网络文学范文

网络文学范文第1篇

关键词 网络文学 定义 特点 不足 不足原因 发展方向

文章编号 1008-5807（2011）03-092-01

在当今社会，网络以它横扫一切的强势力量改变着人类生活的方方面面，在文学的方面也是如此。与传统文学几千年的发展历史相比较，网络文学的出现只有短短二十年左右的时间。尤其是中国网络文学的发展，由于受到互联网技术的限制，出现得更晚（中国大陆地区1994年加入国际互联网）。但网络文学这种相对算是新生的文学形式正极大地影响着中国文学发展的进程。那么它在漫长的中国文学发展历史中到底是昙花一现，还是会后来者居上，还需要更长时间的观察才能得出结论。

现在关于网络文学的定义仍未明确，它的内涵首先应该是指以网络为传播媒体的文学活动，是在电脑上创作并通过网络媒介得以流传的文字创作。这种创作狭义上指经过专业的网络编辑编辑、在各类网络文学载体（文学网站、电子杂志报刊等）上发表的作品，广义来说，凡是在网络上发表的文字作品，乃至网络日志、网络短信、微博等等均属网络文学范畴。从外延上看，网络文学还包括以网络为基础的文学现象和文流以及对它们的理论研究。

网络文学具有文学的一些特性，而且是文学特性中比较基础的特性。其一是平民性，在掌握了一定的网络技术后，每个具有最低文字水平和文学欣赏能力的网民都可以自由平等地参与文学创作和文学评论。这种特性打破了文学的知识分子垄断性，使文学放下了贵族身段，重新回到创造了文学的生活实践和群众中间。网络文学的另一特性是文学的娱乐性，在这个娱乐化的时代，各种传播媒体的娱乐化命运都是在劫难逃。娱乐化导致了文学价值的根本改变，娱乐甚至不止成了网络文学生产和消费的精神导向，而且成了现今绝大多数文学形式发展的导向。这种娱乐大众，满足人们娱乐需求的文学状况一直被很多研究者认为是文学产生的直接原因和文学的重要价值所在。

网络文学在中国现阶段的发展还有一个区别于传统各时期文学的最大特点，即越来越严重的商业化倾向，这种网络文学的商业性是与整个社会的经济基础相应的。网络文学与资本的联姻最明显地体现是在各传媒公司和投资公司对文学网站的收购与合作上。商业性的特点使网络文学作品的创作如其他商品的生产一样，出现了规模化的批量制造倾向，类型化严重，同时以迎合读者需求为目标。使文学创作从艺术下降成了适应商业社会特点的技术。

由于网络文学商业化特点的出现和平民性与娱乐性极端化倾向的严重，网络文学日益暴露出一些先天不足后天失调的问题，最主要的问题是对文学本质的反动和网络文学创作者和接收者情况的良莠不齐。这种种原因造成了网络文学速成速朽的命运，即使是其中的一些经典之作也难以难免。即使如轰动一时的第一部广泛流行的网络文学作品《第一次亲密接触》，十多年之后的现在也只剩下了文学史价值，其具体内容在读者的记忆中不断淡漠。

首先，由于网络文学平民化的特点，谁都可以参与到网络文学的创作中来。这样文学素养不够、文学创作责任感不强的很多也混杂在创作群体中，必然会造成许多粗制滥造的现象。一方面，写作的人缺乏责任感和自律精神，另一方面原来的投稿和编辑的他律制度也对网络失效，这就大大地降低了文学艺术作品发表的门槛。网络文学直接以一般读者的需求为创作动力，而网络文学的最大受众是生活知识和社会经验都严重缺乏的年轻人，这也造成了网络文学起点不高的现状。

其次， 由于网络文学娱乐性的特点，造成网络文学创作的随意性和即时性，大多数创作不是经过深思熟虑，更不用说“披阅十载、增删五次”的严肃创作态度，因此网络文学从语言到结构大都显得颇为粗糙，缺少传统文学的精致细腻和博大精深。网络文学以吸引读者为目的或者单纯为了抒发一己之情感表达的创作，忽视了文学在反应社会重大问题方面的使命感，使网络文学缺乏基本的社会担当和人文关怀，对很多社会热点问题无任何反映。

如果网络文学存在的这些问题再与读者中存在的问题产生互动，就会造成网络文学发展的恶性循环，给它的发展造成更不确定的前景。所以对于网络文学需要加以引导，使之朝健康的方向发展。对网络文学中存在的一些问题要保持批判的立场，作为一种具有感性性质的平民文化、娱乐文化、商业文化，网络文学与商业社会和后工业化社会快速发展的社会节奏相适应，以缓解人们在生活工作中的高度紧张的压力为目的，它是一种精神快餐，是一种休闲文学。由于它的这些特点，我们一方面对其要求不能太高，不能求全责备；但另一方面又要以人文精神为其导航，提升它的精神内涵。

（黑龙江省教育厅高职高专院校人文社会科学研究项目，课题编号：11555012）

参考文献：

[1] 杨剑虹.汉语网络文学的分期.河南师范大学学报(哲学社会科学版)，第36卷第4期.

[2] 王小英，祝东.回望与检视：网络文学研究十年.山西师大学报(社会科学版)，2010年3月第37卷第2期.

[3] 肖建华.论网络文学的二重性矛盾.江西教育学院学报（社会科学），2009 年2 月 第30 卷第1 期.

[4] 邓树强.试论网络文学发展中亟待重视的几个问题.佳木斯大学社会科学学报，2008年10月.

网络文学范文第2篇

网络文学的发展得益于网络技术的超速发展，随着计算机的快速更新，一方面,信息网络改变着社会的现代化步伐，另一方面也全方位改变着人们的生活。如今，人们的生活越来越离不开网络，瞬时可以传遍全球的信息，使人们对网络越来越依赖。

网络文学被称为快餐文学，其主要原因就是随意性，网络作为一种即时消费，仅仅提供占用空间，既没有出版机构对于作家身份的鉴定，又没有版面的限制、编辑的阻挡、退稿的丧气，使文学可以像野草一样蔓延。

1995年注册于美国的“橄榄树”是中文网络文学当之无愧的先行者。它的作者和阅读者都比较稳定，在文学工作者中享有盛名。相比于“橄榄树”的稳重和低调，“榕树”则是热烈而活泼的。由个人主页发展来的“榕树下”，创始于1997年12月25日，它的成立对国内网络文学的发展是功不可没的。新世纪，对于网络社会来说一个很大的变化是“天涯”开始逐步取代“榕树下”成为人气最旺盛的大众化网络论坛。

网络文学在内容上用“众声喧哗”打破了“主旋律协奏”模式,文学的“载道”功能和“代言”中心语体趋于消解,个体的表达欲望和宣泄动机得到强化。网络写作的匿名性,终止了作者“社会代言人”的职业角色,也卸去了作品的历史承担,使文学活动可以用最“无我”的角色游戏表达最“真我”的文学梦想,以生命本色的喧哗替代了对文学主旋律的协奏。任何个体都可以在没有“主流”压力的网络视窗上,实现最真实的个我袒露、最率性的心灵表达和最诚恳的交互沟通。文学创作由“自律”转向“他律”,最后变成“无律”，文学真正达到了极为自由的境地，文艺创作又回到了民间,走向了生活,艺术和生活之间的距离感完全消失了，真正意义上实现了艺术生活化。

网络多为20世纪70年代后出生的年轻人,他们的人生阅历和所关心的事情比较有限,但由于学业的压力、就业的困惑、青春的幽怨、对风花雪月的叹息,使他们为寻求解脱而冲进无拘无束的网络文化市场里,与大量痴迷的读者在网络上直接交流和沟通,完全不理会文艺理论批评家高谈阔论的教诲,完全自我放逐。

在网络文学中，各种各样的思想都有，像颓废思想、放纵思想、伦理思想、游戏思想等等。

在颓废思想滋生的网络文学中，亚健康状态横行其中，当代社会已很难找到青山绿水的大地来治愈心灵的时候，封闭性、疏离感、自私造成的人际危机、环境危机扑面而来，使人们越来越多的难让精神世界净化。此类内容文学之所以流行，于社会压抑不能说没有关系，但是，作者们的消极理念对年轻人来说是极大的负面影响。

