上打破二维视觉表现，向三维乃至多维空间寻求创意。利用创意图形的界面突破原有表现，充分考虑立体结构和空间变化，形成具有景象时空观念和蒙太奇的表现手法，使情节与情景的结合，用时间隧道去延伸经典故事。借时间与空间的视觉错位，创造新的意识流，给人以全新的地域视觉感受。

（三）结合地域文化的设计教学研究

在设计教学过程中，针对首都地域视觉形象创新，从解读性、创意性、主题性三方面进行探讨。

1.解读性

解读是创意图形的基本原则，设计中包含许多信息，只有提高解读能力，获取图形认知。从视觉设计中去感受理念、图形、符号、编排和文字带来信息性。可读只是一般理解，要想品味高水平的创意，提高解读质量十分重要。可读使视觉传达结构合理，流程通畅，信息传达准确。

2.创意性

创意图形除自身具备地域视觉的传播功能外，有意味的创意必不可少，如符号的再现，图形的构成、强化局部，记忆性、纪念性，互动、收藏等，我们主要在以下四点去进行创意：①突出个性创意、视角和细节。②寻求相对准确的原创视觉语言去表现。③创造地域图形与创意的高品质。④用现代眼光看待中国设计文化与风格等。

3.主题性

在把握可读和创意的基础上，依靠主题去延伸设计形式。面对地域视觉文化，主题开发需要选择典型和优化视觉形象。主题性的设计，把合理的创意与完美的形式有机结合。在主题范围中，有目的引导，力求达到最佳的整体效果。

四、结语

（一）加强原创，从本土文化做起

我们正在从“中国制造”走向“中国创造”的转型阶段，这一阶段设计教育最大的疏失，就是对于学生原创精神、原创能力素质的培养。[4]在设计教学中我们不断强调创意，但往往会发现“创”的含金量并不高，究其原因是“源”的缺失。在当下，设计教育应立足本土资源和特色开展研究，根据各地的优秀传统文化，利用地区优势，深入发掘自己的特色，以“源”探路才是实现设计原创的有效途径。

（二）运用新的教育资源，为文化创意产业发展开辟新路

地域文化是设计教学的重要资源，经过“视觉新北京”项目的研发，结合课程教学不断地运用，有助于设计教育吸纳地域文化特色。同时，构建设计转化平台，以“视觉新北京”课题，结合首都旅游纪念品市场的需求，开展“北京礼物”的设计研发，使设计教育向产业转化，为北京旅游品打造新的视觉品牌。

（三）通过教育了解本土文化

地域文化、精髓和特点来自设计者对地区文化的总体体验。设计之所以丰富多彩，很大程度取决于文化的差异性。因此在教学中，针对学生特点加以引导，使其深入发掘地域视觉的文化根源，提炼地域文化的视觉特征，这不仅是设计过程，也是学习本土文化，了解中国文化根源的过程。[5]通过地域文化的设计研究，让学生意识到我们拥有的地域文化，是一个民族的灵魂和本土文化的发展动力，对地域文化和视觉设计的探讨，将是今后深入研究的重要课题。

注释

[1] 广州美术学院，2008全国设计教育论坛―“地域性”与“当代性”主题研讨会，http：///

[2～3] 李中扬：《视觉新北京》，北京，中国建筑工业出版社，2013。

[4] 陈晓蕙：《坚持原创设计研究》，第二届国际艺术设计研究生教学研讨会论文集，60～64页，杭州，中国美术学院出版社，2012。

地域文创设计篇3

【摘要】室内设计是建筑设计的一个重要组成部分，处于特定的自然环境和社会环境当中，具有特殊的地域性。随着经济全球化的发展，地区之间的差异越来越小，因此将地域文化融入现代室内设计之中，注重本民族特色，传承传统文化的同时体现其独特的美学，创建出具有特色的居住和生活环境。

【关键词】传统文化；地域文化；室内设计

一、地域文化

文化是人类在长期的生活和不断地发展当中所总结与积累的独特的智慧结晶和心灵感悟，在人类发展的过程当中一直存在着文化现象和文化活动。地域文化形成的地理背景是其独特的地域环境，地域文化是一个特定区域当中得到传承的独具特色的，直至今日仍然发挥作用的文化传统，是一个特定区域的生态、习俗、传统和风俗等等文明的表现。它在特定的地理范围内和自然环境相融合，具有独特的地域性。特别是在设计领域当中地域文化的使用尤其突出，所有的造物活动都体现了地域文化的特征。

自然地理特征和气候不同的地区，形成了不同的习俗和生活方式，它们是地域文化形成的重要因素。人是地域文化的创造者，这种行为的产生是因为人们为了适应当时的地理环境，在这样的行为的基础上将民族的文化得到发展。不同的地理和自然条件，从而产生了不同的生活方式和理念，形成了不同的独特的地域文化。随着时间的推移和历史的演变，地域文化也在发生变化，在不断地吸收着外来文化中有益的方面的同时也在不断地摒弃自己的糟粕文化，逐步形成和丰富自己的文化底蕴。

二、地域文化与室内设计的关系

设计的地域性指的是在设计当中吸收民间的、民族的、民俗的和不同地区形成的风俗习惯、宗教文化和各种文化因素。由于不同的民族风俗以及不同的地理风貌、自然条件等因素，才使得世界缤纷多彩各具特色，因此越是独具特色的地域文化越是具有世界性。地域性在某种程度上比民族性更具有具体性和独特性，并且因此在不同地域形成强烈的可识别性。我国地域辽阔，历史源远流长，自然环境多种多样，在历史的不断发展当中，形成了不同的民居建筑形式，这些传统的民居建筑也生动地反映出地域文化的烙印，例如：中国的北方建筑浑厚庄重、宏伟，南方的建筑轻巧、秀丽，还有各具特色的少数民族的住宅，由于不同的地域特点而形成的各种文化，体现出了很强的地域性和可识别性。

