影视效果声音初探

摘要　传统的影视声音一般分为人声、自然声、音乐三种类型。随着声音技术和艺术手段的不断发展和提高，第四种影视声音――影视效果声音在影视作品中的运用越来越广泛，并且成为非常重要的表现形式。影视作品中，效果声音主要有效果人声、效果自然声和效果音乐三种类型。

关键词　效果声音；类型；作用

一、当前影视声音的分类

当前学界对于影视声音的分类有如下一些观点：周传基在《电影，电视，广播中的声音》一书中将影视声音分为人声、自然音响和音乐，曾田力、雷伟在《电影电视剧音乐分析教程》中将影视声音分为语言、音乐和音响；李南在《影视声音艺术》中将声音分为人声、自然声和音乐。从以上的分类我们可以看出，对于人声和音乐的界定，他们的观点基本相同，但在除去人声与音乐之外的另一声音要素自然类声音的认识上有几种观点：如自然音响、音响、自然声。在其他一些资料以及艺术实践中，此类声音还被称为音效。综上所述，对除去人声与音乐之外的自然类声音的认识上有四种不同的表述，它们分别是自然音响、音响、自然声、音效。笔者认为，在自然音响、音响、自然声、音效这四种表述中自然音响和自然声主要表述的是影视画面客观存在的环境声音，而音响和音效不仅包括影视画面客观存在的环境声音，也包括一些和画面声场不对应的环境声音，还包括利用音频技术制作的客观环境声音和非客观环境声音。当前，在对于自然音响和自然声的认识上，许多表述也会把音响和音效包含在内，而在对于某些音响和音效的论述中也包括自然声和自然音响。因此我们可以看出，当前对于影视自然类声音的分类不同的表述太多，而且互相涵盖，容易让人混淆，它已经不能准确和全面的界定当前的影视声音艺术，特别是已经不能界定当前除了人声和音乐以及客观自然声音之外的所有其他影视声音(比如动画片中的特殊声音，烘托非现实、非传统影视场景和情节的声音，加强镜头运动和心理描写的一些声音等)，因此我们非常有必要更合理和更科学的对这类声音进行界定、分类以及对它们的艺术特征和表现作用进行分析。

二、影视效果声音观念的提出

在本文对影视声音的分类中，影视声音分为人声、自然声、音乐和效果声音，也就是比传统的影视声音三要素多了一种声音要素――效果声音(我们可以把它称为第四种影视声音)。这种分类法严格界定了传统的三类声音，比如这里的自然声主要指画面客观声场存在的环境声音，并且不经过主观音频效果的处理，人声指没有任何主观处理的对白、独白旁白或解说；音乐也指传统意义上的歌曲、主题音乐、背景音乐，而且都具有传统的结构和旋律意义。而效果声音则用来概括其他非真实客观的人声、自然声和音乐，如特殊、主观处理的人声、自然声以及某些非传统意义的音乐声音，这里所说的特殊处理的人声与自然声主要是指运用某些音频技术手段而使它具有不真实性和某些特殊寓意。非传统意义的音乐声音――某些音乐或音乐片段的主要目的是表现或烘托画面信息的运动，它是与画面紧密结合的。还有些非传统的电子音色，它们的目的主要是表现运动或烘托场景以及表现心理等。从上面我们可以看出，效果声音实际上类似于传统影视声音观念中的音响和音效。

三、效果声音的类型和特征

在传统影视声音的观念中，影视声音分为人声、自然声、音乐等三种类型。由于声音技术手段的原因，早期声画结合所产生的艺术效果不尽如人意，特别是在艺术的真实性上。有的影片中的声音艺术不能准确表现环境声场，如电影《城南旧事》《人生》等影片中许多环境声音都没有准确而真实的表现出来，如有的声音不能表现声音的声像和声音纵深感等声场特征。所以，当时由于技术以及观念的原因表现自然声音的真实性是声音艺术追求的一个重要目标。进入80年代，随着音频技术的发展，影视声音在表现自然声和人声的真实性上有了很大的提高。影视作品在追求影视画面声场的真实性的同时，通过利用技术手段获取一些特殊的声音艺术效果来拓展影视声音的表现力，其中较多的技术运用就是对于人声的特殊效果处理。这应该可以认为是较早出现的一类影视效果声音――效果人声。如影片《天云山传奇》中的一些情节中出现了加大混响的人声，影片《小花》中小花叫哥哥逃走的情节中运用了人声混响效果。在战斗结束以后，小花与亲生父母相见的场景中，小花叫妈妈的人声运用了延迟效果。在影片中，这些人声都不应该是画面中存在的客观声音，当然也不是普通意义上的人声，而是添加了效果的人声，在这里我们可以把它称为效果人声。效果人声是较早出现的效果声音，在当今的影视作品中已经被大量使用。在影片《阿甘正传》中三个小孩追打阿甘，珍妮叫阿甘快跑，最后一声运用了加大混响的人声效果。影片《指环王》中梅里和皮聘被强兽人抓走时他们大声呼喊的声音加强了混响效果，混响的呼喊人声甚至延迟到下一个场景。在当代的一些科幻片、恐怖片中效果人声的运用非常广泛而且具有非常重要的表现作用。