而放纵思想的网络文学中，更多的是在表达真情的流逝，突出人性的本能，这却也能代表一类人的生存方式，但是更不可取。

伦理思想的网络文学则给予各种“边缘人”以发泄的渠道。他们在经受了种种不理解和白眼后终于找到了一条喧泄的途径，网络文学成了他们的重要表达方式。

游戏思想的网络文学是因游戏思想而生，游戏心态占据重要地位，所有的网络小说文字都诙谐幽默，让人在阅读中发笑、深思、落泪。游戏的生活态度，主要表现为对爱情的质疑、对友情的反思，对亲情的不解，对各种社会关系的无奈。网络文学中的语句是传统文学创作中所不可比拟的，没有历史感和责任感，创作只是为了寻求慰藉。

网络文学与传统文学的一个最显著区别就是它具有双向互动性，而所谓双向互动性是互联网这一新媒体所具有的独特的属性。对于作者来讲,能够在自己的作品到网上的第一时间,获得来自读者的信息反馈，无论是好评还是批判,能够引起读者的关注度越高,那么，成就感就会越强。

网络文学的这种人际互动还体现在作者和读者共谋文本上。在传统的印刷文本里,读者是一个被动而又被训导的角色,而在网络文学中,这种被动性被网络文学完全颠覆,创作者与欣赏者共谋文本,被动的读者地位走向了“疑义相与析”，“奇文共欣赏”的创作者地位。网络文学作品一经上网便要同时面对无数读者，读者以既极近又极远的距离,或实或虚的身份,自由阅读、自由增删,把自己的看法和对作品的修改与接续发送到网上,使之成为网上文学作品的一部分。网络上活跃着的往往不是作者,而是在线的读者，作品在网友的修改接续中,不断变化发展,尤其是结尾和人物命运走向,常常会出现几种、十几种不同的结果，在互动写作中,作品的原发点被淡化,而边读边动手增删网上的作品,或边读、边评、边讨论的过程,成了网络文学的“重头戏”，网络创作在这样的环境里走向完整，一旦不能互动,网络文学就会停止乃至消逝。

参考文献：

[1]顾宁：《网络文学特征简论》。

[2]杨延生：《网络文学：后现代文化语境中的自由书写》。

[3]马季：《文学网站和博客现象》。

[4]侯中华：《网络文学浅探》。

网络文学范文第3篇

蔡智恒、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森这些网络作家的名字渐为人知，网易公司与文学网站"榕树下"的文学评奖均己落下帷幕。检阅过"榕树下"网站的得奖作品之后，资深作家陈村慷慨地赠言网络文学："前途无量"。他在"网络之星"丛书的序言之中说："有人一口派定网上的文学作品都是垃圾，那是精神错乱，我们应该怜悯他。有人说网上的作品才是文学，那是理想，我们要努力。"显而易见，陈村所青睐的是"网络的原创文学"――即仅仅在网络空间写作和发表的作品。（1）由于文学爱好者的录入或者网站招徕用户的点击，网络空间存有大量业己出版的世界文学经典或者风靡一时的流行之作。对于这一部分文学而言，网络仅仅是一种征集读者的新型传播媒介。栖息于网络空间的文学不过是纸张文学的电子复制。这一部分文学并没有因为网络而改头换面，甚至提出新的美学设想。相形之下，"网络的原创文学"可能包含了某种前所未有的文学类型。在这一批文学那里，网络不再是计算机屏幕对于书籍纸张的替代；网络的特征介入文学生产――从遣词造句到发行传播――的全过程。

伊格尔顿曾经提议考察艺术的"生产工具"。对于文学说来，书写工具很大程度地决定了文学生产与文学消费之间的互动关系。从龟甲、钟鼎、竹简、缣帛到纸张，新型的文学生产资料不断地改变书写者与阅读者的范围。这不仅派生出种种特殊的文体，同时还不断地重建文学社会学。如同人们的历史考察所发现的那样，书写工具的日益廉价导致了持续的文化民主。书写工具摆脱了权贵阶层的政治、经济垄断之后，文化归还了大众。大众的通俗语言赢得了文字的记载，甚至赢得了刊印的权利。这不是一个简单的文化事件；这时常还意味了某些发不出声音的匿名阶层开始浮出文化地平线。某种意义上可以说，文化生产工具以及文化传播体系的改变时常是缔造一个新型社会的重要条件。根据安德森的观点，印刷技术的发明对于资本主义社会产生了巨大的作用――安德森称之为"印刷资本主义"。他概括说："资本主义和印刷技术通过作用于人类语言的不可避免的多样性的命运，使一种新形式的想象的共同体成为可能，这种共同体的基本形态为现代民族的产生创造了条件。"（2）现今，一些人将网络空间形容为"后纸张"时代的书写与传播工具。愈来愈多的人意识到，经济、社会民主以及文化形式无不因为网络的介入而产生历史性的转折；对于文学说来，人们逐渐将问题凝聚到这个方面：这一项技术革命是否包含了诱发艺术革命的契机？

很少人有胆量预言，网络文学的兴盛丝毫无损于传统文学的既定规范；但是，人们可以从某些不无委婉的表述之中发现传统文学的抵抗。不少传统文学的作家重复申明：文学的本质从未改变，评价文学的尺度始终如一，他们对于网络文学与传统文学一视同仁。余华断言："对于文学说来，无论是网上传播还是平面出版传播，只是传播的方式不同，而不会是文学本质的不同。"（3）"文学的特性将因此――随着作品的发表方式、传播方式和作家成分结构的改变――而发生变化甚或损害吗？"吴俊对于这种问题颇为肯定："作品的文学性取决于它自身的叙述和表现，同其物化的载体（媒介）形式――不管是纸质书刊还是电脑网络――并无必然联系。"（4）然而，这种观点并没有得到网络作家的首肯。他们看来，"始终如一"的尺度无宁说证明了传统文学吞并网络文学的姿态。人们可以从一个具体的事件之中发现网络作家的理论异议――他们不信任网络文学评奖聘请的评委：

从网络调查中看出，不少"网虫"对由王蒙、刘心武、张抗抗等几位知名作家主持评委会感到"滑稽"和"不能理解"。因为他们几乎是清一色因写书成名的传统文学作家，对网络知道多少值得怀疑。评委之一的莫言说自己连一次网都没有上过。由这些评委评出来的作品，不仅难以评出真正优秀的网络文学作品，而且也伤害了网民的感情。此外，按何种标准进行评选更是一个棘手的问题。（5）

网络文学范文第4篇

一、网络文学审美价值的时代性取向

互联网的出现,是社会进步的必然,也是时展的必然。作为审美对象的网络文学,虽然与纸质的传统文学不同,但是它与时代同样息息相关的。中国的当代文学在经历伤痕、反思、改革寻根等主题以后,一时出现了即时性。时代的变革使一大批年轻人不满足于低质传统文学的束缚和单一性,于是他们醉心于网络,或泄渲情感如早期的言情小说;或为了逃避现实充分发挥想象空间的幻想小说;近年来又迎来了现实题材的创作时期。这些网络文学的出现,虽然它开始并不为所谓正统文学史家、评论家、作家们的看重。但是它毕竟是时代的产物,以其旺盛的生命力征服那些指三道四的人们。2010年4月6日,凤凰卫视的《铿锵三人行》中,当德国汉学家顾彬(wolfgancubiu)先生认为“网络文学质量低下”时,立即遭到了大陆许多网民的反对。有网友认为,顾彬自己说从来不上网[2]。既然从来不上网,怎可奢谈网络文学水平的高低呢?还有许子东先生认为,网络时代的中国作家过于关注受众。我们反过来说,如果没有受众,任何一种文学都会走入死胡同。因为文学的发展,离不开受众。作为有上亿读者的网络文学发展至今天,虽然有过坎坷,但其辉煌也是有目共睹的。据新华网报道“网络文学十年盘点”就评出了十佳优秀作品,并于2009年6月25日在北京落下帷幕。此外,来自晋江原创网小说《大江东去》,前不久还获得了颁发的“五个一工程奖”。网络文学在的获奖,说明网络文学已经得到大家认可。如今网络文学作为一种独特的形式,已为越来越多的受众关注,当然,这与作协,各大文学网站与门户网开设“文学”窗口的促进、扶持是分不开的。可以肯定地说,不久的将来,网络文学成为主流文学的一部分并不是空谈,而是指日可待的,而且现在已具雏形。因为时代的东西,它是有生命力的。作为具有时代特点的网络文学,其创作目的,就有意或无意间记录下了这一时代人的生存现状与发展奋斗的历程。这正如读当代传统纸质文学的《暴风骤雨》、《山乡巨变》、《红旗谱》、《红日》、《红岩》等作品一样。即使网络文学作者水平参差不齐,甚至过多地描绘日常生活,抑或过于关注生活的表面层次而难以达到一定的深度。不过,正因为如此,我笔写我心,我笔写我感。记录一个人的迁徙,一座城市的变化,一个时代的动态,一场情爱的过程,一个企业的兴衰……这些都深深地烙上时代的印记,它的审美价值就在网络文学上清晰而完整地记录下来。成为时代性的最好诠释。

