绘画的色彩语言

一、色彩的语言

色彩是个十分神奇的东西,人们可以用它来形容世间万物,也可以用它来抒发人类最深沉的感情;它给人类带来了无穷的乐趣与审美体验。

绘画让我们懂得色彩是一个强有力的诱人的语言。色彩是一幅画的魂,它能使画面生动、宽广、紧凑,没有颜料就无法理解色彩,这是由没有色彩就没有绘画的最基本原则决定的。

德拉克洛瓦说:“我们的目的是要用色彩来创造美。”正是色彩具有创造美的功能,人类大约在15万年至20万年以前的冰河时代就开始使用颜色。原始人用红土、黄土涂抹自己的身体、涂染劳动工具。此时,色彩除了某种崇拜和象征之外,还给人带来了原始的美感。

古希腊哲学家亚里士多德说过:“假如我们从来没有见过所模仿的对象,那么就不是由于模仿出来的作品,而是由于技巧或着色或其他类似的原因。”可见色彩语言多么有表现力,给人带来的美的。法国洛可可艺术家乌德里提出色彩是绘画的特点,他认为色彩的光彩夺目是绘画招人喜欢的重要原因之一,他把色彩摆到了相当重要的地位。中国台湾雕塑家朱铭在木雕创作时运用鲜艳的颜色涂抹在雕塑上,使雕塑更具有表现力和视觉冲击力。法国还有一位哲人说:“在一幅画上,最引人注目的莫过于颜色的真实;颜色真实是笨人和学者都有目共睹的。”色彩的确是那样直观,她不分贤良愚昧,也不分人种与国界。因此,作为美术作品比文字内容更容易、更快捷让人感觉和接受。美术离开了色彩是不可想象的,马奈提出:“色彩是一种趣味和感觉,没有了一些趣味和感觉,那你在一生中也就无指望了”。

艺术家创造出人们看到的这个色彩,全凭借他们细腻的色彩感觉和娴熟的技巧创造出多姿多彩和色调和谐的绘画作品。一件艺术品中色彩的和谐是色彩的巧妙结合,是主观色彩精心组合的结果。伟大的“现代绘画之父”――塞尚对色彩有着这样的论述:“按照自然来画画,并不意味着摹写客体,而是实现色彩的印象。”他认为:“人们不需再现自然,而是代表着自然。通过什么呢?通过造型的色彩‘等值’。只有一条路,来重现出一切,翻译出一切――色彩!色彩是生物学的,我想说是它使万物生机勃勃。” 他还设想:“色彩是伟大的本质的东西,是诸观念的肉体化,理性的本质。”他还打了一个很好的比方:“色彩是那个场所,我们头脑和宇宙在那里会晤。”

用色彩来表达感情和欲望最突出的画家当属后印象派著名凡高了,色彩和笔触的走势躁动不安,富有激情和想象力。和其他印象派大师一样,凡高喜欢用未经调和的纯色做画,在名作《向日葵》中我们看到大面积的金红、金黄、柠檬黄在笔触地流动中被堆得很厚,甚至有些地方是直接用装颜料的吸管挤出来涂在画面上的,可见他在绘画过程中专注用色彩来表达主观的情绪,而不是用完美的造型来打动观众。法国后印象派高更在谈及色彩时说:“可想而知,色彩在现代绘画中将起着音乐性的作用。像音乐那样颤动的色彩最易普及,他在自然中同样也最难捉摸;这就是它的内在力量。”色彩,音乐,本没有直接联系,但画家笔端挥洒的颜料和色块,亦如琴键上飘荡的音符,有高低强弱,有节奏有韵律。我们从世界绘画大师荷兰画家梵高作品中不难体会出美妙的“色彩音乐”。他曾说:“奥里尔的论文给我勇气,更多的从现实离开,而创造色彩音乐。”不仅如此,梵高还让色彩显示出了暗示力量。他的作品《夜咖啡馆》是用红和绿来表现人类的可怕情调。他说:“这些色彩,不是呆板地按照现实主义立场的字句来说,是眼睛的欺骗者,是具暗示力的色彩,他们表现着人类火热的情绪活动。”克莱因谈及的“启示作用”与梵高的“暗示力”,基本上不谋而合。克莱因说:“我在此做过的一切不过是用人工的方式再现一个开放的色彩世界,我们的目的是使观众感受到画出来的色彩物质本身也可能有某种启示作用。”与这些画家一样,马克思、恩格斯也曾经对色彩有过相关的精辟的论述,他们说:“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”总之,前人对色彩的描述不胜枚举。

二、光线和色彩的关系

由于空气中存在的物质的变化,太阳光的色彩会从早晨的蓝色转换为午后的红色。而这些色彩的变化又引起了那些从物体上反射出来的光线色彩的变化。由于我们的眼睛带给我们的总是一个有着稳定色彩的世界,不管那些可预测的并且永远处于不均匀照射状态的光线是如何的转变。尽管这一自发的大脑活动使我们避免了视觉上的紊乱,可那些善于观察的人们仍然可以克服这一大脑的反应。在寻找真实视觉的过程中,法国印象派画家劳德•莫奈根据不同的光线作用,对同一场景――麦草堆、运河边的白杨树、大教堂的正面做了不同时间段的描绘,真实地记录了教堂色彩形式的变化。

为了观察光线对鲁昂大教堂的作用,莫奈在教堂的对面租了一间小屋,就在这间小屋里,莫奈花了几个月的时间在他的20张画布上记录了一天中不同时间的大教堂,他甚至注意到了石头色彩的变化。在正午充足的阳光变化下,教堂的正面沐浴在金色的光线中,伴随着谈谈的蓝色阴影,同时教堂的某些表面已经被强烈的阳光淡化为白色。相反在落日的余晖中的教堂正面已转化成一种苍白的带有淡淡蓝色的粉色,而那些墙壁上的壁凹则被赋予了一种鲜艳的橙色和红色。

色彩,在绘画中有着独特的意蕴,是任何绘画语言都无法代替的。色彩的丰富表现力和它所产生的感情力量,可以直接在艺术家和观众的心灵之间架起一道互相沟通的桥梁。色彩作为画家表情达意的重要手段,随着画家审美意识的不断深化,色彩表现为绘画带来了极具美感魅力的变异风貌。

参考文献

1.【墨西哥】费雷尔著,归溢等译.色彩的语言.译林出版社

2.【美】保罗•芝兰斯基,玛丽•帕特•费希尔著.色彩概论.上海人民美术出版社

作者简介:

王灵,四川美术学院水彩专业研究生。