汉字字体设计范文

汉字字体设计范文第1篇

关键词:汉字字体;设计;结构;屏幕显示

文字是人类社会进入文明的重要标志，中国汉字文化有着六千年历史，它从诞生就不断地发展、演变、改革、丰富、规范、普及。文字作为视觉传达的重要因素之一，在如今屏幕媒体使用开始超过纸媒的社会背景下，应当顺应时代变革步伐，及时作出清晰理论反应和不断更新文字设计方法，以主动积极姿态满足现代媒体和社会心理功能的需要。

1我国汉字字体设计现状

字体设计是指人们按视觉设计规律对文字进行相关的设计和安排，使其在人们视觉上得到有效改善。设计制作一套文字字库是非常繁重的任务，一套常用简体字是6763字，报纸上常用字是21000字，应用在手机上的用字是27000字。在这庞大工作量的背后，我国缺乏字体设计理论研究基础，很多关于传统印刷字体研究主要是来自于版本学家和印刷史学家专著，由设计师撰写的论文并不多，现有设计字体著作在这方面论述较少。在字体应用方面，2003年全国的报纸都在用1964年开发的老报宋字体，这款字体应用了几十年，很多读者反映该款字风格陈旧，字体笔画细，阅读时字体不清晰。由朱志伟先生设计的博雅宋字体字面变大、笔画加粗、字形规整，在《吉林日报》改版时被采用，《吉林日报》把正文字体的9磅改成8磅，采用博雅宋字体不但不因字号变小影响读者阅读，反而提高了阅读效果，正如朱先生所说，在设计一款字体时要想到读者，不是如何装饰如何表现。只做到字形完美是远远不够的，还要有完美的应用。近些年，如方正字体设计大赛、汉仪字体设计大赛和一些字体设计工作坊推动了正文字体设计的普及。随着个人计算机、手机、IPDA普及，屏幕已经成为文字信息的重要载体，人们已经进入电子阅读时代，但屏幕中文字体如何提高其文本阅读性和阅读效率，中文字体在这方面实践才刚刚起步，字体设计知识普及迫在眉睫。

2汉字字体设计方法

笔形塑造和字体结构是字体设计中重要的两部分。笔形体现文字个性，结构是文字规范，只有两者完美结合，才能设计出具有美感、易识别的字体。

2.1笔形

汉字是由横、竖、点、撇、捺、挑、钩等基本笔画组成，这些笔画是做字体的基础。笔画共分起支撑作用的主笔画和不起支撑作用的副笔画两类，一般主笔画变化较少，副笔画变化灵活。笔画形状特点确定整个文字的设计风格，像徐学成先生认为“汉字结构，……是不能随意改变的，(字体设计)假如不在笔形上做变化，就谈不上能设计出各种不同风格的字体。”在具体字体设计中，因汉字笔画长短、数量、角度不同，视觉效果差异很大。设计师应该以笔形规范为前提，将汉字笔画差异做出相应调整，避免文字笔画不一致的错觉。如由于错觉现象，同样粗细的横竖线，横线比竖线粗一点，所以在设计时横笔画可以减弱一些，保持字体横竖线视觉统一。总结规律为:一般文字线条越多视觉越显黑，线距离越近越显黑，线交叉越多越显黑。一般在处理粗细问题上有五个原则:“第一，少笔粗、多笔细。第二，疏粗密细。第三，笔画交叉处细。第四，主笔粗、副笔细、外档粗、里档细。第五，所有笔画减细。”

2.2结构

一个字形优美的正字，间架结构一定是比例和分割合理的，其是在笔形塑造之后字体设计的关键。谢培元先生在长年实践中创建了“第二中心线”字体结构方法。这种方法从铅字时代一直沿用至今。所谓“第二中心线”是由两条平行线构成，举左右结构汉字为例，左右两个部件重心点垂直于水平线延展出平行的两条线，这是整套字体内部结构间距线，间距是不变量，但是间距位置是可变量，这种只调节位置的方法能避免在制作汉字字体时新部件东倒西歪的问题，使字体部首之间和笔画之间有良好穿插呼应，形成首笔相应、上下相接的笔势。

3汉字字体设计过程

汉字印刷字体在长期发展实践中形成了基本的设计原则。字体设计师应在遵循字体设计原则，依托本土优秀传统文化的同时，吸纳西方优秀设计概念、规则、方法。一款新汉字字体设计，可以是设计师自行书写，也可以是参考古籍和书法艺术中优秀汉字字体。制作一款汉字字体的步骤如下:第一，从印刷古籍、书法作品(纸质、碑刻)或自书字稿中获取字体素材，并通过扫描输入计算机。第二，通过设计软件(Fontographer、Fontlab、AdobeIllustrator)处理文字大小、间距，使其与字体设计坐标格相匹配，并叠放于字体制作坐标格上。第三，通过计算机设计软件使笔画数据化，运用贝塞尔工具在保留笔形特点的同时对笔形素材进行勾边描绘。(首先，描绘时要注意曲线描绘字体不要以外轮廓为路径描绘，要以汉字笔画单独进行描绘。其次，贝塞尔工具描绘时添加的控制点，用点要简洁、准确;所绘制控制点的控制方向与线长短需精确;描绘曲线应光滑、符合标准)。第四，完成描绘笔形整理和对细节处理，并结合“第二中心线”完成字体组合。第五，将电子稿打印出来，再进行文字审核最终定稿。

4屏幕显示中的字体设计

传统纸质印刷品是以黑色油墨或者打印机墨盒以单色点集合呈现，而屏幕介质是光色显示。新介质原理给字体设计提出新要求。中文字形结构复杂、笔画繁复，另外屏幕又受分辨率制约，用传统纯黑色文字呈现，会出现清晰度不高的情况。所以，针对新介质的特点进行符合介质显示特性的文字设计非常必要。ClearType文字显示技术改善了汉字在液晶显示器和CTR显示器上的问题。雅黑字体是利用ClearType技术在字体实际应用中最显著的例子。虽然有一定改善，但用ClearType技术设计的雅黑并没有像英文字体效果那么明显，这要求中文笔画不能完全套用ClearType技术。国内设计公司不断探索适应于屏幕的汉字字体。如华文公司运用不同灰度对汉字所有笔画进行设计，使文字平滑效果得到有效改善，使用户对屏幕阅读变得更易识别和轻松。另外，国内一些设计师在实践中总结出相关方法。首先，适当放大中文字体中宫。两个同样字号的文字相比较，适当放大中宫的文字比另外一个汉字显得更大并且屏幕显示清晰可辩。其次，增加笔画间隙空间。由于电子屏幕显示特性，一些中文在使用小字时，容易出现笔画链接情况，放大笔画间隙空间便能避免笔画链接问题。最后，调整屏幕字体笔画粗细。因为屏幕应用是自发光原理，当显示亮度过大时，屏幕光会出现侵蚀字体现象，这是由于文字笔画过细或笔画粗细差异较大造成的，调整笔画粗细，能提高文字阅读效率，避免屏幕光侵蚀文字现象。介质的变化使字体设计不再是专业设计师的专利，人人都可以参与到字体设计之中，但大部分人对字体设计了解薄弱。所以，需加强大众了解字体设计原则、行业标准和字体设计能力，这样才能有效提升我国字体设计的整体水平。

参考文献:

［1］(美)戴维•朱里DAVIDJURY.什么是文字设计［M］．北京:中国青年出版社，2010.

［2］余秉楠.字体设计［M］．武汉:湖北美术出版社，2014.

［3］徐学成.美术字技法与应用［M］．上海:上海书店出版社，1998.

［4］刘钊.汉字印刷字体发展、设计与应用研究［D］．北京:中央美术学院，2007.

［5］林曦.适用于屏幕显示的中文字体设计探讨［J］．装饰，2011，(02):90－92.

汉字字体设计范文第2篇

（一）汉字定位与艺术设计的形象战略关系

汉字的字体设计在艺术设计中的运用最突出的特点是易于识别，充分体现了产品信息化、视觉化、艺术化等视觉语言特征。汉字的字体设计在艺术设计中的运用是企业文化与品牌形象的整体而简练的概括，汉字的字体设计在艺术设计中无论表达什么、指示什么，无论是寓意还是象征，含义与企业文化都应是相统一的。在艺术设计中，既可以利用汉字的字体设计作为诠释商品属性的媒介，通过改变字体本身外形和字体的结构进行图形化处理；也可以从版面空间排版关系上进行合理利用与调配，即将文字看作是最基本的点、线、面元素加以编排设计，使其具有极强的形式美感。但无论哪种表现形式都是从文字本身去寻找可以运用的图形元素，根据商品属性进行汉字图形化字再设计，增强商品的视觉表现力，体现出产品品牌的风格形象。

（二）汉字的设计定位与艺术设计的视觉形象关系

有时候主题文字的图形化在艺术设计中占据了一大部分甚至是全部，这种主题文字本身的图形化设计可以通过象征、寓意的手法对字体进行增减笔画、添加装饰或改变字体结构来拓展字体形象，强调字体所传达的深刻含义和视觉效果。

