场景设计范文

场景设计篇1

【关键词】动画 场景设计

动画场景设计在现代多媒体艺术中非常重要，它作为作品前期设计中的重要环节，起到决定作品风格，指导作品的后续设计和制作的重要作用。对动画片的发展有着非常重要的意义，在对动画场景设计的过程中出现的差错，可能会直接导致动画片的失败。所以，在制作动画片的时候，要充分的重视动画场景设计。

一、动画场景设计的概述

在动画片的制作过程中，动画场景设计是动画制作的基础与前提，动画场景作为表演的舞台，是其主要功能和任务。同时它还担任着与角色一样的表演任务。它决定着动画中的故事情节、发展、创意风格、构图色调等一系列方面。动画场景在动画中所体现出来的不仅仅是动画本身所蕴含的意义，它自身也带有着特殊的光环，影响着观看动画片的观众。动画造型的设计，实质上就是对相关事物进行一个塑形的过程，在动画前期制作过程中重要的一个环节，是动画片制作的前提。动画中的场景设计决定着动画在制作过程中的艺术质量与风格，是后期动画在制作与创作的基础，不仅仅影响着动画的视觉效果，还影响着动画片在制作中的花费成本及其时间，在对动画场景进行设计的过程中，需要根据动画的具体剧情进行设计，向观众阐明时间、地点、环境、镜头气氛等。

二、动画场景设计的原则

1、动画场景设计应当能够交代故事发生的环境

在对动画中的场景进行设计时，应当能够交代故事发生的环境，向观众阐明事情发生的年代、背景以及时间、地点特别是能够烘托镜头气氛，对角色的表演起着衬托的作用。

2、动画场景设计应当符合剧情需要

在动画的制作过程中，只有符合剧情需要才能够吸引住观众的眼球，使观众对动画的剧情引起共识。动画场景设计师，不能只是将目光定格于场景自身的塑造上面，还应当充分考虑到场景对于剧情的烘托、色调的把握、时间空间的交代。只有做到了这些方面，才能够成为一副好的动画场景。

3、动画场景设计应当符合透视原理

透视是设计中非常重要的因素，有了透视现象，才产生了立体空间，立体空间是由透视现象所决定的，透视是产生立体空间的第一条件。在现实生活中任何物体都是在透视状态下展现出来的，所以想要真实、生动的展现动画场景，就必须符合透视原理。

4、动画场景设计应当刻画角色

场景的造型功能是多方面的，集中到一点，是刻画角色，为创造生动、真实的、性格鲜明的典型角色服务。刻画角色就是刻画角色的性格特点，反映角色的精神面貌，展现角色的心理活动。角色与场景的关系是不可分割的，相互依存的关系，是典型性格和典型环境的关系。典型的场景环境应成为塑造角色性格提供客观条件，因而成为典型环境。刻画角色的性格除了对角色身份的物质空间，包括生活习惯、兴趣哎好、职业特征、对周围事物的爱憎好恶等的塑造外，还是对角色的心理空间进行刻画。心理空间是反映角色内心活动的形象空间，或因观者的情感动因形成的空间形象。是一种对角色心理变化和内心情感世界的空间烘托，是角色内心感情和情绪的延伸和外化形式，因此，也可以称之为情绪空间，有明显的抒情和表意功能。

5、动画场景设计应当注重视觉感

动画的制作过程，实质上就是一个艺术创造，每一部动画都是一个艺术品。动画场景设计在动画的制作过程中，保证时间与空间的统一、正确的光影处理、正确的处理场景色彩基调、正确的比例尺度、恰当的画面构成、符合特定的时代背景以及正觉的表现静物质感。才能够设计出优秀的动画场景，才能够给观众带来视觉盛宴的享受，使观众真实的体验到艺术来源于生活而高于生活的真理。

三、动画场景设计的运用范围

动画场景在现代多媒体艺术中非常重要，它是作品前期设计的重要环节，起着确立作品风格，指导作品后续制作的要作用。它广泛运用于动画电视、动画电影、游戏设计、漫画绘本等多个领域。

1、动画电视片中的场景

随着社会的发展，电视的普及和电视屏幕越来越大，虽然还不能与电影屏幕相提并论，但也要求充分强调构图、透视、以及一系列的细节因素，要求达到能够恰当故事情节中所展现的场景形象，更注重表现在家里观看的温馨感。

在动画片，不同的人物有着不同的特征，在对动画中的人物造型进行设计时，应当将人物的特征展现出来，结合动画片中所要表达出来的思想情感与人物个性，对角色的造型进行设计，充分的将角色的特征体现出来。

2、动画电影中的场景

动画电影放映屏幕宏大，在设计这类场景时，更多的是考虑如何表现视觉冲击力和画面的厚重感与气势。因此在设计这类场景时，不仅要求构图宏伟大气，更要深入刻画细节。使动画场景画面气势恢弘、画面丰富饱满、构图完美、色调高雅而统一，这也将是其他影视作品无法比较的。

3、游戏设计中的动画场景

游戏场景更注重表现科幻，神秘和真实感，给玩家营造一个身临其境的感觉，游戏设计中要求场景体现出空间感，真实感，且具有一定的视觉冲击力。

4、漫画中的动画场景

漫画中的场景更注重绘画性，有别于影视作品中的场景，以烘托人物角色为主要作用。更注重画面本身的设计感和视觉上点、线、面的运用，特别强调黑白灰的关系，具有很强的绘画平面性。漫画当中用到的局部景较多，大地场景较少，有的甚至只在一场完整的戏的开场时有一幅大场景。漫画作品比较注重绘画形式的工艺性，漫画作品中场景的绘制更注重线条的排列。

四、结束语

动画场景设计影响着一部动画片的成与败，动画片中表演人物的造型设计是动画片在制作过程中的重要组成部分，是动画片走向成功的基石。一部动画片中独特的角色造型，能够吸引观众对动画片的兴趣，动画片中的角色在动画中承载着剧情的演绎与故事情节的发展，诠释着动画片想要表达出的思想感情，动画角色造型的科学合理设计，推动着动画行业的发展。

【参考文献】

[1] 武立杰，汪禹.动画场景设计[J].中国青年，2010

[2] 于胜军.动画造型设计的分析与研究[J].中国电影出版社，2009（16）.

场景设计篇2

关键词：城市；广场；景观设计

中图分类号：P901文献标识码： A

前言

当今的城市建设所面临的主要任务是塑造现代大都市的形象，提高城市环境的品质，以创造适合人们居住并且具有一定特色景观和文化内涵的城市空间。城市广场作为城市建设中最具有特色、最有活力的一部分，已经成为城市建设的一个窗口，一个城市文化的体现，一个城市的灵魂。城市广场是这个城市文明建设的一个缩影， 我们设计一个好的广场需要大量的城市广场设计理论的指导和帮助。在整个设计过程中需要考虑一些问题， 比如说不同的城市广场有不同的设计定位。 应该根据它在城市中的地位和文化特点以及周围的环境交通、 人的活动内容与规律来加以规划设计。

一、城市广场景观的含义及特点

城市广场是一个城市中心公共开放的空间， 其景观往往集中代表整个城市的历史风貌、 文化特色、 风景名胜乃至发展方向。城市广场景观是一个城市的窗口景观， 往往具有典型性、 空间性、 实用性等特点。

二、城市广场的组成部分

广场按其性质和功能分类可以分成集会游行广场、生活广场、市民广场、建筑广场、纪念广场、市场广场、休闲广场、交通广场和商业广场等。如果按照广场平面的组合形态分类可以分成规整形广场、不规则形广场和复合形广场三大类。按广场的组成形式分类也可以分成平面型和立体型两大类。

