网络小说范文

网络小说范文第1篇

从“起点”说开去

网络小说红半边，起点独秀气冲天。YY无罪玄幻热，何时不再见“太监”？一首打油诗，说的是当今网络小说正是当红，作为网络小说站点的“起点文学网”一支独秀正是傲气冲天。作为网络小说，YY（）无罪，而玄幻仍然是网络小说的主力内容。但是在众多读者追捧的时候，网络小说何时才能改变自己老是虎头蛇尾的毛病呢？“起点”之热，只是网络小说当红的一个缩影，阅读网络小说已经成为当今的一种流行。也正是由于这个原因，“起点”于2004年间被盛大收入麾下，一跃坐上了网络小说站点的第一把交椅。每月百万的稿费花出去，收获的是大量优秀作品和数以亿计的点击量。

在当今年轻人口中，一旦提到武侠，必然想到步飞烟、风歌，想到他们的《修罗道》、《昆仑》、《沧海》；论及魔幻翘楚，莫过于烟雨江南和他的《亵渎》；要说惊险刺激，令人毛骨悚然，天下霸唱的《鬼吹灯》绝对是不二之选。但凡有些知名度的网络小说，无不围绕着玄幻、魔幻、恐怖、香艳等关键词大作文章，也正是这些内容刺激着网络读者的每一根神经。

且不说起点、幻剑书盟这类专业网站，各大门户网站的“读书频道”均开设了专门栏目用以介绍和展示最新的网络作品。平面媒体也有诸如《今古传奇》发行的专门的奇幻版和武侠版，《科幻世界》及其子刊《奇幻世界》等，其余所发行的单行本小说更是不计其数。做为门槛更高的传统媒体，凤凰卫视早在2006年1月就对著名作者步飞烟进行了专访，《南方都市报》、《新京报》、《北京青年报》等纸媒体也对网络小说进行了大量的报道，甚至开始连载网络小说。毫不夸张地说：网络小说，已经成为现代文化生活不可缺少的需要。

“轻舞飞扬”的昙花一现

第一部网络小说是什么？由谁写作，已经无法界定和考证，就国内来说，痞子蔡和他的《第一次亲密接触》让我们第一次彻彻底底地领略到网络小说的魅力。这部小说以机智诙谐的语言、纯美凄婉的爱情故事在网上广为流传，在某种程度上甚至助力了国内即时通信工具的发展，“网恋”也成了当时年轻人新的感情归宿。即便是现在，QQ上以女主角“轻舞飞扬”为昵称的用户还是数以万计。该小说的作者蔡智恒（中国台湾）的个人网站创下了在不到2个月内超过5万人次点击的记录。紧接着这部小说还由知识出版社作为其“网络书系”的第一本小说出版发行，这也是内地出版社第一次出版网络小说。

痞子蔡完成了他和“真正”的作家的第一次亲密接触，同时也为更多的人打开了一扇亮窗。自此之后，网络小说一发不可收拾。网络写作“门槛”低、传播快都是传统出版渠道无可比拟的，而写作成本的低微，更是为大量缺乏名气和资金的作者提供了一条展示个人才华的廉价通道。

另一方面，传统读物缺乏吸引力也为网络小说的兴起提供了另外一个条件。2006年8月，中国出版科学研究所公布了第四次“国民阅读与购买倾向抽样调查”。调查结果显示，6年来的国民阅读率持续走低。2005年的阅读率只有48.7％，首次低于50％，降到了1999年以来的最低点，高达54.4％的年轻人(包括大学生)表示“没时间读书”。在表示“不习惯”读书的人当中，十八九岁的占了45.9％，排在首位。对此有人感叹：“最该读书的时候不读书”，“最该读书的人不读书”，“最该读的书没人读”。传统小说的品种单一、阅读感沉重，曾经洛阳纸贵的经典作品现在是真的很贵，在制约自身发展的同时，也将越来越多的读者推向了相对没什么阅读负担的网络小说。