地域文化是室内设计创作的重要源泉。地域文化体现在室内设计的风格中可以充分体现历史的文脉，重现地方的特色文化、风土人情和习俗。随着世界经济以及科技的高速发展，室内设计不再是一门从属部分，也不再是单纯的以人类居住庇护场所为目的，而是融会了技能、艺术、自然科学、人文科学的繁杂统一体。室内空间环境的创造，反映了一个地域的思想、道德、生活习惯、审美情趣。室内设计师需要对地域文化进行深入地研究，经过自身的消化和理解之后运用到自身的设计创作中，在表现当地地域文化的设计创作实践中将地域文化进行弘扬和发展。地域文化为设计师提供了源源不绝的设计灵感以及设计素材。

三、地域文化与室内设计的融合

（一）与自然环境相融合

不同的地区都有独特的环境特征，外部的环境可以对我们的设计进行侧面的衬托，在进行设计前充分考虑当地的自然环境才能够让我们的设计更好地融入所处的环境，在满足使用功能的同时满足人的精神需求。随着经济的发展，生活在城市中的人们，接触到的都是些现代的建筑以及冰冷的钢筋混凝土，因此，人们更加向往自然，渴望生活在绿色自然环境中，所以在现代室内设计中只满足人们基本的居住功能是远远不能满足现代人的需求的，这就要求我们可以在设计中去融合周围环境，选取独特的地域自然因素来丰富设计手法。例如：我国的南方气候比较湿润，环境优美，小桥流水，拥有非常多的古老的建筑，在这些自然环境优美山水围绕的环境之中，我们在进行室内设计创作当中可以运用丰富的设计手法去弘扬和发展地域文化，尤其是在一些旅游胜地当中，比如苏州、杭州以及云南的丽江、西双版纳、腾冲等这些拥有独特自然气候特点的地域，创作出具有鲜明特色的地域文化空间，更好地满足人们的需求。

（二）与传统文化相融合

传统文化是一个地区发展的宝贵资源，要想将地域文化运用在室内设计之中，首先应当对地域的传统文化进行系统和详细的了解，只有对它进行了充分的理解之后，才能灵活地运用各种文化符号以及文化因素在设计当中。在不断创新的设计中，也需要注意鉴别哪些是传统文化中的优秀文化，要取其精华去其糟粕，批判地继承和发扬。

文化内涵是一个抽象概念，设计师在室内设计中可以将文化内涵具体运用到各个文化元素之中进行室内设计创作，可以运用装饰品摆件、陶瓷制品、雕刻品、壁画、玻璃制品等将地域文化融入到室内设计之中。设计时要根据具体的情况进行考虑，要对地域文化的内涵进行辩证的思考，为地域文化的内涵注入新内容，达到文化与室内设计的统一。

（三）地方材料的运用

不同的气候与自然环境造就了不同的地域性材料，在室内设计中运用地域性材料，使得其独特的设计难以被复制。将地域性的材料运用在室内设计当中，在满足了空间使用的基本功能同时也赋予了室内空间独特的精神性。利用当地独特的优势，将地域性材料运用在设计中，在室内设计中表达地域性的特征，地域材料的使用也是对其地域风格的继承，向人们传达独特的精神体验，表达室内设计的独特性。

将地域性的材料运用在地域性的室内设计之中，可以渲染室内的氛围，营造独特的空间意境，突出设计的地域性特征。地域材料对于室内设计来说，不仅是简单的材料的概念，更是对室内设计当中一些概念化的实际体现。在某些地域独有的材料，对于材料本身就是一种符号象征，非常具有代表性。在云南腾冲，火山石产量丰富，而且用途也比较广泛，因此在室内设计中运用火山石不仅节省成本而且自然环保，更能赋予空间独特的地域意境。在使用各种装饰材料时，要尊重和突出地域的风格特征，对材料进行符号的概括、提炼、变形等加工和处理，使用具有新意的设计手法，结合现代加工技术，使设计作品变得更加有趣、独特新颖，给人一种全新的感觉。

结语

中国的传统文化博大精深，造就了各具特色的地域文化，将传统文化运用在室内设计当中，利用各具特色的地域文化打造具有文化特色和时代精神的建筑室内空间，不仅可以弘扬优秀的传统文化更能满足人的精神需求，使设计变得亲切，更值得去回味，创造出更美好和独具特色的居住与生活环境。

参考文献：

[1]许振中.地域文化在室内设计领域的应用研究[D].合肥：合肥工业大学，2010.

[2]阎莉.浅析地域文化和室内设计的相互关系[J].科技资讯，2010（6）.

[3]赵斌,俞梅芳.浅谈地域文化影响下的当代室内设计[J] .大众文艺,2009(17).

[4]马小川，杨茂川.室内设计与地域性材料[J].艺术与设计, 2010（3）.

[5]邱海东.室内设计地域化刍议[J].艺术百家，2012（2）.