三、城市广场的本质

城市广场是城市公共空间的一种存在形式，因此广场会具有城市公共空间的一些共性和自身的一些特殊性。

（一）城市公共空间和社会生活紧密相连，它是社会文化的一种物质积累和象征。城市公共空间为人们的生活提供了场所，同时也对人的活动起到促进和限制的作用。二者是一种相互联系的关系。一个特定的空间形式和场所会吸引特定的活动，而行为和活动也比较倾向于发生在相对适宜的环境之中，甚至会对环境产生一些能动的作用。如果从社会生活的角度对城市公共空间进行分析的话，就是不同的生命体验、不同的社会生活和不同的价值体系在城市空间进行交流沟通，使得它们彼此共存、互相交融并且互相补充。

（二）城市公共空间的其他存在形式还有很多，比如绿地、商业步行街等。它更集中地反映了社会的文化，并且包含了更多的社会生活。由于我们的社会文化具有历史阶段性特征和地域性的差异，因此说，广场的设计会体现当时的时代特征和本地区的文化特征。比如，欧洲的一些城镇广场和我国的天安门广场就有本质的区别。我国近年来新建的一些城市广场在建设之初就被要求成为展现这个城市风貌的一个窗口，承担地区标志的重任。

四、城市广场景观设计的风格定位

同传统的城市广场景观设计相比，现代的城市广场景观设计在很大程度上是对整个城市精神风貌和历史面貌的总结展示，因而在设计前需要对整个城市的总体规划具有充分的解读和把握，从而和谐圆融的展示城市景观。城市广场作为一个城市的中心平台，具有空间开发、 人流量大、关注度高等特点， 因而在风格定位时也必须结合城市特色考虑城市广场景观的外观性、 功能性与生态性。

（一）外观性

要求城市广场景观设计必须具备美观的特点，且风格需大方圆融，兼具特色，切忌为了个性特色而与周边环境产生割裂，应整体考虑，提升品位。

（二）功能性

要求城市广场结合其所处地段区域具备一定的使用功能，如交通广场、生活广场、纪念广场等。不同的城市、区域对城市广场会产生不同的使用要求，要切实结合城市、区域功能及市民的行为、生活、精神需求考虑城市广场的功能，否则就会失去其存在的意义，成为华而不实的摆设。

（三）生态性

要求城市广场景观具备良好的绿化效果，能够为现代城市增添绿地森林区，提供室外休息、 交流的空间，增添城市亲近自然地空间，创造丰富的绿化景观。

五、城市广场景观设计的思路和措施

（一）当前城市广场景观设计存在的问题

1、缺乏独创性。当前，一些城市在进行城市广场景观

设计时，往往忽视了该城市自己的历史内核、价值取向和文化内涵，盲目地模仿国外特色城市广场景观设计或是国内一线城市广场景观设计，互相模仿攀比，导致各个城市的广场景观缺乏特色，难以给人眼前一亮之感。

2、丧失整体性。城市广场景观缺乏对整个城市区域的总体把握，导致其广场环境与周边环境割裂，在整体的空间尺度安排上比例失调，在对城市广场景观的动静分区需求及交通流向、灯光设计缺乏整体性。

3、欠缺功能性。城市广场作为大型街区，对周边市民的生活需求需具备相应的符合，当前许多城市广场往往片面的强调城市广场的景观性，却难以满足周边百姓的生活需求，对于交通设施、人流引导也缺乏控制引导。

（二）完善城市广场景观设计的思路

1、城市广场景观设计应具有独特性。城市广场景观设计应充分展现城市的精神风貌， 具有标志性的展现鲜明的城市精神和文化内涵。设计时，应结合景观建设的目的、思路，充分放大文化主题，形成独特、明确的可识别性。

2、城市广场景观设计应具有统一性。城市广场景观应与周边的环境相互协调，共同构成城市的活动中心。因此，在进行设计时要充分考虑到所处城市的历史风貌、文化特色、 风景名胜乃至发展方向。在景观设计时应尤为注重城市居民的文化内涵，深刻领悟城市不同文化环境的差异和特殊需要，设计出符合城市文化环境的广场景观。

3、城市广场景观设计应具有层次性。城市广场空间的结构层次应与周围整体环境协调统一，并且实现动静分区、交通分流。城市广场的结构大多为开放式，在进行城市广场景观设计时应注重广场周边的建筑、道路，结合广场规划性质，保护历史建筑，合理设置交通路口，丰富空间的层次和类型，解决广场使用多样性的需求。利用尺度、围合程度、地面质地等手法，结合城市广场景观设计整体思路，在广场整体中划分出休闲动区、办公静区、 市民广场、休闲绿地等不同的空间领域。

4、城市广场景观设计应具有通行性。城市广场往往处于城市的中心地带，周边交通要道及生活建筑众多，到城市广场的人流、车流量大。城市广场的景观设计应充分考虑居民参观、浏览、交往及休闲娱乐等需求，结合广场的性质，合理进行人车分流，科学设置内部交通组织，使人们在不受干扰的情况下畅通欣赏城市广场。

5、城市广场景观设计应具有可识别性。城市广场景观往往应注重视觉魅力，具备视觉冲击力，但不能脱离城市整体而片面强调冲击效果。城市广场景观设计可通过设置具备文化历史特色的标志物，提高广场的可识别性，形成特色传播效应，实现市民的归属感与场所感。

总之，随着经济的迅速发展，城镇化进程的加快，人民生活水平的提高，人们对于城市归属感的需求进一步增加，因而城市广场景观设计对城市的重要性日益增加，但目前城市广场景观设计仍然存在很多问题。在这样的情况下，需要我们进一步整体把握设计思路，努力打造更好的城市广场。在城市广场的规划设计中要坚持以人为本、把握城市空间体系分布系统、控制绿化比例、继承与创新、可持续发展、突出个性创造、重视公众参与等原则。从而创造出人性化的城市广场，为人们提供高品质的居住环境。

参考文献

[1]杨任骋. 城市广场景观设计及功能[D].山西大学,2007.

[2]王光新. 现代城市广场景观设计的研究[D].安徽农业大学,2007.

[3]荀平,郭宏斌. 城市广场景观设计中的文化取向[J]. 后勤工程学院学报,2009,05:13-15+37.

场景设计篇3

两年以上工作经验 |女| 25岁（1986年1月18日）

居住地：杭州

电　话：138********（手机）

E-mail：

最近工作 [1 年]

公　司：XX网络游戏开发有限公司

行　业：网络游戏

职　位：场景设计师

最高学历

学　历：本科

专　业：艺术设计

学　校：西安工程大学

自我评价

手绘能力强，并且擅长Photoshop、3Dmax等主流设计软件，具有较强的建筑结构理解能力，和贴图绘制能力。设计风格多变，色彩搭配合理，图形重构能力强，能够迅速理解设计理念。具备较强的沟通能力以及强烈的团队合作意识，能够接受紧密的工作强度，对游戏行业有着执着的追求，由衷希望为这个行业做出贡献。

求职意向

到岗时间： 一周之内

工作性质： 全职

希望行业： 网络游戏

目标地点： 杭州

期望月薪： 面议/月

目标职能： 场景设计师

工作经验

2011/9—至今：XX网络游戏开发有限公司[ 1年]

所属行业：网络游戏

设计部 场景设计师

1、负责游戏场景的模型制作；

2、负责游戏产品的设计和制作；

3、负责场景建模、贴图和渲染；

4、负责游戏中flas的设计和制作；

5、负责公司相关宣传品的设计和制作。

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2010/1—2011 /8：XX网游有限公司 [ 1年7个月]