二、汉字字体设计在艺术设计中的应用

（一）汉字字体设计在包装设计中的应用

从概念上来说，面的形成是由线的移动轨迹所产生的。面的不同分割和布局都会产生不同的视觉效果，可以产生轻松感，也能形成压迫感，映射出不同的视觉动势。主题文字的存在使整个包装版面相当生动饱满。以面构成时，统筹各元素的关系和画面的和谐，在必要时甚至可以在包装上做出些空白处理，在立体包装上，还可以将文字编排进行两个平面之间的跨越，增强视觉张力和艺术效果。汉字的字体设计的方法主要有以下几种：1.以书法字呈现书法的笔墨意韵具有一种流动方向性，不可重复的书写过程本身就是一种图形化的表现，是一个以时间带动空间，以动作过程带动视觉的表现方法。如：下图3的茶叶艺术设计就是以书法字呈现，中国文字的古韵将茶叶的绿色韵味充分体现出来，艺术设计是产品投放市场的首要印象，下面的茶叶包装给人焕然一新的初步印象，引起消费者的好感。2.拆分文字笔画将一个或者多个中文字的笔划进行拆分，结构重组，这时文字的识别性降低，但是图形化增强，一般需要注释。拆分后重新组合的文字失去了直白的解释功能，但新的图形形态具有更加深刻的寓意。如图4的月饼包装，“回”字的巧妙变换，充分体现了月圆中秋与回家与亲人团聚的美好愿望，包装生动、形象地传达了产品的主体思想。3.文字留白汉字字体在平面广告设计中的应用可以突出产品的亮点，体现在平面广告的构成要素的差异化创意方面。汉字字体在平面广告设计中的应用形状、大小、色彩、深浅，发散，组合能够给人带来不同的视觉和心灵感受和不同层次的艺术魅力。近几年来商业广告设计艺术中汉字字体的表现形式获得了多角度的视觉效应，显露时代风格。如图“5花开富贵”礼品袋，清新简约的字体和简洁，四周的空白留给消费者适当的想象空间。在立体包装上，还可以将文字编排应用于包装与产品之间的跨越，加强包装与产品之间的联系“。花开富贵”礼品袋的包装设计中选取具有东方古韵的折扇汉字字体装饰，在外包装上，生机勃勃的蝴蝶和牡丹清晰了反应了礼品的高雅，在“花开富贵”三个字的运用上，利用不同的字体、字的不同大小突出的特色品牌，整个包装采用文字图像化的设计，除了保留花开富贵文字标志、红牡丹、蝴蝶外以及少量的商品信息外，几乎不再运用任何的图案装饰，整体包装效果简约鲜明，达到优雅的视觉效应和心理效应，传达了源远流长、品味生活的一种从容态度。这种充满文字图形化的设计使得整个包装更加突出品牌形象，成功地在其功能和情感诉求上达到了一个平衡考量。

（二）汉字字体设计在网页设计中的运用案例分析

汉字字体作为网页设计的一种元素，直接影响着网页的整体形象。汉字字体在网页设计中的运用作为一种网络信息传播平台，丰富了人们的生活，带来与传统媒体不一样的视觉效果和心理效应。在隶书与楷体、黑体与宋体之间浓淡变化形成缤纷的色彩层次，字体的线条为虚实相生，字体的大小、粗淡可以随意调整，使网页艺术设计产生出悠远豁达之意境，将中国汉字的意境融入到新媒体传播中。

（三）汉字字体设计在书籍装帧设计中的运用案例分析

将汉字字体以标记、点缀、插画形式应用在书籍装帧中，带来焕然一新的效果，对汉字字体文化也起着传播的作用。无论从装饰性还是艺术设计的设计运用上，都继承了汉字字体的线条特征表现出来的灵动韵致。书籍中的汉字字体插图，营造了文化、活跃的氛围，使书籍焕发活力。如《星火燎原》一书选用了的狂草，大气磅礴，飘逸洒脱，不用其他元素，仅凭这四个字已经凸显出书籍版式设计的特色。另外，有的书籍装帧采用了书法家的书法来题写书名，由于书法家的知名度和对书的理解与创作，提升了书的艺术个性；有的将书法字体与图书的内容、构图、图案等元素搭配，并在边缘关系处寻找新的灵感融入主观的意念，书籍装帧的效果就更加富有感染力。

（四）汉字字体设计在唱片封套设计中的运用案例分析

根据汉字字体提炼出丰富多变的图案，通过线条组合，可运用到与中国的唱片卡套设计中，如图6的唱片卡套设计不仅仅要是汉字字体的引用，还是对中国文化艺术精神的继承。随着音乐的飞速发展和计算机艺术设计的开发，汉字字体文化开始以唱片卡套这种形式随着唱片的热卖以更快更新的渠道传播，使汉字字体艺术与现代平面广告设计接轨，实现音乐与画的和谐共存，让唱片外观既具有浓郁的民族风味，又不失时尚气息，既反映出唱片音乐的主题，又使唱片封套充满了文化底蕴。

三、结论

随着社会的发展及经济体制的转变，生活节凑加快，人们希望信息传达、交流更方便、快捷、直观，基于这种需求，文字的图形化设计在艺术设计中得以更快地传承，文字设计在艺术设计中的应用开始趋于简单化、抽象化、符号化。尤其是在艺术设计中，文字设计能够更简练、直观、形象地表达产品信息和产品内涵。消费者通过文字对产品产生初步认知、记忆和是否购买情感考虑，主题汉字的字体艺术设计是企业品牌的形象展示，是提升产品形象的关键因素，是连通着消费者与产品之间的视觉纽带，主题汉字的字体设计的合理、科学对产品的市场推广、营销策划起着重要作用。主题汉字的字体设计作为现代艺术设计的一种视觉元素，在对其运用过程中，除了鲜明地表达产品信息外，还应融入审美理念和文化内涵，不断创新，满足消费者视觉上审美效应和对产品的情感诉求的心理效应，才能让产品形象深入人心，历久弥香。

汉字字体设计范文第3篇

作为一种抽象元素，主题汉字的字体设计本身就是由点、线、面组成的，同样的它们也可以再次构成新的点、线、面。在现代艺术设计中，这种点线面的构成表现会使汉字的字体设计带有明显的内容与基调，人们很容易从中感受到汉字的字体设计所要表达的情感，达到包装与消费者之间的情感沟通桥梁作用，同样也是视觉美感的再创造。将“中华”汉字的字体设计，具有很好的视觉效果，便于识别、记忆。“京”字，2008年北京奥运会中的“中国印”标志设计选择了“京”作为文字图形的一个符号。形象地表达了一个人在跑步的运动，突出了奥运运动健康主题；同时人们通过这个汉字的字体设计知道了2008奥运会在“北京”开展的；另外“京”字符号设计成了一个像“文”的文字，凸显了“人文奥运”的时代主题。文字的现代图像化同时融合了“北京奥运”、“人文情怀”和“运动主题”三个主题信息，并且以中国印章（篆刻）这一最为深刻的古老的艺术的形式出现，既突出了这个汉字图形化的时代主题，又向世界人民展示了中国古老的文化艺术，起到了传扬中华民族文化的效果。

二、汉字的设计定位与艺术设计的关系

（一）汉字定位与艺术设计的形象战略关系

汉字的字体设计在艺术设计中的运用最突出的特点是易于识别，充分体现了产品信息化、视觉化、艺术化等视觉语言特征。汉字的字体设计在艺术设计中的运用是企业文化与品牌形象的整体而简练的概括，汉字的字体设计在艺术设计中无论表达什么、指示什么，无论是寓意还是象征，含义与企业文化都应是相统一的。在艺术设计中，既可以利用汉字的字体设计作为诠释商品属性的媒介，通过改变字体本身外形和字体的结构进行图形化处理；也可以从版面空间排版关系上进行合理利用与调配，即将文字看作是最基本的点、线、面元素加以编排设计，使其具有极强的形式美感。但无论哪种表现形式都是从文字本身去寻找可以运用的图形元素，根据商品属性进行汉字图形化字再设计，增强商品的视觉表现力，体现出产品品牌的风格形象。

（二）汉字的设计定位与艺术设计的视觉形象关系

有时候主题文字的图形化在艺术设计中占据了一大部分甚至是全部，这种主题文字本身的图形化设计可以通过象征、寓意的手法对字体进行增减笔画、添加装饰或改变字体结构来拓展字体形象，强调字体所传达的深刻含义和视觉效果。

三、汉字字体设计在艺术设计中的应用

（一）汉字字体设计在包装设计中的应用

从概念上来说，面的形成是由线的移动轨迹所产生的。面的不同分割和布局都会产生不同的视觉效果，可以产生轻松感，也能形成压迫感，映射出不同的视觉动势。主题文字的存在使整个包装版面相当生动饱满。以面构成时，统筹各元素的关系和画面的和谐，在必要时甚至可以在包装上做出些空白处理，在立体包装上，还可以将文字编排进行两个平面之间的跨越，增强视觉张力和艺术效果。汉字的字体设计的方法主要有以下几种：

1.以书法字呈现

书法的笔墨意韵具有一种流动方向性，不可重复的书写过程本身就是一种图形化的表现，是一个以时间带动空间，以动作过程带动视觉的表现方法。如：茶叶艺术设计就是以书法字呈现，中国文字的古韵将茶叶的绿色韵味充分体现出来，艺术设计是产品投放市场的首要印象，下面的茶叶包装给人焕然一新的初步印象，引起消费者的好感。

