文化产业区域研究范文

文化产业区域研究范文第1篇

关键词：传媒文化产业　跨区域　共栖　发展策略

中图分类号：G206　文献标识码：A

在生态学中，作为一种协同进化的结果，以“共生”、“互惠”及“偏利”为总体导向的生物“共栖”现象，体现了种群间相互适应、相互依赖的生存智慧。借此内涵，本文所说的传媒文化产业跨区域“共栖”意指两个或多个区域的传媒文化产业的生存空间叠加、资源补充融合、产业收益共享的现象。目前我国最富活力和潜力的传媒文化产业“共栖”区当属环渤海沿岸的京津冀三地，地理上的唇齿相依、历史上的彼此仰赖都为其“共栖”发展提供了可能。

事实上，除去地理和历史的源流，传媒文化产业跨区域“共栖”的实现还应当具备以下两个前提，首先是区域发展水平的不均衡，有数据表明，“国内30余个卫视频道的经济处境堪称悬殊，有广告收入10多亿元的，也有一两亿元的。卫视频道‘落地费’接近2亿元，多数省级卫视‘上星’后，都在亏损或微利经营，这就构成了台与台之间合作的前提之一”。以华北地区为例，目前河北省与京津两地、特别是北京的传媒文化产业存在一定的差距，特色和优势也各有侧重，因‘而极具“共栖”生存潜力。其次是区域间已自发形成了民间范围内的“共栖”趋势，比如，从历史上来看，自上世纪90年代开始，冀京、冀津问的传媒合作实践便不断涌现，三地电台多个频率节目的彼此覆盖和“共栖”渗透大多是先于行政指令而完成的。

在具备了上述前提的基础上，传媒文化产业的跨区域“共栖”所依托的主要是相关资源的流动、融合与共享，这不仅符合区域生态协同发展的科学主旨，也更加契合现代传媒重视“动态扩散”、“多向勾联”、“互为吐哺(互动)”的传播本质。在这样的观照下，传媒文化产业跨区域“共栖”的策略选择就成为重中之重。

一、以“传播共栖”策略获得更广泛的“推介资源”

在文化产业的众多分支里，恐怕没有哪项比得过传媒业本身所具有的巨大的推广能效。既是传播者又是被传播者的身份便利，使传媒文化产业能够凭借大量信息的快速传递，更加敏锐和准确地对产品内容进行设计、研发和推广。2007年4月，为宣传5月18日的节目改版，内蒙古卫视精心打造了北京地铁广告，以便在强手林立的北京电视市场里，赢得上班族的关注。从传播效果的反馈情况来看，此次地铁广告售卖行为极大地提高了内蒙古卫视在首都受众当中的知名度和美誉度，也为自身实现与北京的“传播共栖”奠定了良好的基础。无独有偶，2008年北京电视台财经频道推出了一档立足于京津冀三地差异，热切关注环渤海区域经济合作发展的新机遇、积极推动该区域社会和谐的高端谈话节目《环渤海新视野》。这无疑成为了北京传媒文化产业试水与津冀两地建立生态共生关系的有益尝试。

受此启发，同属华北地区的河北省在争取与北京和天津达成“传播共栖”方面应当勇于“走出去”，充分发挥自身传媒文化产业的特质，在地域的广度上多维辐射，为此可以成立河北传媒文化产业行业协会等组织，与政府合作进行国内外传媒文化活动交流。除此之外，“传播共栖”策略下的河北传媒文化还应着力于内容提升。毕竟京津地区受众与河北受众的需求是不尽相同的，尽管这其中交织着环渤海地区的大文化认同，但如何烹制出融合了京味、津味的河北传媒文化盛宴着实考验从业者的眼界和认识。以河北卫视为例，自1998年开播至今，其真正能够称得上产生过“传播共栖”效应的名牌栏目只有《激情久久》的“超级宝宝秀”、《读书》和最新的《家政女皇》三档节目，如此有限的节目内容资源严重制约了河北传媒文化产业品牌在京津地区乃至全国范围的确立，也导致了河北传媒文化产业跨区域“共栖”生存的困境。

二、以“市场共栖”策略获得更丰富的“内容资源”

判断社会文化事业是否演进到了文化产业的阶段，一个核心的标志便是资本的介入与运作。而如何通过市场机制来发现优秀的文化创意作品、进而吸引更多社会资金投向文化产业也就成为问题的关键。而在我国，传媒文化产业近几年来的实践也证明了这一趋势。2010年，在国家文化体制改革不断推进的大背景下，青海电视台与湖南电视台开始合作运营青海卫视，从而开创了体制内电视媒体跨区域深度合作的先河，并最终通过“市场共栖”策略获得了与“快乐中国”同样广阔的“时尚中国”的内容资源。几乎是与此同时，上海广播电视台旗下第一财经频道和宁夏广电总台也着手合办宁夏卫视。纵观这四家传媒文化产业主体的“市场共栖”策略，其真正目的在于以荧屏“帮扶”的方式重新划分或占据电视的内容制作和播出资源，以求“势力范围”的最大化。由是观之，那些占有广大市场份额的传媒集团常常通过内容输出，掌控相对弱势的传媒组织，使其面临被融合和被重组的可能。

反观目前仍处在壮大阶段的河北传媒文化产业，不仅正在经历着难以形成产业合力与产业带动力的阵痛，而且同样受到全国范围内传媒文化产业较为发达地区的竞争威胁。为此，河北省可以在构筑京津冀传媒文化产业市场一体化、实现三地合作共赢的同时，全力打造面向环渤海的河北传媒文化产业内容推广与采购信息平台，从而在主动占领市场的过程中避免沦为被市场消解的对象。具体来说，河北应集中优势力量向北京和天津广泛输入以广播、电视和新媒体为主要形式的文化产品，形成无线调频、卫视星空和互联网络交织的传媒通道，力争提高河北广播、河北卫视与河北新闻网(河北日报的门户网站)的品牌价值与品牌吸引。同时，河北传媒文化产业还应主动联手省内出版和动漫等产业分支，以立体、交叉和多元复合的文化产品内容形态组合占领市场。

三、以“战略共栖”策略获得更雄厚的“资本资源”

当前，传媒文化产业正在成为各省文化创意产业经济的重要增长极，其不仅代表了新型文化的消费前景，也成为扩大消费的重要途径。因此，各地政府都对传媒机构的产业化进程投入了巨额的资金保证和政策扶持。如前所述的湖南卫视与上海电视台的跨地域发展无一例外地体现了各自省份在传媒文化产业战略上的布局，从这个意义上说，两地或多地对于发展传媒文化产业的相近思路和彼此借鉴实际上成为了一种以获得更多“资本资源”为诉求的“战略

共栖”。除此之外，资本的注入不仅会盘活传媒文化产业，同时还将衍生出与此相关的、具有高附加值的产业链条。这显然也是“战略共栖”为传媒文化产业带来的又一增值效应。

而作为以对接京津为文化产业指向的河北省也于日前出台了《文化产业振兴规划(2010－2015年)》，该规划明确提出包括现代传媒业在内的行业将成为今后5年河北省重点发展的行业。在此指引下，河北唐山已经以电影《唐山大地震》为契机成功实现了与北京传媒文化产业的“战略共栖”。该片1.2亿元的投资成本分别由唐山市、华谊兄弟、中影集团按照50％、45％和5％比例出资，投资额分别为6000万元、5400万元和600万元。而作为最大的出资人，唐山市政府的6000万元中有15％作为投资，其余5100万元为“赞助”，但享有影片50％的利润。这也是地方政府资本首次尝试为电影――这一富有前景的传媒文化产业“托底”。可以说，《唐山大地震》“借一部电影来营销一座城市”最终将唐山的其他文化产业项目如旅游、陶瓷、皮影等连带打包推广至了京津乃至全国市场。这样的连锁效应正是资本力量的体现。四、以“人才共栖”策略获得更充足的“智力资源”

文化产业是智慧产业、创意产业，而人才是其发展的最核心要素。传媒文化产业由于与时展的最新进展始终保持同步，因而对高素质人才的渴求也最为迫切。在这种情况下，以流动实现“人才共栖”无疑是最高效的传媒文化产业发展策略。2010年8月，北京市了《首都中长期人才发展规划纲要(2010－2020年)》，并创造性提出未来京津冀高层次人才可自由落户的“人才共栖”举措。显示了跨区域汇聚智力资源的愿景和智慧。

文化产业区域研究范文第2篇

关键词文化产业投资体制产业集群创新研究

陕西省的历史悠久，文化资源遗存丰富、积淀深厚，这些都为陕西省的文化创意产业发展奠定了良好的基础。

根据国际经验，当一个国家或地区人均GDP为1000-3000美元，城乡居民恩格尔系数下降到50％以下时，用于文化消费的可支配收入会大大增加，进而刺激和带动文化需求和文化消费的增长。2007年陕西省人均GDP为12843元人民币，城乡居民恩格尔系数分别为34.6％和39.3％，由此可见，陕西省的文化产业较快发展已经具备了必要条件。但是，由于陕西省的经济发展水平还较低，农业社会留下的文化遗产丰富多彩，具有现代意识的文化创意产业规模、效益还相对低下，造成陕西文化创意产业发展滞后。因此，本文试图对陕西文化产业体制创新发展做一些探讨与研究。

一、做好政策创新，制定优惠的文化创意产业发展政策

积极优惠的文化创意产业政策不仅可以促进市场机制和市场结构的完善和优化，还可以提高整个文化创意产业的劳动生产率和综合文化竞争能力。

近年来陕西省委、省政府相继出台了《陕西省文化产业发展纲要》、《陕西省人民政府贯彻国务院关于非公有资本进入文化产业若干决定的实施意见》(陕政发[2005]35号)、《陕西省人民政府办公厅转发省财政厅省委宣传部关于支持文化事业发展若干经济政策意见的通知》(陕政办发[2006]72号)、《关于加快推进文化体制改革和文化产业发展的意见》等一系列规范和促进文化产业发展的文件，有力地促进了文化产业的蓬勃发展。但是，陕西省的文化产业的发展还很不充分。从总量上来说，陕西文化产业总产值只是北京的1／15，山东的1／6，广东的1／4,人均产值则更低，而且还存在宏观管理政出多门、文化资源没有得到充分的利用、产业结构不合理、产业组织形式规模小分散化状态，文化企业普遍缺乏活力等问题。因此，还应该进一步加大对优惠的文化产业政策的制定力度，发挥政策的引导促进作用，加快陕西文化产业体制的改革创新。主要有以下两个个方面：第一，制订积极优惠的文化项目引进政策。我们建议在省政府的权限内免除与文化创意项目有关的收费，完善相关的财政优惠政策。国家的法定税种我们不能动，但是地方性的各类收费地方政府有权力进行调整。同时，允许和鼓励各类组织通过独资、合资、合作、联营、参股、特许经营等多种方式，进入文化创意产业领域。要尽快完善文化产业发展专项基金的相关政策，对进入文化产业区域的项目进行专项资金的扶持，以增强对相关文化项目的吸引力。第二，制定完善的高端人才引进的相关政策。人才是现代社会中的重要资源。纵观文化创意产业发展较好的国家和地区，人才都是起决定作用的因素。我们应该认识到。“文化是文化人的事业”，但是“文化产业更主要是企业家和商人的事业”，即把文化做成自己的事业这是“文化人的追求、情结”，把文化做成产业是“独具慧眼的投资人、企业家和商人对利润的追求所致”。在文化产业人才问题上，我们建议一定要制订引进高端人才的相关政策。同时，一定要重视人才成长环境的优化，制定在高端人才的引进方面特殊政策，完善人才激励机制的相关政策法规，在分配体制上将按劳分配和按生产要素相结合，并进一步完善社保体系，使人才的流动无后顾之忧。

二、强化风险投资主体，组建陕西省文化创意产业风险投资公司

各地成功的经验是，文化创意产业初期发展一定得益于政府的政策支持和资金投入，在后续发展中投资主体多元化会有助于产业的健康、有序和持续发展。文化产业是一个高风险与高收益并存的产业，同时由于其特殊的文化意识形态属性，对进入文化产业的资金有着较高的门槛。例如，据调研，成功的动漫公司流动资金要求基本在1000万元以上，而且要求后续资金的支持。