所属行业：网络游戏

美术部 场景设计师

1、负责原画资料的整理和概括，为日后的设计工作提供参考等；

2、负责设计原图的3D输出、特效设计等，丰富场景画面；

3、负责场景地图设计，配合相应主题进行调整；

4、负责场景的模型和VR渲染；

5、协助负责人物PS制作等。

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2008/7--2009 /12：XX网络游戏有限公司 [ 1年5个月]

所属行业：网络游戏

美术部 场景设计师

1、负责把握整体设计风格，确定布局、色调、光影等；

2、负责细化场景物件、图标、道具的设计；

3、负责3D建模并且进行贴图，尤其注意贴图的写实性，以及风格的整体性；

4、协助为开发部提供游戏设计方面的建议。

教育经历

2004 /9 --2008 /7 西安工程大学 艺术设计 本科

证 书

2005/12 大学英语四级

语言能力

场景设计篇4

关键词:地铁;火灾场景;火灾荷载

地铁火灾容易造成人员大量伤亡的原因首先是地铁客流量大,人员集中,一旦发生火灾,极易造成群死群伤;其次,地铁列车的车座、顶棚及其他装饰材料大多可燃,容易造成火势蔓延扩大,塑料、橡胶等新型材料燃烧时还会产生毒性气体,加上地下供氧不足,燃烧不完全,烟雾浓,发烟量大,而地铁的出入口一般较少,大量烟雾只能从少量几个洞口向外涌;最后,在地铁火灾中,烟气蔓延方向与人员疏散方向有可能同向而相互影响,大量有毒有害的烟雾及其造成的可见度的降低给疏散和救援工作造成困难。

近些年来,地铁火灾的研究是国内外火灾科学研究的热点,主要从实验测试和计算机数值模拟两个方面进行大量的研究。在地铁火灾研究中,不论是火灾实验,还是火灾模型的建立,火灾场景设计都是首要的基础研究,它决定了火灾发展的趋势和预测目标[1,2]。然而,通过大量的文献调研发现,国内外对于地铁火灾场景的设计没有统一的表述,因此本文旨在对地铁火灾场景的设计方法进行初步讨论。

1典型火灾场景的设定方法

火灾场景是一类特定的火灾,其主要反映在两个方面:一是对于一个具体建筑物需要考虑的火灾场景数量不能是无穷多个,即不可能把所有的场景穷举出来,它应是一个有限的集合,一般是把可能最不利,危害后果最大的典型情况作为火灾场景的集合;二是火灾场景不是真实火灾,它是在对大量的,已发生的火灾数据的统计基础上,集成抽象出来具有典型特征的特定火灾,因而其具有一系列严格、规整的火灾发生、发展的演进条件[3]。

典型火灾场景就是在具体建筑中针对几个危险性较大的功能单元,根据火灾的双重性特点,考虑在该位置发生局部火灾后的火灾发展特性。评价火灾发展特性的重要参数是火灾过程的热释放速率变化。在性能化防火设计中,常采用t2模型来描述火灾过程的热释放速率随时间的变化。

Q=αt2(1)

式中:Q———火源热释放速率,kW;

α———火灾发展速率,kW/s2;

t———火灾发展时间,s。

火灾发展速率的计算一般需要综合考虑可燃物、墙及吊顶材料的作用来完成。在NFPA的分类中,将火灾的发展分为极快、快速、中速和缓慢4种类型。表1给出了不同火灾发展级别的火灾发展速率,以及与典型可燃材料的对应关系。

2地铁火灾场景设计的原则

火灾场景的选取通常采用最不利的原则,即根据火灾危害较大与火灾最可能发生的情况来选取火灾场景,但在实际操作过程上,设计者往往不能事先完全判断出哪一个火灾场景危害较大或最可能发生的情况来选取火灾场景[3,4]。但在实际操作过程上,设计者往往不可能完全判断出哪一个火灾场景危害较大或最可能发生,所以在确定火灾场景时应全面科学合理的筛选,以避免由于设计者本人对火灾规律认识的局限性,导致选取的片面性。一般设计的原则包括以下3个方面:

(1)客观反映真实火灾。火灾场景的设计虽然不能完全重复真实火灾场景,但必须能够对真实地铁火灾的主要特点作出描述,不能用某种统一的模式来反映所有真实火灾。

(2)突出火源特性,具有代表性。根据地铁火灾的实际状况,确定其火源形式,进而通过对火源的全尺寸实验或者建立数学模型来研究,找出地铁火灾的火源特性,并且这种火源特性能够代表最一般的火灾特性,以适应地铁火灾研究。

(3)充分考虑地铁的建筑结构,使用功能以及环境等因素的影响,将这些不同的影响因素作为火灾模型的边界条件结合到火源特性的研究中去,以体现地铁火灾发展和蔓延的特点。

3地铁火灾场景的确定

在地铁火灾场景进行确定过程中,要以火源特性为基础,结合建筑结构、使用功能、环境因素等边界条件,确定地铁火灾场景中的可燃材料物性、火灾荷载、起火点位置等。

3.1地铁火灾荷载的确定

火灾荷载是指涉火空间内所有可燃物燃烧所产生的总热量值。火灾荷载越大,发生火灾的危险性越大,需要防火的措施越多[2]。一般情况下,用热释放速率随时间变化的曲线来表示。

地铁火灾荷载的确定需要考虑两个方面:一是固定荷载,考虑地铁车厢本身的可燃物,主要包括列车车体的地板、窗体、墙壁及天花板材料,座椅及装饰材料;二是移动荷载,考虑旅客携带的行李物品。地铁内的人员流动非常大,难以统计所有可燃物的荷载分布,世界各国对于地铁火灾荷载的确定没有明确表述,以美国NFPA130而言,并无可供参考的数值。

3.1.1固定荷载

有关地铁列车火灾的热释放速率仅有很少的公开数据,主要原因是开展列车火灾的全尺寸实验非常困难。国外发达国家对于此问题的研究大都采用5～50MW,且重点研究10MW情况的火灾实验。如美国的Miclea和Mckinney,英国的Rhodes,加拿大的Slusarczyk,Sinclair和Bliemel等学者均对一系列不同结构的地铁系统在10MW下的火灾工况进行了相应的研究[4]。香港周允基教授在常用交通工具火灾中给出地铁火灾的热释放速率峰值约为35MW,地铁车辆火灾后25min时相应的热释放速率变化范围在8～13MW[5]。

中国矿业大学程远平教授给出了实验测得列车车厢火灾的热释放速率[6-8]。由地铁车厢实验测定参数,运用氧消耗原理计算得到的地铁车厢火灾热释放速率的计算结果如图1所示。从图1中可以看出一节车厢火灾的最大热释放速率为23.8MW,3节车厢火灾的最大热释放速率为50.9MW。为了比较地铁列车火灾发展的快慢,图1中还给出了火灾模型中快速和超快速火灾发展的热释放速率曲线,从该图可以看出地铁列车火灾的发展速度接近火灾模型中的超快速火灾。

冯炼在模拟计算中采用的列车火灾热释放速率峰值为13.6MW[9]。根据我国相关的轨道交通工程安全预评价报告,地铁列车车厢发生火灾后的热释放速率峰值一般可取为6.8MW,并设为快速增长t2,则火灾将在380s时达到峰值,清华大学陈涛等研究人员按照最不利原则,取该场景下的火灾热释放速率为标准场景的1.5倍,并设定火灾为超快速增长火,则对应的热释放速率峰值为10.2MW,火灾达到峰值的时间为233s,如表2所示[10]。