地域文创设计篇4

大笮文化是攀枝花地域文化的重要组成，是巴蜀文化的支系

大笮文化是秦汉以前就生活在“笮都夷”的笮人创造的一种地域文化，从某种意义上讲，大笮文化也就是一个地域界限明朗的地方文化，它是攀枝花地域文化的重要组成，它是应属笮文化的一个枝杈。“笮”字在《广韵》里解释为“竹索”，西南夷寻之以渡水的桥。发源于长江上游雅砻江、金沙江两河流域的大笮文化是巴蜀文化的一个支系，与巴蜀大地其他支系文化共同构成了多元的巴蜀文化，攀枝花盐边县处于大笮文化的中心区域。

“创意盐边”的形式与意义

“创意盐边”是2013年攀枝花学院与盐边县政府合力打造的一个校地合作实验项目的一项创举，利用攀枝花学院艺术学院的智力和教学资源，围绕盐边县地方特色资源开展全方位创意设计，内容涉及特色农产品包装、旅游民俗文化宣传、城镇乡村景观改造等，为高校服务地方经济提供了有益探索。“创意盐边”围绕盐边县打造民族和谐、特色产品、生态旅游、城市建设等的发展思路，用设计促进盐边县的城镇化进程和新农村建设，打造生态、阳光、现代的盐边旅游、特色农产品和生态民俗文化，加大整体设计和对外宣传力度，提升盐边县的文化形象和品质，从而带动盐边地方文化经济和旅游产业的发展。而攀枝花学院艺术学院的广大师生，通过这次校地合作，摆脱以前毕业设计虚拟化的设计应用模式，直接将设计服务于地方经济，同时很好的体现出了自身价值和社会价值。

“创意盐边”平面设计中的大笮文化的表现形式

由于平面设计作品在设计时除了考虑对商品的宣传性以外，还要在作品上体现出明确的地域特征，通过视觉对设计语言的文字、色彩、图形等独特的传达方式，来传递各地域的商品信息，吸引消费者的注意，这是设计者必须考虑的一个重要问题。 在这次的“创意盐边”活动中，大部分的平面设计作品都能通过各种设计元素完美的表现了大笮文化。

1.平面设计作品中以图形表现大笮文化

人类在交流的活动中，或许会有碍于彼此语言上的阻隔，但是，借着对图形语言的某种共识，实现 “世界语”的传播效能。具有地域特色的图形是一种体现内涵观念与情感的视觉语言，表现力极强，可采用地方风景、人物服饰等图片来增加特有的象征性、风俗性、奇特性，增加消费者对商品产地的兴趣。在“创意盐边”的活动中，很多平面设计作品都以图形的形式很好的表现了大笮文化的元素。

2.平面设计作品中以色彩表现大笮文化

在平面设计作品中，色彩是一种重要的表现手段和构成要素，能够激发人类的各种联想和情感，某些特定的颜色本身就是地域文化的体现，在长期的社会实践中人们已经完全接受和认可它所具有的代表性。因而在平面设计作品上，可以充分发挥这些地域形象色彩的传达能力，以潜在的暗示或味觉的诱惑，吸引并打动消费者。

3.平面设计作品中以符号（字体）表现大笮文化

符号（字体）是重要的信息交流工具，是平面设计作品中不可缺少的重要组成形式。 “创意盐边”除了在包装设计作品中应用大笮文化元素比较广泛，同时在VI设计作品中，同学们也深层挖掘，将传统的大笮文化应用到现代企业形象设计中。在格萨拉景区VI设计中，作者利用格萨拉的远古传说和古彝文字设计了极具地域和民族特色的LOGO，将民族文字符号和现代设计元素进行了完美的结合（如图）。

4.运用独具地域特色的大笮文化进行现代包装设计、建立品牌形象

纵观国内的商品包装，文化特色类的包装占有很大的比重，如“黄鹤楼”香烟、“酒鬼”酒、“念慈庵”中药等著名品牌，他们作为历史文化和地域性的产物，不但声名远播而且在市场上占有举足轻重的地位。他们不仅是经典名牌，而且一直致力于发扬传统文化的魅力，其设计风格长期影响着市场上的同类商品，也反映出地域文化特有的强大吸引力。

总结

大笮文化是一个动态的概念，它展示的是一个历史的演化过程，其悠久的历史，鲜明的民族特色和地域特征组成了大笮文化的基本框架。大笮文化源远流长、博大精深，对它的研究要在其久远博大之中探寻其“统之有宗，汇之有源”的路径和方法。通过这次“创意盐边”，开创了一个将大笮传统文化融入现代设计形式和理念的盛举，在发掘民族文化的同时为现代平面设计注入了新的元素。同时在“创意盐边”活动中，我们发现对于传统的大笮地域文化挖掘的力度不够，还比较浅显，这就为我们在发掘传统文化中提出了更高的要求，如何将攀枝花地区传统文化发扬光大、推向世界是我们攀枝花本土设计师所必须思考的问题。

地域文创设计篇5

居住区景观环境是城市环境的一个重要组成部分,居住区绿地是城市绿地中占地最大、最贴近居民、最常为居民使用的,城市人大约有2/3的时间花费在居住区空间中,居住区景观空间是居民对户外景观空间的第一认识和感受,因此,居住区的景观设计愈来愈受政府、房地产发展商、居民的重视。当今世界,全球化的浪潮中,崇尚地域特色是居住区景观设计的一大特点,在现代景观设计的基础上根据各地方区域特征和基地的自然特色如气候、地形、历史等,通过景观设计来表现历史文化的延续性与地域特色。因为只有富有民族地域特色的景观能最直接的给居民创造归属感、营造“家”的氛围,尤其是对于孩子、老人来说,地域性的设计能赋予空间一定的特色,形成对“家”的直接感知,留下深刻的印象。居住区景观设计的地域性还体现在处理人和社会关系、历史文脉和场所精神、人工环境和自然环境在内综合性考虑,营造适居性的、人与自然和谐共存、可持续发展的理想人居环境。