我们建议，“由陕西政府财政厅、国资委等部门牵头，联合省内有实力的国有企业、民营企业共同参股成立陕西省文化创意产业风险投资公司”。

为保证陕西省文化创意产业风险投资公司的经营效率，建议部分高管人员面向社会公开招聘。不拘一格选用优秀人才。目前，陕西省的文化产业还处于发展的初级阶段以及存在较高的准入门槛，文化产业项目和风险资本的结合还和薄弱，对于风险资本还不具备较大的吸引力，这就需要政府发挥其“看得见的手”作用，对文化产业进行宏观调控，加大对文化产业风险投资公司的引导和扶持力度，对风险投资公司的设立、批准，以及设立风险资本的准入门槛等方面制订一系列的优惠政策，保证风险投资和文化产业实现真正的结合。

三、建立西安影视产业园，打造影视文化产业集群

以西影集团为中心，联合陕西民营影视公司，打造影视文化产业链，把创意、技术、营销等环节紧紧联系在一起，对陕西影视文化加大发掘力度，使其原创价值，逐步转变为有广阔市场的商业价值，同时实现传承文化遗产和推介陕西文化的社会功效。具体来有以下几个方面：第一，在内容选材方面，依托陕西深厚的历史文化资源，开发系列文化历史剧。陕西有源远流长的历史文化(主要是汉唐文化)，特色鲜明的民俗文化，意义深远的革命文化等，这些独特的文化资源为电影电视剧本的创作提供了不竭的源泉。利用文化资源开发汉唐文化系列影视剧，关中文化系列影视剧，红色文化系列影视剧等，形成具有鲜明“陕派”风味的电视作品。第二，在生产运营方面，建立影视产业园、构建产业集群，寻求规模效益。大力扶持民营影视制作机构的发展，不断壮大影视生产队伍。第三，在市场发行方面，联合陕西民营影视公司，开捃多种营销渠道，实现影视产品的风险分散化和市场价值的最大化。通过陕西卫视、西部电影频道、陕西四套影视娱乐频道作为播出的第一层窗口，通过版权授予，将其他省市台作为第二层窗口，网络为第三层窗口，最后通过衍生产品如光盘、图书等实现发行效益最大化。

四、以优势媒体以及出版机构为龙头分别组建陕西各类传媒集团，努力争取传媒公司上市

新闻传媒产业是文化创意产业的一个重要组成部分，面对竞争日益激烈且灵活的传媒市场。如何突破资源发展瓶颈，扩大传播范围和影响力是摆在我们面前的一个严峻的问题。早在2001年，陕西省成功剥离原分属省、市、县三级的广电网络，组建了全国首家陕西省广播电视信息网络股份有限公司，将陕西省传媒业纳入到了一个正规的发展渠道，展现出了强劲的发挥势头。在做大做强陕西省的传媒业，加快陕西传媒公司的组建和上市速度，可以从以下几个方面考虑：首先，应当将组建以《陕西日报》、《西安日报》、《陕西日报》、《西安日报》、《华商报》和陕西广播电视、西安广播电视等优势媒体为龙头分别组建混业经营的各类传媒集团，并努力争取传媒公司上市。其次，在时机成熟的情况下，有条件的公司可以借助政府对文化传媒资源的倾斜政策，整合目前处于市场化发展初期的广电资产和媒体业务。如果集团公司能联合上市，无疑可以在打破报业与广电行业的竞争壁垒，产生规模效益，降低外部交易费用。在提高传媒产品的竞争力的同时，从而带动我省整体文化产业迈入发展的新时期。

根据戴维尼提出的“超级竞争”(hypercompetition)观点，持续优势是不存在的，只有通过打破现状才能获得一系列短暂优势，长期的成功需要动态战略，不断地去再造短期优势。因此，传媒业应当将目光放在多元化的媒体间组建上市公司的投资战略上，试图通过组建传媒上市公司来降低传媒产品成本，提高运营绩效，以期寻求新的利润增长点。组建陕西传播上市公司也正是基于“跨媒体的运营服务商”的发展战略，突出传媒重点，兼顾多元化的综合传媒已经成为媒体经营发展的必然趋势。虽然这样的战略调整可能使集团面临高转换成本的风险，以及来自政府管制方面的风险，但是，在市场经济的大趋势下，组建陕西传媒上市公司对于今后企业融资以及在全国范围内推广传媒产品都具有重大的意义。

五、培育文化产品品牌，延伸陕西传统文化产品价值链

陕西是中国的文化大省，是中华传统文化积淀最深厚、最丰赡的地方。西安与意大利的罗马、希腊的雅典、埃及的开罗并称“四大世界古都”；咸阳是中国封建中央集权制社会的第一个国都；汉中，是中国汉文化的主要发源地；延安被誉为“中国革命的摇篮”；韩城有“文史之乡”的美誉，是“史圣”司马迁的故乡；宝鸡以“炎帝故里”、“陈仓古道”闻名天下。关中平原更是中华民族的发祥地之一，从悠悠远古到近世当今，三秦大地一直都是产生时代英雄、文化名人的风水宝地。秦皇陵，兵马俑，秦直道，明城墙，大小雁塔，乾陵，汉阳陵建筑和装潢的宏大壮观，尊贵威严。陕西的历史文化名城名址。分布在三秦大地的黄土高原、关中平原、秦巴山地，自古秦文化、楚文化、巴文化、蜀文化、羌文化、鬼文化及后来的西域文化的熏陶，留下了丰富的遗存，使陕西获得了“天然历史博物馆”的美称。

在市场经济发展日益深入的今天，如何能够延伸陕西传统文化的产品价值链便成为陕西文化创意产业创新的重要一环。单一的文化资源和旅游资源无论如何丰富。如果不能被充分开发和发展，使之规模化、产业化，陕西的传统文化就会因为缺乏了市场动力，面临文化传承和增殖的困境。

我们建议，将陕西著名的传统文化资源，按照相关的模式，以创新性表现方式，通过“品牌经营”、“特许经营”、“品牌扩展”等战略延伸产品链，提升传统文化的市场竞争力，实现文化产品的不断增殖。

六、突出陕西高校数量众多的优势，建立首家“中国(陕西)大学生文化创意产业园区”

陕西各类高校百余所，教育事业和科技产业发达。建议陕西省政府以高校集中区建立“中国(陕西)大学生文化创意产业园区”。依托这种人才资源，就近大学城，建立大学生文化创意产业园区，各个院校设立文化创意公司，为大学生创意、大学生创业提供必要的物质条件。周围省份为大学生创业提供5万元的贷款资金支持，这些经验可以借鉴。在陕西，在校大学生、研究生接近100万人，这一强大的人力资源必须开发，也一定应该开发。如果政府为他们提供一个创意和创业环境，能够激发大学生的创造潜能，并将这种创造力转化为生产力。这将是陕西文化创意产业发展的一大特色。具体工作有：第一，鼓励大学生在电影、音乐、广告各个方面的尝试原创工作。第二、按照市场机制进行产业园的文化创意成果的执行与推介工作。第三、定期举办大学生创意文化节，开展各种创意比赛。如DV摄影、剧本征集、flash设计、彩铃设计、广告设计等，同时举行各种文艺汇演，充分调动大学生的创造力，推陈出新，将这些创意成果进行拍卖。定期开展大学生文化创意博览会，展示大学生的创意成果，吸引国内外投资方，推动产业园的健康长远发展。

七、借鉴国际成功经验，以广告业撬动陕西动漫产业发展

日本是世界上最大的动漫制作和输出国，在80年代流行一时的《聪明的一修》、《铁臂阿童木》等著名的动画片，都是由日本电通广告公司的创意、设计人员完成的，也就是说萌发和激活动漫产业的杠杆产业之一就是广告业。

以日本的动漫产业运作方式为鉴，我们建议，可以引导陕西的广告公司从制作动画和周边产品开发营销两个方面促进陕西的动漫产业发展。根据统计陕西的广告业三项指标“经营额”、“专业公司”和“从业人员”在国内均居15位以内，也就是说陕西的广告业态在国内居于中等偏上的位置。首先。培养广告设计人员的动画制作技术，促使部分广告公司向动画制作公司发展。其次，开发动画周边产品的设计营销。在制作成功动画的基础上，广告公司负责进行周边产品的设计开发以及宣传活动。比如《铁臂阿童木》就有阿童木造型的玩具、文具、服装、模型等等。广告公司在转型为动画制作公司之后，可以与玩具制造商合作，开发动画周边衍生产品的生产和销售。超级秘书网

八、做大做强陕西会展产业和演艺产业，打造会展和演艺时尚之都

现代会展业是通过举办各种集会和展览展销会，能够带来明显的经济效益和社会效益的经济现象和行为的产业。以展览会、交易会、洽谈会等多种形式进行，成为交流文化、商品和展示品牌的平台。会展业是经济发展到一定阶段后的产物。是现代经济体系的有机组成部分，而发展会展业必须依托城市的现实基础。首先，陕西具备独特的地理优势，这一优势不仅包括良好的自然环境和文化环境，还包括便捷的交通。其次，陕西具备现代会展业要拥有优势产业，市场条件好，开放度高，并且具备良好的开放度和国际知名度。第三，陕西具有完备的展览场馆，优良的配套设施。西安是我国五大会展城市之一，每年举办100多个有规模的展会，目前已经拥有了陕西国际会展中心、曲江国际会展中心、绿地笔克国际会展中心等一批具备举行大型会展的场馆。这些产业优势应该得到进一步发挥。

在发展演艺产业方面。作为陕西省省会的西安，根据西安本地的特色和发展演艺产业的需要，可以从三个方面来着手：地方节庆活动、地方文化艺术节、引进外来演艺团体来活跃、繁荣西安演艺市场。由于西安本地的高校较为集中，高校中的艺术团体和艺术专业不断地向社会输送艺术人才。在演艺产业的发展过程中西安大唐美蓉园将自然风光与人文元素有机结合就是成功的例子。

九、打出申请开办“迪斯尼乐园”等现代化的国际级别的主题公园的旗帜，将现代国际文化创意产业元素融入陕西文化创意产业发展之中

文化产业发展必须与国际现代化相结合。主题公园作为一种后现代的旅游资源，是专门为旅游者、休闲者所设计的文化娱乐、购物、休闲场所，具备功能的多元化和综合性。而国际性的主题公园在文化的兼容性和功能的多样性上则有更高的要求。

系统地理解和分析国际主题公园对所依赖的城市的各种条件要求，陕西具有以下的一些主要优势：首先，陕西具有引进国际性主题公园的地理条件和文化上的优势。陕西的文化和历史就是做好的吸引国际主体公园进人的名片。其二，我国中西部省会城市缺乏国际级主题公园。西安作为西部经济发展中心城市，在国际主题公园建设突破性发展优势明显。其三，中国大陆完全可以建设第二个迪斯尼乐园。上海迪斯尼乐园正在加快建设步伐，但是国内还没有第二个申请建设迪斯尼乐园的省份，陕西完全可以进行考察并提出完备的申请建立的要求。一旦成功，将增大陕西文化旅游业现代色彩，并每年创造不低于200亿左右的产业收入。

文化产业区域研究范文第3篇

关键词　文化产业　数据分析　区域差异

中图分类号　G206　文献标识码　A

现在的“文化产业”已经形成了一个大家族，“创意产业”、“文化创意产业”、“内容产业”、“出版产业”、“版权产业”，尽管每个概念都有着特定的内涵，但他们毕竟是在一个大的经济文化背景之下产生出来的，有着相同的“基因”；他们尽管“性格”各异，但在相互作用之下。使得他们所依托的一个国家或地区的文化竞争力或者说“软实力”得以迅速发展。

在我国，文化产业已然成为一项重要的社会发展指标。是推动和谐社会建设的重要方面。而在我国不同的地区，文化产业的发展存在着一定的不平衡现象，在文化产业相关研究，包括创意产业、文化创意产业、出版产业和内容产业等方面的研究，也存在着明显的差异。本文选取了十年以来这方面的期刊文献为研究对象，并作为对我国文化产业相关研究地区差异分析的切入点，通过数据统计分析，从区域社会经济文化语境的角度进行区域差异研究。

