戏曲特技表演亟待拯救

我国传统的戏曲艺术发展到今天，前辈艺术家给我们留下了很多宝贵的戏曲特技，可是伴随着时间的流失，好多特技都失传了，我们只能通过文字记载来重温当年的辉煌，戏曲特技表演亟待拯救。在这里，笔者简要地介绍一些戏曲特技的技巧和展示手法。

首先介绍一下什么是戏曲特技。戏曲特技是指一般表演程式之外，经过历代名家精心锤炼而成的典型程式。必须经过艰苦的练习才能掌握。它是戏曲表演艺术的精华所在，常见的舞台特技有宝剑出鞘入鞘、变脸、翎子功、喷火、耍盘、耍帽翅、耍鞭等。

宝剑出鞘入鞘 此表演特技多为武生行当用。演员手握宝剑鞘，将宝剑甩向空中，然后倒背剑鞘，垂落的剑刃准确地落入鞘中，表现剧中人武艺高超和自负的情绪。有时也在对打中由一方将剑掷出，插入另一方高举起的剑鞘中。此特技在猴戏中多有展示，此外一些地方戏曲如《白蛇传》“水漫金山”和“盗草”中也有运用。与此相类似的还有耍鞭、耍锤等。

变脸表现人物情绪的突然变化，或恐惧惊慌，或愤怒绝望。主要手法有三种：一是吹灰变脸。演员把藏于手心或酒碗内的黑灰吹在自己的脸上。如《活捉三郎》一剧，三郎在得知阎惜娇已经死了，前来索命后，神色惊恐慌乱，脸突然变黑。现在舞台上仍然可以看到吹灰变脸。二是抹色变脸。演员把变脸所需的颜色藏于手上或眉心、眼眶、鼻翼、鬓角处，用时迅速地向面部涂沫。如《东窗修本》，当奸相秦桧害死抗金英雄岳飞后，做贼心虚，精神恍惚，疑神疑鬼。修本时，似见岳飞前来索命，幻觉中被岳飞以锤击中，跌倒在地，演员乘势把脸一抹，用预先藏入的黑墨将脸抹成灰黑色，表现出秦桧丧魂失魄的心理状态。这一技巧目前很少见。三是扯容变脸。把事先在薄质面具上画好的脸谱装于头顶，变时通过快速动作，一个一个地扯下来，转眼间就变出红、绿、蓝、黑等各种色彩的脸谱，表示喜、怒、哀、乐的神情。这一特技流传较广，大多作为一个单独的节目出现在综艺晚会上，多以变化七副脸为主，同时还展现喷火或者魔术技巧。

喷火，一种为花脸行当扮演神怪角色时常用的从口内吹出火花的特技表演。演员口衔一根装有松香粉末的圆管，外端点火，向外一吹便有火花喷出。另一种喷火多为旦行角色表现复仇冤魂形象时运用。女主角将棉纸包松香粉末，剪口朝外放在嘴里，运用气息吹动松香包，对着一持火把的人吹出松香粉末，使之飞向火把燃烧，呈现出团团烈火。此特技大多用于神鬼戏，诸如《李慧娘》《钟馗》等。

跷功，演员穿在特制的跷鞋上，在舞台上用来表演，此特技已经废除，比较擅长的有京剧的筱翠花、陈永玲、毕谷云等。目前一些票友也有擅长此技的。踩跷的角色有《战宛城》中的邹氏、《翠屏山》的潘巧云、《活捉三郎》的阎婆惜等。

总之，这些特技手法的存在，在揭示人物内心活动，刻画人物性格，烘托戏剧气氛，渲染剧场效果方面做出了重大的贡献，是戏曲艺术不可多得魅力之一。