2.拆分文字笔画

将一个或者多个中文字的笔划进行拆分，结构重组，这时文字的识别性降低，但是图形化增强，一般需要注释。拆分后重新组合的文字失去了直白的解释功能，但新的图形形态具有更加深刻的寓意。月饼包装，“回”字的巧妙变换，充分体现了月圆中秋与回家与亲人团聚的美好愿望，包装生动、形象地传达了产品的主体思想。

3.文字留白

汉字字体在平面广告设计中的应用可以突出产品的亮点，体现在平面广告的构成要素的差异化创意方面。汉字字体在平面广告设计中的应用形状、大小、色彩、深浅，发散，组合能够给人带来不同的视觉和心灵感受和不同层次的艺术魅力。近几年来商业广告设计艺术中汉字字体的表现形式获得了多角度的视觉效应，显露时代风格。“花开富贵”礼品袋，清新简约的字体和简洁，四周的空白留给消费者适当的想象空间。在立体包装上，还可以将文字编排应用于包装与产品之间的跨越，加强包装与产品之间的联系“。花开富贵”礼品袋的包装设计中选取具有东方古韵的折扇汉字字体装饰，在外包装上，生机勃勃的蝴蝶和牡丹清晰了反应了礼品的高雅，在“花开富贵”三个字的运用上，利用不同的字体、字的不同大小突出的特色品牌，整个包装采用文字图像化的设计，除了保留花开富贵文字标志、红牡丹、蝴蝶外以及少量的商品信息外，几乎不再运用任何的图案装饰，整体包装效果简约鲜明，达到优雅的视觉效应和心理效应，传达了源远流长、品味生活的一种从容态度。这种充满文字图形化的设计使得整个包装更加突出品牌形象，成功地在其功能和情感诉求上达到了一个平衡考量。

（二）汉字字体设计在网页设计中的运用案例分析

汉字字体作为网页设计的一种元素，直接影响着网页的整体形象。汉字字体在网页设计中的运用作为一种网络信息传播平台，丰富了人们的生活，带来与传统媒体不一样的视觉效果和心理效应。在隶书与楷体、黑体与宋体之间浓淡变化形成缤纷的色彩层次，字体的线条为虚实相生，字体的大小、粗淡可以随意调整，使网页艺术设计产生出悠远豁达之意境，将中国汉字的意境融入到新媒体传播中。

（三）汉字字体设计在书籍装帧设计中的运用案例分析

将汉字字体以标记、点缀、插画形式应用在书籍装帧中，带来焕然一新的效果，对汉字字体文化也起着传播的作用。无论从装饰性还是艺术设计的设计运用上，都继承了汉字字体的线条特征表现出来的灵动韵致。书籍中的汉字字体插图，营造了文化、活跃的氛围，使书籍焕发活力。如《星火燎原》一书选用了的狂草，大气磅礴，飘逸洒脱，不用其他元素，仅凭这四个字已经凸显出书籍版式设计的特色。另外，有的书籍装帧采用了书法家的书法来题写书名，由于书法家的知名度和对书的理解与创作，提升了书的艺术个性；有的将书法字体与图书的内容、构图、图案等元素搭配，并在边缘关系处寻找新的灵感融入主观的意念，书籍装帧的效果就更加富有感染力。

（四）汉字字体设计在唱片封套设计中的运用案例分析

根据汉字字体提炼出丰富多变的图案，通过线条组合，可运用到与中国的唱片卡套设计中，唱片卡套设计不仅仅要是汉字字体的引用，还是对中国文化艺术精神的继承。随着音乐的飞速发展和计算机艺术设计的开发，汉字字体文化开始以唱片卡套这种形式随着唱片的热卖以更快更新的渠道传播，使汉字字体艺术与现代平面广告设计接轨，实现音乐与画的和谐共存，让唱片外观既具有浓郁的民族风味，又不失时尚气息，既反映出唱片音乐的主题，又使唱片封套充满了文化底蕴。

四、结论

随着社会的发展及经济体制的转变，生活节凑加快，人们希望信息传达、交流更方便、快捷、直观，基于这种需求，文字的图形化设计在艺术设计中得以更快地传承，文字设计在艺术设计中的应用开始趋于简单化、抽象化、符号化。尤其是在艺术设计中，文字设计能够更简练、直观、形象地表达产品信息和产品内涵。消费者通过文字对产品产生初步认知、记忆和是否购买情感考虑，主题汉字的字体艺术设计是企业品牌的形象展示，是提升产品形象的关键因素，是连通着消费者与产品之间的视觉纽带，主题汉字的字体设计的合理、科学对产品的市场推广、营销策划起着重要作用。主题汉字的字体设计作为现代艺术设计的一种视觉元素，在对其运用过程中，除了鲜明地表达产品信息外，还应融入审美理念和文化内涵，不断创新，满足消费者视觉上审美效应和对产品的情感诉求的心理效应，才能让产品形象深入人心，历久弥香。

汉字字体设计范文第4篇

关键词：平面设计、汉字、字体设计

一、汉字的产生与发展

作为四大文明古国之一的中国，有着悠久灿烂的历史，汉字是世界上最古老的文字之一，它从形成、演变再到成熟经过了漫长的历程。直到今天，汉字仍在世界范围内广泛使用，并处于不断发展的过程中。中国博大精深的文化在汉字在演变过程中得到传承和积累，汉字蕴含着中华民族的传统文化，散发着更加异乎寻常的艺术魅力。

汉字源于结绳、契刻、画图，是原始人类的记事方法。汉朝郑玄的《周易注》中记载：“古者无文字，结绳为约，事大，大结其绳，事小，小结其绳。”现代汉语中的一些词汇中都能看到结绳记事所留下的影子。契刻记事在古代是另一种使用得很广泛的记事方法，它主要是用来记录数目。当人们表达思想、交流思想和情感的需要已经不能被结绳记事和契刻记事所满足时，就出现了使用图形来帮助记忆、表达思想的记事方法。后来图形经过简化形成特征符号，当图形符号简化到一定程度，并形成与语言的特定对应时，原始文字就形成了。商代的甲骨文是汉字最早的字型，主要是王室用于占卜和记事的文字。

殷周时期发展为铸刻在青铜器上的金文，统一中国的秦始皇也对文字进行了统一，并简化为形体偏长、匀圆整齐的小篆。汉代以隶书将小篆取而代之，是为适应书写便捷的需要而产生的字体。楷书则由隶书演变而来，萌芽于西汉，盛行于魏晋以后。楷书丰富了撇、捺、勾、挑等笔划，减省了隶书用笔的波折。行书是继楷书之后，运笔较为自由的一种字体。而草书则是书写运笔更自由的一种字体，它的笔划大胆而不随意，简约流畅，字形优美多变。正是有这样的特点，在现代设计中多用作装饰图形的处理。明朝的宋体、民初的仿宋体、现代的黑体则成为现代汉字常用的印刷体。中国各个历史时期所形成的各种字体，有着各自鲜明的艺术特征。如篆书古朴典雅，隶书静中有动，富有装饰性，草书风驰电掣、结构紧凑，楷书工整秀丽，行书易识好用，实用性强，且风格多样，个性各异。汉字的简化使中国的文字走向世界，传入日本、韩国以及一些东亚国家等，尤其在日本，汉字的运用和发展得到重视，在汉字的造型结构、排列次序等方面做了不少的创新研究。相反在我国近几十年来这方面的研究做得少之又少。

二、汉字在平面设计中的应用

社会的不断发展和进步，汉字已经不单单是记录语言的符号，它更是美化设计的一种元素。汉字多变的字体形式在现代平面设计中的应用越来越广泛，科学技术的不断发展也为汉字在平面设计中应用提供了新的平台。全球统一化的发展趋势中，汉字在吸取世界文字符号精华的同时，将自己文字的民族个性体现出来，并与现代设计理念相结合，形成风格各异的现代汉字图形。当今平面设计中电脑技术的应用已相当成熟，这也是促进汉字图形设计发展的因素，利用各种图形图像处理软件对文字的结构进行再设计、对文字进行装饰美化、对文字的肌理、光感等方面的特殊处理，使汉字设计具有更多的表现形式。新颖的字体给人们带来美的视觉艺术享受，同时在品牌推广中具有更高的识别性，更容易引起人们的关注，从而提高企业品牌形象的识别和传播力度。另一方面，汉字是同我们生活息息相关的，是民族文化中重要的组成部分，是人类思想和情感交流的必然产物。在平面设计中，汉字不仅是传达信息的工具，也是美化视觉效果的一种手段，它不仅要求我们能看得懂，还要求能带给我们美的视觉享受。字体形象的好坏，直接影响着版面的视觉效果。字体的设计同时也是创意的过程，创意是设计者的思维水准的体现，是评价一件设计作品好坏的重要标准。因此，汉字字体的设计是增强视觉传达效果，提高作品的诉求力，赋予版面审美价值的一种重要构成技术。