一、数据分析

首先将本文所选取的研究文章以及在进行数据统计中所涉及的方面进行说明：

1　研究文章统计自1998年至2008年中国期刊网全文数据库：

2　按照“题目”检索项中以“文化产业”、“创意产业”、“文化创意产业”、“内容产业”、“出版产业”为检索词来进行精确匹配的初级检索，然后再按全国31个省、自治区、直辖市及台、港、澳地区进行精确匹配的二级检索。

3　在二级检索中笔者的检索词不仅包括全国各省、自治区、直辖市，还包括各省的省会、重要文化城市，如浙江省除了检索“浙江”之外，还检索了省会杭州，以及浙江重要的文化城市宁波；河南省数据包括郑州、开封、洛阳；广西壮族自治区的数据包括南宁和桂林；云南省的数据包含昆明和丽江；广东省的数据包括广州和深圳；福建省的数据包括福州和厦门；甘肃省的数据包括兰州和天水、敦煌：内蒙古自治区的数据包括了呼和浩特、包头、赤峰，等等。另外，在查询北京的数据时，还包括了“首都”这个检索词，对首都文化产业的研究计人北京的数据之中。

4　因为有些中小城市文化产业相关研究非常少，如娄底、宜昌、郴州、安庆、宝鸡等，笔者无法将每个城市都检索到，所以每个省份、自治区统计数据的精准性无法做到百分之百。

5　由于笔者无法每一篇都完整阅读，所以其中会有一些十分少量的文章属于重复的同一篇文章，也被重复统计的可能性是存在的，但数量非常少，并不影响每个省市的整体情况。

6　在这些文章当中，有少量的国内城市比较研究类文章，如《四川、广西、云南三省区文化产业比较研究》，在统计时分别统计在两个城市的数据当中。

7　其中一些文章的题目使用了“我省”、“我市”这样的表述，而未写明省市的名称。比如在“文化产业”的3759篇论文当中就有9篇标题中含“我市”，33篇含“我省”，由于多数为各省市报告性和新闻性文章，本文在统计时未将这一部分统计在内。

8　由于中国期刊全文数据库也并未包含全国所有的报纸和出版刊物，有一些报刊并没有进入数据库，但是笔者认为中国期刊网上所收录的文章完全可以代表我国当前文化产业研究的现状。

我们先从数量上来看，十年来关于“文化产业”研究中各省市研究的文章共计867篇，其中50篇以上的有四个省市，分别为广东、云南、北京、湖南，而1O篇以下的，除了台、港、澳之外，也有7个省市之多：津、皖、琼、吉、宁、青、渝。按照七个区域来统计，西南地区数量最多，东北一省文化产业研究的数量最少，其次为西北。

“创意产业”研究方面，在地方性研究的331篇文章中，仅北京、上海、浙江三个地区总和为203篇，占总数的六成，东北和西北地区的创意产业研究都十分少。“文化创意产业”研究的区域布局与“创意产业”相类似，也主要集中于北京和浙江地区文化创意产业的研究，东北和西北地区仍然处于劣势状态。

我们可以从表l的数据中看出，针对地方性的“内容产业”和“出版产业”研究文章的数量本身就不多，在“出版产业”研究的46篇当中，有15篇为台湾地区出版产业研究。而大陆各地区出版产业的研究相当少。其中广西和北京的出版产业研究文章数量居前。

从绝对数量上来分析，研究者普遍对“文化产业”这一概念使用较多，一些主要城市，像北京的文化产业相关研究文章，使用“文化产业”、“创意产业”、“文化创意产业”三种产业提法的数量大致相当；而在上海，“创意产业”明显多于“文化产业”，远远多于“文化创意产业”；在广东，“文化产业”研究也明显多于后两者的研究，而在云南。对于“文化产业”研究居于全国的前列，而其余相关方面的研究均属空白。

在对七大区域的总体比较来看，东北和西北地区在五项“文化产业”相关研究方面均落后于其他五区，而单从数量上来看，经济上并不处于明显优势状态的西南地区在“文化产业”、“出版产业”方面的研究数量却领先于经济发达的华北、华东、华南地区。

从上面简单的数据分析来看，我国在文化产业相关研究方面存在着地区差域，这种差异与区域经济发展水平相关，但又不完全同步，如地区生产总值比较高的辽宁、福建、河北等省，其文化产业相关研究数量偏少，而像云南、陕西、广西等省，尽管地区生产总值相对较低，但文化产业相关的研究文章却相对较多。详细的情况可以比照下表。

数据只代表着一种表征，而在数据背后所隐含的形成数据的真正推动力才是我们要努力探索的东西。差异的存在是一种发展不均衡的表现，也不利于我国文化产业整体的提升，以及文化产业国际竞争力的提升，甚至影响社会和谐发展的进程。透过数据，找到造成这种差异的原因以及对策，是本文的目标。

二、造成区域差异的原因：理念与概念

一项产业，无论是物质方面的还是精神方面的。都离不开两部分的协调发展，一是实践，一是科研。文化产业研究与文化产业实践有着密切的关系，这一点勿庸置疑，用理论研究来指导实践的发展，还是用实践的经验来促进理论研究的繁荣，其实两者是一种互动的关系。然而，有人要问，那些文化产业研究繁荣的地方都是经济发达的地方，我这里文化产业不发达。怎么可能将这方面的研究搞上去呢?应该说，产业发展的落后与产业研究的贫乏是有关系的，但这绝不是必然的结果。笔者认为，产业研究的繁荣一样也会促进产业发展，只有双方共同努力，相互结合，才能达到共赢的目标。

笔者认为文化产业区域性研究的丰富与贫乏的首要原因来自于政府对于文化产业的理念创新。可以说理念是产业发展的“总阀门”。2006年是我国文化体制改革在全国推开的第一年，一些省市在此之前就已经开始有了动作，而一些省市在文化体制改革、解放文化生产力、抛掉传统的文化事业发展观等方面还存在着理念上的滞后。理念的滞后不

仅导致了具体改革措施的不力，导致了文化产业发展的停滞，同时也导致了文化产业研究的贫乏。

对概念认同的不一致也是造成文化产业相关研究区域差异的原因之一。在我国，发展文化产业已经成为各个区域加快实现经济增长方式的转变和产业结构调整优化的重要措施。由于各区域地理、人文、经济等具有各自的特点，经济发展上也存在着不平衡现象，发展文化产业的侧重也自然有所不同。“文化产业”是一个范畴很广的概念，不仅有核心产业，还包括了大量的和相关的产业，从上游的创意、设计、构思开始，直到下游的延伸产品的开发推广，形成了一个长长的产业链。而造成文化产业研究区域差异的原因之一就是对“文化产业”概念认知和认同程度的不一致。

根据很多学者的观点，“文化产业”一词最早出现在1947年法兰克福学派代表人物阿多诺和霍克海默所著的《启蒙辩证法》一书中，80年代传入中国。2003年文化部将文化产业界定为“从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业”；2004年国家统计局对文化及相关产业界定为“为社会公众提供文化、娱乐产品和服务的活动，以及与这些活动有关联的活动的集合”。我国在“十五”规划的“建议”中正式提出了“文化产业”的概念。由于国家整体规划对大力发展“文化产业”的倡导，也使得在研究领域对“文化产业”区域性研究数量占绝对优势，尤其是以对北京、广东、云南地区文化产业研究的数量为多。而由于区域特点不同，有些地区传统的文化产业已经处于饱和状态，内容的开发以及产品与服务的创新成为发展的新亮点，因此，一些地区在发展文化产业的基础之上，提出了以“创意产业”为主的发展战略。比如上海，从表1中我们也可以看出，上海创意产业研究的数量要比上海文化产业研究的数量多出两倍。而在北京，由于历史文化底蕴浓厚，有些专家的提出了在北京发展“文化创意产业”的构想，将文化与创意相结合。并不是单纯追求创意经济，同时强调文化元素，因此北京文化创意产业研究的数量要比上海文化创意产业研究数量多得多。而对于“内容产业”和“出版产业”的概念，来自于其他国家对文化产业的提法，比如日本将我们所说的文化产业称为内容产业，而在美国则强调版权产业。而版权产业是一种带有法律范畴的概念，有关地方性版权产业的研究十分少，笔者检索了十年中版权产业的期刊文章共5l篇，其中只有新疆和四川各有一篇研究其地方版权产业的文章。所以本文在进行文化产业相关研究的统计时未将“版权产业”研究列入其中。

三、缩小区域差异的策略

1　政府牵头，举办国际性或地方性文化产业博览会，或者出版产业交易会等，利用会展平台推动区域文化产业的发展，并将区域文化特色推广出去。比如，我国的东北和西北地区，都有着丰厚的文化资源，目前文化经济还有很大的发展空间，文化的经济化程度还不是很高，区域文化消费市场有待于扩大，消费者对于文化产品的热情还不够高。在这种情况下，充分利用和开发区域特色文化资源，打造有地方独特性的文化品牌，逐渐转变传统的文化事业发展思路和模式，才能与文化产业发达地区的差异逐渐削平，同时也会促进文化产业研究的繁荣。

2　在政府部门和各大高校建立起研究文化产业的专门系所。一方面培养专门的研究人才，另一方面加强文化企业与研究部门和机构之间合作。通过对文化企业的深入了解，加强对本地或本区域内文化产业的核心竞争力的研究。

3　用最短的时间将研究成果转化为生产力。科学研究本来就是文化产业的一个重要组成部分。将科学研究的优秀成果尽快应用于文化产业的生产环节当中，用来指导文化产业的未来发展，以研究促产业发展。

4　加强地域特色文化资源与文化产业发展的差异化研究，以研究成果的广泛来扩大区域文化产业的知名度，提高文化品牌的影响力，来弥补实践上的滞后，并带动产业实践的快速提升。

5　展开相类似地区文化产业研究的合作，比如少数民族地区、边疆地区、革命老区、闽南地区、长三角地区等等，加强这些区域的合作研究，共同探索区域内文化资源的特点，加强对话交流，促进某种文化产业圈的形成，并促进文化产业集群化发展。

文化产业区域研究范文第4篇

关键词：文化产业 跨区域发展 发展模式

一、我国文化产业跨区域发展现存的问题

首先，我国文化产业跨区域经营的模式比较落后。一方面，行政化管理模式长期以来存留在我国文化企业中，很多文化企业经营管理者缺乏市场竞争意识，企业的经济效益较差，其跨区域发展都是政府行政手段催生的结果，不具备抵御市场风险的能力；另一方面，文化产业从根本上无法与其他物质生产部门区分开来，因此其跨区域发展过程中还没有形成操作性较强的经营管理模式，文化产业的跨区域发展都没有完全以营利为目的，无法有效吸纳社会资金且无法进行核心技术的自主研发，导致文化企业市场化运作效率非常低下。

其次，我国文化产业跨区域发展中复合型管理人才的缺乏。目前我国文化产业及相关产业从业人员已经超过200万，但调查表明，文化企业中既熟悉企业内部资源又良好把握市场发展的复合型管理人才却非常缺乏，这使得我国文化产业的跨区域发展缺乏内在驱动力。

最后，我国文化产业的本土化障碍比较突出。文化企业在所属区域经营时都有自己的主营方向和品牌定位，当进军异地市场后，需要根据当地的文化消费和风俗习惯进行调整，此时企业如何在融入异地市场和坚持品牌定位中进行取舍，就是一个非常重要的问题。此外，地方政府在文化产业区域间的沟通和交流中，都比较倾向于对当地文化企业的保护，可能对外地文化企业的跨区域发展制定排他政策，这会阻碍文化产业的跨区域良好发展。

二、我国文化产业跨区域发展模式的研究

（一）我国文化产业的跨区域合作模式

跨区域合作模式是指文化企业与异地的文化企业进行合作，双方就人才培养、经营策略、技术革新等方面进行沟通和交流。一般而言，跨区域合作模式有如下两种形式：

第一种是两个区域内的文化企业进行资金层面的合作。通过兼并联合、上市融资等方式，两个区域内的文化企业能够快速实现资本运作的全面提速，从而提升双方的市场竞争力。资金层面的合作对于文化企业的跨区域发展至关重要，一方面为文化企业提供了发展的充足资金，确保文化企业整体产品结构，实现了各子公司产品的单一化生产；另一方面使文化企业的技术研发具备充足资金，从而确保文化企业能够使用新技术、新产品来扩大市场占有率。