二、网络文学审美价值的快乐性取向

在哲学美学中,有人将审美快乐与美的本质相提并论,认为美只不过是这种快乐的客观化[3]。在今天这个网络时代,每个人都可以享受创作的机会和欣赏的机会,具有很大的自由空间,它是一个不会因为种族,地域经济实力,军事力量,文化修养等的不同而产生任何特权和偏见的自由世界。人们能真正拥有创作的自由和与人分享的乐趣。我们知道,审美的乐趣,并不仅仅来自视觉和听觉等感官的感受,而且还要从这种感受一直贯穿到心理结构的各个不同层次。诸如情感、想象、理解等。这种贯通性,会使人的整个意识活跃起来,多种因素发生自由的相互作用,产生一种既轻松自由,又深沉博大的快乐体验。网络文学就是这么一种愉悦的体验。网络文学无论是创作者,还是作品与人共同享受者,都是“非功利性”的,是“自由”的。因为,自由是产生快乐的基础,欲望和意志在心灵上得到了摆脱。人们在网络文学的创作和享受中,享受的是自由的世界,没有物欲和意志的限制,有一种心理的平衡与满足。并且,这种快乐是自己内心的一种心理创作欲望和欣赏欲望的刺激而唤起的,在自由的网络空间或抒发和渲泄自己的情感,利用想象理解的心理行为阅读作品,从而产生愉快。互联网最大特点是给人们提供了极大的自由,尤其是言论自由。正因为如此,网络文学的诱惑正是基个这种自由带给人们的种种享受而产生快乐。网络文学与传统纸质文学相比,它没有投稿、审稿、退稿这一繁杂而挫人锐气的失败感。它对热爱文学缪斯的人来说,网络文学的自由创作是一种快乐,对于那些追求快节奏,多元化的受众来说自由的选择,以及与情感与理智的交流,同样在生活与艺术之间寻找到了一种可贵的平衡。况且受众与之间的自由交往,以及无功利性,更易让人对网络文学产生一种审美愉悦。2007年12月1日,由中国作家协会、中国国际经济科技法律人才学会等联合主办的首届中国网络文学发展研讨峰会在中国现代文学馆举行。与会者一致认为,网络文学具有“表达的高度自由”,强烈的“个性化”和非功利性;有自由、宽容、真实、平等原则;有宽阔无比的向别人学习,自我挑战的空间;有无拘无束充分表达的民利[4]。这是对网络文学特质的一个基本认定。就是因为网络文学的自由、非功利性、真实、平等等特质,所以的快乐与受众容易产生一种情感上快乐共鸣。

三、网络文学审美价值的大众化取向

作为一种无国籍限制,超意识形态的文化现象,网络文学的诞生、成长始终栖息于网络这个平台,自然而然地走向大众,表现大众,服务大众,并成为大众生活的一部分。据中国互联网网络信息中心2010年1月的《第25次中国互联网络发展状况统计报告》显示,中国网民人数达到了3.84亿人,普及率达到28.9%。博客作者2.21亿人。并且网民上网时间长,比上年人均增加了32.1小时,域名总数达到1682万个。网络娱乐和网络文学用户使用率排名第10位。据分析师解释,随着网络技术和应用的发展,网络表达和信息传递的渠道与形式更加丰富,传播方式更具互动性、自主性、多样性[5]。《第25次中国互联网络发展状况统计报告》调查结果还显示,网络文学用户规模达到1.62亿人,使用率达到42.3%,并且有关专家认为,中国网络文学用户规模庞大,这一方面由于网络文学的开放性,使用户能够方便快捷地进行阅读;另一方面,网络文学传播的广泛性以及自由又刺激了的创作激情,实现了网络文学作者与读者的良性互动。并且读者与作者群的结构比较合理,年轻化、高端化倾向得到证实,作为精神粮食的网络文学已为年轻人,及有阅读能力的人所喜爱。1994年,国际互联网进入中国大陆,1995年“橄榄树”文学网站成立,1997年我国最大的文学网站“榕树下”使中国网络文学走出了发展的第一步。此后,一些知名网站,诸如新浪、搜弧、网易、雅虎、天涯、乐趣园、网虫等都开辟了“网络文学”版块,网络文学成为了网络发展不可缺少的一部分。各网络文学网站的免费投稿、编审、阅读、助推了网络文学的迅速发展。至今为止有多少文学 网站,已经没有人统计,也难以统计,不过早在2005年,就有资料统计全球有中文文学网站3720台,中国大陆以“文学”命名的综合性文学网站约300个,以“网络文学”命名的文学网站241个,发表网络原创文学作品的网站268个,小说网站486个,诗歌网站249个,散文网站358个,发表剧本的75个,发表杂文的31个,发表影视作品的529个。其它各类非文学网站中设有文学平台或栏目的网站3000个,特别是各门户大型综合性网站都开辟了文学视窗,登录大量文学名着与原创文学作品,使网络文学获得了前所未有的发展机遇。正因为有互联网提供的平台,网络文学就有了“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”的局面,才被众多网民熟悉与接受。网络在拉近科技与人们距离的同时,也拉近了文学与人们之间的距离。不分性别与年龄,不分种族与民族,不分天南与地北,不分国内与国外,不分阳春白雪与下里巴人,这就成就了网络文学大众化价值取向的最根本原因与发展和客观存在的现状。网络文学的发展,使人们在网络这个平台上既可以是作者,也可以是读者成为现实。人们真正拥有进行文学创作的自由和与人分享作品乐趣,并且随着PC的普及和互联网的发展,享有这种自由与乐趣的人越来越多。一般人认为文学高不可攀的时代已经结束,人人都成为文学艺术家的理想正成为现实。由此观之,网络文学无限的贴近大众,反映大众,服务大众,已成为大众生活的一部分,这是当代社会意识和时代的一种反映,也是当代文学发展,繁荣的必然之路。

四、网络文学审美价值的自由性取向

网络文学范文第5篇

这一切变化除了科技进步的直接影响和全球化时代背景外，文学自身的学理依据何在呢？这种带有“另类”色彩的文学是基于怎样的理论平台呢？如果说，后现代主义文化逻辑与网络文学构成一种“图－底”关系，人文视野的价值理性成为网络文学的意义归属的话，自由精神的释放、民间话语的回归与撒播，当是网络文学的学理思辨的起点。

一、网络：自由精神的家园

网络的最大特点是自由，文学的精神本质也是自由，网络之接纳文学或者文学之走进网络，就在于它们存在兼容的共振点：自由。可以说，“自由”是文学与网络的最佳结合部，是艺术与信息科技的黏合剂，网络文学最核心的精神本性就在于它的自由性，网络的自由性为人类的艺术审美的自由精神提供了又一个新奇别致的理想家园