覆雨翻云，网络小说寻梦记

《第一次亲密接触》引发了网络文学的热潮，一大批网络小说作者纷纷涌现。此后不长的时间内，出现了网络小说

“五朵金花”，分别是邢育森、宁财神、俞白眉、李寻欢和安妮宝贝。俞白眉的《网络论剑之刀剖周星驰》；宁财神的《缘分的天空》、《假装纯情》；李寻欢集合了“榕树下”诸多好手，联合出版了《活的像个人样》、《我的爱漫过你的网》等数本精选集；安妮宝贝的《告别薇安》等等小说都风靡一时，“掠夺”了当时网民的大量阅读时间。而此后上海三联书店也慧眼识珠，将他们的文字精选整合，联合出版了《进进出出：在网与络，情与爱之间》一书。

不过，我们所熟知的网络小说，却还不是以上这些。相比之下，五朵金花的作品更倾向于传统文学。而要说起我们更耳熟能详的网络小说，就不得不提到黄易。黄易的《寻秦记》、《覆雨翻云》、《大剑师传奇》等玄幻小说的盛行，不仅让内地武侠小说的读者（尤其是学生）跳出了金庸、古龙的“老三篇”，更是第一次见识了玄幻这种小说类型。正是因为黄易的玄幻小说如此流行，使得后来出现的大量网络小说作者均深受影响，玄幻小说一度成为网络小说的代名词。黄易的作品也影响到了文学网站的发展，哪个网站刊登黄易作品的速度快、内容全，哪个网站就能得到最大的访问量，这其中卧虎居和黄金书屋脱颖而出。

这个时候大量的网络小说还是处于无偿、自愿、自我展示的创作阶段。小说作者纯粹出于自身的兴趣，将自己所想的一切描写出来，构造一个自己理想的世界。《天魔神坛》、《网络骑士》等网络小说均是此类，虽然想象力丰，也具有一定的文字功底，但是内容往往流于表面，网络小说虎头蛇尾的“病根”也由此诞生。

心想无不事成之“YY流”

西陆，是网络小说爱好者应该记住的网站。西陆的百战曾刊登了《迷失大陆》这样一部玄幻小说，它在某种程度上，真正揭开了内地网络玄幻小说写作的序幕。而另外一部必须提到的作品，则是《我是大法师》。它并不是最优秀的作品，也不是最宏大的作品，甚至现在可能记得它的人也不多。但是，它的影响力并不在小说本身，而是在于开创了“YY”这一决定了网络小说走向的流派。

何谓“YY”？正确的解释是“”，指的是读者通过自己的想象去构造自己所想要的生活，说得直白一些，就是做白日梦。《我是大法师》正是第一部正式的“YY”小说。文字中没有严格的语法结构，不讲究严谨的叙事顺序，甚至也没有构建完整故事的耐心，通篇只突出一个痛快。作者想到哪儿文字就写到哪儿。主人公只要想做的事，没有做不到的，所有的一切，无论是金钱、美女、宝贝和神功，最终都集中到主人公身上。描写故事人物的文字简单、直白，毫不拖泥带水，读者丝毫没有阅读困难，随时随地打开电脑都可以看上一段，相当符合日益快餐化的现代生活和越来越缺乏耐心的读者口味。

更重要的是，这部小说的文字和行文风格，让大量的网民觉得，自己也是可以写小说的。如同超女选秀，让越来越多的人觉得，做明星也就那么回事，我也可以。作家陈村曾说：“网络文学创作其实与卡拉OK差不多，能给人以牛刀小试的机会。”

于是，网络上开始大量出现类似的小说，快餐化、可乐化、YY化的玄幻小说充斥着各大文学网站，也带来了大量的 读者。同时，大量的网络小说也推动网络小说网站的迅速发展。龙的天空、幻剑书盟、起点中文等等优秀的网络小说网站逐渐冒头。