第二种是两个区域内的文化企业进行业务层面的合作。两个区域内的文化企业通过业务层面的合作，能够保持各自在技术创新、管理模式和人才培养上的优势，从而以合作的方式来取长补短，实现资源的共享。例如在2009年，在国家广电总局的批准下，湖南卫视和青海卫视就进行了业务层面的合作，这使得青海卫视能够充分借鉴湖南卫视在频道运营、技术创新、广告营销等方面的成功经验，同时又保持自身文化多元的特性，从而使改版后的青海卫视让人眼前一亮，迅速吸引了大批年轻受众。

（二）我国文化产业的跨区域创建模式

跨区域创建模式是指文化企业直接在异地设立子公司或分支机构，以此来延伸本企业在异地的技术、管理及人才理念等。一般而言，跨区域创建模式有如下两种形式：

第一种是文化企业在异地设立子公司。通过在异地设立一个能够独立承担研发、生产和销售的全能子公司，文化企业可以确保子公司离开母公司的市场辐射范围，成功打开异地市场。但值得注意地是，文化企业在异地设立子公司时，需要对当地的市场环境和企业实力等进行综合评估，一般此种方式适合管理结构完善、组织架构完整和市场竞争优势明显的文化企业。

第二种是文化企业在异地设立分支机构。文化企业以一个中心城市为核心，然后以企业文化和经济影响力的辐射范围为半径来形成一个经济圈，从而在此经济圈的二三线城市设立分支机构。作为母体的延伸，分支机构能够提高母公司在异地的经营管理经验，同时促进母公司在经济圈的有效扩张。

三、我国文化产业跨区域发展的保障对策

（一）文化产业从业人员综合素质的提高

文化产业要致力于转变从业人员的观念，将技术型人才的培养转变为复合型人才的培养，针对性提高从业人员的创新精神。除了为员工提供必要的培训和学习机会，文化企业还要构建良好的用人机制和竞争平台，从企业内部挖掘既有技能又有领导才能的全能型人才，让员工用创业者的心态参与到企业的跨区域发展中，从而发挥人才在文化企业跨区域发展中的重要作用。

（二）通过资本市场让资金集结到文化产业跨区域发展上来

一方面，文化产业现有的融资模式主要有银行贷款、债券融资、财政性拨款和风险投资等，但银行贷款在融资总额中所占比例过低，这就要求银行加大对文化产业跨区域发展的资金支持；另一方面，文化产业领域要大力吸引民营资本，将民营资本的生机和活力引入到企业跨区域发展中，促进文化产业国有资本和民营资本的高度融合。

（三）行政区划限制的放宽

文化产业跨区域发展是我国经济和社会发展的必然趋势，地方政府要对此有着清晰的认识，放宽行政区划的限制和降低市场准入门槛，让异地优秀的文化企业到当地来进行发展，从而带动当地文化产业的良性竞争。

四、结束语

综上所述，我国文化产业跨区域发展是大势所趋，目前文化企业跨区域发展模式主要有跨区域创建模式和跨区域合作模式两种，每种模式的优缺点和适用范围不同，这就要求企业结合市场环境和实际需求来进行选择。当然，随着时代的不断前进，我国文化产业跨区域发展模式还将更加多元化，这有待于日后的进一步深入探讨。

参考文献：

[1]向志强，陈静.我国文化产业核心竞争力及其培育[J].社会科学家，2008（5）

[2]曾玉梅.集团化与品牌化--中国文化产业发展趋势[J].湖北社会科学，2010（9）

文化产业区域研究范文第5篇

关键词：文化产业；区域；三明

文化产业作为一个新的经济增长点被世界各国重视并大力发展。我国的文化产业也正在迅速崛起。区域文化产业是我国文化产业的重要组成部分，大力发展区域文化产业具有很强的现实意义。三明作为福建省西北部的一个地级市，拥有丰富的自然资源和厚重的历史文化资源，具有发展文化产业的优越条件，应充分利用这些优势资源，努力发展三明文化产业，推动三明区域经济的发展。

一、发展区域文化创意产业的现实意义

（一）区域文化创意产业是区域经济发展的重要推动力

在当今世界，文化创意产业已经成为一些国家和地区经济迅速发展的巨大动力。约翰・霍金斯在《创意经济――如何点石成金》一书中写到，全世界创意经济每天创造220亿美元，并以5%的速度递增。在一些国家，增长的速度更快，美国达14%，英国为12%。纵观全球，许多发达国家通过发展文化创意产业中各自擅长的领域，引领了一场席卷世界的创意经济浪潮。据联合国教科文组织统计，1998年全球有关文化创意产品方面的国际贸易额已经占当年全球总的商品贸易量的7.16%，从1980年的953.4亿美元一跃到1998年的3879.27亿美元。在英国，2001年，创意产业的产值约为1125亿英磅，占GDP（国内生产总值）的5%，已超过任何制造业对GDP的贡献；在美国，到2001年，核心版权产业为国民经济贡献了5351亿美元左右，约占GDP的5.24%；在澳大利亚，1999年创意产业已占GDP的3.3%。在韩国，2003年其影视、音乐、手机及电子游戏4个产业都有二位数的增长，出口额已经超过钢铁。

我国文化创意产业的发展仍处于起步阶段，产业的总体规模还比较小，与西方发达国家相比还存在很大差距。但是在党和国家的引导下，我国的文化创意产业得以快速发展，并开始成为推动某些区域经济发展的重要力量。例如北京的文化创意产业已成为了一个非常重要的产业。北京市2012年产业规模去年达到1989.9亿，将近两千个亿，占北京市整个国内生产总值已经达到12.2%，区县规模以上的文化创意产业总收益是8108亿，2012年前三季度文化创意产业投资已经完成197亿，同比增长36.1%。2012年，深圳市文化创意产业保持了快速发展，全市全年文化创意产业增加值1150亿元，同比增长25%，占GDP9%。在深圳市文化创意产业中，动漫游戏、文化软件、新媒体及文化信息服务业等以数字内容为核心的产业，继续保持了高速增长，平均增速将近30%。①从以上数据我们不难发现，文化创意产业已经成为一些地区经济发展的新亮点。

（二）区域文化创意产业发展有助于提升区域竞争软实力，推动我国文化大发展大繁荣

目前软实力正成为国家形象和城市建设的一个重要指标。城市之间的竞争不再是单纯的靠粗放式的资源消耗、廉价劳动力换取硬实力发展竞争，而是进入软实力竞争时代。而通过发展壮大文化创意产业的规模与实力是提升区域软实力的主要途径。

区域文化创意产业发展一方面在发扬区域文化，另一方面可以有更多的经济基础发展和传承区域中的特色文化和经典文化，提升和进一步加强区域文化的整体形象。在此基础上全国各地形成了各式各样的文化创意产业链。例如以电视广播产业为主导长沙代表的中部文化创意产业集群，以文艺演出、广播影视、古玩艺术品交易等为优势行业的京津豫文化创意产业集群，以网络动漫游戏产业为龙头的川陕文化创意产业集群等等。这些文化创意的发展都是能够把文化传统转变为经济价值，从而为本区域的软实力提升做出重大贡献。同时发展文化创意产业是文化发展繁荣的必由之路。文化产业的繁荣是发展文化创意产业最直接的使命，文化事业的发展需要发展文化创意产业提供物质支撑。推动文化大发展大繁荣，本质上是为了满足人民群众日益增长的精神文化需求。推动文化大发展大繁荣，是不断满足人民群众日益增长的精神文化需求的需要，不仅是全面实施党和国家发展战略的需要也是一个地区发展的指导方针。

（三）区域文化产业发展有助于加强区域居民身份认同

在经济全球化趋势中，文化成为综合国力、竞争力的重要组成部分，甚至是关键性的因素。而文化产业更是跨越了国界，例如美国的好莱坞文化已经盛行全球，席卷世界各个角落电影市场的同时更传播着美国文化。

文化本土化，是近年来随着经济全球化概念的升温而流行起来的一种文化意识，也是各个区域中实现持续发展，提升区域竞争力的必然选择。实现文化本土化一方面能够让区域居民了解本区域文化的历史与现状，深化对本区域的文化认同，增强群体认同感和归属感，另一方面能够为文化产业的继续发展提供良好的氛围条件，与文化产业发展形成良性循环。例如，西安的古都文化、福建的武夷山茶文化，三明的沙县小吃文化等等。只有让生活在当地的居民对其当地身份具有认同感，才能为当地文化产业的发展提供源源不竭的动力和源泉，才能实现文化产业的可持续发展，也才能从根本上建立其区域文化形象，从而提升其在文化上的“软实力”，最终在区域之间、国家之间占据竞争优势。

综上，发展区域文化产业不仅能促进区域经济的发展，还有助于区域文化的构建以及区域居民的身份认同，为创建和谐社会营造良好环境，同时促进区域内政治文明和精神文明建设，提升区域的软实力水平。

二、三明区域文化产业发展的对策

（一）认清区域的资源优势

发展区域文化产业的关键是充分认清区域的资源优势，并结合区域的独特资源，确定区域文化产业重点发展行业。

三明现有泰宁金湖、将乐玉华洞、宁化天鹅洞、梅列瑞云山等富有特色的自然生态景观；万寿岩旧石器时代文化遗址、泰宁古城、永安安贞堡等历史古迹；客家文化、朱子文化、沙县小吃文化等一系列独具特色的人文资源；沙县肩膀戏、泰宁梅林戏、傩舞等别样的民俗风情资源。如此丰富的自然和历史文化资源决定了三明以旅游产业为龙头的文化产业发展方向，深入开发文化资源，提高文化资源的市场转化率。

（二）实施差异化发展策略

现阶段我国文化产业的发展普遍存在同质化、同构化的问题，严重阻碍了产业发展速度。在当下激烈的市场竞争中，区域文化产业实施差异化发展策略，可以形成强大的影响力与竞争优势。文化就是差异，这意味着历史文化资源有着巨大的开发价值。通过深度挖掘和开发三明地区的文化资源，发展具有区域特色的文化产业，可以大大提升三明区域文化产业竞争力。

目前三明文化产业的区域特色并不明显。以文化旅游产业为例，三明地区的客家文化、朱子文化、沙县小吃等特色历史文化资源深度开发不够，大多以博物馆、展览馆等陈列的形式存在，没有产生很好的经济效益。另外，三明的重点风景名胜区也大多是处于初级开发水平，缺乏文化内涵，属于生态观光的层次。依据异化发展策略，三明在发展旅游产业时，可以将历史文化资源与名山名水有机结合起来，通过整理一些民间传说、重现名人名事的方式来增加生态观光景区的文化内涵。同时可以在这些名胜风景区融入客家文化风情民俗，展示客家特色饮食、服饰、建筑文化，并设计一些让游客参与的文化体验活动，使游客既欣赏了秀丽风景又感受了特色民俗文化风情，也让游客从静态的观光式旅游变为了动态的、生动活泼的体验式旅游。

（三）走品牌化发展道路

品牌意味着特色、影响力和竞争力，对文化产业的发展有着重要的作用。区域文化产业的发展更要走品牌化的道路，充分利用自身的优势资源，打造具有区域特色的文化品牌。

三明的文化品牌不多，除了品牌泰宁金湖比较知名外，其他的客家文化、朱子文化等特色文化资源均未形成品牌。三明可以以泰宁金湖为龙头，整合资源，开发观光、休闲、度假、娱乐、健身等为主题的多样化旅游产品。树立精品意识，利用三明丰富的客家文化资源，打造客家祖地特色文化品牌。塑造泰宁金湖与客家祖地成为响亮的品牌，利用其辐射作用，带动三明文化旅游产业的发展，最终形成三明文化产业的区域优势与区域特色。

（四）有效延伸产业链

一条完整的产业链，能够产生集聚效应和互动效应，创造巨大的附加值。文化产业的一个重要特点就是产业链经营。文化产业的产品可以进行有效的产业链延伸，比如说可以将一部经典动画片可以做成电影、网络游戏、主题公园等其他不同的产品，也可以开发制作这部动画片的文具、服饰、食品等衍生产品。美国迪斯尼就形成了这样一种涉及影视、音像、游戏、出版等多种行业的产业链，获得了巨大的经济效益。

三明文化产业的产业链短、规模小。以三明旅游产业为例，区域内的旅游产品以观光产品为主，大多处于初级开发阶段，在住、乐、购等高附加值环节较薄弱，没有形成吃、住、行、玩、乐、购等各个环节都开发完整的一个产业链，极大地影响了三明旅游产业的经济效益，阻碍了三明文化产业的发展速度。