如香港平面设计大师靳埭强先生于1995年为台湾印象海报展邀请展创作的作品“汉字”系列，“山”、“水”、“风”、“云”海报以中国传统书法艺术的表现形式，巧妙地运用中国的象形文字作为造型要素，在海报中，文字既是字，又是一幅表现文字内容的画。在作者特意留出的纸白上将山、水、风、云几个字用浓淡的笔墨变化表现出来，画面效果鲜明独特。这几个字既体现了中国传统书法的文化底蕴，又将中国汉字清逸纯净的意境美展现得淋漓尽致。又如书籍装帧设计师吕敬人设计的《朱熹榜书千字文》，就以汉字作为设计的元素，以简洁的形象展现出丰富的寓意。偏旁部首是汉字构成的最基本元素，在书封的设计上就以汉字的基本笔划点、撇、捺作为三册书的主题体现，极具个性又不失统一。汉字的构成元素成了设计者表现的手法，点、撇、捺这些单纯的图形不仅醒目而且便于记忆，更能将书籍的文化理念完整地表达。为了表现，让读者单单看到封面就能感受到朱熹千字文的书法艺术精髓，为书籍起到了很好的推广作用，并能展现中国传统文化的意蕴。在中文版式设计中，字体也是表现视觉传达的重要手段。版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是现代设计者所必备的基本功之一。经过设计的优美字体能让人赏心悦目，如沐春风，而没有经过设计的字体则会缺少创新，不免会让人觉得了无生趣，乏善可陈。

三、现代汉字字体设计

在多元文化的冲击下，传统文化的缺失已受到重视，文化的回归成了现代设计的重要课题。中国拥有悠久的文明史，世人对中国传统文化，尤其是以汉字为代表的主体风格设计有着更多的关注和喜爱。汉字的出现代表着中国文明史的开始，它是中华民族智慧的结晶，汉字的设计以形表意，不受地域限制，突破了传统的汉文化区域，呈现出向世界范围发展的趋势，成为世界多元文化的一道亮丽风景线。汉字字体设计在当今生活中有着重要和现实的意义。

现代汉字字体设计方法很多，最普遍的方法是对汉字的笔划进行设计。其中有单纯的为了体现美感而进行的笔划设计，如将原本刚毅的笔划设计为优雅的带弧度的笔划、将部分笔划减少、增加部分笔划、对几个字的笔划进行连笔设计等。如可口可乐的中文字体，香港著名广告设计师陈幼坚对1979年以来在中国市场上使用的字体进行了全新的设计，替代了以前普通的印刷字体。可口可乐四个字整体向右倾斜，看起来动感十足，可字下方和乐字上方弧形设计相互呼应，增加了整体了动态感和节奏感。在笔划方面，横笔细而方，竖笔粗而圆，形成相互对比的关系。经过这样的设计，字体显得秀丽、飘逸，增加了字体的辨识度，是能够让人加深印象的字体。

另外一种是对文字进行同构设计，用文字造型的个别笔划来绘制与字意内容相关的形象图形，使用具象的形态替代文字的部分笔划。如“桥”字的设计，桥的下面部分笔划撇和捺可以设计成流水的形象，这样可以使其加强汉字本来的特征而又具装饰的视觉趣味。又如“云”字下半部分设计成云朵的形象，繁体的“龍”字右半部分设计成龙的形象，“鹤”字左边撇的笔划设计出鹤的形象等。这些字体的设计在形态上产生了变化，能够很好滴阐明文字的内涵，增强字体的内容特征，形成具有视觉冲击力的造型语言。此外，字体的设计有着还原中国古代象形文字的感觉，能在一定程度上体现中国传统文化的精髓。

四、结语

汉字是中华民族的优秀文化，它以自己独特的形式美感与艺术价值受到世人瞩目，并且它的魅力为越来越多的外国人所认同。因此，中国的设计师应该大力发扬中华民族传统文化，充分挖掘汉字的文化意蕴，挖掘汉字中不可替代的文化附加值，充分利用汉字的构造特点，运用汉字的精粹，同现代设计理念相结合，不断设计出极具民族特色、简洁生动、符合时代精神的汉字，融入视觉传达的设计之中，弘扬中华民族的传统文化，将传统文化传播到世界每一个角落。（工作单位：重庆城市管理职业学院文化产业管理学院）

参考文献：

[1]余炳楠，字体设计[M].湖北：湖北美术出版社，2009.

[2]莫军华，字体设计[M].安徽：安徽美术出版社，2006.

[3]王淑娟，浅析汉字字体设计在视觉传达设计中的应用[J].科技资讯，2009，（32）

[4]刘宣琳，汉字字体设计之创意思维[J].巢湖学院学报，2008，10（2）

汉字字体设计范文第5篇

关键词：汉字；字体设计；求变；不变

社会在发展进步，人们的生活在不断改善，随着人们的欣赏水平和审美品位的不断提高，对于平面设计来说，人们在要求其具有实用性、满足人们实际需求的基础上，还希望其具有审美性，能满足人们日益提高的审美要求。而汉字以其独有的特点进入了平面设计师的视野，成为平面设计的素材。汉字无处不在，经过岁月的洗礼，每个汉字都有它在历史的长河中沉淀下来的特定的含义，汉字外形由最初的“图”变为了“形”。设计师在遵循一般设计规律的前提下，通过对字体进行重塑，或者从含义上进行发挥，增强字体设计的生动性和丰富性，能增强设计的吸引力和感染力，从而优化平面设计的效果。

一、汉字字体设计求变对于平面设计的意义

（一）字体设计求变有助于强化平面设计的美的感染功能

汉字是我国独有的一种视觉信息符号，独具美学特点和美感功能。汉字从最初的甲骨文到楷书、行书、草书等，汉字经历的每一次发展变化，除了实用性的需求外，都是由古人根据自己对美的理解所推动的。而汉字美感的产生和发展则缘于人们在书写的过程中，根据自己的审美观念对汉字的形体进行的改造。因此，现代平面设计中也常常运用字体设计来增强设计的美感。目前通用的印刷字体以及书法字体虽也具有一定的美感，但是在表意和装饰上的作用却相当有限，尤其在标志设计、招贴海报以及包装设计等对设计的装饰性美感要求较高的平面设计中更是如此，因此字体设计在这类设计中的作用更加重要。比如，北京故宫博物院的标志设计，就是将“宫”字字形图形化，改造成玉璧的外形和故宫的布局，其内涵是故宫博物院是故宫因保存了各类珍宝后变成的博物馆，故宫是前朝后寝的建筑布局。该设计在传达此内涵的基础上，还辅以色彩元素，突出了设计的美感：新颖醒目，端庄大方，极富东方文化的神韵和厚重的历史感。这是印刷字体和书法字体不能做到的。

（二）字体设计求变有助于强化平面设计的信息传递功能

汉字都有其约定俗成的意义，如“桃子”“苹果”各特指某一种具体事物，而“喜”“悲”则各特指某一种情绪。这在人们的使用习惯里是较为固定的，所以“苹果”不可能指桃子，想表达喜悦之情就不能用“悲”。除这些约定俗成的意义外，汉字还可以被临时赋予新的意义，比如说到“桃子”，人们会联想到“长寿”；说到“苹果”，人们会想到“平安”。汉字因为有了这些意义，就成了传递信息最直接、最主要的工具之一，在人们的日常生活中扮演着重要的角色。平面设计的主要目的之一就是传递信息，不论是包装设计、标志设计，或是其他种类的平面设计，其目的都是要通过设计向受众传达信息，而传达的前提则是使设计能够吸引人们的注意。所以，字体设计就成了平面设计的主要内容之一，字体作为设计元素之一，在平面设计中显示出越来越重要的作用。从心理和生理的角度看，相比较而言，人们总是对变化的东西更有兴趣，变化的事物更能吸引人们的注意。设计师在进行字体设计时，要适应受众的这种心理和生理特征，若要设计更具吸引力，提高字体设计传递信息的效率，就要在字体设计上求新，通过汉字形体或意义的变化来达到增强传递信息效果的目的。还是以北京故宫博物院的标志设计为例，以汉字“宫”作为主要设计元素，就是为了突出故宫博物院是在明清皇宫基础上改造而成的博物馆这一信息。

（三）字体设计求变有助于强化平面设计的情感感染功能

汉字是意音文字，具有表意功能，除了表达意义以外，不少的汉字还可以传达情感。所以，设计字体时，设计师对汉字本身进行改造，在利用汉字本身包含的情感的基础上，融入设计师自己的情感，从而强化该字体设计的情感，增强平面设计的感染力。比如，农夫山泉品牌旗下一款饮料叫尖叫，产品包装上“尖叫”二字的设计，通过将这两个字的笔画末端变尖锐，其中“尖”字笔画全部拉直，并且两字合在一起，呈扩散状，正好与人尖叫声扩散的情形相吻合，反映了人们喝到饮料时产生的情绪反应。

二、平面设计中字体设计怎样求变

（一）对字形进行改造以求变

汉字的字形变化是字体设计的一个重要的切入点。汉字俗称方块字，大体方正，但具体轮廓有方形、三角形、菱形及其他不规则外形。设计师需要传达某种特定的信息时，就可以在字形上进行改造。可以对整体字形作出与众不同的改变，通过字形变化本身来产生新奇的效果，从而增强设计的吸引力。比如，饮料上的字体设计大多端正，但是“可口可乐”四个字字体整体右倾，从而产生了与众不同的效果。也可以根据汉字的意义，对汉字进行改造，使字形与字义所指的实物形象相似或相关，从而产生新奇的效果。比如，饮料尖叫包装上的字体设计，“尖叫”二字的字形变化，正好与尖叫时声音扩散的情形相似。对字形进行改造的方式多种多样。相对于端正的字形来说，倾斜、扭曲、透视等就是比较常见的求变方式。比如，良品铺子标志上“良品铺子”四个字整体右倾，妙脆角包装上“妙脆角”三个字的排列呈透视状，尖叫包装上“尖叫”二字的排列呈扭曲状。这些字体设计由于字形变化，显得生动活泼，别具一格，产生了很好的品牌宣传效果。