1、为文学插上自由的翅膀

文学本来就是自由精神的产儿，它源于人类在生存中对自由理想的渴望，满足人类对自由世界的幻想，又以“诗意的栖居”为人类的精神打造自由的乌托邦。网络文学进一步解放了过去艺术自由当中的不自由，为文学更充分地享受自由、更自由地酿造自由精神的家园插上了自由的翅膀。譬如，其一，在互联网上，文学打破了创作身份的藩篱，任何人只要你愿意，都可以上网写作和让写作上网，因为“在网上没有人知道你是一条狗”，大狗小狗都可以在这里“汪汪”叫上一通。其二，网络消除了作品的“出场”焦虑，拆卸了文学发表资质认证的门槛，谁都有权力上网自己的作品，谁也无权阻止他人自由发言，这就给了每一个文学钟情族以网上圆梦的机会，使来自民间的文学弱势人群有了“人人都可以成为艺术家”的平等的权力。其三，网络几乎扫除了文学传播的所有障碍，它以比特代替原子，以网页替代书页，用“软载体”消弥作品的重量和体积，又以蛛网覆盖和触角延伸的方式把文学的海洋拉到每一个读者的眉睫之间，使人在尺幅之屏阅尽文学春色，充分满足万千读者对文学“在场”的期待，使昔日的“踏破铁鞋无觅处”变为“得来全不费工夫”。其四，网络的交互性还为文学创造了交往的自由，作者与读者的交往、读者与读者的交往变得平等而迅捷、自由而透明，一个作品上网，立即可以得到来自读者的反馈，不仅有点击率的记录、排行榜的公示，还有直言不讳、不留情面的真话或“酷评”。文学“隐含的读者”直接走进了网民的“接受屏幕”，作品的“召唤结构”迅即印证着网民的“期待视野”，作者、读者、批评家的彼此沟通和身份互换共聚在这个众声喧哗的自由平台。

网络的自由精神在以Linux为代表的自由软件运动中得到最充分的体现。与微软的视窗操作系统相比，Linux免费软件让使用者从网上自由下载、无偿使用，并且将源代码公之于众，使一个蕴藏着巨大商机的技术秘密暴露在光天化日之下，它的邮件程序、下载程序、计费程序以及许许多多的工具软件，都可以免费获取和使用，甚至连微软也以IE浏览器加入了进来（它当然另有所图）。一方面将知识资源造福公众，并利用众多软件使用者的智慧使其不断完善，另一方面也是以这种方式反抗网络时代的技术垄断和商业控制，使Linux成为真正的free资源，以自由软件运动演绎网络的自由精神，正如有网友所形容的：“全世界网友联合起来，网络的自由就一定要实现！”对于这种源自民间的真诚吁求，不能止于一种简单的道德评判，它反映了信息时代的人们对网络本质的理性认识。评论家李洁非就曾提出：“关于网络文化精神，如果非得用一个词加以概括，我所能想到的便是Free。”他还说：“必须注意到，这种写作的冲动，不是平面媒体上作家写作的‘文学冲动’，它没有边界，完全‘Free’（取其所有含意）。”，如“自由的、不受别人管制的”、“自主的”、“宽松的，无拘束的，随便的”、“自愿的”、“免去……（比如免费）”、“空闲的，打闹的”、“随时有的”、“任意的”……等等。

2、网络自由与虚拟哲学

网络文学范文第6篇

一、网络文学审美价值的时代性取向

互联网的出现,是社会进步的必然,也是时展的必然。作为审美对象的网络文学,虽然与纸质的传统文学不同,但是它与时代同样息息相关的。中国的当代文学在经历伤痕、反思、改革寻根等主题以后,一时出现了即时性。时代的变革使一大批年轻人不满足于低质传统文学的束缚和单一性,于是他们醉心于网络,或泄渲情感如早期的言情小说;或为了逃避现实充分发挥想象空间的幻想小说;近年来又迎来了现实题材的创作时期。这些网络文学的出现,虽然它开始并不为所谓正统文学史家、评论家、作家们的看重。但是它毕竟是时代的产物,以其旺盛的生命力征服那些指三道四的人们。2010年4月6日,凤凰卫视的《铿锵三人行》中,当德国汉学家顾彬(wolfgancubiu)先生认为“网络文学质量低下”时,立即遭到了大陆许多网民的反对。有网友认为,顾彬自己说从来不上网[2]。既然从来不上网,怎可奢谈网络文学水平的高低呢?还有许子东先生认为,网络时代的中国作家过于关注受众。我们反过来说,如果没有受众,任何一种文学都会走入死胡同。因为文学的发展,离不开受众。作为有上亿读者的网络文学发展至今天,虽然有过坎坷,但其辉煌也是有目共睹的。据新华网报道“网络文学十年盘点”就评出了十佳优秀作品,并于2009年6月25日在北京落下帷幕。此外,来自晋江原创网小说《大江东去》,前不久还获得了颁发的“五个一工程奖”。网络文学在的获奖,说明网络文学已经得到大家认可。如今网络文学作为一种独特的形式,已为越来越多的受众关注,当然,这与作协,各大文学网站与门户网开设“文学”窗口的促进、扶持是分不开的。可以肯定地说,不久的将来,网络文学成为主流文学的一部分并不是空谈,而是指日可待的,而且现在已具雏形。因为时代的东西,它是有生命力的。作为具有时代特点的网络文学,其创作目的,就有意或无意间记录下了这一时代人的生存现状与发展奋斗的历程。这正如读当代传统纸质文学的《暴风骤雨》、《山乡巨变》、《红旗谱》、《红日》、《红岩》等作品一样。即使网络文学作者水平参差不齐,甚至过多地描绘日常生活,抑或过于关注生活的表面层次而难以达到一定的深度。不过,正因为如此,我笔写我心,我笔写我感。记录一个人的迁徙,一座城市的变化,一个时代的动态,一场情爱的过程,一个企业的兴衰……这些都深深地烙上时代的印记,它的审美价值就在网络文学上清晰而完整地记录下来。成为时代性的最好诠释。

二、网络文学审美价值的快乐性取向

在哲学美学中,有人将审美快乐与美的本质相提并论,认为美只不过是这种快乐的客观化[3]。在今天这个网络时代,每个人都可以享受创作的机会和欣赏的机会,具有很大的自由空间,它是一个不会因为种族,地域经济实力,军事力量,文化修养等的不同而产生任何特权和偏见的自由世界。人们能真正拥有创作的自由和与人分享的乐趣。我们知道,审美的乐趣,并不仅仅来自视觉和听觉等感官的感受,而且还要从这种感受一直贯穿到心理结构的各个不同层次。诸如情感、想象、理解等。这种贯通性,会使人的整个意识活跃起来,多种因素发生自由的相互作用,产生一种既轻松自由,又深沉博大的快乐体验。网络文学就是这么一种愉悦的体验。网络文学无论是创作者,还是作品与人共同享受者,都是“非功利性”的,是“自由”的。因为,自由是产生快乐的基础,欲望和意志在心灵上得到了摆脱。人们在网络文学的创作和享受中,享受的是自由的世界,没有物欲和意志的限制,有一种心理的平衡与满足。并且,这种快乐是自己内心的一种心理创作欲望和欣赏欲望的刺激而唤起的,在自由的网络空间或抒发和渲泄自己的情感,利用想象理解的心理行为阅读作品,从而产生愉快。互联网最大特点是给人们提供了极大的自由,尤其是言论自由。正因为如此,网络文学的诱惑正是基个这种自由带给人们的种种享受而产生快乐。网络文学与传统纸质文学相比,它没有投稿、审稿、退稿这一繁杂而挫人锐气的失败感。它对热爱文学缪斯的人来说,网络文学的自由创作是一种快乐,对于那些追求快节奏,多元化的受众来说自由的选择,以及与情感与理智的交流,同样在生活与艺术之间寻找到了一种可贵的平衡。况且受众与之间的自由交往,以及无功利性,更易让人对网络文学产生一种审美愉悦。2007年12月1日,由中国作家协会、中国国际经济科技法律人才学会等联合主办的首届中国网络文学发展研讨峰会在中国现代文学馆举行。与会者一致认为,网络文学具有“表达的高度自由”,强烈的“个性化”和非功利性;有自由、宽容、真实、平等原则;有宽阔无比的向别人学习,自我挑战的空间;有无拘无束充分表达的民利[4]。这是对网络文学特质的一个基本认定。就是因为网络文学的自由、非功利性、真实、平等等特质,所以的快乐与受众容易产生一种情感上快乐共鸣。