先出名后出书，逆转的游戏规则

对于网络小说，变成铅字印刷成为实体书并不是取得成功的惟一标志。2003年底到2004年初，革命性的变化出现：付费制度。翠微居、起点、幻剑、等网站陆续推出了付费阅读作品最近章节的VIP制度，使得网络小说开始了目前最流行的模式：前期积累人气，后期开始盈利。

付费制度从来都是一把双刃剑，它一方面破坏了阅读的流畅感，另一方面却为优秀作品的作者提供了丰厚的回报，从而使得他们更有动力和条件继续创作下去，有效降低了优秀作品成为“太监”的危险（太监：对于半途而废没有结尾的网络小说的俗称）。付费模式的出现，也让传统出版商看到了网络小说的受欢迎程度，看到了新的商机。搜神记》、《诛仙》、《昆仑》等小说陆续出版并大受欢迎，《搜神记》发行量超过40万，《诛仙》销量甚至突破100万。不少书店还开设了网络小说专柜，网络小说的宣传海报、宣传画，甚至作者的签售会都屡见不鲜。前段时间笔者随手买了一份《北京法制晚报》，在其上惊奇地发现网络小说《鬼吹灯》的连载。

保守估计，在刚刚过去的2006年，全国出版的网络“落地书”不下300种，风头一点都不逊于文坛名家的作品。鬼吹灯》的销量高达几十万册，《双面胶》、《泡沫之夏》等作品也在网络上引发了海量点击，版后也成为畅销书。2006年3月，名不见经传的“当年明月”在天涯“煮酒论史”版块连载自己的原创作品《明朝那些事儿》。短短两个月时间里，作品点击率达到100多万，回帖上万条。《明朝那些事儿》最终结集出版，销量也是数十万册。奇迹同样发生在“赵赶驴”身上，他的小说《赵赶驴电梯奇遇记》仅在猫扑上的总点击率就达到惊人的1.5亿，并最终得以出版，销量不俗。

写网络小说能当饭吃吗？

网络小说发展如此迅速，写作网络小说的生活是怎么样的，作者又是怎么样的人呢？

29岁，单身，男性。笔者的朋友小W正在家中从事网络小说写作。开始写作的时间是初中，那个时候纯粹只是出于小说的喜爱。他目前与内地的起点中文网，以及中国台湾的两家出版社签约写作，手上一共有3本小说创作中。经过几年的发展，目前规模比较大的网络小说站点签约都比较正规，和普通公司的合同差不多，并且也能够在作者达到合同规定的条件后及时给予报酬。但是小W也说，目前国内也有相当一部分出版社采取骗的手段，骗取作者的书稿，但是一直拖欠应付的报酬。他就有此经历，被拖欠的稿费已经有3年之久，至今仍是索取无望。

小W目前在家中创作，每天给起点更新的文字内容不少于5000字，而给中国台湾两家出版社准备的文字也各是这个量。上午8点起床开始写作，如果灵感不错，大概到下午5点可以完成。如果遇到心绪不佳，下笔生涩的时候，搞到晚上10点也不一定能完工。给中国台湾出版社的文字虽然量只有一万字，但是算上删改所去除的文字量，字数远远超过一万字。而他目前的收入情况，据称每月能在起点拿到3000元人民币左右的收入，中国台湾出版社的合同如果能够顺利履行完毕，平均下来每月大概能够拿到5000～6000元人民币的收入。这个收入在他所知的网络小说作者，

只能算是中等，据说还有每月高达1～2万元收入的作者，而极少数很出名的作者，如步飞烟、风歌等，已经不按照月收入来计算了。

收入虽然看上去还过得去，但是他每天除了写作，最多能玩上一小段时间游戏之外，完全没有外出休息的时间，也极端缺乏和他人的交际。并且在他家人看来，这份工作不稳定、没保障，并不是一份正经的体面工作，家里仍希望他能够找其他的工作。