自然声最初主要是为了表现真实的自然声场以便加强场景的真实性。由于技术原因早期声音处理上存在许多问题。如许多自然声不能完全表现而使故事情节由于缺乏必要的自然声而感觉非常沉闷，拟音由于缺乏真实性又会直接导致声场的不真实。当前声音技术以及艺术手段的进步加强了画面场景和情节自然声的真实性，但从艺术创作来看，声音的不真实却能带来自然声音的某些特殊表现功能而加强声音的艺术表现作用，在这里我们可以把这种声音称为效果自然声。与人声一样，自然声音量的主观放大以及混响的添加也是早期效果自然声的常用技术手段。电影《人生》片头部分的锄头声就是典型的放大音量的效果自然声，电影《小街》中女主角的头发被剪断时的自然声被主观放大而且添加了混响。效果自然声在当代影视作品中被大量的使用。如《阿甘正传》中三个小孩追赶阿甘，珍妮叫阿甘快跑，阿甘腿上的金属夹子散落时的声音被主观放大；影片《泰坦尼克号》轮船沉没的情节中伊斯米混上救生船时救生船下降的声音明显地被主观放大。从前面我们可以看出，人声与自然效果声主要的技术手段是音量的处理和混响效果的处理。

传统音乐非常注重旋律、和声、调式、调性等表现手段，所以它具有较强的独立存在的价值和意义。随着音乐进入影视画面，音乐的审美价值发生了变化，有些音乐只有与影视情节画面结合才能体现它的价值，实际上，它已经不是传统观念上的音乐了。在此，为了与普通的影视音乐进行区剐，我们可以把它称为效果音乐。在20世纪，音乐的风格发生了巨大的变化，如十二音音乐，具体音乐、电子音乐的出现。早期，这类音乐给人们带来了听觉上的新奇感，并且作为独立的声音艺术，它越来越小众化，但现代音乐的表现音响、追求意境、叙事与绘画等特征与影视画面和情节有越来越多的契合点。如早期电影中出现的表现神迷和恐惧而出现的传统乐器音色片段，传统乐器音 色在影视作品中用来替代自然声的某些表现功能等。在当代，随着音频技术的高度发展和电子音色的出现，效果音乐的运用非常广泛，效果音乐的运用加强了影视作品的听觉表现，从另一个角度说也拓宽了影视作品的表现手段和题材，如动画片的特殊声音效果以及特殊镜头画面效果的伴随声音以及大量的科幻、恐怖题材的声音效果等。综上所述，本文所要探讨的效果音乐主要指完全没有传统音乐旋律特征的音乐声、替代自然声的表现功能的乐器声以及电子音色演奏的非传统乐器音色，比如计算机软件合成器的许多效果音色。某些合成器中被称为pad或leader的音色，他们中的许多类型都不以传统演奏方式和材料命名，有些甚至直接以场景或心理感受为名。比如计算机软件合成器hypersonic中的moving pads音色库中的black hole和forestal音色主要是表现场景的，而dream pads和alone音色主要是表现心理的。但许多效果音乐由于是非传统音色而且人们缺乏一定的听觉经验，所以在具体的影视作品中不容易对它们进行分辨。

