近代名家印章欣赏

陈克恕（1741-1809），字体行，号目耕，又字吟香、健清和妙果山人，浙江海宁人。篆刻传世极少，虽处浙江，受同时代的邓石如影响更大，如“仲鱼甫”印，已不见浙派风范。主要成就体现在篆刻理论方面，着有《篆刻针度》、《篆学示范》二卷，《篆体经眼》二卷，《印人汇考》和《存几希斋印存》四卷等。

陈克恕刻寿山石兽钮章 （1780年作）

印文：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。

边款：此陶诗为查映山太史作也，太史精于鉴赏，雅好金石篆刻，余承招致京师之双清馆，暇日间出旧藏佳石属篆，輙作以就正，惟蝇头小篆恐易昏眼，故生平亦不多作，今聚兴作此，未知有当于珍赏家否也，岁在庚子重阳前一日，海宁陈克恕目畊农识。

印面主人简介：查莹[清]字映山，号竹南逸史。浙江海宁人。精鉴藏书画。

赵之谦刻寿山石胡澍自用印（1863年作）

印文：胡澍审定。

边款：癸亥二月居都下为荄甫第三次刻审定印，

悲盦。

赵之谦（1829～1884），初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。自幼读书习字，博闻强识。诗、书、画、印皆精，于近代篆刻影响深远。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。着有《二金蝶堂印谱》。

吴让之刻青田石汪鋆自用闲章（1859年作）

印文：丹青不知老将至

边款：砚山伐于丹青，冉冉将老，用工部语作印，慨可知矣，谁问老夫为同病。己未人日让翁记。

印面主人简介 ：汪鋆（1816～1883），字砚山，亦作研山，室名十二砚斋，江苏仪征人。邃于金石，工诗，亦善画山水。着有《扬州画苑录》、《十二砚斋随笔》等。

吴让之刻醉芙蓉人物钮章（1860年作 ）

印文：仲海

边款：咸丰庚申四月仲海仁兄属，让之。

吴让之，原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今扬州）人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之气，气象骏迈，质而不滞。余尝语人：学完白不若取径于让翁。”

钱松（1807～1860），字叔盖，号耐青、铁庐，别号未道士、晚号西郭（郭作郊）外史、云居山人。钱塘（今杭州）人，篆刻胎息浙派诸家，摒弃一味切刀之旧规，披削兼施，生动自然，超越前贤。西泠八家之一。

清·钱松刻青田石闲章

印文：陈杰之印伟人

边款：韵人属刻面面印，以赠伟人，叔盖。印面主人简介：陈杰（清），亦顾杰，字伟人，浙江绍兴人。写照神形逼肖，善人物、山水、走兽，均能入骨。

清·钱松刻楚石杨岘自用印 （1855年作 ）

印文：杨石头藏真 边款：归安杨石头鉴古精博，藏真家也。乙卯冬十月叔盖为刻是。

黄易（1744～1802），字大易，号小松、秋盦，别署秋景庵主、散花滩人、莲宗弟子，浙江杭州人。树谷子。曾官济宁同知。工诗文，善金石书画，擅长碑版鉴别、考证，又好蓄金石，甲于一时。篆刻曾师事丁敬，兼及宋元诸家，工稳生动，醇厚渊雅，有所创新。与丁敬、蒋仁、奚冈齐名，为“西泠八家”之一。擅山水，兼工花卉。工隶书，参与钟鼎，愈见古雅。

清·黄易刻青田石章 （1779年作）

印文：戊子经元

边款：乾隆己亥仲春刻于兰阳行馆，秋盦黄易。

吴昌硕刻寿山石鸾凤献寿薄意葛昌楹自用印

印文：凿楹纳书

边款：老缶制为书征，时丙秋杪，丙下脱辰字。

吴昌硕刻螭钮杜陵石赵叔孺自用印

印文：纫苌藏器

边款：苦鐡凿于沪，吴俊。

跋款：叔孺师初字纫苌，中年后不复用，故此印虽缶庐丈所作，仍完整如新，弥可宝也。巨来记时甲午年正月廿四日。

印面主人简介：赵叔孺（1874～1945），

名时棡，字献枕、叔孺，号纫云，晚号二弩老人，室名二弩精舍、南碧龛等，浙江鄞县人。书工四体，花鸟山水，皆擅胜场。富收藏，精鉴别。求艺于其门下者达五十余人。为海上名家之一。

吴昌硕（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，别号众多，如缶庐、缶道人、苦铁等。首任西泠印社社长，一代艺术大师。他的篆书个性极强，印中的字饶有笔意，刀融于笔。因而篆刻常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点并创造性地以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴让之切、冲两种刀法相结合治印，故能在秀丽处显苍劲，流畅处见厚朴，往往在不经意中见功力。