广州市地下铁道设计研究院的王迪军认为,对于旧式车厢,由于其内部结构和座椅是用可燃材料做成的,其最大热释放速率可达15MW,甚至更大。同时随着地铁列车制造工艺不断提高,可燃材料的使用已大幅降低,其一辆车火灾燃烧发热量也在不断下降,香港新机场线的列车已降低至5MW。对于国内新投入运行的地铁车辆,由于其结构都是不燃或阻燃材料组成,车辆着火时热释放速率取7.5MW[11]。

随着近年来发生的若干起地铁火灾事故造成的重大人员伤亡和财产损失,新型的地铁机车普遍采用不燃难燃物质为材料,大大降低了列车车厢发生火灾后的热释放速率,相对提高了疏散的安全性。因此,本文建议选取10MW作为一节车厢火灾的最大热释放速率是合适的,并设为超快速增长火,如图2所示。

3.1.2移动荷载

英国BuildingResearchEstablish出版报告:DesignPrinciplesforSmokeVentilationinEnclosedShoppingCenter中,其统计在人员聚集公共场所火灾规模为2.0～2.5MW。台湾学者杨冠雄在考察台湾地铁车站火灾发生后车站内部设备及实际进出站人员携带行李等可燃物,并参考英国BuildingResearchEstablish出版报告与美国NIST实际测量售货亭燃烧结果,选取火灾规模为2.0MW[4]。

香港的地铁工程技术人员选用的保守火灾规模为2MW,其主要根据是以下两点:(1)行李着火是其主要原因,由旅客带往列车内的手提箱引起的或在地铁车站的车厢下着火;(2)由2MW的火发展到轰燃阶段的概率非常低。因为火源的燃料是有限的(手提箱材料),因此在绝大多数情况下,火可能会在10～20min后熄灭;与此同时,在列车滞留隧道后2.5min,紧急风机将被开启[12]。国内部分研究人员也认为列车旅客的行李着火时最大热释放速率不超过2MW[7,8,10]。

通过对北京、上海、广州、深圳等地铁的实地调研,考虑存在乘坐地铁赶往机场、火车站、换乘站等场所,乘客携带的行李较多,行李中可能包括较易燃烧的纤维织物、纸张、食品等,同时考虑到人为纵火及其他爆炸物等,作者建议选取5MW作为移动荷载,并设为超快速增长火,热释放速率曲线在图2中给出。

3.2地铁起火点位置的确定

实际火源可能位于地铁内的不同位置。在地铁火灾研究或消防设计中,需考虑对烟气流动和人身安全具有重要影响的某些场景。需要强调的是,对烟气流动和人身安全具有重要影响的某些场景的选择,不是从个人主观判断或经验出发进行选择,而是在全面考虑各种可能的火灾场景情况下从中进行筛选,并尽可能的排除因个人主观判断或经验不同所带来的随意性以及可能造成的错误分析[13]。

地铁起火点位置的确定从以下两个方面考虑:(1)在列车车厢发生火灾,此时列车停泊在地铁站台;(2)地铁站台上的移动可燃物点燃。通过对国内多个城市的地铁调研发现,地铁站台主要分为岛式、侧式和混和式3种情况,本文将以侧式站台为例进行说明。

列车车厢火灾根据位置不同分为两种情况:(1)列车车厢中部发生火灾,图3(a)给出了示意图;(2)列车车厢尾部发生火灾,如图3(b)所示。

站台上移动可燃物火灾建议考虑两种情况:(1)在站台的中部,如图4(a)所示,此时发生火灾会卷吸大量空气,产生非常大的烟气;(2)靠近疏散出口位置,考虑发生火灾时该出口被封堵的场景,如图4(b)所示。

4结语

火灾场景设计是开展地铁火灾研究的基础环节,它对地铁内的烟气运动,人员疏散和建筑财产保护有重要的影响。本文在前人研究的基础上,对地铁火灾场景中需要确定的火灾荷载和起火点位置进行了探讨,初步给出了如下建议:

(1)建议列车车厢火灾荷载选取10MW,移动可燃物荷载选取5MW;

(2)列车车厢火灾的火源位置设有两个,一个设置在中间部位,另一个设置在尾部;

(3)站台移动可燃物的火源位置设有两个,一个设置在站台的中间位置,另一个设置在靠近楼梯口的位置。

参考文献:

[1]汪箭,吴振坤,肖学锋,等.建筑防火性能化设计中火灾场景的设定[J].消防科学与技术,2005,24(1):38-43.

[2]朱伟,侯建德,廖光煊.论性能化防火分析中的典型火灾场景方法[J].火灾科学,2004,13(4):251-255.

[3]廖曙江,罗其才.火灾场景的确定原则和方法[J].消防科学与技术,2004,23(3):249-251.

[4]柯建明.大型車站建築之火災煙控系統設計與電腦模分析[D].台湾:中山大学,2003.

[5]ChowWK.Simulationoftunnelfiresusingzonemodel[J].TunnelingandUndergroundSpaceTechnology,1996,11(2):221-236.

[6]程远平,陈亮,张孟君.火灾过程中火源热释放速率模型及其实验测试方法[J].火灾科学,2002,11(2):70-74.

[7]顾正洪,程远平,倪照鹏.地铁车站火灾时事故通风量的研究[J].消防科学与技术,2005,24(3):298-300.

[8]顾正洪,程远平,周世宁.地铁排烟风亭与出入口合理的相对位置[J].西南交通大学学报,2005,40(5):591-594.

[9]冯炼.地铁火灾烟气控制的数值模拟[J].地下空间,2002,22(1):61-64.

[10]陈涛,杨锐,孙占辉,等.地铁车站安全疏散模拟计算与性能化分析[A].火灾科学与消防工程论文集[C].香港:香港城市大学出版社,2005:82-88.

[11]王迪军,罗燕萍,李梅玲.地铁隧道火灾疏散与烟气控制[J].消防科学与技术,2004,23(4):345-347.

[12]李启荣,黎少其.地铁火灾系统保障研究[J].城市轨道交通研究,2001,3:34-37.

场景设计篇5

关键词：景观设计；现象学；场所现象；场所精神

中图分类号：P901 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2012）08-0071-01

一、感知景观设计

扬・盖尔把人的户外活动分为必要性活动，自主性活动，社会性活动。必要性活动指那些不得不发生的室外行为，包括上班的路上，接见朋友，出行等，这种行为发生的频率不受室外环境质量的影响，但好的室外环境可以延长人们在室外的停留时间。自发性活动主要指个人的室外行为，包括散步、呼吸新鲜空气、锻炼等，强调的是个人的自主行为，行为的发生并以与别人的交往为目的，但是这种自发可以诱发社会性活动，这个自发性活动受室外空间环境影响。

在功能方面，老城区由于有更合适的公共空间尺度不是宏大而单调，因而更让人有亲切感；空间没有被宽阔的机动车道割裂，联系紧密；空间功能多元化，各种人群各种活动融合在一起更有生机。现在的一种城市规划理念是逐渐摒弃功能主义，让每个区域的功能趋于综合化，使得空间更有生气和活力，也减少了时间性单向的交通压力，“通过人的观察与感受，使公共环境中的活动与毗邻的住宅商店车间工厂的各种活动融会贯通，就能从双向扩展和丰富体验的可能性”。罗马以“不朽的城市”著名，而这一名称并不仅仅指它悠久的历史。“不朽”意味着保持自己的认同性，不只是各个时代遗迹的组合，更是具有某种自我更新的能力。