三、网络文学审美价值的大众化取向

作为一种无国籍限制,超意识形态的文化现象,网络文学的诞生、成长始终栖息于网络这个平台,自然而然地走向大众,表现大众,服务大众,并成为大众生活的一部分。据中国互联网网络信息中心2010年1月的《第25次中国互联网络发展状况统计报告》显示,中国网民人数达到了3.84亿人,普及率达到28.9%。博客作者2.21亿人。并且网民上网时间长,比上年人均增加了32.1小时,域名总数达到1682万个。网络娱乐和网络文学用户使用率排名第10位。据分析师解释,随着网络技术和应用的发展,网络表达和信息传递的渠道与形式更加丰富,传播方式更具互动性、自主性、多样性[5]。《第25次中国互联网络发展状况统计报告》调查结果还显示,网络文学用户规模达到1.62亿人,使用率达到42.3%,并且有关专家认为,中国网络文学用户规模庞大,这一方面由于网络文学的开放性,使用户能够方便快捷地进行阅读;另一方面,网络文学传播的广泛性以及自由又刺激了的创作激情,实现了网络文学作者与读者的良性互动。并且读者与作者群的结构比较合理,年轻化、高端化倾向得到证实,作为精神粮食的网络文学已为年轻人,及有阅读能力的人所喜爱。1994年,国际互联网进入中国大陆,1995年“橄榄树”文学网站成立,1997年我国最大的文学网站“榕树下”使中国网络文学走出了发展的第一步。此后,一些知名网站,诸如新浪、搜弧、网易、雅虎、天涯、乐趣园、网虫等都开辟了“网络文学”版块,网络文学成为了网络发展不可缺少的一部分。各网络文学网站的免费投稿、编审、

阅读、助推了网络文学的迅速发展。至今为止有多少文学网站,已经没有人统计,也难以统计,不过早在2005年,就有资料统计全球有中文文学网站3720台,中国大陆以“文学”命名的综合性文学网站约300个,以“网络文学”命名的文学网站241个,发表网络原创文学作品的网站268个,小说网站486个,诗歌网站249个,散文网站358个,发表剧本的75个,发表杂文的31个,发表影视作品的529个。其它各类非文学网站中设有文学平台或栏目的网站3000个,特别是各门户大型综合性网站都开辟了文学视窗,登录大量文学名着与原创文学作品,使网络文学获得了前所未有的发展机遇。正因为有互联网提供的平台,网络文学就有了“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”的局面,才被众多网民熟悉与接受。网络在拉近科技与人们距离的同时,也拉近了文学与人们之间的距离。不分性别与年龄,不分种族与民族,不分天南与地北,不分国内与国外,不分阳春白雪与下里巴人,这就成就了网络文学大众化价值取向的最根本原因与发展和客观存在的现状。网络文学的发展,使人们在网络这个平台上既可以是作者,也可以是读者成为现实。人们真正拥有进行文学创作的自由和与人分享作品乐趣,并且随着PC的普及和互联网的发展,享有这种自由与乐趣的人越来越多。一般人认为文学高不可攀的时代已经结束,人人都成为文学艺术家的理想正成为现实。由此观之,网络文学无限的贴近大众,反映大众,服务大众,已成为大众生活的一部分,这是当代社会意识和时代的一种反映,也是当代文学发展,繁荣的必然之路。 四、网络文学审美价值的自由性取向

网络文学范文第7篇

网络文学彻底改变了文学格局，颠覆了文学的命运。莫言、王安忆等传统作家也已经被网络拨动，成为引领潮流的一部分。传统与网络，正在打造一个新的文学世界。

网络文学15年：

颠覆传统的巨大金矿

15年前，台湾理工科一大学生以“痞子蔡”的网名在网上了一篇名为《第一次亲密接触》的短篇小说，这部简单轻松的作品很快风靡网络，遂成了中国网络文学的起点。

当年多少媒体就是以一本《第一次的亲密接触》展开讨论：有人叫嚣着新时代来临，以后注定是网络文学的天下；也有人高呼网络文学垃圾，消失不过就是一两年的事情。可是时至今日，网络文学不但没有消失，反而有了更繁荣的发展，当然在繁荣的下面也凸显了参差不齐的水准。

从痞子蔡、安妮宝贝、宁财神到创作《明朝那些事》的当年明月、《甄嬛传》的流潋紫、《盗墓笔记》的南派三叔……一代代“网络”不仅终于获得了“作家”的身份，甚至已经逐渐走到了中国文学舞台的中央。

这一切与网络文学迅速产业化密不可分。像盛大文学这样的网络文学平台公司，如今不仅帮助作家完成作品的线上和付费阅读，还迅速推动一部作品完成商业化：从实体书出版到电影、电视剧版权销售，再到网络游戏等周边产品的开发……

如今的互联网已经变成中国文学出版市场一个巨大的掘金地。

“这个行业一直是我们在定义的。”盛大网络总裁、盛大文学董事长邱文友说。“网络+文学=？”占中国文学类网站市场份额超过70%的盛大文学一直坚信，等号的另一端一定是一个巨大的金矿。

盛大文学主要有两个盈利模式：一是通过版权签约获得作者的作品版权，然后向读者提供付费阅读；二是对一些受欢迎的作品提供给出版商、游戏商、影视公司进行再加工。

这也是网络文学的主要盈利模式。

“大家都认为郭敬明最成功，但他的小说最高销量仅200万册。而唐家三少的销售是1000万册，而且这些作品在影视、游戏方面的拓展特别广泛。有了高质量的内容，周边的产业一定会是一个特别大的金矿。”盛大文学CEO侯小强说。

“今天我们的赢利模式已不单纯是靠付费阅读了，我们依托网络文学已经延伸发展出了七八个产业，这也就意味着我们拥有七八个赢利途径。未来两年，保守一点说盛大文学的收入可以翻两倍，利润可以翻四倍。”邱文友说。

盛大之外，越来越多的互联网大佬们看到网络文学的商机，不惜重金布局网络文学业务。2013年年初，起点中文网的一场“出走风波”更是为这场无硝烟的战争扇了一把火，引发了一场关于争夺“大神”作者的战争。

而到了年底，百度收购完美文学，价格为1.915亿元。这个消息在意料之中，又在意料之外。百度的流量大量来自于音乐、文学等内容，而盗版音乐已禁止，盗版文学也逐渐走不下去，百度需要正版内容将流量变现为前向收费，收购一家网络文学网站意料之中。

从江南到唐家三少，产业链上的作家制造

上个月，2013第八届中国作家富豪榜品牌子榜单“网络作家富豪榜”。唐家三少以2650万元版税蝉联冠军，被称为“中国网络作家之王”，天蚕土豆以2000万版税位列榜单第二。而这两位，又刚刚被聘为新成立的上海视觉艺术学院网络文学专业的教师。

在以纸质图书版税为计算标准的2013作家富豪榜主榜单中，作家江南以2550万元夺冠。但这一数字还是不敌以网络付费阅读获利的唐家三少。唐家三少无疑才是2013年中国作家的首富。而江南，也只不过是一个披着纸质出版外衣的网络作家。

靠着网络付费阅读，很多网络作家的收入超过了纸质畅销书作者，这无疑反映了当前大众阅读的变化，但中国作家富豪榜似乎并没有给予网络作家相应的“待遇”，只是在每年评选时，在主榜单之外单独给网络作家设了一个子榜单。“要是把我们网络文学作家算进去，我比他们都高。”唐家三少说。

现实中，唐家三少和江南是好朋友，住在同一个小区。

虽然在传统文学界名不见经传，但在网络文学界，江南绝对是个如雷贯耳的名字。以江南为首的幻想文学作家吸金力崛起，在文学市场大行其道，向文坛发出重要信号：幻想文学现已成为通俗文学的主流，标志着网络文学超越传统文学已经开始。

在《此间的少年》、《九州》、《龙族》这三部江南的成名作中，后两部都是幻想文学。在江南看来，近年来幻想文学在中国已渐入主流，其传播的励志、奋斗等价值观丝毫不亚于现实题材。