2“地域性”的含义

所谓“地域性”,就是指一个地区自然景观特征与历史文脉的总和,包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为方式等等。居住区景观的地域性包含着两方面的特性:(1)强调住区所处的地域的自然环境(地理、气候、资源等)的特殊性;(2)强调区域历史文脉,即特定地区文化意识形态的特殊性。居住区景观的地域性本身的特点就是时间、自然、地理、文化、历史、风俗在景观空间形态上的反映。反映居住区所在区域的自然特征、文化特色,以不同的景观形式、空间组织美学与当地历史背景的进行有机的整合。我国幅员辽阔,自然区域和文化地域的特征差异很大,居住区景观设计应只在运用地域性的特点,营造出富有不同文化特色的景观空间,同时利用区域内的地形地貌特点,塑造出富有创意和个性的景观空间。居住区景观的地域性。地域性景观在特定地区,由于共同的自然地理、社会文化背景的影响,表现出共同的风格特征;而不同的自然地理、社会化背景、价值取向的诸因素又使得景观风格各异,形成具有鲜明地域风格的景观形式。

3居住区景观设计中地域性的设计手段

3.1尊重地域性的自然环境特征

自然环境首当其冲是影响居住区景观设计的整体面貌,它是景观设计创作的根源,主要从地形地貌、气候条件、乡土植物三个方面考虑来体现地域性。首先,地域性特色的景观应当尊重原场地的地形地貌特点,创造居住区微地形的起伏变化,塑造出富有创意和个性的景观空间,与其周围环境和谐共生。其次,气候的差异是形成各地地域差别的重要原因,它影响到地域的水文条件、生物条件以及地形地貌,也造成人们生活方式的差异,从而极大的影响到园林地域风格的形成。最后,因地制宜,适地适树,采用本土植物的居住区景观更为贴近自然,有助于保持上午的多样性,减少维护成本,最能反映其景观的地方特色。

3.2尊重地域性的历史文脉和传统文化特征

居住区景观设计应该强调景观空间的文化性。崇尚历史、崇尚文化是当今居住景观设计的一大趋势,居住建筑和环境景观不能机械的被割裂,我们通过建筑和景观艺术来表现历史文化的延续性。我们提倡居住区景观设计向地域文化的回归,尊重区域的历史文脉和传统文化,尊重地区传统赋予景观的特殊性和丰富性。景观设计和文化之间存在着相互作用、相互影响的关系,地域性文化的特质铭刻在与景观空间之中,形成景观区域风格,成为一个区域的标志。一个优秀的居住区景观空间设计应该是在一个连续的传统中积淀了几代甚至几十代人的生活记忆,文化积淀,成为区域社会的心理寄托和情感归宿。在设计时,合理运用文化墙、雕塑、小品等表现形式突出地域性文化主题,充分挖掘区域历史文化内涵,营造地域性文化气息,使之更具内在的韵味,让居民在居住区内休憩活动的同时感受、欣赏和体验地域性文化艺术作品,感受地域性文化的认知感和归属感。

3.3合理利用地域性景观材料

地域性材料造价低廉、就地取材,有着充分利用自然资源,有利于可持续发展等优点。纵观景观艺术的历史,大部分作品都是遵循其特定时代的文化脉络而创造出的特定的艺术形式,体现了那个时代的技术水平和材料应用。创造地域特色的景观设计师在使用地方材料过程中注重挖掘材料的特甚至争取重新利用旧的建筑材料与构件。经常被采用的地方材料包括砖、石、土、木、矿产等。

4结语

地域文创设计篇6

    论文摘要:本文归纳了地域化建筑的环境特征、文化特征及经济技术特征,探析了国内外地域化建筑创作思潮中的创作思想和价值取向,并对建筑形式的创作进行了理性的分析。

    前言:

    地域性建筑创作原本是指建筑创作回归到朴素的本原,是试图将建筑的发展引向一条以“实事求是”为原则,以“脚踏实地”为作风的稳定发展道路上,也以此对抗科技全球化造成的趋同现象。但是在目前建筑创作多元化发展潮流的影响下,对于地域性建筑创作本身也逐渐出现了多样化的繁乱趋势。

    在建筑创作的设计思想上,现代主义建筑创作思潮以其“国际式”建筑风格宣告了某种建筑价值的普遍性和在世界范围内的普适性,从而在过去的大半个世纪内成为主导建筑领域的一种思想体系。地域化建筑创作设计思潮扎根于“当时与当地的现实生活”,其生命力蕴藏于“当时与当地的现实生活”之中。其建筑创作作品体现出了建筑所处地域的历史文化和现实生活背景。在地域化建筑创作思想中,包括了对于建筑含义的更广泛的认识,突破了建筑本体的局限,强调了建筑与自然的融合,及对于地域文化的认同。

    一、地域化建筑创作的特征 地域化建筑创作思潮中包涵了一个广义的建筑概念,相对于现代主义建筑创作思潮中的“国际式”建筑中的普遍性特征,它更强调建筑的地域性的特殊性和客观性。它体现了地域性的环境特征、文化特征和技术、经济特征。

    1. 地域化建筑的环境特征。建筑产生于环境中,建筑与环境的对立统一构成了千百年来人类建筑活动最基本的矛盾关系。自然环境是建筑赖以存在的物质前提。人类的建筑活动就是从如何最大限度地利用自然之利。从人类早期的聚落选址以及其原始建设形式演变的进程中,可以看到它们是如何在特定的地域中取自然之利,避自然之害。展现环境特色。并与自然融为一体的。随着人类建筑技术水平的提高,这种对地域性环境特殊性的表现从最初的无意识或被动的行为,逐步转化成自觉和积极的进取与创造而延续至今。

    2. 地域性建筑的文化特征。在世界的每一个角落中,都有其各具特色的文化,“每一文化有它赖以成长的肥沃土壤,有缔造它的伟大人民,还有杰出的代表人物,当然也必然有其杰出的城市建筑与园林作品,在这些杰作的背后。更蕴含有智慧、哲理,反映着民俗、风情”。文化根植于当地人民的生活之中。正是它们孕育了地域性建筑文化与场所精神。“文化是经济和技术进步的真正量度”;“文化是是历史的沉淀”,建筑创作观念的地域化趋向意味着在世界文化丛林中找出地域文化环境中那些既根深蒂固又充满活力的设计思想。