三明的区域优势是秀丽的山水风景、厚重的历史文化和特色的民俗风情，利用这些资源建设吃、住、游、乐、购为一体的大型旅游文化产业园区，并开发主题公园、大型实景演出、大型文化歌舞等多样化旅游产品，从而促进集约发展，拓展区域文化旅游产业链，为三明地区创造巨大经济财富。

（五）推动政府管理创新，为三明文化产业发展提供良好服务

文化产业的发展虽然以市场为基础，但也离不开政府的政策与服务的支持。在发展区域文化产业的过程中，当地政府需要改变观念，将文化产业纳入区域经济社会发展的总体规划中，创新管理体制，为文化产业的发展提供良平台、宽松环境。一是要增加活力，以市场发展为导向，政府服务管理为辅，积极推动区域文化产业的发展。充分利用区域的政策法规，规范政府部门的管理职能，维护正常的市场发展秩序，促进区域文化产业健康、有序发展。二是要增加投入，加大财政投入，并出台相关优惠政策，营造良好的投资环境，为区域文化产业发展创造有利条件。三是要吸引社会资本。通过制定相关投资、融资政策，引导和鼓励民间资本进入文化产业，加快区域文化产业发展步伐。四是要完善人才机制。文化产业发展的核心要素是人才。多方位、多渠道培养和引进文化产业人才是发展文化产业的重要环节。通过地区的企业、专业院校和培训机构来培养人才，同时制定相关政策引进外来人才，为区域文化产业发展提供重要保证。

结语：

三明的文化产业还处于初级阶段。通过认清区域的资源优势、实施差异化发展策略、走品牌化发展道路、有效延伸产业链、推动政府管理创新等相关举措，可以提升三明区域文化产业的整体实力，突出区域优势，更好地推动三明文化产业的发展。（作者单位：福建省三明市三明学院海峡动漫学院）

本文系三明市社会科学研究规划课题 项目名称基于区域特性的文化创意产业发展研究――以三明市文化创意产业发展为例（项目编号Y12026）的研究成果

参考文献：

[1]中国文化创意产业的过去、现状和未来趋势.来源：中国渭南网http：///life/gdxw/201303/t20130301_512058912.shtml

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[3]胡惠林，文化政策学[M]，太原，书海出版社，2006.

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[7]丁俊杰，对文化创意产业发展的观察与思考[J]，大市场广告导报，2006.9.

文化产业区域研究范文第6篇

关键词：

文化产业；经济增长；协整分析；Granger因果关系

中图分类号：F2

文献标识码：A

文章编号：16723198（2015）19000402

1 引言

在经济文化化和文化经济化的今天，文化产业成为文化与经济相结合的产物。作为新的财富创造方式，文化产业由于其所蕴含的巨大市场潜力和强势的发展动力，受到了国际社会的普遍关注，被认为是21世纪的朝阳产业。文化产业的发展与经济增长之间的关系是国内外学者研究的热点。

国外学者一般从三个层面来研究文化产业对经济增长的影响。第一个层面是研究文化产业的某一子行业的经济效用，如Greco（1999）对美国的出版业与经济增长之间的关系进行了分析。第二个层面是研究文化产业整体与经济增长之间的内在联系，如Dominic Power（2002）认为文化产业能够创造就业岗位，促进就业水平，推动经济增长。第三个层面是研究文化产业促进经济增长的内在机理和效应，如Jane Bryan（2000）等人利用投入产出法，分析威尔士的文化产业，结果显示文化产业中就业的乘数效应最高。

在国内，学者们分别从理论和实证两个方面对文化产业与经济增长间的关系进行了研究。理论方面，高波等（2004）认为文化资本是影响经济增长的最终解释变量。李国璋等（2013）认为文化通过作用于经济行为主体，影响其行为选择从而决定最终经济增长。实证方面，李增福等（2011）发现文化产业对GDP的影响力超过了第一产业。边璐等（2013）发现现阶段中国文艺娱乐科研业在一定程度上对人均GDP增速起到促进作用。

国家对文化产业的重视，为广西等经济欠发达但文化资源丰富的地区实现经济跨越式发展提供了机遇。本文在国内外学者研究的基础上，以广西地区为研究对象，将文化产业中的要素进行细分，利用1996-2013年的年度数据，通过建立计量模型来探讨广西文化产业的发展对本地区经济增长的影响机制。

2 模型设定与数据说明

本文以文化产业的相关指标作为解释变量，考虑到数据的可得性与研究的准确性，此处采用文化产业增加值、文化事业财政拨款、文化产业机构数量、文化产业从业人数作为文化产业的度量，分别计为vaci，cfa，ci和cp。广西经济增长是被解释变量，用地区生产总值来衡量，记为gdp。

文中所采取的各项指标的原始数据来源于《广西统计年鉴》（1997-2014）和《中国文化文物统计年鉴》（1997-2013），为保证数据的完整性，本文选择的时间跨度为1996-2013年。为了剔除价格因素的影响，本文利用广西居民消费价格指数，将各年生产总值、文化产业增加值、文化事业财政拨款转化为1996年不变价。同时，为了消除可能存在的异方差，对每个变量进行取对数处理，分别记为lngdp，lnvaci，lncfa，lnci和lncp。在罗默（Romer）的内生经济增长理论的框架下，本文设定检验1996-2013年广西文化产业发展对区域经济增长影响的计量模型为：

ln gdpt=β0+β1ln vacit+β2ln cfat+β3ln cit+β4ln cpt+μt

3 实证分析

对于时间序列，为避免伪回归问题的出现，需要对数据进行单位根检验和协整关系检验。

3.1 单位根检验

注：检验类型（c，k，t）分别表示单位根检验中的截距项、时间趋势和滞后阶数。

本文采取最常用的ADF单位根检验法，运用stata 12.0软件对各个序列的单整性进行分析。ADF检验的结果如表1所示。

由表1的结果可知，lngdp，lnvaci，lncfa，lnci和lncp的水平序列是非平稳序列，但它们的一阶差分序列是平稳序列，所以可以认为这些变量都是一阶单整的，这就具备了进行协整检验的必要条件。下面可以通过协整检验来研究它们之间是否存在长期的均衡关系。

3.2 协整检验

本文采取Johansen检验法来验证变量之间是否存在长期的均衡关系，结果见表2。

检验结果显示，在5%的显著性水平下ecm是平稳序列，说明各变量之间确实存在长期协整关系。通过协整方程的结果可知，广西文化产业增加值、文化事业财政拨款、文化产业从业人数与经济增长间呈正相关关系，产业增加值、财政拨款和从业人数每增加1个百分点，GDP将分别增加0.0838、0.4405、0.7733个百分点。由此可见，广西文化产业增加值对广西经济的促进作用十分有限，主要还是依靠财政拨款和从业人数。而文化机构数与经济增加呈现负相关关系，即文化机构数每增加一个百分点，GDP将下降0.5239个百分点，这说明文化产业机构数量并不总是多多益善，与市场发展阶段不相符的机构数量不仅未能对经济增长起到带动作用，反而会有所阻碍。

进一步建立误差修正模型可得：

Δlngdpt=0.0595Δlnvacit+0.4361Δlncfat-02282Δlncit+0.3573Δlncpt-0.8014ecmt-1

（0.93）（6.46）（-1.45）（1.75）（-3.31）

R2=0.8581 adj.R2=0.7990 D.W=1.7901

由回归结果可知，误差修正项的系数为-0.8014，显著不为0，且数值在-1到0之间，完全符合反向修正机制，说明各解释变量的短期波动对长期的均衡具有反向修正作用。当短期波动偏离长期均衡时，误差修正项将会以0.8014的力度作反向修正，将非均衡状态拉回到均衡状态。短期内，广西文化产业增加值对经济增长的影响还是有限，文化产业的发展对经济增长的影响将以文化事业财政拨款为最主要因素，文化产业机构数量过多，边际效应为负。

3.3 格兰杰（Granger）因果检验

上面协整检验的结果证明了lngdp和lnvaci、lncfa、lnci、lncp之间存在着长期稳定的均衡关系，但这种均衡关系是否构成因果关系还需要进一步验证。本文采取Granger因果检验来进行验证，具体结果见表4。

注：此处仅列出具有因果关系的变量之间的检验结果。

检验结果表明，lnvaci不是lngdp的格兰杰原因的P值是0.0085，在10%的显著性水平下拒绝原假设，说明文化产业增加值是经济增长的原因；相反lngdp不是lnvaci的格兰杰原因的P值是0.2679，无法拒绝原假设，说明经济增长对文化产业增加值的影响并不显著，所以我们可以认为在观测期内存在文化产业增加值到经济增长的单向因果关系。同理，在观测期内存在文化事业财政拨款、文化产业机构数和文化产业从业人员到经济增长的单向因果关系，以及文化产业增加值到文化产业机构数和文化产业从业人数的单向因果关系。

4 结论与政策建议

本文通过对1996-2013年间广西文化产业发展和经济增长进行相关计量分析，得出结论：广西文化产业的发展与经济增长之间存在长期稳定的均衡关系。并且，在短期内，文化产业增加值对经济增长的带动作用有限，文化产业对经济增长的影响还是以财政拨款为主，文化产业的发展主要依赖于国家财政拨款，通过国家财政的投入促使自身进一步发展从而带动经济增长。

作者简介：

王喜荣（1990-），女，河北张家口人，北京印刷学院研究生在读，研究方向：市场营销；

吴玉红，女，北京印刷学院副教授，研究生导师，研究方向：市场营销。

基于上述结论，本文提出政策建议：广西作为大西南最便捷的出海通道，位于中国―东盟自贸区的前沿，面临着中越“两廊一圈”、大湄公河次区域经济合作、泛北部湾经济合作等国际区域合作机遇。在此背景下，广西需要进一步提升与东盟的文化产业交流与合作，以自身民族文化产业为载体向东盟国家传播文化，从而促进国际经贸合作并提高文化软实力。与此同时，促进文化产业机构进一步发展，不可盲目追求机构数量的增加，要注重机构质量的提升，整治市场乱象，避免低水平竞争的发生。文化企业要通过建立多元化产业链，与其他产业进行结合互动，实现产销一体化，开阔文化产业的发展空间，形成高效的产业集群。

参考文献

[1]Greco.A.The Impact of Horizontal Mergers and Acquisitions on Corporate Concentration in the U.S.Book Publishing Industry：19891994[J].Journal of Media Economics，1999，（3）： 165180.

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[4]高波，张志鹏.文化资本：经济增长源泉的一种解释[J].南京大学学报，2004，（5）：102112.

[5]李国璋，肖峰.文化对经济增长的作用机理分析――基于软投入理论[J].甘肃社会科学，2013，（5）：160163.

[6]李增福，刘万琪.我国文化产业对经济增长影响的实证分析[J].产经评论，2011，（5）：513.

