探究京剧中的短打武生

摘 要：京剧艺术中的“武生”行当是一个有特色的行当，分“长靠武生”和“短打武生”两大类，一代代京剧人为“武生”行当的创立和发展做出了自己的贡献，张云溪先生对短打武生技艺的丰富与发展有特殊的贡献。张云溪先生创作的剧目里的人物形象既生动又新颖，从人物出发，妙用程式，开打套路别具一格，创新意识极其强烈，给后人留下了一批极具时代感的经典剧目，是新一代京剧人应该继承与发扬的，它对京剧的振兴与发展具有启迪意义。

关键词：武生；张云溪；短打武生

京剧艺术中的“武生”行当是一个有特色的行当，是传统戏曲行当中生行的一支，大都扮演擅长武艺的青壮年男子，分“长靠武生”和“短打武生”两大类，在表演风格上截然不同，各有特点。“长靠武生”扎大靠，以武打和工架并重；“短打武生”着紧身短装，偏重武打特技动作及身段的敏捷性，在舞蹈过程中需做到干净利落。

一、京剧武生的形成

短打武生的表演风格及其代表人物

京剧短打武生，大都扮演擅长武艺的江湖侠士。短打武生顾名思义，身着短装，偏重武打，要求动作敏捷、干净、利索。短打武生注重造型美，身段的舒展，武打的火爆、紧凑。

著名短打武生、三大武生艺术流派的创始人之一李春来先生的艺术特点是武打火爆、身手矫健、动作干净、造型规范，尤其敢于创新，他有许多超人绝技。如演《莲花湖》中的韩秀，头上长翎、足登厚底、背插双刀，从高桌上翻“台蛮”下来，人在空中两手便把背后双刀拔出，随着双刀舞动，人也同时落地，立即分刀静止亮相。他为短打武生的表演艺术风格树立了标准。影响久远，继承者遍及江南，最杰出者当数盖叫天先生。盖叫天原名张英杰，尽管天赋条件差，但是他有坚韧不拔的毅力、出人头地的雄心，他在出色地继承了李派武生身轻如燕、开打利索等特点的基础上更注重造型美，讲究表现人物的气质，主张“武戏文唱”，创造出了短打武生的新天地，世称“盖派”。

二、张云溪先生对短打武生的发展所作出的杰出贡献

1. 继承与发展。

张云溪先生曾经说过：“青年一代的演员在继承前辈留下来看得见的宝贵艺术同时，万不可忽视学习他们那勇于创业的开拓精神和忠于职责的高尚品德，具有这种精神和品德的演员们能使京剧事业转衰为盛。没有这种精神和品德的演员，虽然只想守业也很难办到，更何论其它。”张先生自己就是这方面的榜样。他就是在很好地继承了前辈艺术的基础上，随着时代的发展和人们不断提高的审美要求，进一步发展了短打武生的技艺，以及加深了对人物的刻画，符合了当今人们对艺术的欣赏水准。享誉世界的名剧《三岔口》就是一例。它就是通过张云溪、张春华二位先生对剧情和武打进行整理改编后，重新上演的。现国内外的演出，都以他们二位艺术家的表演作为范本。老的《三岔口》刘利华是坏人，任堂惠把“流漓滑”杀死后救出焦赞。通过改编后，把人物关系变了，剧情也变成了一场误会，剧中的武打也进行了重新设计，“摸黑开打”成了这出戏的特色，更充分的利用了京剧特有的形体语言，极具趣味性，成为国内外非常受欢迎的经典剧目，是京剧继承与发展的杰出代表作之一。

2. 人物的刻画。

张先生谈及创作体会时这样描述：首先选用了明快流畅的锣鼓点烘托气氛，燕青头戴硬罗帽，足登厚底靴，身穿浅蓝色绣花的英雄衣裤，外罩敞怀长袍，以轻灵的步伐走弧线出场到“九龙口”处，左手执袍襟向外“唰”地一甩，右手马鞭随即上扬，形成一个紧凑而自如的亮相。这一骑马出场的亮相，左手执袍襟按在腰侧，而不在胸前提控马缰；右手马鞭不直臂斜伸，而垂肘、扣腕、上扬鞭梢；面部不拧眉、不瞪眼，而舒眉展目露笑容；身形似麻花扭拧，两脚“丁字步”紧贴，在静止的亮相中寓有动感。气，持续上提；神，不停地从眼睛里向外射出；全身上下似乎都在“闪闪发亮”。两眼机警地远近观察，身形自如地配合椭圆形小晃动，然后潇洒地迈步摇摆前行，左手仍执袍襟，但垂下手臂，配合同步摆动；右手马鞭相应上扬轻摇，那长袍的后襟也就随之左右飘摆起来。两步之后稍一停顿，两眼大亮，其潜台词为“啊，前面道路宽而平坦，可以纵马奔驰了！”于是回手轻打马一鞭，两臂分张，纵马而行，似燕飞般弧线滑翔到左台口处，紧接着一个敞怀、背掖马鞭的远望造型，要“目中有物”，并扇面般地巡视，似把景象尽收眼底。继而又转抑为扬，身躯突然一摆，急步弧线再飘逸地走到了舞台中心，连续做几个矫健驰骋的身段后，在翩翩的鹞子翻身中一个纵身金鸡独立亮相，神采飞扬，犹如玉树临风。此后引同伴杨林上场，两人对称地做几个走马盘旋身段，归中，各自勒缰起唱

3. 技巧的合理运用。

演员创作角色形象的艺术是构成演剧的基本因素。按照剧本提供的规定情境和人物的思想感

情，运用语言和动作，创造角色形象，体现剧本的内容和主题。同时更要求合理的运用艺术技巧，也就是说，艺术家塑造艺术形象、反映生活、表现主题的技能和方法，是一种创造性地把握和描写自然与社会生活，塑造艺术形象的特殊本领，是由艺术家的生活经历、艺术素养、立场观点和创作经验等所形成的，是决定作品艺术性高低的重要因素。但技巧要与人物和情节挂钩，决不能单纯的买弄技巧，否则画蛇添足，不但有损人物形象，而且还会影响整个剧目的演出效果。

我们还要在不断的艺术实践中去正确的认识短打武生，更多的了解短打武生与长靠武生表演风格上的区别，更要将短打武生与“筋斗虫”严格区分开。今后的发展，不能长靠、短打不分，更不能发展成只剩下“筋斗虫”，而忽略了真正意义上的“短打武生”行当。

参考文献：

[1]袁远.京剧武生表演艺术赏析[J].大舞台.2011（07）

[2]邓力.京剧武生行当与清末民间武术的传承发展溯源[J].兰台世界.2013（34）