后现代中国的姨妈

“中国姨妈”的符号确立从斯琴高娃的出场开始，在一顿乱笑之

后，这部慢热型的影片所留下的想象空间和余温仍然是巨大的。

李樯对“高潮前置”这样的提法感到很新鲜。作为《姨妈的后现代生活》(以下简称《姨妈》)编剧，他愿意倾听别人对电影的任何看法。

姨妈叶如棠与“表弟”潘知常披着戏服唱着京剧上演了一场忘记世俗生活的“赏心乐事”，这是影片中的高潮，它在影片进行到一半时就出现了。此后，情节急转直下，梦想最终只能以魔幻形态的月亮在世俗生活中出现。

李樯在剧本中是这样来描述月亮的：它像一头“温柔的大兽”趴在那里；它。“点一点”照进房间，最后整个房间都亮了起来。在影像上，许鞍华用特技对月亮进行了处理，使它足够大，有童话般的效果。人们对这轮超现实的“月亮”争论不一，有人认为，它与另一部当代题材的电影《三峡好人》中出现的UF0和飞行建筑一样，这种超现实主义的意象是“廉价而讨巧”的。

李樯不能接受这样的评价，他激动地用唐朝诗人王建的诗句“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”来解释月亮在中国人精神慰藉和情怀表达上所占有的分量，用卖火柴的小女孩来对比姨妈的晚年情景。最后他摊摊手：“总有月亮来照耀吧。”

李樯戴着一副大黑框眼镜，中等个子略显单薄，深色而简练的衣着使他显得低调。这个身份证上写着1968年出生、实则是1970年生人说起话来很有活力，完全没有老家河南安阳的口音――安阳是他的第一个剧本《孔雀》的故事发生地。

《姨妈》不可避免地触及了两大问题：一是姨妈的“晚年幸福”，中国正在迎来一个老龄化的社会，每年新增近600万老年人的现实使得人们不得不考虑他们的生活；二是片中的金秀花对身体衰竭的女儿实施了“安乐死”，金秀花说：“把双方都耽搁着不如再生一个呢”，这在中国仍是一个道德和法律上悬而未决的难题。导演许鞍华把影片的成功和引发的讨论归功于“剧本的力量”，李樯则用“世道人心”这四个字来概括他的文本。

影片中，姨妈的邻居水太太似乎比姨妈更加“后现代一些，每天都换不同的假发。而每次都穿着一件不同阿迪达斯运动服出场的外甥，更像是全球化的一个小小样本，他最后出国留学，这也许是在鞍山当厨师的表姐梦寐以求的东西一一世界对于某些人而言是“平”的，对于另一些人来说则充满“坎坷”。影片中随处可见的戏谑和娱乐的场景，往往会使人忽略片中存在着三次死亡。除了金秀花女儿的死之外，邻居水太太的猫的死亡带给影片急转直下的转折，缓慢的叙事在这里发生了转折。爱猫死后，水太太也郁郁而终，这令姨妈既愧疚又悲痛，她在上海这座国际化大都市的唯一近邻也失去了，像是最后一根稻草使她走向了暮年。

周润发扮演的潘知常，被很多观众认为是周润发近年来发挥最好的演技，其穿风衣的背影再次出现，却给人完全不同的心理感受。“我就是想让80年代的孩子知道，什么是风流。”李樯笑着诠释这个角色：“浪子也有浪子的情深义重。”与这个时代的“酷”不一样，街头老骗子潘知常拥有的是“风华”。说到这里，李樯笑声中多了一些调侃之气。

李樯非常满意自己的精神漫游状态，他将“戏”与个人生活分得非常清楚。在日常生活中，他一点也不“后现代”，从来不用电脑、互联网，手稿写作。然而，他仍然看到了当代题材的力量，对正在身边发生的事情的处理更容易受到怀疑的眼光。

李樯与顾长卫合作的另一部电影《立春》下半年就要上映了，蒋雯丽将在其中扮演与她反差较大的女主角(貌丑音美)，这对她的演技而言也是一个挑战。而李樯在下半年将投入一部新片的编剧，内容取材自《七千湘女下天山》的故事。

不管怎样，这部被人以“后现代的大姨妈”或者“后姨妈的现代生活”等等一通乱叫的电影获得了成功。在香港的观影热甚至超过了内地，许鞍华在香港那边电话中传来的声音如释重负：“《姨妈》的反响那么好，投资方当然愿意继续合作啦。”