江南说：“中国幻想文学缺少很多东西，最缺的就是作者。”他创办杂志《九州志》，就是希望让与他一样心怀梦想的年轻人，拥有一个专门写幻想文学的平台。“做杂志最艰难时，我在北京一个饭店吃羊蝎子，吃着吃着就泪如雨下。想想做了好多事都没有回报，感觉自己再没有热情坚持下去了。”

如今，江南已不仅仅是个写作、交稿、等版税的作家，他正在试图将幻想文学打造成一个产业。从2009年写作《龙族》伊始，江南就与出版方一起分析了中国图书市场上所有玄幻故事的优劣，他们反复讨论，将能够吸引读者的故事元素变形重组，将故事中不够完善的部分予以修正，在随后的每一个出版环节中都力求尽善尽美。“仅仅是一个封面，就分成3个画家同时进行。”网络、漫画、游戏，多载体、全产业链的运作让《龙族》的成功远远超过了一本书的承载量。

莫言们的网络回归

在一些主流文学和传统文学的作家的眼中，他们对待网络文学却是另外一种态度和看法。他们批评网络文学，“网络文学作品的文字太差了”、“惨不忍睹”、“简直难以卒读”；网络作品中“文学注水肉”现象严重，写得太长、太滥、太水；网络文学采用以字数论钱的经营模式，完全商业化；“盗墓”、“玄幻”、“穿越”等类型小说扎堆，缺乏文学创新形式……

然而，网络文学与纯文学的合流之势，经过2011年的几次试验，在2013年岁末达到顶点。

2011年，茅盾文学奖首次向网络文学敞开大门；在中国作协第八次全国代表大会上，当年明月和唐家三少当选为中国作协全委。

2013年10月30日，被称为“中国首家培养网络文学原创作者的公益性大学”的网络文学大学，在北京宣告成立。莫言担任名誉校长，谈起网络文学，他感慨地说：“网络兴起时，我心里想自己肯定不会用电脑的；网络文学出来后，我又不准备跟它打交道。世事很难料，没想到，今天自己做了网络文学大学的名誉校长。”

上世纪80年代末，莫言在老作家韶华家第一次看到了电脑。他看着这个慢吞吞的机器，心想，我这辈子肯定不会用电脑，但几年以后他还是用上了。90年代，友人向他展示如何上网，听着吱吱嘎嘎的上网拨号声，他又想，我这辈子肯定不会跟网络发生什么关系。

当然，莫言现在不仅会上网，对新生事物的心态也发生了变化。被问及传统文学与网络文学的关系时，莫言说，本质都一样，都是文学。莫言谈到，社会的发展是不可阻挡的，可以对网络有这样那样的看法，但是必须客观面对现实。网络文学是文学的一部分，传统作家跟网络作家都是作家，之间没有不可逾越的障碍。借助网络平台写出更优秀的作品，奉献给读者，这是一个作家最重要的任务，也是我们面临的最大问题。

网络文学范文第8篇

关键词：中文；原创；网络文学

互联网发展到一定时期，自然会产生网络产物即网络文学，网络文学的出版不同于以往的文学出版，网络文学版权本属于数字版权。网络文学自身的生命力极强，自身具备大量的受众群体，因此网络文学也成为大众文学或是草根文学，大众读者极容易在阅读的过程中直接参与到网络文学的创作中，网络文学的突起，对于中国文学的整体布局产生一定影响。

一、针对于中文原创网络文学的基本现状进行分析

中文原创网络文学不同于传统的文学，该文学主要通过互联网实现传播，并可以在作者的实际创作中实现和读者进行文学作品建议的互动，对于读者的提议进行文学作品的改善。中文原创网络文学可以在BBS论坛，文学论坛或是贴吧中进行传播，网民也可以通过个人微博的多样化形式进行个性化文学的创作。原创网络文学主要依赖于草根文化得以发展，它属于大众文化的一部分，因互联网的发展而产生。原创网络文化属于媒介文化的一种，它使人们对通俗文化进行深入的思考。

（一）中文原创网络文学逐渐向产业化方向发展

自网络文学发展以来，发展趋势迅速，早已由个人兴趣转化为谋生计的商业化创作，可供写作的平台已经由论坛发展为现代以营利为目的的文学网站，中文网络文学的创作以版权交易为主要核心，在原创网络文学的平台中充斥着商业金钱的气息。国内的知名网络文学创作网站较多，由此原创网络文学已经开始以文学创作为基本前提，对于多方的资源进行整合，充分挖掘最新的中文网络文学创意，拓展网络文学的发展。中文原创网络文学没有因商业环境的影响发生改变，而是拥有更大的发展平台，并开始向产业化方向发展，原创网络文学的未来发展具有不可阻挡的趋势。

（二）中文原创网络文学是版权输出的关键部分

出版业是文化创意产业的关键部分，它既需要传播本土文化，还需要维护我国的文化安全，由此可见发展文化产业是具有较强战略意义的政治决策。中国的文学版权产业经过了一个较为漫长的发展过程，已经由合作出版发展为独立出版，同时原创网络文学已经由优质高效型取代了以往的规模数量型。网络文学是文化产业中重要的组成部分，在畅销的小说中不乏出现新兴的网络文学，这使网络文学受到社会各界的重视，社会上的商家展开了版权的争夺之战，把中文原创网络文学翻译成多国语言进行传播。

二、对于极具代表性的网络原创作品以及作者的分析

在互联网中原创网络文学作品众多，作者更是数不胜数，作者的成名作中都标志着网络文学的发展。更多读者愿意支持网络作品是因为原创网络作品自身有独特的艺术感染力能够吸引读者的关注，读者的阅读量的增加，会使网络文学作品发展为著名作品，这是网络文学发展的最高境界。以安妮宝贝与其中文原创网络作品为例，安妮宝贝是最早进行中文网络文学创作的女性作者，在作品中表现出自己独特的人格魅力与写作风格。安妮宝贝本是宁波人，早期在文学网站与杂志社工作，擅长撰写长篇小说与随笔等，在2014年曾发微博宣布自己笔名改为庆山，著名的代表作品是《七月和安生》《得未曾有》《告别薇安》等。安妮宝贝自己的写作风格与其它的作者不同，安妮更重视以叙事的方式以及个人化的语言展开文学写作。与安妮宝贝为同期的网络作家有痞子蔡，何员外以及宁财神等人，但是安妮宝贝的网络文学不同于他们，她的作品中充满着阴郁的气息。例如安妮宝贝在《彼岸花》中描述女主人公对于爱情感觉，与永恒的爱情相比较而言女主更信任一刹那的激情，因此会在流浪中与不同的男人交往，一直处于恋爱的状态，这种表现手法可以让读者深刻感受到女主对于现实生活中的爱情与生命的绝望，在这本原创网络文学中安妮宝贝表现出与其他作家相比更为犀利的写作。

三、在中文原创网络文学发展中需注意的事项

（一）中文原创网络文学的自律问题

互联网的不断发展，使互联网使用群体日益扩大，使网络原创文学得以不断发展，在网络文学的创作中涌现出大量的文学作者，文学作品也顺势大量来袭，平均每个网站的月均投稿量在5000篇以上，在W站中不断涌现出一批又一批的作者。在网络原创作品不断增加的同时不能够忽略网络文学从属于文学这一事实，传播垃圾文学的网站不能够得到长足发展，由此中文原创网络文学需要注意自律问题，作者应该以严谨的写作态度看待网络文学。

（二）中文原创网络文学作者应注意自身的局限性

网络社会中的文学作者年级在20～30岁之间，这一年龄阶段的作者对于网络新事物更感兴趣，他们能够为读者提供创新性的文学作品。但是近期进行网络文学创作的作者自身阅历不多，他们的写作会围绕自身展开，这样的网络文学不能够承载更多的社会内容。青年作者的网络文学创作一般是以发泄自身情感，满足自身的写作欲为主要目的与写作方向，网络文学的创作方式是即兴式，不利于网络文学的发展。而早期进行网络文学创作的作家长期生活在自己写作的空间里，与社会发展相脱轨，写出的作品不够有新意。由此中文网络原创文学作者需要为社会提供更加成熟的作品，以推动文学的发展。

四、结束语

中文原创网络文学是文化产业发展的新形势，需要社会的积极支持，有利于促进我国文化产业的进步，加之中文原创网络文学已经向产业化方向发展，这有利于网络文化向着更好方向进步，优化中国文学的整体布局。

参考文献：

[1]黄发有.从宁馨儿到混世魔王――华语网络文学的发展轨迹[J].当代作家评论，2010（3）：10-18.