（二）对笔形进行改造以求变

汉字是由笔画组成的，绝大多数汉字一般来说都由多个笔画构成，如横、撇、竖、捺、点等。印刷字体以及书法字体通过对相似笔画的统一设计，使所有汉字形成了统一的风格，每一种笔画都有相对固定的基本外形，虽然在具体运用上有变化，但同一种笔形无论怎么变都脱离不了它的基本外形，一般只是在长短、粗细等方面进行改变。对艺术字体等其他用途的字体进行设计时可以灵活采取多种手段，不仅可将汉字的所有笔画统一为某一笔形，也可在不同的汉字中塑造不同笔形，还可以将同一汉字的不同笔画塑造成不同笔形。通过这些笔形的变化，可以强化设计所要传达的某些特定信息，增强字体设计的表现力。笔形变化的方式方法也很多。从改造的范围来讲，可以对特定汉字的所有笔形进行改造，也可以对特定汉字的某些笔画进行改造。比如，罗诚牌手撕牛肉包装上“手撕牛肉”四个字的字体设计，就是将笔画的形状改造成牛肉被撕开的一小块一小块的形状，使字体设计显得形象生动；而靳埭强为中国银行设计的标志，只将“中”字中间的一竖断开，使“中”中间的“口”形似铜钱眼，与字外的圆形构成了钱币的形状，传达出银行的信息。从改造的方法来讲，比较常见的有笔形粗细、大小以及比例的改变。比如，吴筝字体设计“夜长梦多”。还有一些手法则新颖独特，如连接、断开、图形替代等。北京奥运会会徽中的“京”字，就是将左边一点与字中间的“口”相连接，竖钩与右边一点相连，在不改变“京”字基本字形的基础上，使其形似一个奔跑的人，传达出奥运会的信息。台湾设计师林婉筑的字体设计“可惜了秀发”，则采用了断开的方法，所有字的笔画都是发丝，并且偏下方的笔画中间断开，呈头发被剪断之态，贴切地展现出主题，增强了感染力。在靳埭强“画字我心”的展览中，所有作品中的字体笔画都是以水墨为材料，中国山水为素材，书法为基础进行创作，笔画即山水，画即是字，字即是画。

三、汉字字体设计的不变

（一）汉字整体的可识别性不能变

汉字具有可识别性。字体设计可以改变汉字的字形和笔形，但汉字整体的可识别性不能变，也就是说，对某一汉字进行字体设计后，不能使之变成其他汉字，更不能使之不成为一个汉字。汉字是形义结合的文字，字形是字义在视觉方面的外在表现形态，即字形是传达字义的工具，所以汉字就成了传递信息的一种载体。人们总是将汉字的字形和字义作为一个整体来记忆。汉字的可识别性就是人们可以通过对汉字字形进行识别，凭记忆将字形与字义匹配起来。平面设计的目的是更好地传达信息。字体设计利用汉字的可识别性，发挥汉字通过字形传递字义信息的功能，除了传达设计师的意图信息本身之外，还通过对字形或笔形进行改造，产生新奇的效果或具有美感，以强化字体设计的信息传达功能。字体设计如果使汉字失去了可识别性，就失去了传达信息这一基本功能，同时对传递信息功能的强化作用也就失去了意义。

（二）汉字意义的规定性不能变

汉字通过字义来传递信息，平面设计中的字体设计也主要是利用汉字传达信息。每个汉字都有其约定俗成的基本意义。在进行字体设计时，不管怎样对汉字的字形和笔形进行改变，对汉字意义的使用，不论是运用本义、引申义、比喻义，还是根据语境临时赋予汉字新的意义，都不能与汉字规定的基本意义断绝联系，否则将不能达到字体设计的主要目的，从而使字体设计失去传达信息的功能。

四、结语

汉字是中华传统文化重要的传播媒介，其本身也是中华传统文化的重要组成部分。在漫长的发展历史中，汉字无论是形体结构还是基本含义都具有了一些约定俗成的规定性和固定性，但是随着社会的发展和进步，其无论是形体结构还是基本含义都在与时俱进，处于不断变化和进步之中。汉字因其独特的形式美和丰富的内涵，成为现代艺术设计的素材宝库。作为艺术工作者的平面设计师既是文化的创造者，也是文化的传播者，理应承担起传承中华传统文化的责任。所以，平面设计师在设计中，在保持汉字形体结构和基本含义的规定性和固定性的基础上，对汉字字体进行设计，通过对汉字的字形、笔形进行改造，创造出新颖生动的、独具美感的艺术设计作品，既使平面设计满足人们日益提高的实用性需求和审美性需求，又使古老的汉字焕发新的生机，展示新的魅力，为传承中华传统文化贡献力量。

参考文献：

［1］喻曹杰.汉字字体设计造型及其情感分析研究［D］.武汉理工大学，2012.

［2］蒋初蕾.平面广告中的字体设计研究［D］.江苏师范大学，2014.

［3］孙思懿.浅谈食品包装设计中字体的运用［D］.山西师范大学，2015.

［4］蒋峰.字体造型在平面设计中的妙用［J］.艺海，2007（04）：93-94.

［5］刘西省.字体设计在平面设计中的重要性［J］.包装工程，2007（10）：233-235.

［6］赵倩.字体设计的视觉传达与创新［J］.河南师范大学学报（哲学社会科学版），2008（05）：253.

汉字字体设计范文第6篇

汉字字体设计这门基础课程在艺术类院校的设计专业中占有举足轻重的作用，我们不仅仅要思考汉字字体设计这门课程的建设和发展，更要充分研究汉字字体设计与民族文化的融合的重要性，以及展开对汉字字体设计怎样融入到民族文化这样一个大文化背景中的探索。

一、汉字的产生和发展

汉字是记录汉语的文字，是中华民族语言文字的一种，也是我国应用最广泛的文字，它有着悠久的历史和不同的发展阶段。

中国的文字从出现至今，已经历了早期的图画文字、甲骨文字、古文、篆书、隶书、楷书、行书、草书，以及印刷朮发明后为适应印刷要求而逐渐派生出来的各种印刷字体等漫长的发展历程。

甲骨文字是商朝后期写或刻在龟甲、兽骨之上的文字。金文是雕刻或铸造在青铜器皿上的文字。篆书又分为大篆和小篆，是汉字书体发的重要阶段。隶书的出现和发展有着一段较长的时间演变过程，种类繁多，但它是当时人们喜爱而又得到长期使用之文字。楷书，其笔画端庄一直沿用至今，被视为标准字体而为世人所喜爱。行书，是介于楷书与草书之间的、运笔自由的一种书体。草书，又称破草、今草，由篆书、八分、章草，沿袭多种古文字变化而成。

印刷朮发明后，为适应印刷的需要，文字逐渐向适于印版镌刻的方向发展，出现了横平竖直、方方正正的印刷字体─宋体。随着文化事业的发展，几百年来，在宋体字的基础上又衍生出长宋、扁宋、仿宋等多种变体。这些新生的字体，都是应雕版印刷和传统的活字印刷的需要诞生的。近代西方印刷朮传入后，在西文字体影响下，又出现了黑体、美朮字体等多种新的字体。然而，由于宋体字即适于印刷刻版，又适合人们在阅读时的视觉要求，一直沿用至今，是出版印刷使用的主要字体。

二、汉字与民族文化

汉字是汉语的书写符号，汉语是民族文化信息的载体，而民族文化又包括各种类型的文化。汉字与民族文化的各类型文化有着千丝万缕的联系和多种形式的关联。

民族文化行为的发生大都建立在语言的基础上，语言的发展对人的思维和各种社会生活、文学艺术产生重要影响。比如汉语方言众多，这对以方言为基础的地区性艺术作品的形成、发展和极大的丰富提供了条件。语言的产生和发展也极大地促进了其它文化事项的产生和发展。

从汉字文化学的角度去理解有宏观与微观两个角度：宏观的，是把汉字也看成是一个文化项，来探讨它与其他文化项的关系；微观的，是把汉字字符作为文化的载体，来探讨它所承载的文化信息。[2]汉字承载的文化信息是本民族的文化发展动向，它以各种的载体形式广泛推动我国民族文化的发展，是民族文化发展的基本要素。

所以说汉字在每个历史发展时期对我国的民族文化的发展都起到了一定的促进和影响，是本民族文化发展的重要源泉和基本保障。

三、汉字与汉字字体设计

在汉字不断的发展过程中，不同的字体演变同样可以说是一种字体设计过程，它在人们的设计思维中得到不断的创新与巩固。

时代赋予我们崭新的形式美，所以我们对民族文字的形式美有了更深层次的变化，这种变化同时也来自经济发展的需要，新时代的汉字应出现更多的字体设计来满足不同领域的需要，使汉字作为民族文化的信息载体更充分的融入到各行各业中去，这也是汉字与汉字字体设计在商品经济中的重要关系。

汉字作为汉字字体设计的基本元素发挥着主要作用，在设计者的思维中得到了多样化的发展，用途变的更加广泛，在信息时代飞速发展的今天，设计者应该利用已有汉字的不同字体作为基本设计元素，以不同的表现形式创作更多的汉字字体设计作品来满足我国企业的民族文化需要，这样的行为方式可以比喻成经济与文化的桥梁。