文化产业区域研究范文第7篇

一、广阳区文化产业发展现状及趋势

20世纪90年代以来，随着改革开放进程的进一步加快，社会主义市场经济体制逐步建立，市、区文化市场得到了长足的发展。经过10余年的培育和建设，文化产业已初具规模，在我区初步形成包括新闻出版、图书音像、休闲娱乐、体育健身、文艺演出、工艺美术、信息服务、广播影视、群众文化等行业在内的综合型文化产业体系，成为全区经济的重要组成部分和新的增长点。到目前为止，列入区级文化体育部门统计范围的文化经营单位已达655家，其中印刷装订复制企业197家，出版物、音像经销单位224家，文化娱乐场所62家，群众文化活动场所28家，体育经营单位30家，互联网上网服务营业场所114家。从业人员总计5000多人，注册资本共计2亿元，其中100万元以上的26家，50万元以上的58家，10万元以上的385家，10万元以下的186家。按经济类型划分，民营企业和摊点占总户数的90％以上，占注册资本的80％，成为产业主导力量。

纵观全区文化产业发展历程，从初期一些文化单位率先进入市场开展以文补文的经营活动、部分文化单位试行企业化经营，到个体、私营经济大举介入，经营领域不断拓展，文化市场进一步繁荣，再到今天文化产业合法身份的确立，作为新兴的朝阳行业在区域经济发展以及满足人民群众文化生活需求中具有越来越重要的地位。我区文化产业从无到有，由弱到强，已经开始进入快速发展时期。

但是，从全区现实情况看，文化产业的发展还很不充分，总体发展水平仍然较低，突出表现在：文化产业组织规模小而分散，科技含量少、竞技争力差，市场机制不健全，文化资源没有得到充分利用，以及宏观管理政出多门、产业结构不合理等诸多问题。2001年，全区文化产业增加值仅占全年国内生产总值的4％，占当年财政收入的6％，与我区经济和社会发展水平很不相称。行业上除印刷业一枝独秀外，其它领域的发展层次较低，大多数以服务本地低端市场为主要业务，经济效益欠佳，缺少具有自己特色的骨干产业群体。

与此相对照，文化产业的发展已成为世界潮流，在各国经济发展中的地位越来越重要，许多发达国家的文化产业不仅在发展速度上超过传统产业，而且在发展规模上已经成为国家的支柱产业。随着人均收入水平的提高和人民群众休闲时间的增加，人们在精神文化方面的需求会有更大幅度的增长，文化消费市场潜力巨大。2000年全国实际文化消费总量为800亿元，潜在文化消费能力约为4000亿元，以此为标准，仅区内潜在文化消费需求即达1亿元，同时还能服务京、津、冀近亿的消费人群。如此巨大的文化消费需求为我区文化产业的发展提供了广阔的市场发展空间。因此，今后一个较长时期内，大力发展我区的文化产业，对于推动经济增长、有效拉动内需以及解决就业问题具有极大的促进作用，发展前景十分广阔。

二、全区文化产业的重点发展方向

在明确全区文化产业发展总体思路之前，先让我们分析一下我区发展文化产业的基础和优势：第一，政策导向已经明确。党的十六大首次将发展文化产业写入报告，国家也将文化产业列入“十五”规划。党和国家提出“科教兴国”的战略方针，实际上已经把文化产业提高到首要位置，文化产业将成为国民经济的支柱产业和新的增长点，成为未来经济、社会发展的推动力量。第二，现实发展已具备一定的水平。近年来，全区文化产业保持了较高的增长率，并显示出清晰的发展脉络和较强的生命力，形成了门类比较齐全的产业体系。在文化事业发展步履维艰的情况下，对满足全区人民文化生活需求起到了基础性作用，为推动全区经济增长、刺激消费、增加就业、涵养税源做出了积极贡献。第三，人们的文化意识普遍增强。随着生活水平的提高和社会进步，人民群众对文化的意义、作用的认识不断深化，文化品位不断提高。追求良好的文化环境和氛围、积极参与文体休闲活动，已成为人们的普遍愿望。第四，具备独特的区位优势。广阳区为市管县级区，辖廊坊城区大部，为全市的政治、经济、文化中心。随着城市文化设施水平的整体跃升，可供挖掘和利用的文化资源十分丰富，为实现文化产业的跨越式发展搭建了崭新的平台。

综合上述分析，结合广阳区大力发展第二、第三产业的工作思路，我们认为，在内涵丰富的二、三产业中，选择文化产业并逐步将其发展为全区支柱产业之一，是最具有生命力、最有前途并最切合实际的。按照这一要求，针对广阳区实际情况，全区文化产业发展的总体思路应确定为：以满足人民群众日益增长的文化需求为导向，面向京津及周边市场，改造提升传统产业，开发新兴产业，整合优化文化资源，调整布局和结构，逐步建成具有较强市场竞争力、有广阳特色的文化产业体系，使之成为广阳区新的经济增长极，实现经济效益与社会效益的最佳结合。

（一）优先发展印刷装订业。廊坊是全国闻名的区域性印刷产业基地，作为其重要组成部分的广阳区印刷业已有相当良好的发展基础。在总计77家印装企业中，有出版物印刷企业6家、出版物专项企业18家、包装装潢企业15家。其主要出版物活源来自北京各大出版社，相互之间已建立了稳定良好的业务合作关系。以百花印刷有限公司为例，北京红旗出版社是其唯一的业务合作单位，社里只要是一两万册以下的小活，基本由百花承印。对这一优势行业要坚持优先发展的原则，一是对部分有实力的企业要加大扶植、服务的力度，帮助其做大做强，以资本为纽带，按照市场运作的模式组建大型企业集团，提高全行业的整体竞争力；二是做好有条件的其它印刷品印刷企业上档升级工作，提升其经营规格，扩大业务范围；三是在南尖塔兴建占地100亩的印刷产业园区，形成产业聚集效应，提高行业知名度；四是加快技术改造步伐，引进高新技术和设备，如数字印刷、柔印等技术设备。

（二）繁荣文化服务市场。文化服务市场包括歌舞娱乐场所、健身休闲场所、游艺游乐场所、互联网上网服务营业场所及其它文化休闲娱乐场所，它与人们的生活密切相关，现阶段，对于满足人民群众文化生活需求发挥着极其重要的作用。一要根据不同区域、不同层次人群的实际需要，按照市场供需规律，因势利导，广泛开展各类有偿文化服务；二要积极引进趣味性强的文化娱乐项目和设施，以满足消费者不断变化的需求；三要搞好产业布局，重点发展城区及万庄新城的文化娱乐业，依托城镇，辐射乡村。四要全力做好万庄“城际百万庄园”、周各庄“儿童乐园”、电影公司多功能影剧院等区级重点文化工程建设，高质量完成人才、项目引进及包装策划工作。

（三）兴办文化、体育用品制造业。近年来，经济发展和社会进步引发了旺盛的健身娱乐需求，文体用品消费呈快速增长趋势，我区兴办文体用品制造业不失为一条发展经济的有效途径，原因有三，第一，依托全国政治文化中心，面向京津两大市场，积极融入奥运经济；第二，文体用品制造业多属劳动密集型产业，与京津产业体系形成互补；第三，广阳区实行重点发展工业的政策，又有十分丰富的劳动力资源。建议在旧州、白务工业园区引进相关项目，重点发展文教具、乐器、玩具、工艺美术、全民健身设备、体育器械、游艺器材及娱乐用品制造行业。

（四）构建区域文化产品集散地。目前，全区文化产品经营单位的经销业务仅停留在零售出租层面上，局限于本地市场，造成摊点多、规模小、效益差的局面。按照全市打造北方物流、信息流中心的远景构想及我区加强专业化市场建设的要求，在市区或万庄新城筹建文化产品批发市场。可供选择的项目有：图书（含电子出版物和软件）、音像、工艺美术品等。其中以图书项目最为可行，由市、区宣传文化管理部门出面，进一步密切与京津出版发行机构的联系，利用廊坊良好的区位和交通条件，以相对较低的要素成本，建立起连接京津、覆盖华北、面向全国的图书储运和批销中心。

（五）开发文化旅游资源。近几年，全国旅游市场异常火爆，带动了其它相关行业经济的快速增长。对于我区而言，利用自身的区位优势，抓住廊坊争创全国旅游城市这一良好机遇，在自然、历史资源相对欠缺的情况下，巧打“文化牌”，重点开发文化旅游资源，发展具有鲜明特点、较高品味、内涵丰富的文化旅游，对于扩大广阳知名度、保持经济可持续发展意义重大。发展文化旅游，首先，要以项目建设为载体，发展具有未来市场前景的高品味文化旅游，形成自己的特色和卖点。以生态旅游为突破口，推出农业高科技园区游、农家游、“京都蜜瓜”采摘节等旅游项目；其次，要充分利用现有的文化旅游资源，按照资源共享的思路，积极参与文明中华科普游、东方大学城学府游、步行街休闲游、商务会展旅游等文化旅游项目；最后，要充分培育、保护和利用全区固有的人文资源，如军芦村义和团音乐、民间精品花会等，在重大活动中展示自己的传统文化。

（六）扶植群众文化产业。我区群众文化曾经有过辉煌的历史，现在都陷入困境，如何用市场手段激活群众文化，我们认为：一是必须增强按市场经济规律办文化的意识，必须克服把文化等用同于意识形态的思想障碍，在走向市场中，要逐步摆脱办小班、挣小钱的老模式，确立闯关创业意识；二是坚持多元投入的方针，走群众文化社会办的道路，按照市场运作的方式，因地制宜地建设各具特色的社区和乡村群众文体活动场所，为城乡居民提供活动、培训、辅导等有偿服务，用5年左右时间，重新构建起全区崭新的群众文化网络。三是以文化体育社团建设为契机，积极推行文化体育表演、比赛的市场化运作。总之，通过产业化手段，使群众文化业重新焕发出新的生机和活力。

三、发展我区文化产业的保障措施

1、搞好产业发展规划。政府应把文化产业发展纳入全区经济和社会发展总体规划。把发展文化产业作为推动经济发展和社会进步、提高居民素质、改善生活质量、满足社会需求的一项重要举措，列入各级党委、政府的主要议事日程，给予足够的重视。一要搞好产业总体发展规划和布局，明确主攻方向；二要在各种招商引资活动中，大力引进项目和人才，搞好跨区域合作与联合；三要加大对重点行业和企业的扶植力度，组建专业性或综合性产业集团，实现集约经营；四要对各级文化产业规划和重要产业项目进行必要的指导和协调。

2、放宽市场准入条件。按照全国、省、市统一要求，积极推进行政审批制度改革，降低文化产业进入市场的“门槛”，扩大投资领域，鼓励多种经济成份共同经营，制定实施“国退民进”的文化产业民营化战略。特别是在文化产品集散地建设、文体用品制造业项目引进、文化旅游资源开发过程中，加强与省、市政府部门和行业主管部门的联系与沟通，按照“三个有利于”和“特事特办”的原则，采取多种联合和多种经营方式，以激活文化产业经营机制，促进文化产业的兴盛。

3、制定优惠的财政和税收政策。在允许的权限范围内，综合运用财税政策，全力支持文化产业和文化事业发展。一是完善公共财政支付公益型文化建设的政策，适当扩大财政资金在文化产业领域的投资，引导社会资金投向；二是执行文化企业多种经营税的减免政策，对大众型的文化娱乐行业和重点扶植的行业应适当减免税收，企业赞助文化体育事业的资金免征所得税；三是文化市场管理费已取消多年，应尽快从文化经营单位上缴税金中给予文化主管部门一定的返还，集中用于应扶持的文化事业。

4、规范文化市场秩序。对于政府而言，由于全区文化市场还处于发展初期，还有许多问题，需要从多方面予以扶持和调控：第一，消除垄断与壁垒，鼓励市场竞争，同时防止无序竞争与过度竞争。第二，要注重文化市场的培育，对文化市场的政治方向和经营趋势进行定向控制，对运行态势加以正确引导。第三，坚持以管理促繁荣的方针，依法加强对文化市场的管理，有计划、有步骤地实施法制宣传教育与培训工程，强化执法队伍建设，严厉打击各种违法经营活动。第四，组建由文化、财政、公安、工商、税务、城建、土地等部门组成的全区文化产业协调机构，统一步调和口径，避免政出多门。

5、积极引入高新技术。重点跟踪和引进数字化装备、宽频线路系统、多媒体技术等先进适用的技术和设备，加强信息网络化建设，依托高新技术手段，改造提升传统文化产业，开发新兴文化产业，不断提高文化产品和服务的科技含量，使文化产业与信息通讯、设备制造等产业形成共栖、融合和衍生的良性互动关系，不断形成新的文化产业发展格局。

6、培育文化中介市场。转变政府对文化工作的直接管理模式，一是大力发展文化经纪机构和文化经纪人，鼓励组建各级各类文化产业组织或文化投资公司，不断培育新的市场竞争主体。对与市场联系密切的文化艺术活动，可具体委托他们承办，进行市场化运作，同时履行政府规定的责任与义务。二是，启动全区文化产业发展人才工程，培养各级各类专门人才。三是健全和规范文化行业组织，充分发挥其行业自律作用、桥梁和纽带作用，在维护当事人合法权益的同时，协助政府有关部门实施行业统计、指导和管理，在周边省、市及乃至全国范围内实现信息交流与行业协作。

文化产业区域研究范文第8篇

关键词 区域文化产业经济 组织 复杂性

中图分类号：F250 文献标识码：A

一、引言

区域文化产业经济已通过赢利性的文化基地产业的形成一个体系。经济学家，地理学家，文化政策学者等学科学者对文化产业的运营、促进区域经济发展进行了深刻的研究，我国十七届六中全会指出“加快文化产业、推动文化产业成为国民经济支柱产业”的主要目标之一。如何构建文化产业体系转变生产方式，成为地区发展和学者研究的一个重要课题。