[2]薛胜男.核心价值观的疏离：网络文学影视改编的隐忧[J].电影评介，2014（12）：59-62.

[3]余海燕.网络原创文学网站的赢利模式分析――以起点中文网为例[J].出版发行研究，2015（2）：46-48.

网络文学范文第9篇

关键词：网络文学 时尚 快餐

一、导言

二十世纪以来，在互联网广泛应用于人类社会的条件下，网络文学如雨后春笋般的出现在网民面前。可以说是互联网这一现代媒介，孕育、催生和装点了吸引网民眼球的网络文学，酿就了网络文学不同于传统文学的时尚美感。如果对网络文学发生发展的过程予以品味，品味者一定会从中进一步发现，网络文学是依傍于网络媒体――在电脑上创作，通过网络并传播，供网络用户阅读或参与的文学样式，它既包括经过编辑登载在各类网络文学刊物上的文学作品，也包括那些随意发表在网络媒介上的文学作品。在这一情况下，网络文学具有时尚型和快餐性。

二、网络文学特点

（一）时尚性

网络文学具有时尚性，这种时尚性体现在酣畅随意的表达美与阅读美和生涩别致的意象美与另类美。酣畅随意的表达美与阅读美为所有网民提供了相对于传统文学说来，在创作、发表、欣赏方面的“绝对自由”，打破了传统文学精英化、专业化的话语体制，撼动了传统文学流传至今的稳定的话语表述系统，可谓是在网络媒介这个创作平台上，传统文学的表达形态被打开了一个缺口，使得原本高文化层次的、非作家难于企及的文学创作和品读走进大众之中，一个个网络文学“作家”蹿红于网络中的文坛。另外，时尚性还体现在生涩别致的意象美与另类美。网络文学语言生涩别致的意象美与另类美有着极强的语言感染力和生命力，因之谐音、上口、形象、凝练、诙谐。如暗合了国人羞于言爱的传统心理，表达出了年轻人表情达意的俏皮与浪漫，赋予给描述对象语言语音的时代感等，透视出网络文学语言在运用符号和字母因素方面的智慧和创意。网络语言的生涩亮相，曾招惹得语言学家为之感慨：网络语言太随意了，汉语言文学需要抢救，面对语言学家的权威乃至大众的惊诧，网络文学语言仍然我行我素的彰显着自己的个性，甚至于生命力的不断旺盛，快步的从小范围蔓延至大环境，拥有了更多网民的热拥，甚至于民间的流传，一时间，已成为社会时尚语言。

（二）快餐性

网络文学除了具有时尚性之外，还具有快餐性。网络文学借助互联网这一强大的传播媒介，开创了一个文学阅读和写作的新时代，成为当下中国最大的快餐文学制造基地。数字媒体传播空间上的无限性和时间上的及时性，使网络文学拥有了最大的读者群和最快的更新频率。快餐文学是面向普通大众的，网络文学借助数字媒体的开放互动式的传播方式，能在较短的时间内呈现在广大受众面前。网络是一个开放的、硕大无朋的空间，它将全球的资源整合到一起使全世界的网民实现信息共享。只要你有一台上网的电脑，无论你身在何处，都可以充分享受网络中的各种资源。网络文学是不断求新的文学，它的主要表现在题材的开拓和内容的创新上。因为网络上聚集了众多的，竞争十分激烈，人们为了取得点击量不仅模仿各种传统题材进行创作，而且积极探索新的题材。从传统的武侠言情小说的变革到当下最流行的玄幻小说和盗墓探险类小说的崛起，几乎每一次都是网络文学得风气之先，引导着中国通俗文学的发展，丰富了中国文学的题材，对于当代文学的创新来说具有重要的意义。另外，网络文学的快餐性还主要体现在文章的传播速度上。网络文学依托数字媒体的传播方式，省略了编辑、排版、印刷、发行等诸多环节，缩短了运作周期，节省了发行成本，从而保证了文学发表的迅速性。

三、网络文学“时尚快餐”评价

（一）网络文学“时尚快餐”积极评价

网络文学的快餐性和时尚性适应了人们快节奏的生活方式，能够缓解人们在激烈的竞争中产生的紧张、烦躁的情绪，对维护社会稳定和促进社会发展具有重要意义。从整体上来看我们的文化大致可以分为两种形态，即阳春白雪的高雅文化和下里巴人的通俗文化。高雅文化以其强烈的人文关怀，鞭辟入里的社会分析，承载着人类的文化价值观念，其巨大的社会意义和文化价值是其他作品难以替代的，但由于高雅文化对于人类终极价值的过于关注，加强了文学的理性色彩和道德教化，同时也使其丧失了趣味性和娱乐性。与之相比，网络文学将文学作品的趣味性、娱乐性放到了重要的位置。阅读时尚、快餐的网络文学对百姓来说，既是乐趣和享受，也是一种最直接的教育方式，它能够提高国民素质，陶冶人们的情操，丰富人们的精神世界。

（二）网络文学“时尚快餐”消极评价

网络文学的时尚性和快餐性使得高贵的文学有时候变成了被戏弄的对象。不少网络文学中存在着大量的色情、暴力、血腥描写，作品中的人物没有丝毫的道德操守和价值判断，堕落为各种欲望的奴隶，裸的迎合了被日益膨胀的物欲压扁了的小市民阶层。另外，时尚性和快餐性有时候还使网络们主动放弃了文学所本应具有的人文关怀，过分夸大了文学的娱乐休闲功能。虽然他们也关注现实表现过当下都市白领尔虞我诈的残酷生存环境（慕容雪村《成都，今夜请将我遗忘》），描写过高校大学生浑浑噩噩的校园生活（孙睿《草样年华》），揭示过农民工的悲惨境遇（邢育森《疾走之民工》），但是由于过于关注曲折离奇的故事，在作品中往往只是简单列举出了一些社会现象，未能挖掘出现象背后隐含的深刻意义。可见，网络文学的时尚性与快餐性在给文学带来促进作用的同时，也带来一些不利影响。这需要人们合理规范网络文学的发展，从而积极发挥它的积极作用。

参考文献：

[1]田士威，王会.从媒介角度解读网络文学的快餐性[N].宁夏大学学报（人文社会科学版），2008，5.

[2]李正男.评说彰显时尚美的网络文学[J].吉林农业，2011-12.

[3]文军，周茂丽.网络文学的文化价值分析[N].西南民族大学学报，2004，2.

网络文学范文第10篇

随着科学技术的不断发展，我国已经走向了一个信息的时代，中国互联网络信息中心的一项报告显示：在我国，网络用户已经超过六千万，在世界上居第二位。认真分析我国信息消费市场的形势发现它正处于一种旺盛的、活跃的增长趋势；网民综合素质正在不断的优化，网民行为也逐渐理性化。网络文学属于一种新生事物，计算机网络是它依托的母体，目前，正处于一种发展的阶段。所以，网络文学就像一个刚出生的婴儿，既满含希望，同时也表现的非常孱弱。所以，必须对网络文学的现状进行理性的分析，发掘它的本质特点以及存在的问题，从而才能促进它更好的发展。