二、今日的景观设计

场所是自然的和人为的元素所形成的一个综合体，是建筑现象学的主体。城市体验作为流行的多重意象的体验，是闲逛者体验的精髓部分，因为闲逛者在城市中溜达，接收着听觉，尤其是视觉信息。如今多数场所都有很大的改变，人类传统的聚落已经瓦解。重建的或新的城镇无论怎样都与以往的不同。现代都市生活的特点也已经使人的行为和观赏方式发生了彻底的改变。本雅明借用了普鲁斯特小说里对两种记忆的区分，一种是意愿性记忆，你有意识想起的东西，另一种是非意愿性记忆，如早餐牛奶的气味让你想起小时候的情景。接下来，本雅明又区分了两种经验：Erfahrung 和 Erlebnis，这两种都是来自于无意识的经验，但现代生活中经验接近于前者，与习惯和非意愿性的记忆有关，后者则来自于现代工业化城市类似工人流水线作业般的机械重复带给现代人的一种本能。在海德格尔看来这种运动和增殖与对存在的“遗忘”，对事物的在场的“遗忘”相联系，而这正是现代性的特征，所以城市一定是这些遗忘的基本场所。在本雅明那里，事物在场的突显途径不仅通过关于事物的意象的增殖，也通过循其痕迹重新捕捉事物的可能性。于是，在复杂并被持续重写的城市肌理中记忆的凝固，承认了事物的曾经在场。

对于建筑的感知源自城市各种透视的叠加，受到由不透明性、透明性和半透明性所塑造的光和影的品质的影响。任何建筑或城市也不可能仅靠单一视点就可以看完。对于某一物体的感知就是将从静止的点上观察得来的景象，沿移动时的轴线，叠加到感知上，并通过这个物体相对于实、虚，天空和街道的并置关系去进入感知的。凯文・林奇将城市意象中物质形态研究的内容归纳为五种元素――道路、边界、区域、节点和标志物。道路是城市意象感知的主体要素，边界是除道路以外的线性要素，区域是观察者能够想象进入的相对大一些的城市范围，具有一些普遍意义的特征，城市节点是城市结构空间及主要要素的联结点，也在不同程度上表现为人们城市意象的汇聚点、浓缩点，有的节点更有可能是城市与区域的中心及意义上的核心。城市标志物是点状参照物，“是观察者的外部观察参照点，有可能是在尺度上变化多端的简单无知元素”。 任何一种文化的建造传统通常都有其内在的平衡感。建筑中的比例尺度及都市尺度对于强调人体作为体验中心以及重新确立对环境的感知十分重要。因此，理念不应是抽象化的，而是应与实际的工作融合在一起，作为工作的原理呈现出来。而衡量建筑的最终标准就是建筑改变着我们生活体验的感知基础。

参考文献：

[1]诺伯舒兹.Christian Norberg-Schulz.场所精神：迈向建筑现象学[M].华中科技大学出版社，2010.

[3]扬・盖尔 Jan Gehl. 交往与空间[M].中国建筑工业出版社，2002.

场景设计篇6

关键词：场景;家具;设计;设定

DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2015.21.261

0 引言

人类所有设计活动都是在特定场景中展开，离开既定场景，所有设计活动都失去了氛围、空间和背景这一存在基础，成为一种没有意义的“道具”和“摆设”。家具设计由“道具”向“场景”转换的设计思想既是建筑与空间建构的情境互动，又是建筑思想和意义在家具设计中的落实与深化。因此，设计活动与场景设定存在相互依存关系。

1 场景要素与构成

传统意义上对于建筑室内空间的设计，多采用程序化：首先，建筑设计师是整体设计的主导者和策划者，室内家具设计的主题、风格、表现形式等因素必须与建筑设计紧密联系，从而实现建筑设计的继续与深化;其次，室内和家具设计进一步演绎建筑空间氛围，对建筑设计过程中对空间表现得尚未具体或得体的部分进行“设计分工”式的进一步完善和补充;再者，围绕空间设计的特殊功能、主题和风格，进行有目的的内容补充和风格搭配，以及主题、文化的烘托式点缀，并围绕此目标进行家具设计[1]。如此以来，家具设计和室内设计内容的主动性不可避免地受到削弱，家具设计的光芒和文化性被规范地笼罩在建筑空间布局的场景形式之中，完全成为一种呆板的“道具”和可有可无的“摆设”。

如何让家具本身成为一种绝妙的“场景”，让空间的主题和思想在家具设计中得到了落实与深化？做个比喻：将一勺盐放在面前，无论如何将难以下咽，然而将同样一勺盐放入一碗美味可口的汤中，你会在愉快地享用佳肴时咽下这勺盐。场景之于家具犹如汤之于盐，盐需溶入汤中方能被吸收，家具需融入场境中方能体现其功能和审美，才能被建筑空间所营造与深化，才能赋予建筑空间更为确切的功能意义，并演绎建筑的基本情感。从设计关联和发展的角度来看，设计活动中的场景可以识别为“场”的营造和“景”的烘托。

2 场景的功能与作用

作为设计活动的有效实现机制，场景在设计活动中发挥着极其重要的功能。场景设计的四重结构使设计成为联结“场”与“景”、形式与内涵、思维与方式、感性与理性的“交错点”[2]。

2.1 激发设计灵感

设计需要新颖生动的场景才激发人的灵感，人们需要借助场景这种载体来表达思想。就像诗人选择富于哲理或充满激情的辞藻来抒发内心的情感，家具设计师选择设计语言和特定场景来诠释那些“只能意会不可言传”的思想。这种“物化”的“语言”与画家的绘画语言有异曲同工之妙。艺术创作离不开这种场景与想象，抓住场景中的语境氛围、形体特征以及有代表性的局部特征进行有目的的夸张“物化”，以设计符号或形体语言使其典型化。爱因斯坦说：想象比知识更重要。在设计中，形象具体的事物容易唤起人的情绪和联想，将场景语义与设计符号语言结合运用，能够激发设计灵感的产生，培养想象和创设的能力，对家具设计的创作及艺术发展都有着深远的影响。

2.2 形成内涵体现

设计所追求的不仅是矗立于自然环境中一个和谐得体的元素，而是这个元素的内涵，对生态、社会、审美的意义体现和精神内涵。家具作为建筑空间风格和个性的营造者，是建筑空间演绎主题的一种表现形式和内涵体现。许多伟大的设计师在进行建筑空间设计时，既设计出了流芳百世的建筑空间，也设计出了诸多经典不朽的家具作品，这些建筑与家具像水乳一样完美融合，共同体现空间的内涵和文化意义。家具设计之所以成为建筑空间设计的基本内容和任务之一，是因为在建筑空间设计构思时，家具就同时被纳入设计范畴，成为空间构成的不可或缺部分，作为建筑空间整体内涵的营造着，在现代建筑中占据着极其重要的地位和作用，而非建筑空间的“副产品”或“即兴之作”。

2.3 更新设计思想

设计程序的改变所反映出来的是设计思想的更新，“系统设计”思想已发展为现代设计的主导思想。这种思想在文化促进下带有主动性、针对性和联想特征，在人、物、环境间相互影响和彼此“教化”的行为链中逐渐形成了独特的设计文化，自始至终都遵循着朴素的可持续设计生态观。这种观点也直接反映在建筑空间和家具设计的审美、功能、意境等核心思想中，表现为人与环境的“天人合一”，人与物的“物尽其用”，物与环境的“物竞天择”。空间的内涵和品位由建筑系统设计相关的人、物和环境因素来共同决定，家具便是此因素中的重要场景组成部分，成为建筑空间一种特殊的艺术载体表现空间的审美、艺术感、思维模式以及哲学意义。当家具设计思想与建筑本身的功能、内涵、风格等因素同时被作为建筑设计出发点时，家具设计思想在建筑空间中的主体意义就已作为建筑空间设计的“内涵体现”而体现。