网络小说的达摩克利斯之剑

现代社会的快节奏和大压力，使得人们越来越倾向于接受快餐文化。人们在生活中往往看重实际、缺乏理想，大量的年轻人呈现出浮躁、苍白的心理状态，觉得生活缺乏动力，缺少刺激，甚至对感情也越来越游戏化。网络小说的随意和轻松恰好迎合了他们的解脱需求，极端化的文字表现更能抓住现代读者的心理。然而网络小说带来的阅读无法掩盖潜伏其中的文化危机。

网络小说的产量巨大，远超过历史上任何一种文学形态。量产化的背后，充斥着大量内容雷同、粗制滥造，甚至世界观错乱的作品。虽然文学是开放的，文字是灵活的，但是完全不在乎任何文字规范，太过于随心所欲的写作也会产生阅读障碍。很多“作品”仅能展示自己的奇思妙想，在词组和语法上却是错漏百出惨不忍睹。写作门槛的降低必然带来良莠不齐，而质量不高的作品在潜移默化中腐蚀着我们的鉴赏能力。少部分作品更是完全没有正确的世界观，文中的主人公缺乏必要的社会责任感，一概按照自我心态行事，不顾任何道德和社会法则的约束。乍一看来这样的故事似乎很新奇很痛快，但是不排除对成长中的年轻人的道德观、价值观造成不良影响。

另外，网络小说作者的年轻化也是值得重视的问题。年轻意味着阅历不足、缺乏生活的沉淀，这样的作者在小说中所表达的观点往往不够理性、太过自我，并且文字缺乏内涵和深度。大量小说都有自己的模仿对象：或是经典小，或是游戏，或者动漫作品，或是其他网络小说。模仿虽然可以有效地控制自己写作的脉络，但是创意、经验不足的情况下，往往会使作品趋于大同、流于平庸。不少网络小说就宛如一根划亮的火柴，璀璨之后留给我们的只有灰烬。

网络小说范文第2篇

关键词：网络小说；民间性； 草根文化

中图分类号：I206.7 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）03-0178-03

网络小说是在网络的巨大文化空间中生长起来的一种新文学样式，因这文化空间本身的开放、虚拟、平等、自由等特性使得网络小说具备了更多平民的特质，进而唤起了小说“劳者歌其事，饥者歌其食”的初民诉求。然而，这只是网络小说表层所显露出来的一些平民质素，真正决定网络小说平民化姿态的则是隐藏在网络小说内部的深厚民间文化内蕴。因此，若要从本质意义上把握当代网络小说平民化的审美价值，我们须要从网络小说对传统民间文化的承续以及传统民间文化本身去探寻。

一

在思想内容上，网络小说反映的是广大民众的现实生活状况，表达的是草根阶层的社会理想和生活愿望，彰显的是民间的底层情怀。同传统民间文化一样，网络小说“是相对于官方或上层文化的一种底层文化形态，一方面它具有集体性和匿名性特点，是民众在长期生活、交往中形成的与民间日常生活息息相关的礼俗仪式、生活习惯、语言和艺术等的集合；另一方面它又具有相对性和边缘性的特点，强调‘在野’的性质，因此不像上层文化那样有着较为明晰的规范性特点，而是具有强大的包容性”[1]，这强大的包容性既包括网络小说极具叛逆性的游戏狂欢，又包括它在深层意义上对人本身的思考。网络们在小说主题原型和心理原型中熔铸了对当下生活方式和生命意义的探寻意图，并有意或无意地将新时代的思想和人的美好愿景注入其中，使得民间这块广袤的土地成为E时代网络小说的坚实土壤。由此，网络小说的民间意蕴便从主题内容和心理内涵两个方面舒展开来。