    3.地域化建筑的技术经济特征。当今社会是一个多种技术并存的时代,由于世界范围内经济发展的不平衡状态使得建筑技术因地域不同而呈现出丰富多样性,例如高新技术、传统技术等。从而不能单纯地认为建筑中体现的经济与技术特征对于建筑的决定作用。建筑技术经济的特征应深深的扎根于“当时和当地的现实生活”,应根据本地区的经济技术条件,发挥创造力,挖掘技术潜力,创造富有特色的地域性建筑,这就是地域性建筑的技术经济特征的内涵与意义。

    二、研究方法地域化建筑创作的涵义具有极大的包容性,作为一种设计思潮被人们所关注,主要是因为人们普遍意识到现代主义建筑运动中的国际式建筑风格对于人类社会造成诸多的社会问题。同时,该创作思潮本身就是反对现代主义建筑运动中所宣告的某种建筑价值的普遍性和在世界范围内的普适性,强调地域的特殊性和多元性的价值观念。这就造成了地域化建筑创作概念上的宽泛性,它包涵了诸多的设计流派和设计手法;追求多元性的价值观念作品散布于世界各地,形态和创作手法上丰富多样。这也造成了分析的难度。

    建筑设计语言作为建筑创作的落脚点,清晰地表达了建筑创作的思想。某一特定的建筑设计语言是关于某一特定的建筑在设计构思、建筑的空间与形式、及设计观念的综合。就建筑设计语言本身而言,内容也极其丰富。不同的地域之间。设计语言存在着显着的差异:不同的建筑师所使用的设计语言也各具特色;另外,设计语言中存在着传承性,它含有先前建筑创作之中沿用至今的习惯做法和前人的经验。这就造成了在界定具有地域化特色的建筑设计语言的范围中存在着模糊性,和它内部所含内容的宽泛性。但是,建筑设计语言清晰地表达了创作者的设计思想。在地域化建筑创作思潮中,建筑设计语言体现了建筑师所面对的具有共性的实际问题,和在解决实际问题时所具有共性的价值取向。因此,本文通过建筑室内与室外的关系、“原型”的引用和建筑与自然的对话这三个方面的分析,归纳了建筑师在创作地域建筑中的几个出发点,即“处于起源状态下的概念或形式”。继而探讨其形式生成的逻辑性,对建筑形式的创作进行理性的分析。

    1. 处于起源状态下的概念或形式 。其指建筑师在进行建筑创作时的出发点,是建筑师对于设计问题有了清晰的认识后,对于建筑设计的总体构思。它对于建筑所采用的设计语言具有指导意义和规范作用。

    (1)建筑内部与外部之间的关系。 从建筑创作历程来看,在不同的文化背景,创作思潮的影响下,建筑师在建筑创作中,对于这一矛盾有着不同的理解。例如,在中国传统建筑文化中,在人与自然“天人合一”的思想和“内外有别”的礼制的影响下,中国典型的民居“四合院”呈现出对外封闭,对内与自然亲和的水平延展的院落形态:在现代建筑运动中的建筑大师勒 ·柯布西耶在萨伏依别墅的创作中体现出现代主义建筑运动对于建筑与自然二元对立的理解。以现代主义建筑运动中相对于这一矛盾所呈现出的设计概念、空间与形式为出发点,在地域化建筑设计思潮的影响下,在不同的文化背景、地域环境中,不同的建筑师发展了诸多的建筑设计概念,运用到他们的建筑创作中。

    (2)“原型”的引用。“原型”是一种普遍存在着的心理活动的基本模式,这种基本模式是人类社会生活的遗迹,那些典型经验的积累和浓缩。从科学的、因果的角度来看。原型可以被设想为一种记忆储藏,它来源于同一经验的无数过程的凝缩。在建筑学领域内,“原型”是存在于传统建筑文化之中的一种典型的形态,它凝聚了聚居在当地的人们所特有的哲理、情感和艺术修养,体现了在传统建筑文化中,人们对于人与自然等多种深层次的矛盾关系的理解。

    (3)建筑与自然的对话。建筑与自然的对话反映了地域化建筑设计思潮中探求建筑与自然之间的关系的设计观念。风、光、水等自然要素和环境景现在建筑创作中,作为构筑空间的同位体,展示出建筑师对于建筑与自然的关系的观点和主张。

    2.形式生成的逻辑性。在建筑作品的创造过程中,逻辑思维抓住了建筑创作的共性和普遍性.它体现在建筑作品的创造过程中对于诸多矛盾处理的整体把握。形式是建筑创作中逻辑思维和形象思维的最终落脚点。通过对于形式生成过程中所具有逻辑思维的分析,使我们能够透过纷繁的建筑作品的表象,对地域化建筑创作思潮中,具有共性的形式生成规律进行总体的把握。在地域化建筑创作思潮中,建筑师在新的设计观念的指导下,面对了许多新的设计问题,新的建筑设计要素也随之引入到建筑创作之中。使得建筑学的含义和内容得到了扩展。

    3.形式与空间的文化含义。在文化层面上,地域化建筑设计作品的深层意念中有着地域文化环境中那些既很深蒂固又充满活力的文化含义,这些文化含义物化为丰富多彩的建筑作品中的形式与空间。它们决定了建筑师在进行建筑创作时的价值观念。地域化建筑创作思潮所具有的文化含义表现出诸多表面上自相对立的性格特征,它反对现代主义建筑创作思潮所宣扬的某种建筑价值的普遍性和在世界范围内的普适性,从而追求其地域的特殊性,同时,各地域之间文化价值观念多元并存:它力求延续地域性传统文化。同时又关注当时与当地的现实生活,表现出文化价值的原创性:它对于现代主义建筑运动的合理内容和地方传统文化价值兼容并蓄,同时又追求自身所特有的、符合当今社会的文化价值。