汉字字体设计范文第7篇

关键词：汉字；字体设计；民族文化；融合；民族特性

引 言

在我国政治经济稳步发展的基础上，人们对文化和艺术活动不断发展的要求显得日趋重要。人民群众不仅要满足日益增长的物质需求，又要满足精神上的不断追求。尤其在精神文明的建设中，艺术领域的发展与弘扬民族文化[1]之间的关系是十分密切的。

汉字字体设计这门基础课程在艺术类院校的设计专业中占有举足轻重的作用，我们不仅仅要思考汉字字体设计这门课程的建设和发展，更要充分研究汉字字体设计与民族文化的融合的重要性，以及展开对汉字字体设计怎样融入到民族文化这样一个大文化背景中的探索。

一、汉字的产生和发展

汉字是记录汉语的文字，是中华民族语言文字的一种，也是我国应用最广泛的文字，它有着悠久的历史和不同的发展阶段。

中国的文字从出现至今，已经历了早期的图画文字、甲骨文字、古文、篆书、隶书、楷书、行书、草书，以及印刷?X发明后为适应印刷要求而逐渐派生出来的各种印刷字体等漫长的发展历程。

甲骨文字是商朝后期写或刻在龟甲、兽骨之上的文字。金文是雕刻或铸造在青铜器皿上的文字。篆书又分为大篆和小篆，是汉字书体发的重要阶段。隶书的出现和发展有着一段较长的时间演变过程，种类繁多，但它是当时人们喜爱而又得到长期使用之文字。楷书，其笔画端庄一直沿用至今，被视为标准字体而为世人所喜爱。行书，是介于楷书与草书之间的、运笔自由的一种书体。草书，又称破草、今草，由篆书、八分、章草，沿袭多种古文字变化而成。

印刷?X发明后，为适应印刷的需要，文字逐渐向适于印版镌刻的方向发展，出现了横平竖直、方方正正的印刷字体─宋体。随着文化事业的发展，几百年来，在宋体字的基础上又衍生出长宋、扁宋、仿宋等多种变体。这些新生的字体，都是应雕版印刷和传统的活字印刷的需要诞生的。近代西方印刷?X传入后，在西文字体影响下，又出现了黑体、美?X字体等多种新的字体。然而，由于宋体字即适于印刷刻版，又适合人们在阅读时的视觉要求，一直沿用至今，是出版印刷使用的主要字体。

二、汉字与民族文化

汉字是汉语的书写符号，汉语是民族文化信息的载体，而民族文化又包括各种类型的文化。汉字与民族文化的各类型文化有着千丝万缕的联系和多种形式的关联。

民族文化行为的发生大都建立在语言的基础上，语言的发展对人的思维和各种社会生活、文学艺术产生重要影响。比如汉语方言众多，这对以方言为基础的地区性艺术作品的形成、发展和极大的丰富提供了条件。语言的产生和发展也极大地促进了其它文化事项的产生和发展。

从汉字文化学的角度去理解有宏观与微观两个角度：宏观的，是把汉字也看成是一个文化项，来探讨它与其他文化项的关系；微观的，是把汉字字符作为文化的载体，来探讨它所承载的文化信息。[2]汉字承载的文化信息是本民族的文化发展动向，它以各种的载体形式广泛推动我国民族文化的发展，是民族文化发展的基本要素。

所以说汉字在每个历史发展时期对我国的民族文化的发展都起到了一定的促进和影响，是本民族文化发展的重要源泉和基本保障。

三、汉字与汉字字体设计

在汉字不断的发展过程中，不同的字体演变同样可以说是一种字体设计过程，它在人们的设计思维中得到不断的创新与巩固。

时代赋予我们崭新的形式美，所以我们对民族文字的形式美有了更深层次的变化，这种变化同时也来自经济发展的需要，新时代的汉字应出现更多的字体设计来满足不同领域的需要，使汉字作为民族文化的信息载体更充分的融入到各行各业中去，这也是汉字与汉字字体设计在商品经济中的重要关系。

汉字作为汉字字体设计的基本元素发挥着主要作用，在设计者的思维中得到了多样化的发展，用途变的更加广泛，在信息时代飞速发展的今天，设计者应该利用已有汉字的不同字体作为基本设计元素，以不同的表现形式创作更多的汉字字体设计作品来满足我国企业的民族文化需要，这样的行为方式可以比喻成经济与文化的桥梁。

汉字字体设计范文第8篇

1中国传统艺术中独特的空间叙事

中国传统艺术经历了千年的探索与演变，形成了独特的空间叙事：体验性的空间；势、力、气均衡的空间状态；特殊的空间透视手法。这些独特的空间叙事为汉字字体设计叙事思维的表达提供了手法和理论上的参考与借鉴。首先，中国传统艺术中的空间是一种体验性的空间，一种体验重于自身的空间，具有典型的精神意象和想象艺术的特征，书法就是一个非常典型的代表。书法首先通过一停便收、回锋而收、上翘、下垂、方、圆、细、粗等不同的书写方式形成了不同的视觉刺激程度和内心情绪，再通过书法线条形成的块面大小与厚薄、粗糙与平细，线条外沿内边的变化，线条走向的变化角度，线条起止时形成的关系，让欣赏者产生艺术感应，进而拓宽想象空间。汉字笔画处理的不同空间效果见图1。其次，中国传统艺术中的空间体系通过势、力、气的经营达到了一种理想的空间状态[5]。比如书法和绘画往往通过笔墨线条的构成，摒弃表面肌理和质量形体的刻画与表达，以一笔一划为最基本的表现单元，对行笔时力量的变化，行笔的转折、角度和轻重缓急，笔与手指和手臂，笔与纸的距离和相互摩擦的力量充分理解和运用，构成一个体系，讲究气韵生动，神韵飞扬，疏处可走马，密处不透风，重局部而现整体，聚部分而现全境。最后，中国传统艺术中的空间采用独特的透视效果，展现出对于时间进程中运动的静态表述。李可染先生曾说：“西方绘画总是一个固定的立足点，只能把视野所见的东西收入画面，而中国画的创作可以全然不受这个限制，大大超脱了固定立足点，超越了一定的视野范围。”比如中国卷轴画通过不连续视点的变换，如同在连续的时间进程里的一次航行，是一个画家世界观的图像化空间。中国传统艺术的空间叙事提供了汉字字体设计叙事思维一种完全不同于西方的表达方式，很多空间经营手法和空间经营理论可以直接应用于汉字字体设计的叙事思维表达中，这为汉字字体设计中导入叙事思维提供了手法和理论上的参考与借鉴。

2汉字字体设计叙事思维的定义

汉字字体设计叙事思维是设计叙事思维中的一个分支，它具有设计叙事思维的所有特征。设计叙事思维旨在信息的传播，即叙述者把信息传播给接受者的过程[6]。在设计过程中，设计者扮演“叙事者”，设计作品是“媒介”，而作品使用者是叙事的“听众”。这种思维模式（设计叙事思维）认为设计创作的重点不在于实用，而在于歌颂、表达[7]。毫无疑问，汉字字体设计叙事思维也同样是把字体作品当作一种语言，叙述性设计作为表达设计语言的一种手段，设计作品除了满足所谓的“使用功能”外，还要满足“设计的某些表达功能”，即设计中不能只考虑基本问题的解决，更应该考虑作品能不能表达一些深刻的含义，从而引起读者的共鸣。设计叙事思维具有3个典型的特征。首先，设计叙事思维注重事物之间的关系。叙事设计关注形式与意义间的关系，叙事设计中各个语言符号通过一定的表述、组织使得意义清晰明了。其次，叙事设计作品的展示是一个历时性的过程。比如叙事建筑作品中，建筑师必须考虑人们对建筑的体验经历，即由远及近、由外到内、由总体到局部、由陌生到熟悉、由感知到理解等的过程，也需要考虑不同气候、光影和情境条件下，人们依然能够对建筑产生各种新的认识和感悟。然后，叙事性设计离不开人的参与。叙事设计需要叙事者的讲述，也需要接受者的体验。叙事设计尊重设计师的个性创意，也尊重接受者的个性体验。汉字字体设计叙事思维具有设计叙事思维的所有特征，设计中形式与意义之间的关系、作品展示的时序性和人的参与都是缺一不可的。设计领域中对叙事设计研究最早也最成熟的是建筑领域，它已经建立了明确的规则：把设计作品作为一种表意的载体和联系人类内心与外部世界的媒介，人们通过对设计作品的体现形成对环境的自我诠释，从设计理论的角度来探讨叙述，一方面建立对设计本体的深刻认识，另一方面从人对环境的体验机制上探讨设计方法[8]。汉字字体设计叙事思维的研究起步较晚，因此可以借鉴建筑领域中相对成熟的设计叙事研究方式。

3汉字字体设计中叙事思维的表达

汉字字体设计叙事思维与建筑设计叙事思维同属于非言语叙事。就设计来说，它的难点是采用何种叙事方式才能做到既有画面美感又言尽其意[9]，不同于言语叙事的显性表达方式，汉字字体设计叙事思维与建筑设计叙事思维的表达更需要实现叙事思维对形式和意义的逻辑转化。相对建筑的多维空间，汉字是静态的、平面的，因此汉字字体设计中叙事思维的表达不可能采用和建筑同样的方式，需建立适合自身的表达方式。