然而，文化产业的规模，特征、整体的绩效并不能完全超越区域经济的整体规模。除了传统的定义界定以外，文化产业能容纳的就业能力仅仅是区域经济就业人数的较小部分，雇员大部分并不直接从事文化具体的工作，超过50%的文化工作者都是个体经营，并不能计算到就业统计之中，然而他们生产的产品和服务的市场具有本地化和外向化，创造了大量可观的收入，许多文化工作者为非文化产业服务，许多生产面向当地市场以便获得来自国家和当地政策的支持，同时在区域消费市场上，获得更大的市场份额。

本文基于区域经济学角度来研究文化产业。区域研究文化产业的结构、目标、运作系统。这个理论假定文化产业的经理、文化工作者、艺术家和文化产业政府管理者，非盈利的文化团体在组织、引导、规范、服务于文化经济。文化产业的经理收益来源于公益机构推荐过来有熟练技能的文化工作者，随着时间的推移，艺术家们从各个经济部门形成聚集。艺术家们被假设为在各个行业有着不同的经验，但是他们能利用这种独有的个人经历进行独特创造并获得较好收益。

作为文化经济产业研究的框架补充，职业分析是用来追踪文化工作者获得技能和其它区域其他产业组织的协调。这个理论调研了北京和广东的的大量艺术家，尽管艺术家的艺术作品在商业领域比其它部门收入多，但他们也会花费相当部分的时间在非盈利组织上。

二、文化产业的界定争议研究

近二十年来，地理学者、经济学家、政府决策对文化产业促进区域经济发展和解决就业进行了深入的研究，文化产业被定义为社会生产的一种模式。文化产业被界定为影视、电台、摄影、新闻、杂志和书籍出版，唱片业等等。但是这些界定忽略了文化工作者和非盈利文化产业对社会文化丰富以及价值创造。

文化产业的巨大的包容性不能完全在区域文化产业进行统计，但是这些研究都显示了这些产业促进区域经济的发展。只有少数的员工从事文化工作。艺术家只占5%，在广告公司文化创造的职业人员只占有10%。文化产业雇佣者有许多行政人员、财务人员、销售人员，如果把文化的内容解释为整个产业的存在显然是不成立的。

更为严重的歧义是文化产业是区域文化经济的一种表征，北京45%的艺术家是个体经营，只占整体区域经济就业统计的8%，因此，统计并没有显示在雇主为基础的职业就业统计。许多艺术家也在为其他经济产业工作，并不包含在文化产业里面。在经济统计年鉴里几乎是被低估了。北京的艺术创作者自我就业率往往低于广州统计的艺术者的就业率的22%。

通过以上分析，以艺术家为核心的文化人员的只构成区域文化经济的一小部分，有很高比例的艺术家是自我雇佣，而非文化产业的就业者更依赖工作行业和就业市场，而这些文化生产这更愿意与文化产业公司进行松散的合作关系，基于职业分析的角度，生产的艺术产品更具有广阔性，地方政府也希望从文化绩效上与其它地区进行比较。在一个国家中如果仅仅只按照文化经济统计的就业人数来分析文化经济产业的规模，那么显然艺术家和他们的文化产品和收入是被远远低估了。

三、 基于区域经济的文化结构分析

职业分析重点关注创意人员的行为，理论化了文化经济的动态。在多个文化经济产业区域中，艺术家可以选择如何培养自己的能力，在哪里生活和创作自己的艺术形式，花多少时间投入到创作，BECKER （1982）指出艺术家的创作需要建立一系列的关系网络，包括艺术公司老板、分销商、评论家和专业的购买者。这些因素区分了商业组织、非盈利组织，公众和公共服务部门。在这些部门中文化活动受法律、文化、经济的发展演变，文化活动往往成为区域经济发展的一种活跃反映。

（一）盈利性文化组织结构。

商业部门包括盈利性企业雇佣艺术家，企业为他们的服务签订合同，购买他们的产品，包装，和市场分销，这些公司在文化产业中比重较小；许多非艺术公司也雇佣艺术家帮助进行产品设计、市场营销和员工关系维系。这些商业部门也包含在艺术市场（画廊，艺术展览，在线网站）和以营利为目的的艺术场所（戏剧，音乐俱乐部，餐厅），使艺术家与他们的观众直接交流。许多视觉艺术家直接在因特网上出售他们的艺术创作。同时，艺术家可在培训机构、工作室里进行教学。商业文化活动受经济微观主体的驱动。艺术家、中介机构、画廊业主、公司经理构成微观经济体组织进行生产并对营销的投资回报最大化的进行考虑。商业公司面临直接盈利的需求，那么收入必须超过支出费用。基于资本运营理论，他们要有良好的资产负债。此外，至少每五年一次，他们在有盈利的情况下，才能冲销成本与税收。商业艺术企业面临着在同行更成功企业的业务竞争，这也是一种商业组织化。

文化公司同其它区域企业一样也有成本意识和时间意识，许多公司挣扎于生死边缘，除非保持良好的声誉和较高的产品质量，营销也是商业经营中的重要部分。另一方面，以营利为目的的公司有更大的财务灵活性和良好的现金储备，可以使它们承担风险和损失而不至于使公司陷入资金恐慌。对于艺术家来说，这意味着在相对复杂组织系统工作的工作，生产受到严格管理，他们的工作则更强调技能和专业流程化，几乎缺乏创新的空间。

因此，在商业领域的艺术产品是缺乏创新和特色的，但却能迎合消费市场快节奏的变化，而显得有利可图。商业市场艺术作品市场是高度细分的，许多文化传播公司因为一个项目损失导致整体公司的破产，资源分散到其他部分也是导致失败的另一个原因。

（二）非盈利文化组织结构。

非盈利的文化产业组织，往往比盈利文化产业组织在税收、法律有优惠倾斜。这种组织模式让艺术家和艺术爱好者有宽裕的创作空间和税收上的优惠政策，比如国家扶持的博物馆、乐团，歌剧院。非盈利的艺术工作包括宗教礼拜活动，非盈利的演出等。

非营利性的文化组织和盈利性组织可能面临困境有较大区别。非盈利文化组织往往由较高声誉的志愿者领导，而不是通过由业主或董事会成员领导，组织成员包括各类的艺术家、专业爱好者和慈善人士。它们的运营成本仅仅包括场地租金，艺术家和其他组织正常开销，艺术活动和表演，专业老师的工资支付，以及宣传费用等等。非营利性的文化组织成本比商业文化组织成本更低因为几乎很少的税收，而仅仅只需要5%-10%的资金回报率。

非营利性的文化组织资金回报率低，管理需要艺术家和领导具有非常专业的管理技能和专业的生存技能，如何应对融资、组织的大小；编制管理服务费用的收入支出平衡，除此之外，还要应对未来舞台科技的发展的挑战包括更贴近观众的新技术，增加多媒体的使用。

没有了短期高额收益的压力，非盈利文化只注重艺术质量和社区宣传发展，资金投入只能支持那些生活紧张的艺术家和行组织生存发展。更多的志愿者只能通过其他途径来补贴自己的生活费用。

一些专家认为，非营利文化组织可以提供艺术自由和长期稳定性，因为它厌恶风险，因为较高的社会声望能弥补市场盈亏的担心。虽然非营利文化组织并不关心资回报率，但他们必须在服务于社会时，获得满足生存的收入，除此，还可能面临资助者的考核或者非营利文化组织可能改变原有的发展。

（三）非正式文化组织结构。

非正式文化组织结构是由演员组成的非正式的、民间的、盈利或非盈利的文化活动。以社区艺术家为对象的前沿研究分析了这第三个领域，包括变化特征，以及产生的非正式收入。它包括涂鸦和其他公共艺术、青年文化活动、非正式的社交网络等等，许多艺术家通过交流学习开始了他们艺术气质的发展。这种社区艺术活动，没有规范的盈利设置，也不容易被法律所规范。总的来说，非正式文化组织的活动是无正式文化工作的人进行组织，活动没有连续性，也不需要正式的场所。

同样，这些非正式文化组织也面临资金的困境，人格冲突、松懒、管理的缺失都会使这种活动无法维持可持续性。

第四类组织是政府或公共部门。在中国这些艺术家在文联或画院，他们达到资格才能被国家和地方政府录用，获得稳定工资收入。这个部门不同于其它三个部门。但是艺术家的就业和收入来源于政府，根据文化统计方面的年鉴可以知，被规范为非盈利部门进行会计归类。

四、建议与启示

本文的研究报告表明，政府决策者应该深化对区域文化经济的认识，把培育文化产业经济作为一项长期的发展战略。地方政府应该组织培养全方位人才和提供文化产品和服务，利用非文化产业，非营利基金，教育机构，文化部门和社会服务机构等，来构建一个区域文化生态圈和培育产业群体。文化产业的发展能提高地方的文化声望，对于地区政府的发展是十分必要的。

在经济和文化的发展资金的供给决定上，政府决策者可以权衡区域文化经济发展对区域经济各个领域的贡献。在公共和非营利艺术空间，投资一些些艺术中心，艺术家的创造基地，以便于推动该地区的经济发展。

（作者：西北民族大学2012级中国少数民族经济专业研究生，研究方向：区域经济）

参考文献：

[1]林宪生，曹静静.海南文化产业成为国民经济支柱性产业的战略思考.海洋开发与管理. 2013（1）：108-112.

[2]杨泽喜. 文化产业发展的制度支撑与对策创新. 社科纵横，2013（1） ：24–27.

[3]AOYAMA Y. and IZUSHI H. （2003） Hardware gimmick or cultural innovation？ Technological， cultural， and social foundations of the Japanese video game industry， Research Policy 32， 423–444.

文化产业区域研究范文第9篇

关键词：文化产业；发展环境；动态因子分析

中图分类号：F127 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2014）26-0065-02

引言

随着国家文化产业发展战略的实施，文化产业对我国各地区经济的贡献已经越来越大。作为各地区经济新的增长点，文化产业的发展越来越受到各级政府和国内外学者的关注。相比之下，对于文化产业发展环境的重视则相对较低，有关研究也较少。然而国内外实践证明，任何产业的发展都离不开良好的产业发展环境。目前关于文化产业发展环境的研究很少，且大多是从定性的层面进行分析，如熊耀平（2002）指出文化产业发展必须有适宜的环境，必须采取有效措施和通过规范化的途径，保障文化产业健康的发展[2]；马黎明（2010）对济南文化产业的发展基础和发展环境进行了系统分析，并通过挖掘其中内含的文化产业发展机理，研究探讨了济南文化产业发展的方向与重点。也有学者从单个角度对文化产业发展环境的某个方面进行研究，如王重远（2012）从文化创意的角度选取了21个指标体系，运用层次分析法对文创产业发展环境进行了研究。

已有关于文化产业发展环境的研究大多是从定性的角度进行分析，或从文化产业发展的某个方面（如创意等）构建指标体系进行定量分析，且大部分都是运用截面数据进行静态分析。本文基于现有研究成果，构建科学合理的文化产业发展环境评价指标体系，运用2007―2011年的面板数据，利用动态因子分析法对我国31省市文化产业发展环境水平进行测度并做相关分析，力求为我国区域文化产业发展环境的改善提供合理的政策建议。

一、文化产业发展环境指标体系的构建

文化产业发展环境是指以文化活动为主题的文化生存、文化繁衍、文化创新和可持续发展的外部氛围。它由多种文化产业发展的力量相互作用和由多种生命体及非生命体的空间客体构成。这个空间客体从广度上既包括自然、社会、经济、政治、文化等各个因素，在门类上包括人文、社会、政府、行政法规、市场等在内的多个领域。