    参考文献: 

    [1]本奈沃洛西方现代建筑史邹德侬、巴竹师、高军天津科学技术出版社 ,1996 

    吴良镛.关于建筑学未来的几点思考.建筑学报,1997.2 

地域文创设计篇7

关键词：景观家具；地域性；设计；文化

中图分类号：F2 文献标识码：A 文章编号：1672-3198（2014）15-0045-02

随着全球化趋势的加剧，城市匀质化建设越来越严重，城市景观家具设计也呈现出单一化和国际标准化的状态，城市的本土文化，地域性格、民族特色的差异性逐渐减弱，文化趋同现象严重。人们开始反思千遍一律的设计现状，开始寻找逐渐消失的地域文化特征。作为城市公共空间的重要构成元素，景观家具能有效地向市民传达场地信息。城市景观家具的地域性设计研究，是以地域自然环境、人文环境以及经济环境为基础，探索具有文化表征的景观家具的创作手法。此研究对提高我国城市风貌的可持续发展和城市文脉的延续具有十分重要的意义。

1 城市景观家具的含义与文化属性

1.1 城市景观家具的含义

城市景观家具从狭义的角度来说，是指室外生活所应用的器具，它是使户外建筑物空间产生具体实用价值的必要设施；从广义的角度上，它是人们进行户外生活、工作和社会活动时不可缺少的用具，是一种以方便人们户外活动需要为目的，同时追求其视觉表现与理想的产物。城市景观家具是城市公共空间的有机组成部分，具有文化性和使用性的双重价值，它在使用功能上具备公共性和交流性的特征。

1.2 城市景观家具的文化属性

城市景观家具以环境整体化、功能综合化、细部精致化为基本特征和设计基础，它的构成是一个庞杂的系统，内容涉及范围较广，大到候车亭，小到标识牌、垃圾筒等。无论是最小的单个元素，还是较大场地中大量群化的集合，景观家具都具备地域性文化属性。城市家具形态本质上是一种文化形态，它体现着城市的个性、气质，反映着地域文化的特点。我国幅员辽阔，在不同地区当地的人们在长期的生活劳动中形成了独特的文化形态、鲜明的民族习俗，迥异的生活方式，这些都体现着不同的地域文化以及不同的生活使用方式。城市家具在设计过程中，自然会潜移默化地将地域性文化、民族习俗融入到作品之中，引起人们的价值共鸣，产生文化认同感。

2 地域性设计与城市景观家具

2.1 地域主义

现代主义设计给城市带来的“千城一面”的威胁，人们从开始反思，寻找失落的城市特色。其中“本土性”成为国际建筑舆论的主流，以其鲜明的地方特色，强烈的地方感情对抗单一的“国际风格”，这就是地域主义。地域主义是在建筑创作中为对抗现代主义建筑而对地方性进行系统的理论研究而形成的流派，它主张在现代建筑中吸收当地民族民俗的传统以及自然环境特征，体现出当地特有的风格。

2.2 城市景观家具需要反映城市性格

城市性格是指一座城市在社会发展过程中长时间形成的特点，明确地反映了城市人文特色的记忆，具有强烈的地域主义色彩。城市发展所形成的独特个性，是城市的印记，其内在结构是城市发展的依据。城市正是因为不同的地域文化，才形成了性格迥异的精神特征。城市家具作为城市文化的物质载体，体现着城市的人文精神，反映着城市的性格。反之，城市性格对景观家具的设计也有很大的影响作用，决定了景观家具的价值取向。因此，在进行城市景观家具设计时，应从城市性格和精神出发，运用地域性设计语言，体现城市性格与魅力，唤起人们对城市人文特色的记忆，延伸城市的精神与性格。

2.3 城市景观家具地域性设计影响因素

城市景观家具地域性设计的影响因素主要有四个方面：环境因素、人的因素、文化因素以及技术因素。由于地域性设计表现因素众多，因而城市家具的地域性设计也是一个可变因素。地理文化的不同、民族与历史的不同、传统与的不同、使用环境的不同、使用者的不同都是体现地域性差异的表现因素。设计者应当充分分析和利用这些因素来推动城市景观家具的地域性设计。

3 城市景观家具的地域性设计原则及方法

3.1 地域性整体化设计

地域性是一个系统性的概念，地域文化形成的过程同样也是一个整体化的过程。景观家具的整体性设计需要以城市规划的总体思想为指导，从宏观城市结构出发，与景观设计项目紧密结合，在设计开始阶段就对道路、景观节点、水体、植物绿化、人、照明等景观设计元素进行整体编排，注重与城市的自然生态、历史文脉环境有机融合。与此同时，展开设计还需要考虑景观家具的功能、造型、数量与放置场地，它们是景观空间不可或缺的构成元素，必须做整体化设计，一定要避免以孤立的视角、各异的形态、杂乱的状态参与到人们的户外生活之中。其次，景观家具在选用材料时，应积极利用本土材料、低碳环保，真正体现可持续设计；在作品形式上采用地域传统建筑符号，融合城市文化，突显地域风貌和城市精神。总之，景观家具是功能性、文化性与生态性的有机统一体，能从微观视角呈现整体城市的风貌与个性。

把握好城市家具的整体性创造，需要注意以下几点具体因素：

（1）单体景观家具自身的各组成部分的关系协调。景观家具作品每个零部件构造各具特点和个性，设计手法不同，设计要素不同，所采用的材料也有区别。但在设计时，必须加以综合权衡考虑，在满足各组成部分的设计要求时，更要与家具整体外形和功能需求相协调，视觉整体感是衡量成功的设计作品的重要标准。