2.4 促进能力提升

家具是人们生活方式的直接体现，这种体现往往需要“借景抒怀”、“借物喻人”的方式来设计规划。因此，在家具设计创作中，要表现某一场景氛围和物象题材，首先就要感知场景和物象的文化、形态、色彩等个别特征，然后才从空间构思到形态构图、从场景材料到局部表现，形成一套创作者自己能够把握和感受的创作意境和图形形式，形成一种能代表创作者主题内容的氛围表现方式。在创作过程中有整体而又连贯的表现发挥，并在此基础上不断有新的思维突破和能力提升，传达设计的艺术观点与文化诉求。由此可见，场景式设计并不是对某一道具和构件的外形简单美化，而是有明确的系统化、场景性目的。设计的过程正是把这种目的转化到具体对象上去，将体现文化特色的家具场景与富有表现力的空间形式表现得相得益彰，从而有效促进空间氛围的表现与家具设计综合能力的提升。

家具设计活动场景的创设需要做到“情真意切”，用生动形象的场景和真情实感作用于设计者的心理。以情动情，激发系统设计的情感体验;以情养情，用情感架起家具与空间沟通的桥梁;寓理其中，将文化的本质与事物的事理融入场景空间的蕴含之中，实现家具设计场景创设的意境深远。正如柴可夫斯基所言：“场景全然不是漂亮的挥着手，而是如健牛般竭尽全力地为其中的道具寻找灵感”。

参考文献：

[1]刘文金.家具造型设计[M].北京：中国林业出版社，2009：5-6.

[2]李松林.教学之方与发展之源[M].北京：教育科学出版社，2013：217-218.

基金项目：安徽省质量工程项目：《家具设计》课程教学内容与教学模式的创新研究――由道具向场景转换的探索与实践（2014jyxm188）

场景设计篇7

关键词：景观设计 体育场馆 应用

中图分类号：TU29文献标识码：A文章编号：1009-5349（2017）10-0108-02

近年来，随着社会的快速发展，竞争压力也在不断增大，越来越多的人身体和精神长期处于紧张状态，导致身心疲惫。为释放压力，解除身体的亚健康状态，进行体育运动的人群就越来越多，人们对体育文化、体育休闲、体育健身的需求大大增强，体育迎来了全民体育的时代，这就要求修建大量带有景观设计的优质体育场馆以供使用。

一、体育场馆中应用景观设计的涵义

（一）景观设计

景观设计就是人类为了适应和改变其生存条件，而有意识地去改造环境。1900年由奥姆斯特德和舒克利夫首次在哈佛大学开设了景观设计专业课程，第一次将景观设计作为一门专业课程提出。随后该门课程在哈佛大学得到了发展，有了系统的景观设计学研究生教育体系，形成了“建筑―景观设计―城市规划”三足鼎立的格局。在做景观设计时：首先要考虑城市规划，并使之与城市文化相融合；其次，在考虑其功能与安全性的基础上，预估建筑物对人和周围环境的影响，努力使建筑物与周围环境相协调，并使之能与社会环境的变化相适应；最后，景观设计要尊重当地历史文化、民俗习惯，符合不同人群需求。

（二）体育场馆的景观设计

近年来，体育场馆已经不再只是单纯组织承办大型赛事，还扩展为全民健身活动的载体。体育场馆的景观功能也越来越被人们重视，已经成为生态系统中不可或缺的重要组成部分。

体育场馆的景观设计要与城市规划相结合、与城市文化相融合，与城市风貌保持协调统一，并做到景观与场馆的融合，将体育精神赋予到景观设计中。这样就能为人们营造一个活泼、上进的景观氛围，人们在使用的过程中，既锻炼了身体，也愉悦了心情。体育场馆的景观设计提高人们的生活质量，形成健康愉悦的生活、休闲方式，提高城市居民的文明程度和道德水准，使城市的精神文明得以升华。

二、体育场馆中景观设计的原则

体育场馆的景观设计，必须遵循其设计规律，既要遵循其自然属性，也要与其社会属性协调统一。

（一）自然属性

自然属性就是体育场馆景观中的可感受的因素。在设计过程中，要遵循其自然属性。首先，尊重自然，因地制宜地利用自然景观资源，在自然景观的基础上进行设计，考虑生态平衡，合理安排。其次，要考虑体育场馆的安全属性，道路安全、景观安全、设施安全等都要给予考虑。

（二）社会属性

1.坚持以人为本

体育场馆是为市民及社区居民建造的，建造的目的是为了人们的使用。人们不再满足于体育场馆的运动功能，更要求场馆具有较高审美价值，这就要求景观设计要能引发人的情感、联想、共鸣等心理反应。在设计过程中要避免以设施为主，要坚持以人为本，充分考虑人的各项需求，使空间富有亲和感。同时使体育设施掩映在绿色之中，形成一道美丽的风景线，使人们愿意深入其中，流连忘返，增加体育场馆的使用率。通过体育场馆的景观设计体现出对人的关怀和文化的传承。

2.整体协调统一

体育场馆的景观设计应与城市规划相结合，与城市风貌保持协调统一。体育场馆景观设计中两个重要的组成部分：植物景观和建筑景观。体育场馆为满足其功能所需设计布置的景观，如景观构筑物、体育器材、道旗、围挡、标志装置等建筑景观，要与植物景观协调一致。设计时要充分考虑两者的协调性，使景观布局统一、功能一致，做到融合、精致、和谐，使体育场馆与公园因素相互融合。

3.与城市文化的融合

设计师在设计体育场馆景观时，除应遵循场馆固有体系、各种安全、环保要求外，在设计中还应融合文化因素。这样才能表达出体育场馆空间功能以外的文化和思想信息，彰显出体育场馆独特的文化魅力，满足不同层次人们的文化需求和竞技运动发展水平对体育场馆景观设计的要求。

4.通用景观和特殊景观的融合

体育场馆景观由通用景观和特殊景观构成，设计时应考虑二者的融合。体育场馆的通用景观，如景观构筑物、各种器材、各种标志等，应与特殊景观如背景板、楼体装饰景观、各种多媒体显示设备、艺术装置等互为融合，做到除满足体育场馆的使用功能外，满足其精神功能、安全功能以及C合功能。

5.可持续发展性

景观设计中引入可持续发展的思想，这就要求景观设计要尊重自然、顺应自然，减少对自然环境破坏改造的盲目性。在景观设计时，要认真了解设计区域的自然环境，尊重设计区域内生态需求，尽量避免对原生态环境的破坏。其次，在景观设计时，要考虑物质能源循环再利用及场馆的赛后发展规划，尽量将场馆景观设计的赛后使用价值最大化。大部分体育场馆在赛后基本成为闲置，在景观设计时，就要求设计师考虑如何进行景观设计，提升赛后的体育场馆利用率。例如可以举办各种大型演唱会、大型展览展销会，还有的景观设计优秀的体育场馆成为城市的建筑地标，吸引了大量游客观光旅游，等等。因此，景观设计的“可持续发展”，既代表了尊重客观环境的态度，同时，也使得体育场馆的利用率得到提升。

三、体育场馆中景观设计的应用

近年来各城市的体育场馆都在朝着集体育赛事、体育活动、自然休闲、生态健身为一体的方向发展，体育场馆中的景观也应按此需求进行设计布局。

（一）室外道路交通系统

在体育场馆中道路一般不会太长，为了满足流动需求，从主入口到体育场馆的道路，可以做成直线的道路。为了创造竞赛氛围，可以利用高大树木、雕塑小品及灯具等来展现景观效果。在休息区可以设计散步路，设计时应因地制宜地利用自然景观资源，在自然景观的基础上进行设计道路，可以考虑生态平衡，合理安排。设计最好具有广场的风格，路边间隔种植形态雅致的树种。