主题原型。对于长生不死、仙女下凡、动物报恩、生死轮回、人神之恋、善恶相报、下凡历劫、悟道成仙、成仙考验等主题的演绎是民间文化长盛不衰的使命，而它的这些主题原型在网络小说中也得以承续，并且给网络小说的内蕴增添了魅力。这里，我们就以网络小说唐七公子的作品为例进行论述，《三生三世十里桃花》中青丘九尾白狐一族的白浅生来仙胎，“不用修行便是神女。可四海八荒哪有这么便宜的事情”，不历一番天劫，又如何能飞升成为上神？所以，命运给她安排了“情劫”作为她飞升为上神的考验，在历尽爱恨情仇的烦扰之后她决然从诛仙台跳下，最终飞升为上神。而对于《三生三世枕上书》中的九尾红狐白凤九而言，她的使命则旨在报东华帝君的救命之恩。为此，她曾冒死闯过集世间诸晦暗于一世界的“十恶莲花境”，曾随东华帝君下凡历劫，竭力护他周全，经过几世轮回之后终得所愿。唐七公子笔下的这些主题原型一方面让我们清楚地认知到人生在世，始终是在不断磨砺中成长的，没有人可以不劳而获的这一生存事实，另一方面也教人以知恩图报。于无形之中，这些主题原型催促当下之人对其行为方式及生命意义进行深思。

心理原型。网络小说从本质上说，是网民们以情感形式、心灵形式和生命形式对现实生活形式的占有和重构。因此在研究网络小说时，我们“不仅应该注意到它的表层结构内容，更应该注意到它的深层结构内容；不仅应该注意到被它说出来的内容，更应该注意到它没有说出来而恰恰正是它所要说的潜在意识的内容”[2]。就今何在的《悟空传》而言，它呈现的是双重结构：表层是对《西游记》唐僧师徒西天取经的戏仿，深层却是对唐僧师徒取经之路的另一种解读。表面上看《悟空传》是对《西游记》的崇高意义进行无厘头的消解与颠覆，作者把罩在唐僧师徒头上的神秘光圈拿掉，让他们以癫狂、反叛的姿态出现在文本中对所谓的正统秩序加以拷问，实则暗含着不合理秩序对人性的束缚。在重构的“西游”结构里，作者控诉着技术理性对于人生命的压抑，宣泄着心中的困扰与焦虑。作者以自己的原型心理重新结构了“西游”精神。

费孝通先生在《中国文化的重建》中说，“从孔子到秦汉以来，我们忘了‘物’，从清末开始，却逐步出现了‘见物不见人’的趋势。在21世纪里，时代需要一种重视人与物结合的人文思想”[3]，而这人文思想却在网络小说的民间形态中得到了很好的践行。网络小说以中国民间最纯朴的“天人合一”观念为这个物欲化社会进行招魂，希望通过开辟一条极具反叛性的路线来拯救业已苍白的人的灵魂。面临着当前这样的大时代，眼看着商品经济大潮将人类裹挟到物欲化的漩涡之中，遭受着疲倦而又枯燥的庸碌生活，是网络小说以其民间本位的书写方式为人们开拓出了一方精神栖息地，给人们提供了精神的安慰，让现实中的人们借助虚拟的网络小说在虚构的世界里获得了对抗现实的审美化人生。所以说，网络小说在思想内容上始终观照的是当下民众的凡俗人生和最本色生活。

二

网络小说是用传统的民间形式创作和流传的文学作品，它虽不像民间文学那样是由不识字的人民大众集体口头创作的，但它的确是众网民集体“劳作”的产物。尽管如今的“庶民”已不是当初那目不识丁的原始初民，但他们仍旧以最原始、最民间的传统创作方式来进行写作，以便更好地保持网络小说的草根本性。因而，网络小说在创作和流传方式上也具备了民间文学所拥有的集体性、传承性和流传变异性等特点。并且，网络小说还借助网络的无限延展空间为民间文学的创作、流传方式带来了新的可供借鉴的新方法。