（2）群化景观家具的关系协调。一组城市家具的设计需要精心考虑，统一编排，如设置位置、秩序组织、占地面积、单体尺度，色彩质感、造型曲直等都需仔细推敲。每件家具功能的不同，对尺度的要求不一，但整体体量变化不易过于剧烈。家具作品在表现手法、材料选取、加工方法等方面也要兼顾好变化与统一，局部细节精致化产生对比，整体处理协调化力求统一，从多方面维护地区整体文化特征的完整。

（3）景观家具与周围场地的关系协调。首先，与道路路网结构相协调。从视觉要求出发，使城市家具的位置、尺度、造型、材料、色彩与场地道路尺度相协调，形成城市公共空间的文化景观小品，烘托城市独特风貌。其次，与周边建筑物相协调。景观家具的尺度、造型应以周边建筑物的形体为基础展开设计，尺度不宜过大，避免与建筑物的立面产生冲突；色彩与肌理也需和建筑物的色调协调，采用同类色或近似色；形态的复杂与简约，仍需从建筑物立面的繁简需求出发进行设计，小面积点缀或大面积夸张丰富建筑立面。最后，与绿化植物相协调。景观家具的设计需要与绿化设计有机结合、互相协调，在多种形式的植物种植坛的边缘可以巧妙的设置景观座具，为景观家具的使用创造最佳的生态氛围。

3.2 地域性文化设计

不同城市的景观家具应承载着不同的地域文化，体现不同地区当时社会的物质生活和精神生活的面貌，具有显著的历史年代形制特征。同时，当今社会发展迅猛，人们的生活习惯和精神需求也在不断演化，景观家具也必须不断创新，积极地采用当代的先进技术和新材料进行创作，创作出具有时代感、符合当代人审美趣味的优秀作品。景观家具不论是精神文化内涵还是物质技术表达都具有历史的延续性，这就要求设计者在设计时，在传统文化与现代文化之间做出合理的权衡，创造出既有时代气息，又有历史感的作品，使历史文化与当代文化和谐共存。

（1）保护性设计手法。

城市景观中那些具有历史意义的街道、公园、遗址等场地，给城市留下了宝贵的文化遗产，形成了城市独特的个性风貌。城市家具的设计需要尊重地域性文化、继承和保护历史遗产。设计时需要对城市的发展史，历史演变、自然地理地貌、文化传统、民俗民风、市民行为特征及价值取向等做出详细的调研记录并分析，在此基础上融入当代人的生活功能新需求，并以此为依据确定景观家具设计的新理念。

（2）创造性设计手法。

设计者是引领时尚者，应走在时代的前列，在创造景观家具时需注重设计思想的创新，新材料、新技术的尝试。创造不是不切实际的幻想，而是从使用者的功能需求出发，考虑人与环境的交融性，在科学与人文的交汇点上，传统与非传统的结合点上，现代与未来的关联点上，大胆的、缜密的思考，寻求最佳的表达方式，将想法变成现实。

3.3 地域性环境设计

一切事物存在于自然环境之中，并受到自然环境的制约。各个地区因所处的地理位置不同，因而具有各自独特的气候、水文、植被、矿产等资源并形成了独特的建筑形制、生活方式、居住习惯以及社会制度。它们对城市地域特征的形成、发展有着深远的影响。因此，城市景观家具的地域性设计必须遵循自然环境的设计原则。

（1）人性化的地域性设计。由于地域的不同，人们形成了不同的语言、服饰、生活习俗、色彩喜好以及建筑风格。这要求在设计景观家具时，要本着“以人为本”的设计原则，充分考虑地域差异性，深入到不同地区体验生活，挖掘本土文化，尊重当地风俗。从质朴的地域“原型”中提炼设计元素，有针对性地解析有用的文化因素，挖掘恰当的设计结合点，创作出真正引起当地人们共鸣的设计作品，体现人性化的关怀。

（2）生态化的地域性设计。景观家具的设计应结合当地气候特征，尊重自然环境，力求放置方式对原地形地貌的破坏最小化，并需要与乡土植物品种做合理的搭配。家具的原材料选择适宜以城市特有的有代表性材料为主，乡土材料首选，即可节约物流成本、减少建设资金投入，又可取得朴实无华，真切自然的肌理质感。

4 结语

城市公共环境中“景观家具”设计要与城市的风貌一脉相承，要与地域文化相吻合，要与城市公共空间中的建筑形式、色彩、空间尺度以及人们的生活方式产生共鸣。因此，在进行城市家具设计时，需在地域性设计理念的指导下，从整体性环境出发，因地制宜，创造出既有时代气息又具有历史感的景观家具作品，提升城市公共空间品质，提高城市文化内涵，延伸城市文脉和场所感，营造富有生气和活力的城市空间。

参考文献

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[3]沈瑜.城市家具人性化设计浅析[J].浙江建筑，2005，（8）：9-11.

[4]林海，文剑钢.论城市景观的公共家具设计原则[J].苏州科技学院学报（工程技术版），2005，18（4）：77-80.

[5]邹德慈.城市设计概论[M].北京：中国建筑工业出版社，2003.

[6]牟跃.家具与环境设计[M].北京：知识产权出版社，2005.

[7]贾海洪.现代地域性建筑的材料设计表现[D].郑州：郑州大学，2005.

[8]梁启凡.家具设计学[M].北京：中国轻工业出版社，2000.