四、效果声音在影视作品中的表现作用

1.心理描写

如果作为一般意义上的影视人声和自然声在与画面结合时主要是写实的作用，那么作为效果声的作用就是写意了。在具体的影视作品中，声音写意的一个重要作用就是心理描写。电影《小花》敌人抓壮丁的情节中小花叫哥哥逃走的人声运用了混响效果，当时的画面是哥哥在逃跑。这种声画分离的画外音的效果人声的运用表现了兄妹分离时的悲伤心理。同时，这里效果人声的强调也会立刻引起观众对声音的关注而产生心理共鸣。在战斗结束以后小花与亲生父母相见的场景中，小花在远处叫妈妈的人声运用了声音的延迟效果。战斗胜利结束，小花知道了谁是自己的亲生父母，客观上的一声妈妈的呼喊根本不能完美的表现这种情感，效果人声的运用结合主观处理的镜头画面(慢镜头)强烈地表现了剧中人物激动喜悦的心情，与此同时效果人声也加强了观众的情感体验。自然效果声在当今影视作品中的心理表现作用一直受到创作者的关注，如山洞里的水滴声被放大(增大音量)和混响加大，一方面让我们感受山洞的具体形状，另一方面更让我们感受到山洞的神秘。被放大的钟表的走动声会让我们感到紧张。而我们能听到剧中人物的心跳声更会让观众与剧情和剧中人物一起紧张。影片《阿甘正传》中三个小孩追赶阿甘珍妮叫阿甘快跑的情节中，阿甘的脚步声被明显放大，与快速的自行车声音相对比，让观众非常揪心。接下来是画面的慢镜头处理，脚步声放慢，但阿甘腿上的金属夹子散落时的声音主观放大。特殊的效果自然声的运用结合情节以及慢镜头的视听效果最能直接感染观众。此时，观众完全感受到了阿甘终于战胜了自己，他摆脱了身体的枷锁，也摆脱了精神的枷锁。影片《泰坦尼克号》中巨船沉没时伊斯米混上救生船时救生船下降的声音被放大。显然，在当时的环境中，船开始沉没，船上到处是求生的人们，喊叫声，奔跑声，船体的下沉和断裂声交织一片，小小救生船的声音的一定会被这些声音淹没。放大的救生船下降的吱嘎声的效果自然声不是表现绅士上了救生船的如释重负的欣喜之情而是自己贪生怕死的非绅士的战栗心理的真实写照。电影《红樱桃》楚楚讲述自己的真实童年的情节中，此时声音运用非常有创造性，没有一般的配乐，甚至听不到任何声音，但放大的楚楚的关门声恰恰表现了楚楚的悲惨遭遇对师生的巨大的心灵震撼。效果音乐的心理表现作用在电子音乐音色中非常突出，而这种音乐音色许多本身就是以心理感受为音色名。比如前面提到的计算机软件合成器hypersonic中的moving pads音色库中的dream pads和alone音色主要是表现心理的。在影视作品的配乐中，许多时候我们只是利用一个或几个音就可以了。在电视连续剧《谜证》中许多审判情节运用了大量的计算机音乐音色配乐，这类效果音乐充分表现了罪犯复杂、诡秘的内心心理。

2.加强运动

在80年代的影视作品中，效果声音就已经参与到画面的运动中。电视连续剧《霍元甲》的打斗场面中，一拳打出去的慢镜头配上唰唰唰的效果自然声音，充分体现了运动的速度感与质量感。而这种夸张的声音效果在当代的影视作品中被广泛使用。在电视连续剧《西游记》中有许多人物形象变化的画面，为了加强它的运动感就需要结合声音，但客观现实生活中没有这种声音为参照，而效果声音的大量使用恰恰加强了画面信息的运动感。在当今影视作品中，为了加强场景变化和镜头变化的运动感，许多作品会运用唰的一声与画面配合，这种音色来源于自然声还是音乐已经无法区分，但人们已经习惯这种效果声音与运动画面的配合。在动画片中，特别是儿童题材的动画片中，用效果声音加强运动非常有表现力。如动画片《小鹿班比》中用传统音乐音色加强跑、跳以及其他自然现象如风吹、下雨、物体运动等，那应该是音乐与画面运动的完美结合，可以称为是一种音乐的音响化艺术手法。这种手法在当代的动画片中更是得到了普遍的运用，如拍打声不属于物体本身产生的声音，而用哪种声音音色取决于作品的风格和当时的表现作用。如从楼梯滑下的一串半音阶的效果声音表现了运动的速度和方向。在动画片中很多有物体或人物变形的画面，效果声音恰恰能完美的表现这种运动的独特的特征。在这些声音里面，虽然有些是传统音色，但它们已经不具有传统音色的组织观念和表现功能，而属于影视声音中的效果声音。

3.场景烘托

效果人声和效果自然声以及效果音乐都对场景有很强的烘托作用。如添加了混响的人声和自然声可以表现非常宽阔的室内空间和广阔的自然环境，而效果音乐在场景烘托的作用方面非常明显。我们知道，传统的纯音乐作品中就有一些专门表现场景的音乐作品，浪漫主义后期的印象派更是在这一方面将传统音乐发展到了极致，如德彪西的《大海》很容易让我们联想到大海和感受到大海。在当今，电子音乐的某些音色能帮助我们达到场景表现的目的，甚至有更强的场景烘托作用。在电子音色中的菜些非传统音色除了前面讲到的直接心理表现作用外还有一部分是具有场景表现和烘托作用的，而且有些音色就以具体环境命名，比如前面提到的计算机软件合成器hypersonic中的moving pads音色库中的black hok和forestal音色主要是表现场景的。这类效果音乐多用在表现神迷、恐怖、灵异的场景中以及科幻、恐怖、神话等题材的影片中，有时一个长音便能起到非常好的效果，不同单音在纵横上结合更能产生不同的效果。以传统观念来认识效果音乐的话，它是动态的、复合的音色。在影片《泰坦尼克号》的水下潜艇搜寻宝石的情节中，除潜艇等水下自然声之外还出现了一种声音，它不是人声也不是自然声和传统意义上的音乐，这实际上就是一种典型的效果音乐。这种效果声音出现在海底的场景中更加表现了海底的幽深和神秘。在影片《生化危机3》中，当爱丽丝来到保护伞公司的地下实验室时，此时的声音除了自然声以及以打击乐和弦乐为主的音乐声之外还有一种效果音乐，效果音乐烘托了与之结合的画面的血腥和惨烈。