本文基于以上文化产业发展环境的内涵及特点，在文献借鉴的基础上，从产业资源环境、基础设施环境、宏观经济环境、关联产业环境、产业创新环境和政府政策环境6个方面构建描述区域文化产业发展环境的指标体系。其中，产业资源环境包括艺术表演场馆机构数、公共图书馆机构数、博物馆机构数、群众文化机构数、文化事业费、文化产业实际完成基建投资、文化体育和娱乐固定资产投资、文化产业从业人员共8个二级指标；基础设施环境包括邮政营业网点数、互联网宽带接入端口、铁路网密度、公路网密度、卫生医疗机构数共5个二级指标；宏观经济环境包括人均国民生产总值、第三产业占GDP比重、文化文物部门所属机构总收入、文化市场经营机构数、城镇居民平均每人全年可支配收入、外商投资资产总额共6个二级指标；关联产业环境包括旅游产业、技术产业、教育行业共3个二级指标；产业创新环境包括地区R&D投入、文化文物科技科研机构数、文化文物科技科研机构高级职称人数共3个二级指标；政府政策环境包括文化事业费占财政支出比重、文化市场执法机构数、文物保护管理机构数共3个二级指标。

二、实证分析

（一）数据来源与计算结果

本文数据主要来源于《中国文化文物统计年鉴》和《中国统计年鉴》，选取了2007―2011年我国31个省（市、自治区）的文化产业发展环境相关面板数据。运用动态因子分析方法，借助STATA统计分析工具，得到各地区2007―2011年文化产业发展环境得分如图1所示（按平均得分进行排序）。

（二）结果分析

1.我国文化产业发展环境存在较大的区域差异性

由表1可以直观的看到，我国文化产业发展环境存在东部较好，西部较差，中部适中的区域差异性。文化产业发展环境依存于一定的区域空间，在不同区域空间中，由于自然环境、经济环境、社会文化环境、创新环境等的不同导致文化产业发展环境存在很大的区别。

2.我国各省市文化产业发展环境动态性分析

由表1可知，2007―2011年，各地区文化产业发展环境排名和所属类型变化不是很大，但得分却存在较大的变动性。排名前六的地区在这5年间得分都大于2，而且其得分具有持续或波动上升的趋势，而排名后七位的地区其得分一直都小于-1，且其得分都有持续或波动下降的趋势，使其文化产业发展环境越来越差。随着时间的推移，我国区域文化产业发展环境有强者越强，弱者越弱的趋势，呈现出一定的区域聚集性。

三、结论与建议

第一，我国文化产业发展环境有很大的不平衡性，呈现东部较好、西部较差、中部适中的格局，不同地区文化产业发展环境存在较大的差异。上述分析表明，由于不同地区经济环境、社会文化环境、创新环境、政策环境等的不同使我国文化产业发展环境存在较大的区域差异性。但与此同时，所处环境的不同也使得各地区各具特色，比如，东部地区经济发展较快，中部地区资源相对更为丰富，西部地区由于发展较慢从而更具发展潜力等等。因此，各地区必须重视文化产业发展环境的区域差异性，认清自身的优势和劣势，在改善文化产业发展环境、提高文化产业竞争力时不能照搬其他地区的发展模式，而应结合当地特色，充分发挥区域优势，打造具有自身特色的文化产业发展环境，走有自身特色的文化产业发展道路。

第二，从总体上看，各省市文化产业发展环境水平两极分化现象较为严重，而且随着时间的推移文化产业发展环境不断变动，有强者越强、弱者越弱的趋势，导致其差距不断加大。文化产业发展环境两极分化逐渐严重将导致文化产业发展两极分化也逐渐严重，进而会导致社会贫富差距逐渐扩大等一系列问题。因此，在改善文化产业发展环境、提升文化产业发展水平时，相关政府应不同地区不同对待，结合各地文化产业实际情况制定符合各地文化产业发展的相关政策，实现各地区协调一致、共同发展。

参考文献：

[1] Alessandro Federici，Andrea Mazzitelli.Dynamic Factor Analysis with Stata [EB/OL].http：///meeting/Italian/Federici.pdf.

[2] 熊耀平.我国文化产业发展环境研究[J].湖南大学学报：社会科学版，2002，（6）：32-35.

[3] 马黎明.济南文化产业发展环境和发展方向探析[J].枣庄学院学报，2010，（6）：101-103.

[4] 王重远.创意产业发展环境综合评价体系研究[J].华东经济管理，2012，（8）：24-27.

[5] 熊勇清，冯韵雯.区域产业发展环境的差异性及变动性测量――基于“十一五”时期省域数据的实证[J].审计与经济研究，2013，（4）：84-93.

文化产业区域研究范文第10篇

[关键词]陶瓷文化；区域创新

[中图分类号]F0629[文献标识码]A[文章编号]

2095-3283（2013）11-0067-02

[作者简介]林静（1977-），女，四川人，讲师，研究方向：商务英语、进出口业务。

[基金项目]景德镇市科学技术局立项课题“景德镇陶瓷文化产业视域下构建开放型区域创新体系研究”研究成果之一。

一、前言

开放型区域创新体系的形成和发展过程是诸多因素共同作用的结果。在经济全球化和知识经济时代的背景下，创新是一个国家保持经济持续增长和持久竞争力的源泉和原动力，也是推动区域经济发展的决定性因素和获得市场竞争优势的主要根源。随着创新活动与区域社会经济发展之间联系越来越紧密，构建区域创新体系已日益成为各个地区的重要议题之一。

区域创新体系（Regional Innovation System），也称为区域创新系统，是最近时期国际区域经济研究的前沿领域及热点话题。英国教授库克在20世纪90年代初提出了区域创新系统的概念，并将区域创新系统看成是由两个子系统——知识生产和知识利用二者相互作用、相互影响而形成的系统，此系统与国际、国内以及其它地区的区域创新系统紧密联系在一起，才得以使得一个区域的知识商业化、市场化。

陶瓷文化创意产业是以陶瓷为载体、以文化为基础、以创意为灵魂，以满足人们精神需求和审美需求为追求的新兴产业。目前，景德镇市陶瓷创意文化产业呈现出集群发展态势，拥有部级、省级文化产业示范基地7家，创意实体近5000家；拥有部级大师数十人，省、市高级工艺美术师和民间陶艺人8000多名，每年吸引成千上万的境内外陶艺家前来创作交流。

二、景德镇陶瓷文化产业视域下构建开放型区域创新体系的意义

随着世界经济的快速发展，经济全球化和区域化经济一体化进程日益加快，如以信息产业为核心的硅谷、以制作电影为基地的好莱坞、以计算机制造集约化为主体的台湾新竹、以制造业分包合作为优势的珠江三角洲、苏州、昆山等地区与城市，“区域”的形象己大大超越了企业、集团的形象，甚至超越了国界和行政的制约。

为了将景德镇的地区优势打造得更加显著，应继续加大科技投入力度，不断增强企业自主创新能力，建设和完善城市区域创新体系。创新体系的建立，需要各地区的知识、技术、人才、经济的自由流动和互为支持，重视与国际、国内创新区域的联系与交流。要努力将景德镇的区域创新体系融入全国和全球化的创新网络中，积极利用先进的网络技术与丰富的信息源，大力开展国际国内多边合作，实现全球化优势互补、资源整合、多级效应的目的，并在竞争与合作中逐步提升景德镇区域创新体系的功能与水平，实现当地经济与文化的腾飞。因此，为不断完善自主创新的体制和政策环境，优化资源配置，提高创新能力，推进核心技术的自主创新，为实现景德镇陶瓷文化创意产业的跨越式发展，打造国际化陶瓷高技术产业基地，率先建成国家陶瓷创新型城市，成为有国际影响力的陶瓷创新中心，在景德镇陶瓷文化创意产业视域下构建开放型区域创新体系是至关重要的。

2009年，国外学者JRevilla Diez 和MKiese提出从系统的角度概括区域创新体系的六大要素，即制造和服务型企业；知识密集型商业服务；知识生产和传播机构，如大学、研究机构；人力资本，包括大学及其它教育培训组织的输出；中介机构，包括技术转移机构、科学园和企业孵化器；金融机构，如银行和风投机构等政策制定和监管机构：政策制定机构如政府部门、公共机构、科学与技术委员会；监管机构，如专业组织、工会、学会等。因此，本文结合景德镇市的具体创新实践及其区位特征，提出优化研发投入、经济结构、基础设施、人力资本、对外开放程度和创新政策六大影响区域创新因素的具体路径。

三、景德镇陶瓷文化产业视域下构建开放型区域创新体系的选择路径

（一）创新政策

2010年以来，景德镇政府对科技文化创新事业的重视程度和扶持力度不断加大，这表现出当地政府对科技文化创新对当地经济文化水平提升的正向作用的认同，以及在财政税收等资源配置中不断加大对创新产业的政策倾斜。区域创新政策的总设计师和制定者是当地政府，其重视程度可以反映在当地财政、税收政策和产业、技术等指标上。创新政策的具体实施可以细化到是否加强了基础设施建设、是否发展了产业研究、是否培养和引进了创新性人才等，而这些无一例外地都对当地区域创新的实现有着强有力的助推作用。要想推动景德镇陶瓷文化产业的跨越发展，创新政策对当地区域创新的影响是不可或缺的。

（二）优化区域经济结构

区域经济结构是一个地区能否形成自身特色创新体系的一个重要前提，是完善区域创新体系的一个重要制约因素。区域经济结构主要包括区域产业结构和企业群体结构。区域产业结构是指区域轻、重工业比例。通常认为轻工业的产业技术演进速度相对于重工业部门，其技术创新的周期更短、发展更快，对于以陶瓷为特色的轻工业企业群体，也更容易合理调配，实现大中小企业结构的改革与重组。然而大型企业的资本更加雄厚，他们有实力购买先进的技术和设备，雇佣高层次的研发设计人员，其创新能力也自然比小型企业强。因此在景德镇中小型陶瓷企业占绝对比重的情况下，如何引进和整合大中型陶瓷企业是衡量其企业群体结构优势的一个重要的指标。景德镇当地政府和招商部门要加大引进优质大型陶瓷文化创意产业和相关企业的力度，加强中小企业之间的整合，实现地区经济结构的优化。

（三）加强基础设施建设

区域性的基础设施是当地进行区域性创新活动的载体，同时也反映了当地创新活动的硬件条件，是区域性创新活动顺利开展的重要物质先决条件。现代区域基础设施涉及交通物流和信息知识载体这两方面内容，然而景德镇在信息网络平台搭建日渐完善的条件下，交通物流，特别是邮电业务总量和地区货运量还有待提高。通常情况下，区域基础设施越完善，当地的交通、物流的水平则越高，物质、信息交流的成本也更加低廉和便捷，从而有效降低当地物质与信息的总体成本。为了景德镇区域的创新与提升，当地政府必须重视搭建畅通的物流平台，加强地区的基础设施建设。

（四）加快提升人力资本水平

现代科技文明的进步，是依靠拥有创新能力的人才，没有核心竞争力的人才改革创新则无从谈起。实践证明，在人力资本投入和引进率较高的地区，创新人才的选择面更广，同时创新人才的流动和培训、交流的机会也更多。因为优越的人力资本条件使得当地在技术创新方面的潜能更强，更有利于当地的创新产出。而目前，景德镇当地的人均受教育程度、教育经费占政府投入的比重等因素相对发达城市低很多，如何提升现有当地人口的素质以及有序引进外地高端人才，加快提升当地人力资本水平是景德镇政府必须要解决好的课题。

（五） 加大创新研发投入

决定一个地区经济水平的首要因素是资本和劳动力。而在创新进程中，创新资本的投入是直接决定一个地区创新产出水平的首要因素。研究和开发的投入是一个地区创新资源投入的综合反映，它可以体现出一个地区创新的根本潜力。通常情况，一个地区资本和劳动力的投入越大、研究开发和设计的比例和水平越高，科技创新成果的产出也就越高。当地政府要利用税收的合理分配和倾斜，加大景德镇地区在陶瓷文化创意产业及与之相关联的产业研究设计的资本投入与扶持，为当地的陶瓷新技术、新工艺的培育保驾护航。

（六）不断扩大对外开放

一个地区与其他地区在经济、文化等方面实现的交流水平可以直接表现出其区域在对外开放上面的实际水平。开放型区域非常有利于当地物流、信息及思想的共享，也有利于促进形成合理的资源配置。景德镇应继续坚持对外开放政策，不断扩大对外开放的程度，真正实现资源共享、信息共享和人才共享。

[参考文献]

[1]文化部“十二五”时期公共文化服务体系建设实施纲要[EB/OL]中国文化产业网， 2013-01-25

[2]李文堂世界文化大趋势：交流交融交锋[N]人民日报，2013-01-08