首先是其集体性。在网络小说的创作过程中“社会群体中的每一个成员都能参加，而且都有权修改和再创作。因此，它不属于某一个个人，而是属于所有参加创作、传承、修改和享用它的人们”[4]。正是源于对民间文学集体性的继承，网络不仅可以对以往的经典作品进行颠覆式的戏仿，进而生成新的符合当下审美意味的小说，还可以同网民在互动中一起结构小说……也正因如此它的创作方式才能为大众集体所共有，才真正体现出了广大民众集体的社会理想和生活愿望。

其次是传承性。“民间文学是在上一代人传递给下一代人，下一代人承接上一代人的历史过程中发展过来的。这是民间文学在时间范畴里所呈现出来的特征，即民间文学从上至下、从古至今的历时的纵向延续性。通常，人们把民间文学的这种特征称作传承性特征”[5]，这传承性既包含题材、流传方式的承继，又涉及价值取向的传承，因此我们就从这几方面入手来探究网络小说对民间文化的传承性。从网络小说的创作题材来看，它虽没有完完全全继承民间文学的歌谣、谚语、故事等题材，但却是采用民间故事传说或是具有民间特色的古代经典小说为由头进行创作的，因而在这一点上它是继承了民间文化的；从价值取向上来看，网络们是以民间为本位，以凡俗崇拜为认同范式来写作的，因而网络小说展现的是现实生活中平民的本色生活，表达的是草根阶层的最基本诉求。其价值和生命力也就在于此，它是伴随着广大民众的日常生活而进行书写的。网民用民间文学的价值取向来排难解纷，举行仪式，消遣娱乐。不过，网络小说的流传方式却不同于民间文学的说唱方式，网络小说在流传方式上，它借用的是广袤无边的网络空间，快速迅捷的网络为网络小说的传播插上了腾飞的翅膀。不过这并不妨碍网络小说民间姿态的展现，反而让其民间特性更加彰显。

最后是流传变异性。所谓民间文学变异性也就是指文学作品在流传过程中，语言、风格、内容、形象等方面发生了变化。这一特性使得文学的内容与形式始终处在不断流转变化的过程中，于是就产生了同一作品的诸多变体。网络小说就是利用这一特性以《西游记》《水浒传》等古代小说为“母体”进行颠覆式创作的，譬如，由《西游记》衍生出了《悟空传》《唐僧传》《大话西游》；由《水浒传》衍生出了《孙二娘日记》《扈三娘们传》；由《红楼梦》衍生出了《贾宝玉日记》等。尽管这些经典作品在文本上早已定形，但随着时代的推移，它们在流传过程中仍在不断地被翻新，并且由它们衍生出来的作品得到了大众的青睐。

尽管网络小说与传统民间文学的创作、流传方式并不完全等同，但网络小说在创作、流传方式上对民间文学特性的借鉴和吸收，以及在此基础上做出的新探索使得它更加贴近于大众，真正成为网络时代的民间书写方式。

三

网络小说的产生、流传等不仅显示了它的生产机制和消费过程，同时也彰显着大众传播的民间特质：在这里，网络小说扮演着媒介组织者的身份，他们不断地接受民间文学信息的输入，然后对这些民间文化元素进行“译码”（信息的整理）、“释码”（自己的理解）、“编码”（小说的创作），最后借助网络这一传播渠道，将自己处理后的信息（网络小说）传播给受众（网络读者）。在这之后，网络小说的广大受众便能在博客、论坛等互联网平台上随意畅谈自己的感受，发表自己的见解，赞赏也好，批判也罢，这都是对网络小说的一种反馈，而这反馈也将会是网络进行下次创作的重要依据，就这样，网民们在无形之中为网络小说注入了新的血液。在急剧变动的信息时代，网络小说的大众传播机制与市场经济机制进行联合，二者以商品的流通和消费模式刺激着人们的感官欲望，使得网络小说成为纯粹的消遣娱乐方式，从而更接地气。网民在这几近癫狂的小说世界中，尽情舞蹈，发泄着内心的焦灼与压抑，他们疲惫的身心甘愿为之“沦陷”。