二、网络文学的特征

中国文学的意像之美是其他国家无法比拟的，现代的作家们在中国传统文化的熏陶下，对中国的文化进行了传承。当今，之所以网络文化如此风靡，其主要原因在于网络文化内容丰富，语调也相当幽默，人物的鲜明特征等等，这就是受众们强烈需要的一种真实感。因而，读者们大都认为，网络文学更加接近现实，它的情节、语言都来源于现实的生活，是对现实人物的一种翻版。但是，网络文学归根到底还是文学，只是被网络化了。网络文学的主要承载物就是网络，一旦脱离网络这种传播媒介，网络文学就会失去真实，自由的文风了。因而，由上文可以发现，网络文化很大程度上取决于网络对文学的束缚小以及对其的利用。如果印刷出版这种文学，则一些创作活力将会丧失，所以在网络上，才可以使读者真正发觉到其的独特之美。除此之外，网络文学还大量充斥这网络写作的“独特范儿”，比如说常见的媒体技术的应用，比较独特的网络符号及语言等等，但这些却不影响网络文学本身的构成要素以及审美特点。它具备人类和社会嬗变的心态特征，例如网络人文信息或者符码特别的鲜明等等。写实主义的风格似乎在网络文章中也是家常便饭，这种类型的网络文学特别能符合大众内心追求本真的追求，直接的对自己的内心世界进行刻画，不矫揉做作。除此之外，网络文学也是文学的一种，它是文学的一个分支，因而和普通的文学作品一样，同样需要作者的才情，才能让文章更加赏心悦目。因而，网络文学简单来讲可以是一种在网络上完成的文学，是对网络的Web交互及多媒体等信息技术的一种利用，通过互联网实现传播的一种文学作品。网络文学是当今社会一种非常流行且新颖的文学样式，它是伴随先进科学技术的发展而逐渐产生和发展起来的。定义网络文学的过程中，下面几个方面的内容是必须要考虑到的：1.要满足文学样式进行网络文学创作，也就是说计算机是它的创作工具，而不是笔，在网上对其进行欣赏并不是书本上，2.网民必须是网络文学的缔造者。

三、网络文学的问题分析

网络在潜移默化中给人们的生活方式带来了很大的改变，同时也在不知不觉中改变这人们的思维和交流方式。不断变革的文学传播方式是网络文学快速扩大的一种契机。人们通过网络可以任意的进行自我表达，进行文学创作的过程也是随心所欲的，但是这导致了网络文学创作在质量和水平方面出现很大的差距，陈思和是著名的评论家，他概括网络创作时使用了“藏污纳垢”一词，这是一种非常准确的评判。因而，不可避免的，网络文学的弊端也是显而易见的。网络文学更加倾向与对于感官的愉悦以及独特个性追求，一定程度上对理性深思等进行了抛弃，由此也产生了非常不好的影响，对网民造成了很大的伤害。比如，很多网络文学作品中，大部分都属于成年人的文章，对于青少年而言仅有非常少的一部分。根据资料显示，中学生中超过25%对网络小说的情节充满了向往，超过30%的人对言情类作品充满兴趣。《第一次亲密接触》就是非常有代表性的网络小说，是一个在中学生中十分走俏的网络经典。这是由于它活生生的表现了网络文化，同时还将一种生活中非常普遍的思想准确的进行了表达，人们希望敲击键盘的时候会有奇迹出现，希望被否定的浪漫在现实中确实存在。因此，在大中学生中，“轻舞飞扬”、“痞子蔡”的火爆程度并不比任何歌星、影星低。其次，从某种程度上说，网络成为了网民进行宣泄和倾诉的空间。当人们对一些淡退往事进行回忆，曾经的单纯与美好又回想起来，相对现实中的尴尬和残酷，很自然的会产生一些沧桑和无奈。所以，在网络中触目可见的是到处的隐忧，很多五花八门、邪魔外道的假冒伪劣产品涌现的速度比生活垃圾还要快。不仅如此，网络文学自身具有过度的自由，水平也是参差不齐，这就在不知不觉中改变着现当代年轻人的写作形式，主要体现为：写作语言过于随意，格式也过于随意。尽管与生活相符，具备很强的个性化，亲切平和，自如活泼，但是也显得过分低俗，没有艺术的美感，所以某种程度上不能称之为真正的文学素养。据统计，大多数的初中生和高中生将网络文学的阅读作为课余的娱乐休闲。因而，有一些作家和教育专家提出“长此以往，中国的下一代将很难理解真正的文学殿堂了”这样的忧虑，也就不足为奇了。充分考虑网络文学的现状，总结了五个方面进行网络文学所存在的问题的分析。第一，创作群体不固定，过于松散。虽然很多论坛和网站都是以网络文学为主题，不过，网络具有的较大的自由性导致了创作群体的松散。也就是说很多网络作者就像是散兵游勇，很多人在网络上写文章除了交友还为了留名；也存在这样的网络作者只是为了以网络为途径进行自身心情、情感和思想的表达和宣泄，所以说这类的网络作者具有十分突出的平民化的特点，有着过多的发泄性、随意性和自娱性。因此，松散型和随意性是网络文学非常普遍同时也是很难避难的一大问题。第二，缺乏创作的动力。在我国没有相关的制度保障文学作家，这就导致网络文学作者根本不具备物质保障。大部分的传统文学创作者是教师，他们将网络文学创作当成兴趣或者兼职，所以创作的过程中缺乏有效的动力。而网络文学创作者中，职业是非常多元化的，他们由于热爱而进行网络文学创作，在这个过程中不能获利知名。由于没有相应的物质回报，所以网络文学创作者没有足够的动力进行创作，从而对网络文学的发展造成了严重的阻碍。第三，网络写作水平较低。随着网络多媒体技术的发展而促进了网络文学的生成和发展，很多网络文学创作者仅仅是爱好者而非专业作家，其中不乏一些较为肤浅，随意性强的作品，很大一部分作品情节混乱、结构松散、缺乏熟练的文学技巧，不能被推敲。所以，从整体上说，网络写作的水平还有待提高。第四，没有恰当的保护创作者的著作权。对于传统文学，著作权问题已经不存在什么争议，是一种不可争辩的内容，同时转让著作权也能使作者从中获利。但是，对于网络文学而言，侵占著作权是一件很容易发生的事。尤其是网络作品的署名，保护是很难实现的一件事。网络文学不会受到地域和时空的限制，这作为一种优势因素的同时也使网络上抄袭、剽窃的现象时常发生，所以不能有效的保护创作者的权利，因此，网络文学的发展几乎是在纸上谈兵。这种现象是对作家权利的一种侵犯，同时也是在挑衅传统的著作权。第五，文学品味缺乏一种导向作用。很多人将网络文学称作“快餐文学”，这是因为它出炉快。相当一部分创作者都是即兴创作，根本没有深思熟虑，因此炒作的成分就很难避免，因此这就导致了很多捏造事物不可避免的出现了，和传统文学的纪实文学有着天壤之别。同时，还有很多和社会发展相违背成文不断出现，例如那些传播暴利、血腥、色情的内容。网络文学的主要读者都是年轻人，他们非常容易受到影响，所以对其成长而言这是大大不利的。

四、建议

随意和自由是网络最大的特点，自由同时也是文学的精神本质，所以说，网络与文学结合的契机就是自由性。所以网络文学改变网络存在而向文学存在过渡并不是不可以实现的。为了网络文学的发展，信息时代的到来提供了一种物质基础，赋予它一种强大的生命力和前所未有的发展机遇，依然会使我们的精神世界得到极大的丰富。但是，网络文学不断发展向上的同时我们必须要正视它所出现的问题并对其进行认真的分析，然后进一步采取适当的措施进行问题的改善，使网络文学朝着更加健康的方向发展。第一，相关的职能部门必须有效的引导和管理好网络文学的发展方向。对于言论过于自由和反动的言论要进行控制，在正常的条条框框中进行良性的发展，从而从根本上保证网络文学的质量。第二，对高水平和职业作家给予更多的鼓励，让他们积极参与到网络的文学的更新和中，对于一些比较业余的作者来说，有必要对于他们的进入限定准则。这有这样，才能是网络文学艺术性及思想性不明显的现象得到改善，同时也可以改变结构松散、主题思想混乱、创作思路模糊等较差的写作水平问题。第三，对于那些积极向上文章的作者进行奖励，奖励方式包括多转载，晋升为贴主，吧主等等，使网络文学导向问题得到解决。第四，适当地对网络的作家或者一些经济补偿（这些作者必须要优秀），使其在有生活保证的情况下，上传更多优秀的文章，优化网络环境。第五，要保证作品转让使用过程里给予作者酬劳的规定得到落实，同时还要对著作保护条例进行严格的执行，从而使创作者的著作权利益以及创作积极性得到保护。

五、结论