（二）主体育场

主体育场设计时要符合体育功能，还要满足景观要求。这种设施往往都是外观比较雄伟的几何形体、钢筋混凝土的看台。在做景观设计时可以在周围种植高大的树木，在大树和主体育场的柱子或墙壁之间种植灌木或花木，这是把冷硬的建筑物遮挡起来的最佳办法。

（三）体育馆

体育馆具有漂亮、独特的外观，所以不需要进行遮挡，而是需要搭配一些景观，突出体育馆独特的气质。种植一些花草、低矮灌木遮挡住建筑物的根基线即可。栽植时应错落有致，从墙到边界石形成倾斜面，横向的树冠线应该有起伏跌宕。

（三）露天球赛场

露天球赛场是在室外设置的球类比赛场，像网球场、排球场、篮球场、足球场等。由于在室外，会受风力影响，因此在场地周围应该种植具有防风功能的树种，可种植多排，同时排列要体现自然风格。在受风力影响不大的景观地带种植一些花草和小灌木，可以舒缓因树木包围导致的压抑心理，为运动员及提供良好的心理氛围。

（四）广场

体育场馆中的广场，是观看体育比赛观众及人们日常休闲娱乐的集散场所，也是体育场馆中日常利用率最高的场所。根据规模不同，功能各异，通常分为三种：

1.出入口广场

这种广场具有缓冲作用。在景观设置时应以开阔为主。在大型体育比赛时也可以用作临时停车场。

2.不同体育设施之间的广场

这种广场在景观设计上应便于观众的流动，并能够提高体育设施在竞赛场上的氛围。

3.休闲运动功能的广场

这种广场具有休闲运动、约会和休息等功能，是为市民及社区居民建造的。景观设计方面要求避免以设施为主，要以人为本，要具有丰富多彩的设施和设备，美观和谐的自然景观和文化景观设计，要能引发人的情感、联想、共鸣等心理反应。

（五）公共服务设施

体育场馆的服务设施跟一般公园的服务设施是一样，包括停车场、卫生间、商店、自动售货机、电话亭、餐厅、咨询服务处和坐凳等。这些设施大都修建人。

流最集中的出入口、体育建筑和广场周边。公共设施的景观设计不论是造型还是在实用方面，都要考虑体育场馆乃至城市的历史文化背景、地域环境、城市规模等各方面因素，都要有它独特的一面。公共服务设施周围应该种植一些树木形成优雅的环境，使它更好地与环境场所相融合。这不仅可以增加使用的频率，还能让使用者更加爱护和珍惜公共设施，增强大家对城市的归属感和对全民体育健身的参与性。

四、体育场馆中景观设计的发展和趋势

随着全民体育、全民健身时代的到来，体育场馆的景观设计也向着人性化、多元化、艺术化、智能化的方向发展。景观设计在以人为本、因地制宜、尊重自然、重视文化、崇尚个性为发展趋势，使体育场馆在实现功能性的前提下，更加贴合自然，将观赏性与功能实用性深入结合，使用者更加舒适安全，让大众更有归属感，可以放松心情去享受、去感受，使体育场馆真正成为广大人民群众的乐园，做到真正地惠及于民。同时设计师需要充分发挥自己的创造力和想象力，深入了解体育场馆所在地背景、文化等情况，把可持续发展的理念融汇到体育场馆景观设计的每一个环节中去，将体育精神赋予到景观设计中，使景观要素充分体现体育中心的运动底蕴。

五、结语

在体育场馆的景观设计过程中，既要考虑体育场馆的自然属性、固有的功能性，又要考虑它的社会属性。在设计中要充分考虑人的各项需求，使体育场馆的景观设计与建筑环境的整体进行融合，成为城市中一道靓丽的风景线，展示一个城市文明、和谐、健康的形象，体现了城市的精神文明水平，χ鼙叩厍乃至整个城市产生深远的影响。

参考文献：

[1]刘小辉.体育场馆景观设计的文化学研究[J].人民论坛，2011（2）：226-227.

[2]黄璐，查莉君.现代体育中心景观设计――以金华市体育中心景观设计为例[J].建筑工程技术与设计，2015（9）.

[3]张世敬.传统元素在奥运场馆室外景观设计中的应用[D].南京林业大学，2010.

[4]赵玉龙.对话与互动――现代体育场馆景观环境设计研究[D].东南大学，2015.

[5]郭强.谈奥运场馆形象景观设计――主新闻中心形象景观设计与实施纪实[J].艺术设计研究，2008（s1）：53-55.

[6]白梵.和谐设计理念 中国文化元素――北京奥运形象景观的核心理念和设计规划[J].美术观察，2008（12）：8-10.

场景设计篇8

动画艺术的美术设计工作中包含角色设计和动画场景两个方面，场景设计在体现一部动画片美术风格中起着重要作用，直接决定着动画片的艺术水准。在艺术品中功能和形式是统一的，动画艺术作为影视艺术品的一种，也要注意内容与形式、题材与风格的统一。了解动画场景设计的历史特征、文化特征、时空特征、造型特征这四个美术特征，有利于更好地表现动画的主题，发挥动画的娱乐性和教育。

关键词：

动画 场景设计 美术特征

中国分类号：J

文献标识码：A

文章编号：1003-0069 （2015） 02-0130-02

动画场景设计是指动漫作品中除角色造型以外的，随着时间改变而变化的一切物的造型设计，是影视动画角色活动与表演的场合与环境。既有单个镜头空间与景物的设计，也包含多个相连镜头所形成的时间要素。随着现代影视动画技术的发展，动画场景设计逐渐从二维空间艺术向四维空间艺术发展，通过计算机制作的动画角色的表演场合与环境，无论在制作技术、设计意识、空间效果和创作理念上，都更加趋向于四维的时间和空间的探索，更加关注对时间与空间的设计与塑造，这种变化对场景设计的美术特征提出了新的要求。

场景设计在动画影片美术构成中扮演着重要的组成作用，好的场景设计可以提升动画影片的美感，它能够使动画影片的渲染效果更加饱满。恰当的场景设计更能为动画艺术作品提升美术水平，直接影响着整部作品的风格和艺术水平。场景的设计对整部动画的角色塑造、设计风格、情绪氛围、镜头画面、物质空间、社会空间都有很大的影响，动画场景设计对镜头画面的构成起着至关重要的作用，动画场景是一门为动画服务，为展示故事情节，完成戏剧冲突，描写人物性格效劳的时空造型艺术。场景设计影响到剧情开展，比方古代对建筑范围和建筑形制的规则都很严格，古装角色要依据本人的身份选择适宜的建筑去寓居和生活，活动范围也会遭到限制，剧情要按照这些场景来展开。景空间设计还影响镜头画面，镜头设计需要根据场景空间来布置画面中镜头的运动方式、景别的变化、视角的变化、以及场景氛围效果的营造。场景设计还影响着影视动画的观赏性，动画片给观众带来的感受是由多种元素综合产生的，它让观众随着剧情的开展而慌张、忧伤、欣喜、兴奋，在观赏过程中，观众最直接感受到的还是场景设计所传达出来的复杂心情。因此分析场景设计的美术特征对于创作高质量的动画艺术非常重要。