3.1借用汉字的叙事性在叙事思维的表达方式中，汉字的叙事性特征体现出强大的优势。叙事需要前后语境，汉字本身就具有丰富的历史文脉，能提供背景和文化意境，可非常轻松地实现叙事思维对形式和意义的逻辑转化。如笔者设计的字体海报作品《论艺言道》，见图2，这是武汉首届双年展新锐精英六人对谈的宣传海报，“坐”是古人的一种止息方式，反映的是在椅凳没有出现之前的古人的坐姿，自身并没有特别深刻的故事和含义，但是当作品把6个“坐”围成一圈后，作品的故事意味就显现了出来，篆体的采用进一步加强了这种故事意味。观者仿佛能从该设计中感受到放任不羁的饮宴游乐和莫逆的友情，也仿佛能体验到“流觞曲水，饮酒赋诗，畅叙幽情”、“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”的心境。这无不契合新锐精英六人追求的开放式的、欢快的对谈交流方式。

3.2营造汉字空间汉字空间包含汉字内部空间和外部空间。在叙事思维的表达方式中，中国传统文化殊的空间叙事将大放异彩。一方面，空间经营可以是直观的、显性的，如日本设计师杉崎真之助设计的字体标志作品《现代版画》，见图3，字体标志空间处理的巧妙之处在于直观的字体大小变化中配合了相应的字体行距的宽窄变化。另一方面，空间经营也可以是抽象的、隐性的，如笔者设计的字体标志《辛亥100年》，见图4，作品中“辛”、“亥”、“年”三字借用了草书的字形，重复叠加的折状形态形成了一种相似叠加的空间，成功营造出一种义无反顾的气势，展现了百年前辛亥前辈视死如归的气概。

3.3结合已有的叙事性艺术叙事思维是来自西文字体设计的表达方式，往往需要在字体外添加某些相应的元素，通过建立某种场景来巧妙借用某个已有叙事艺术的情节。比如笔者设计的余姓和杨姓的婚礼字体，见图5，“余”和“杨”巧妙地借其共用笔画，合为一家，其中烟囱元素的添加使家的感觉更为明确；另外，代表男方的“余”字的一捺正好撑起了整个家庭，而代表女方的“杨”字的一边又撑起了烟囱，一个全新的温馨家庭的故事由此展开。再如笔者设计的字体海报作品《根》，见图6，仅在最常见的宋体笔画“竖”旁边添加一个门把手，“竖”立刻变成一扇半打开的或即将打开的门，汉字之“门”即是中国之“根”，意义深远。

4结语

目前国内汉字字体设计受西方字体设计的影响较大，基本照搬了西文字体的设计手法和设计理论。随着中国经济的飞速发展和设计价值的日益显现，国内对汉字字体设计提出了更高的要求，使汉字字体设计无论是从客观需求还是自身的发展上都应该更多地挖掘自身优势，从多方面来尝试运用新的设计思路和策略，开创属于汉字字体设计自身的设计方法。叙事思维在汉字字体设计中的导入就是这种思想下的一次尝试，汉字字体设计还有很多不同的方式。

汉字字体设计范文第9篇

字体设计的演进从古至今与时代的书写篆刻工具是离不开的，所以通过工具书写的每种文字都有自己的字角特点。例如宋体字字角，点如垂露，鹅头勾，撇如刀，捺如埽等。而黑体字字角则大多为直角。字体设计最基础的，就是字角。字角结构上的设计方法就有很多方法，这些设计方法都必须遵循字体字角结构特征的识别性，在我们拿到要设计的文字，分析文字字角与笔画结构之后，对笔画的交接与转折出的角点进行协调统一时，需要仔细揣摩这款字体要体现现出的设计内容是什么。在此的基础上，搭配出符合其视觉识别的转折字角。改变笔画的粗细，或着断笔，或省略一些次要结构或重复的笔画，改变文字之间的倾斜方向或大小比例，种种笔画之间的连接方式，字角的改变都能营造出不同设计效果。

二、结构

汉字结构总体为方块字，汉字结构即汉字组成中的偏旁部首，构成汉字字形的各种特定的点、线、面，也是汉字的最小结构单位。字体的构成框架不变，通过改变字体的点、线、面来设计字体，点可以变大小，线可以变换粗细，在设计时可改变字与字之间的结构、形态、大小、笔划，来取得设计效果。字体的构成框架随着笔画的构成而变化，框架、点、线、面按照对比与和谐、对称与均衡、比例与尺度的视觉原理，有节奏的、由大到小、由粗到细、又强到弱，构成有意味的字体形式，具有新式样的视觉效果，这也是是现代字体设计的主要方法。

三、韵律

在字体设计中，对笔画、结构以及整个字或字组设计的把握。文字是由点、线、面组合成的形态，在结构的安排和点线面的搭配上，协调笔画与笔画、字与字之间的关系，强调节奏与字或字组的韵律，创造出更富表现力和感染力的设计，把内容准确、鲜明地传达给观众，是文字设计的重要方法。优秀的带有韵律的字体设计能让人过目不忘，既起着传递信息的功效，又能达到视觉审美的目的。

四、布白

布白处理也是一种字体设计的方法。在字体设计中，我们可以直接放在一个底色上，有时候也课题我们利用文字笔画来塑造正负形。利用正负形的设计方法，是利用黑白构成的互生互存的视觉心理规律来研究字体造型。设计时既需要考虑正形表现的形象特征，又要考虑到负形形象可以表达的内容，还要关注正负之间的形式与联系，使字体设计意图凸显。

五、字图联想

在字体设计中可以借助汉字象形会意的方式来设计文字，字图结合，从而准确地表达出事物本身的含义。由于汉字源于象形文字，所以从某种意义上讲它既是文字又是图形，是具有特定涵义和一定形态的一种文字图形，字图相互结合、相互映衬、相互补充，既丰富了汉字本身，字图形象化，让人一目了然，同时也会有图形适合文字的形态，可以说是增强了文字的辨识度。传统汉字设计方法至今仍为所用，例如：传统汉字图形中的“共生”、“图画”、“融形”、“添图”、“适形”等。这些汉字图形的构成技法完全符合现代平面设计中的设计原理，如对比与统一、和谐与均衡、联想与夸张、同构与异构等。并且这种用方法在现代广告招贴设计和标志设计中也很常见，只要做到字图结合并且寓形于意，富有趣味、合理，那么，这样的字体设计更易于字体图形、符号信息的传播和记忆。

六、结语

在多元化时代飞速发展的今天，设计者利用已有汉字的不同字体作为基本设计元素，以不同的表现形式创作更多的汉字字体设计作品，通过了解不同的字体设计作品以及学习方法，在设计者的思维中得到了多样化的知识存储，使得字体设计的用途变的更加广泛。字体设计发展主要是为了满足大众在视觉及实际社会需求发展，字体设计是随着时代的演进而出现，目前国内对于字体设计的专业教育及行业发展基本处于滞缓状态。因此在字体的设计的过程中，我们要了解汉字与汉字字体设计的深层客观必然联系及其重要性，我们应认识到将汉字字体设计与民族文化的融合是解决问题的关键。注重对传统视觉文化元素的应用，避免出现更多的认知误区，汉字字体设计的课程在我国艺术设计教育领域中的重要性也有待于我们更加的重视。以上针对实际的应用，进行了探讨，希望在今后的应用过程中能够将字体设计与专业实践进行更好的结合。

汉字字体设计范文第10篇

在汉字的发展过程中，历经时代的变迁，每个时期所形成的字体形式有着各自的艺术特征。不同的字体形式具有不同的风格特点，隶书和篆书传统、典雅，具有装饰性和规律性；楷书形态端正严谨，具有现代性；草书的随意性强，整体洒脱豪放。

1.表象装饰设计

表象装饰设计的含义是将文字的全部或者部分以纹样进行装饰，使汉字图形化。装饰化文字有着鲜明的图案装饰效果，既有传递信息的实用性，又可以直观地展现文字的形态之美，给人以视觉美感。表象装饰可以从文字笔形装饰、文字结构装饰以及文字整体风格装饰三个方面进行。

（1）文字笔形装饰

汉字字体是由不同笔画构成的，每一种笔画的外形被称为笔形，不同笔形同样的结构会产生不同风格的字体，如，宋体字起笔落笔处带有装饰色彩，有棱有角、造型丰富；黑体字横竖粗细一致，笔形统一，风格较为严谨。所以，在运用表象装饰时，强调对文字内部笔画的改造，注重笔画的曲直、弧度、转折、水平与斜度等因素的变化，对字体的整体风格会起到质的影响。针对笔形的装饰有三种方法：第一，拉长或缩短笔画，通过局部笔画的改造，形成视觉点吸引视线，运用于包装可以加强整体的感染力。如，优乐美奶茶商标设计中“优乐美”三个字的笔形圆润，具有轻松休闲的感觉。另外，设计者把“美”字的左一撇延长，巧妙地将“优”和“乐”两字整合到一块，这样的设计使得“优乐美”三个字形成一个整体，形成一个视觉重心，强化了产品的主体。第二，将相同笔画连接形成一个整体，或者把相邻的字连接使之呈现高低错落的视觉感，增添画面的节奏感。陈幼坚为“蓝月亮”洗衣液所设计的品牌名称，保留了宋体字横细竖粗的字体形态，整体造型右倾，在不失端庄、秀丽的基础上，增添了一丝活跃感。他将“蓝月亮”三个字在笔画上进行串联，形成了一个整体。“亮”字最后收尾的笔画造型犹如一轮月牙，符合“月亮”这一形象。另外，从整体造型来看，经过设计的字体形式飘逸，犹如水流一般，富有动感，贴合洗衣液这一产品的属性。第三，在笔形变化的同时，加强笔画之间及字与字之间的负形部分，丰富画面内容，强化字体的形象，增加视觉冲击力。陈幼坚为“美心冰皮月饼”设计的包装中，将“美心”二字填充于整个包装，利用文字笔画划分，形成负形区域，再将负形区域结合几何色块做图形处理，弱化了文字属性，增添了形式美感，富有现代气息。