地域文创设计篇8

关键词：园林景观；设计；地域文化

我国经济技术不断进步发展的情况下，人们的审美和对景观文化的高品质追求开始呈现了逐渐上升的特征。综合外来文化不断涌进的情况下，大多数园林设计师设计风格开始出现了非常大的变化。就导致我国独特的传统文化和园林景观设计无法融合，同时这样的一味追赶时尚的不良情况，导致城市景观所表现的文化现象都在不同程度上出现了重复情况。园林景观设计要依靠传统文化，表现出差异，承担着传统文化的发扬和传播任务。

1地域文化在某森林公园设计的应用分析

该森林公园地处陕甘宁地区，主要是为人们提供休闲娱乐、度假的服务。总体设计突出了边塞文化，同时还综合了皮影文化、民俗文化等地域文化，充分保证生态环境不受破坏的基础上，将公园景观的文化价值充分体现出来。

1.1边塞文化

景观主体主要是“金戈铁马、烽火连天”的边塞文化，利用古烽火台遗址当做景观场地的依托，利用各种园林建造手法将重新复原战士烽火传递的雄伟场景，构成公园的核心景观。

1.2民俗文化

因为保留着窑洞，就依托民俗文化体验区，利用仿造的方式，根据建筑模式修建了不少的窑洞，构成了院落式的窑洞群体，作为该森林公园的特色景观。综合当地居民的生活特征，营造了地域民俗气氛。

1.3皮影文化

该森林公园艺术文化景区当中设置了皮影博物馆，展示皮营文化的发展历史。每一个景区都设置了皮影为图案内容的地雕，同时将皮影各个时期图案融合到各种景观小品设计当中。

2园林景观与地域文化的关系

设计师的一种思想表现形式就是园林景观设计，主要是综合利用多方面的因素，尤其是对人与自然关系因素。建设园林过程中不但要满足生态环境的需要，还要满足人们不断提高的生活追求。充分达到具有特色的文化生活发展的情况，给人民精神生活带来更加丰富多彩的物质条件，有利于地域文化的发展进步。

2.1园林景观设计的创作来源

园林景观设计流程中要关注人文和自然环境的重要基础前提，设计者的设计思维跟随着地域改变而改变。所以不同的地域文化给设计者的创作流程带来非常丰富的素材，给园林景观设计带来了非常多的色彩，表现出具备地域特征的园林景观建筑。创造园林景观当中，需要深刻的对实际原来的地域文化进行考量，对当地具备地域特征的人文风俗深刻探索，设计当中表现出地域文化的灵魂。打造具备文化特征的园林景观设计观念。园林景观设计当中，从构成的区域文化上来说，对每一个部分寻找设计的来源，利用地域自然地理情况发现设计的素材，确保可以将地域文化特色的内涵充分表现出来，设计出符合地域特色的园林景观。

2.2园林景观设计是发扬地域文化的重要窗口

目前的社会生活工作当中，人们想要了解地域文化，从园林景观当中可以更快的了解。众人都知道，地域文化需要细细品味，而园林景观是面向公开大众的。从居民和游客的角度上来看，满眼的景色就是为了能够更好的体会其中所具有的特色地域文化。总而言之，想要更好的发扬地域文化，就必须在园林景观设计当中进行，将会带来意想不到的表现和创造力。

3园林景观设计中地域文化的表达方式

3.1地域传统文化的保留

园林景观设计流程中，设计工作者需要关注将地域传统文化进行保留，对闲置的传统建筑需要进行修缮，将建筑原先的结构空间进行保留，同时进行再次提炼删减，化简去繁，能够将地域传统文化特色凸显出来。这样，不但对建筑自身和周围环境的影响非常少，同时在这个流程中融入现代园林景观设计的方式方法，将园林景观的观赏性提升。而且，对具备历史价值非常高的传统建筑，需要尽量完整的保留，这样才可以将城市的历史文化内涵传承下去。

3.2地域文化特色的抽取

地域文化特色的选择抽取工作，设计人员需要在园林景观设计当中将建设地域的具备特色的资源进行适当的整理，从而获取更加理想的具备标志性的元素符号来达到园林景观设计的目标。依靠这个方式进行园林景观设计工作，要十分关心元素符号的代表性，这样可以最好的体现出地域特征，为整个城市带来前所未有的地域文化魅力。整个过程中，利用的元素符号能够充分表达出地域特色和风土人情。

3.3再现历史文化

对遗留的历史文化遗产来说，我们在保护这些历史文化遗产的同时，还要创新，单纯的保护只是慢慢将历史文化当中所蕴含的内涵淡化。所以我们要利用恢复景观的方法将历史进行重现，将历史文化产物保留下来，同时让人们可以更好的在园林景观欣赏当中体会到历史文化当中所蕴藏的意义。设计人员需要对当地的历史充分熟悉，才可以将在景观设计的过程中将重现历史。不但要将原景观的建筑风格和形状模仿，还要利用各种不同的艺术表现形式将历史进行重现。

3.4地域文化与现代表现手法的融合

作为创作素材，不能否认地域文化的深刻意义。可是园林景观艺术发展到如今，特殊的时代背景对园林景观的设计意图带来了对应的标准。一味的盲目抄袭、并无创新的创作无法将当今社会人们的审美需要满足，要在这样的前提下，根据全局性和独特性，加上现代先进的表现形式，可以打造出满足人们当代审美需要的景观。

总而言之，地域文化与园林景观设计有着千丝万缕的联系，地域文化作为园林景观设计工作者的来源，同时园林景观非常好的带给地域文化传承进步发展的作用。因此，将来的景观园林设计当中需要将地域文化很好的融合进去，合理科学的使用文化符号，将历史精华重现。利用景观园林将当地生态、民俗、传统习惯表现出来，具备文化特色。与此同时，也带给园林景观比较丰富的文化特色，将地域文化特色保留，还推动了地域文化的进步发展。

作者:廖颖 单位:成都市锦绣园林建筑工程有限责任公司

参考文献

[1]杜宝凤.园林景观设计中地域文化的运用[J].现代园艺，2016，02：78.

[2]李卓.探析地域文化在园林景观设计中的作用[J].现代装饰（理论），2016，03：90.