动画场景设计的美术特征之一即是表现准确的历史特征。任何动画影片都有特定的时空背景，动画片需要展现其特定故事发生的历史背景、地理环境、文化特征，而动画场景通常是在动画片的创作中体现这一历史特征。如《哪吒闹海》场景设计中建筑的表现就要符合古代中国传统建筑的典型化特征（图1），而《恶童》场景设计中的建筑则要符合现代都市的典型化特征（图2）。另外游戏片头动画更是要能准确体现游戏的世界观，如《剑侠情缘》的片头动画场景中很好地表现出了中国宋代的时间、地域和民族化特征。总之，动画场景的设计要结合该部影片的总体风格进行设计，明确地表达故事发生的时间、地点，给动画角色的表演提供准确的历史场合，真实地再现故事年代、地域、气候、风俗习惯等客观依据。场景设计师创作场景时需要在真实与夸张之中找到一种统一、平衡，凭借灵感和想象力通过浓缩现实和适当的取舍夸张建造一个看似真实而有趣的动画场景。

动画场景历史特征研究可以更好地为动画艺术融入更多的艺术元素，如不同民族的场景是不一样的，每个民族的文化代表性物品可以布置在场景中，既体现了民族化特征又提升了动画的美感和艺术品质。而不同历史时期的历史特征研究则可以很好地把建筑学里的精髓移植到动画创作中，如把汉代建筑的典型化特征和宋代建筑的典型化特征进行适当的夸张变形来进行场景设计，既尊重了历史又增强了动画的个性化表现。

动画场景设计的美术特征之二即是体现典型的文化特征。艺术是表现文化的一种形式，而艺术的本身不能完全代表文化，仅是传播文化的工具与手段，也可称之为附属品。这两种事物形式之间的内在本质截然不同，却有必然的关联。文化的本质诠释的是宇宙间各种事物形式背后的内容本性所在，它的属性为：“释本”。而艺术则是通过各种不同形式的艺术手段，对历史生活各种事物现象的描述、演示与传播，它的属性应为：“演形、传本”。所以，因为文化涉及的行业领域经验理论不同，那么也就衍生出了艺术演绎、表现文化和传播文化载体形式的不同，而动画场景是表现文化的一个艺术载体。体现典型的文化特征是动画场景设计的深层次要求，优秀的动画片创作需要体现特色，有特色的动画作品既能满足不同层面观众的多样化需求，也能表现是动画艺术家的个性化追求。

动画场景的类型与风格的变化，除了受民族、时代、地域的历史特征影响外，还受传统文化的影响，例如借鉴传统剪纸艺术表现的《猪八戒吃西瓜》和借鉴水墨艺术表现的《小蝌蚪找妈妈》以及依靠油画艺术表现的《老人与海》（图3），都是借鉴优秀的文化艺术进行的场景设计，属于艺术的二次再创作，突出体现了不同时代美术思潮对动画场景设计的影响。每个民族的传统文化中都有很深厚悠久的艺术形式存在，如中国的剪纸、纹样、画像石、壁画、泥塑等等，动画场景设计可认真研究不同的文化史，从典型的有代表性的艺术形式中寻求设计思路。另外一部优秀的动画影片，场景造型应该能很好地传递文化特征，应该是内容与形式的完美结合，例如《白雪公主》中场景的“圆弧”造型风格，还是《埃及王子》中场景的“方角”造型风格（图4），不同的造型风格反映了不同的文化特征，这些影片借助特定的文化特征都在世界上获得了成功。

动画场景设计的美术特征之三即是清楚地表现时空。在动画片中，动画角色是演绎故事情节的主体，动画场景则要为角色的表演提供时空关系，甚至在一定特殊情况下，场景本身也能成为动画镜头中的时空主角，比如在空镜头和转场的特殊处理中。动画场景的设计与制作大致以日景、夜景、内景、外景四个分类进行，场景的设计要依据故事情节时间和空间的发展。场景设计师要充分理解动画的时空关系，在符合动画片总体风格的前提下，对每一个镜头的特定场景内容进行设计与制作。动画场景设计可以从社会空间、物质空间、个性空间三方面充分展示动画片的时空关系。社会空间主要通过道具、服饰、环境等内容来表现空间。物质空间以动画片的剧本为依据，体现动画故事发生的历史背景、地域特性、民族文化和角色特征等。个性空间在场景设计中是体现创意点的地方，充分体现故事发生的时间、地点、角色职业等特征，如三维动画《最终幻想》在对动画场景的精心设计中，通过角色生活环境中卧室床单的颜色、地板的花纹等来表现出动画角色的生活习惯和社会地位，运用微妙的细节处理尽可能地反映出入物的个性和剧情的需要。场景设计的时空特征还要注意场面调度，场面调度是通过镜头在场景中完成，注重对角色动作、行动路线、位置和角色关系的处理，能优秀表现时空特征的动画场景可以很好的为场面调度提供支持。

表现时空的一个重点问题是清晰地表现故事的连续性，尤其在插叙或者倒叙或者其他蒙太奇手法中能够合理地解释故事，让观众从场景的变化中明白故事的起承转合。设计手法一般从不同的造型特征和色彩特征入手进行设计，通过合理的场景表现准确的时空关系。

动画场景设计的美术特征之四即是准确的色彩和造型表现。在动画片中，通过场景，反映特定的地点、环境、氛围和时间，用以衬托动画片中的主人公形象。而色彩作为视觉艺术的主要表现手段之一，对动画片的整体风格、内容的表达，突出主题和渲染气氛起着重要作用，在动画片中根据情节的需要，往往运用背景画面所形成的色调来达到预期的艺术效果。色彩是塑造场景最重要的视觉造型语言，我们需要了解色彩在动画场景中的重要功能。弄清场景创作过程中容易忽略的色彩在时间上的节奏对比问题，注重色彩的心理象征隐喻的应用，有助于我们提升动画影片的品质和文化内涵。在动画场景设计中针对特定主题灵活运用色彩的造型，是场景设计师必须具备的基本功，理解和掌握色彩关系及其变化规律至关重要，它能使我们在完成每一幅动画场景设计时得心应手、酣畅淋漓，有了这方面的基本功，就能表现出动画场景的空间、质感，使欣赏者的视线停留在优美的画面上。在动画场景设计中应把握对象最本质的色调，理性地筛选刻画对象的色彩关系，使动画场景设计，去伪存真，使动画场景设计作品得以升华。

人们对色彩的这些感受和运用是由于社会文化因素而产生的生理机能反应，如用白色表现纯洁和肃穆，用红色表现热烈和狂放，用黄色象征活泼和权力，这已成为人们的色彩认识习惯。人们对主观色彩的感受和解读，自然会反映到动画场景设计之中。动画场景设计需要营造某种特定的环境氛围来迎合角色情绪的基调来满足剧本的要求。在动画创作过程中，场景设计能够突出鲜明地表现整部作品的情绪基调，而这种基调表现在美术表现上就是色彩和造型两个方面。例如表现寂寞忧伤之感用低强调的冷调对比；表现欢快活泼的气氛用明快的色彩：体现痛苦、悲伤、郁闷的情绪用灰调来表现。通过色彩、线条等艺术表现手段来渲染气氛、传达故事所蕴涵的意境，除了营造各种不同的气氛之外，场景设计还可以运用比喻、象征的手法深化主题的内在含义。动画场景的色彩和造型表现特征能够体现一部动漫作品的艺术基调，基调好似音乐的主旋律，或欢乐、或悲壮、或庄严、或诙谐等等，而基调就是通过动画场景中的造型和色彩表现力独特的场景设计表现出来。另外优秀的场景设计能通过色彩、光影、结构等元素的合理设计烘托出角色的心理变化和内心的情感世界，具有抒情和表意的功能，将角色的内心情感和情绪变化通过场景设计的美术特征来外在表现。