（2）文字结构及整体风格的装饰造型语言

汉字以方块结构体现，整体造型简洁大方、严谨端正，汉字结构的标准是以把握字体结构的视觉重心为主。但是在包装设计中要根据包装画面的需求、包装的造型形态以及产品属性等因素，对字体进行设计。改变形体的框框，产生独特的美感，使字体具有创意及个性，丰富包装的画面，增加趣味性。如，奥利奥饼干包装的商标设计，设计师结合产品轻松、休闲的产品属性，将严谨、呆板的方块结构设计成圆体的结构，带给人亲切、舒适的感觉，犹如饼干带给人的甜蜜滋味，趣味无穷。除了局部笔形和外形结构的变化设计以外，还可以对每个文字单独处理，与包装图案结合或采用软件制作效果，从而改变字体的整体风格。在展现每个汉字个性特征的同时，应保持字与字之间关系的和谐，使整体统一。统一风格的关键在于对字体大小、字形方圆、肌理效果等方面的考虑。

2.意象装饰设计

产品包装的字体设计中，字体的形式和内容需要紧密地结合在一起。有什么样的产品内容，就有什么样的字体形式。意象字体设计作为产品包装中的符号媒介字形，以线条为主的点线面组合，如同诗歌在语言的声调的基础上发展起来一样，字体上的装饰设计是以文字的形状、线条为基础进行设计的。字义相当于诗的意象，字形、线条的组合相当于诗的声韵，汉字属于表意文字，往往是义寓于形。在进行汉字设计时可将文字图形化，由形传义，将心中意象与文字结合，通过图形将其表现出来，丰富画面，增加感染力。

（1）形义形象设计造型语言

任何艺术种类都有共通的规律，字体设计是一种综合的艺术。汉字字体设计力求把字的线条和意义结合起来，甚至和绘画造型相结合。图形艺术是以点、线、面、色彩等各种手段表现外物的视觉形状。形义形象设计是利用文字含义与图形元素的相似性把两者组合在一起，对某些笔画进行图形的替换，实现“形”和“义”的统一。如，大大卷泡泡糖的品牌名称设计将“卷”字的下半部分结构进行了改造，结合了“卷”的字面含义与产品的造型特点，设计后的造型生动，富有新意。在产品包装的字体设计中，要求汉字的笔画本身和图形有准确连贯的相似造型，设计时的基本要求是空间位置和产品内容相结合，图形布置的形式要和汉字的笔画有联系，从而表现出饱满、强烈的视觉效果。

（2）字义形象设计造型语言

字义形象设计是运用与文字含义相符的创意元素对文字进行设计。利用共同材质或是产品的外观特点，将有联系的元素添加到字体中，使消费者看到文字的同时联想到相关的事物，丰富字体外观，增加趣味性。将字义形象设计运用于包装设计，如对于一段描绘自然景观的文字，在清晰传达文本内容的基础上对每个文字进行视觉美化，丰富其视觉形象；或将汉字的部分笔画进行替换，使得笔画与元素达到和谐统一。对自然元素的选用基于对其的联想和分析，并对它们进行抽象化处理。每个汉字运用相同的自然元素，制造出相同的肌理效果，使整体风格保持一致。将制作完成的文字组合起来，呈现出的不仅是文字的内容，更是一种自然意境。此类设计方法多运用于传统产品的包装设计。市面上有许多茶叶的包装运用茶叶的图形元素代替文字的某一部分，不仅明确了包装产品的属性，还能带给消费者清新自然的茶韵之美。又如一些酒类产品，字溶于水，产品的香醇跃然纸上，令消费者未饮先醉。字义形象设计的造型语言丰富多变，它的视觉造型语言在产品内容的表达上更加奔放、生动，更能表现设计师的思想感情。

3.书法字体的造型语言的表达

书法首先是文字，文字是语言的符号，语言又是思想的表现。书法作为一种抽象的造型艺术，既有画面感又有文字的传播力。它和文字又有一定的区别，更是一种综合性的艺术。书法字体因其产生的年代以及笔画结构的不同而表现出不同的韵味。将其应用于包装设计中，效果十分独特，能够丰富产品的内涵，有助于提升产品的价值。书法字体是在文字的形状、线条的基础上发展起来的。将作为书法的文字用于包装设计，设计者不仅要理解文字所代表的意义，在设计艺术中，还要力求把字的线条和字的意义结合起来。产品包装设计中的书法艺术，其文字内容十分重要，有什么样的内容就有什么样的形式。在包装设计中，书法字体的选用与商品类型有着密不可分的联系。它有作为语言符号的意义，同语言的声音符号一样，可以引起意象；它还有作为符号媒介的字形，一种以线条为主的点、线、面的组合。中国书法兼有点、线、面，这与拉丁文字不同。当然，点、线、面在中国书法发展史上的作用也有所不同。隶书与篆书的艺术风格古老，具有装饰性色彩，多用于高档的礼品包装设计，展现传统高雅的品质。楷书的字形结构规范、秀美，具有现代气息，多适用于家电、五金机械类以及科技含量较高、结实而精密的产品包装设计。行书的笔画随意，具有轻松、流动的特点，适用于特产以及酒类的外包装。以茶叶包装为例，品牌名“铁观音”运用行书书体，笔形自然、流畅。在文字商标下面配上了具有传统特征的白描图案，使整个包装营造了一种优雅、闲情逸致的氛围。茶文化与汉字书法都是中国传统文化的代表，将两者结合在一起，使得茶品包装更具有中国文化的特色，强化了产品的文化价值。“古越龙山”绍兴酒品牌名的设计，运用隶书书体的形式表现了字体本身的艺术风格，凸显并且强化了产品的大气与豪迈之感，与以陈为贵、甘香醇厚的酒品风格相协调，从书法的意境上表现出酒的历史文化。日本设计师也经常把书法元素运用于现代包装设计中。如，日本的国酒“清酒”包装上的书法运用（图3），日本设计师多注重对书法个性及意境的表现。书法元素作为包装设计中的主要元素，不同的组合、位置的排列、大小、布局等组合成富有水墨色彩的抽象图形，形成极具东方风韵的包装风格。书法作为汉字的一种抽象的表现形式，由于产生时代的不同，表达的意蕴也不尽相同。设计师可以此联系产品属性，探究多样的书法造型，为产品带来不同的视觉效果及艺术价值。

二、文字的编排组合的重要性

汉字字体设计的成功与否，不仅在于字体设计本身，也在于文字编排组合是否得当。对文字的编排除了对文字的字体、大小、位置、颜色的处理之外，还应该考虑视觉引导、视觉美感以及个性追求等。文字编排不当，以致缺乏视线的引导性，这样不但影响了字体本身的美感，更阻碍受众的阅读，影响整体视觉传达的效果。主体文字主要包括品牌和商品名称，在包装中处于重要的位置，主要是从商品的属性及整体形象考虑设计。品牌名称在编排上要注意文字的方向、大小、颜色等方面的问题，在整个包装中具有个性、醒目的特点。说明性文字一般采用标准字体，设计师要注意对字体的方向、大小、位置及疏密的处理，协调与画面图形、品牌名称和其他要素之间的主次关系，使整体达成统一。不同的字体形态有不同的视觉走向，设计师要根据不同字体的字态流向进行编排组合。如在可口可乐的品牌名设计中，由于考虑到瓶身圆弧形的造型特征，将品牌名横向放置，最大面积地加以展现。设计结合了产品现代、激情、乐观的品牌属性，波浪形飘带图案与品牌名称的编排视觉流动方向统一，布局和谐、醒目。维他命水瓶子的包装采用单纯的色彩，中心对齐的编排形式突出商品的名称，简洁、大气的编排设计通过有限的面积给人留下深刻的印象。因此，合理的文字编排组合对字体设计具有锦上添花的作用，在强化包装整体的视觉感受的同时，使消费者对产品留下良好的印象，增加对商品的信任度。

三、结语

汉字作为中华文明的载体之一，凝聚着民族形象、思维观念和审美心理。汉字元素的运用，不仅使包装设计具有民族色彩，而且更贴近人们的生活。汉字字体设计在包装设计中的运用不仅使商品带有民族色彩，而且让商品更具有文化内涵，有助于产品推广。包装设计的目的是吸引顾客、促进销售，而字体设计对于信息的传达起着决定性的作用。文字拥有传达信息的特点，汉字又具有象形表达的优点，对汉字进行字体设计，使它的作用不仅停留在文字本身，而且利用画面传播，起到以个性、醒目的姿态传达品牌形象及理念的作用，促进消费者的购买行为。探讨汉字字体设计在产品包装中的视觉造型作用，分析其在我国包装设计领域中的价值与意义，是研究汉字字体设计在包装设计中运用的一个重要课题。