对网络小说的读者群体而言，网络小说本身携带的民间质素、网络们创作的民间姿态及其传播的民间方式都深深契合着信息时代年轻人的阅读期待心理。首先，网络小说满足了大众多重感官享受的需求。在价值取向上，网络小说“只注重文本自身所营造的虚拟世界，以及对这个世界的真实表达。网民所畅游的网络世界是自足自律的……注重的是当下的现场感受”[6]，它率性而为，玩的就是心跳。也因如此，越来越多的网络小说被拍成了影视作品、被改编成了大型游戏。新近播出的《锦绣缘》《何以笙箫默》《花千骨》《盗墓笔记》《华胥引》以及相关游戏都极大地满足了大众的视觉享受。其次，网络小说的宣泄特质让网民们真正实现了身心的放松。在“现代社会中，每个人都要应对巨大的社会生存压力，个人在疲于应对压力的同时，必然会产生各种形式的反应与反抗，这是当下社会文化中普遍存在的一种情绪特征”[7]。这在其直接承受主体――年轻人身上尤为明显，因为当下的生存环境决定了年轻人要比以往的人承受更多的生存压力：从孩提时代到步入社会的整个过程中，他们无时无刻不在做着人生的“选择题”，而这让他们的成长、生活之路背负了太多的重负，压得他们难以喘息。而网络的出现直接唤醒了他们的反叛意识，在网络营造的小说之中他们以自己独特的方式反叛着枷锁，排解着内心的压抑。最后，网络小说深深契合了当下读者对作品的深层意蕴期待。在宣泄愤懑之余，我们还能看到网民积极参与新的文本建构的过程。透过网民对网络小说做出的交流与评价，我们可以看到他们对网络小说思想情感、人生态度、审美意味等方面所寄予的深层期待。实际上，众网民放荡不羁的反叛姿态下潜藏的是他们观照现实生活的本初之心。

“网络是一个大众狂欢的自由广场，又是一个消解崇高、颠覆神性、贱视权威的世俗世界”[8]，网络这块极具民间气息的土壤为网络小说的生根、发芽提供了丰富的养料，再加上网络小说的最终旨归是指向现实生活的，所以它是人间味儿十足的草根文化，并不是正统文学所鄙夷的一无是处的媚俗文学。从民间大地上生长起来的网络小说正以迅猛之势俘获着众读者的心，它不断扩大的读者群正是对这一偏见的有力申诉，也真正彰显了网络小说本身的民间文化魅力。网络小说本身具备的民间特性很好地沟通了存在于传统小说中的那作者与读者间不可逾越的鸿沟：对于传统的作家文学来讲，创作是作者的任务，阅读是读者的需要，这两者之间并无必然的关系。但网络小说却不同，对于网络小说而言，其读者的接受、传承过程也是一种修订和再创作过程，是对作者创作活动的延续。网络小说的“创作实践与传承活动、创作者与传承者是一致的，它们之间不像作家文学那样作者是作者，读者是读者，有着越不过的鸿沟”[9]。在网络小说这里，任何一个人可以同时既是读者也是作者。作为网络开放性的产物，网络小说以其民间的草根本性，唤起了广大网民读者的共鸣。它的民间本色使其广大受众能够更为狂放地游戏，更为自由地释放自己，因为“只有游戏才使人成为完全的人，使人的双重天性一下子发挥出来”[10]，也正因如此，网络小说才得到了人们的青睐。

网络小说秉承民间文化建构起的平民文化景观不仅扩充、丰富着网络小说的文本内涵，还充分昭示着中国民间文化的独特魅力，更为广大社会民众开启了自由言说的平民话语权，带来了新的审美元素。可以说，民间文化是网络小说在产生、发展过程中不可忽略的内在动力和精神资源。在灯光迷离的商业化时代，人们不断追寻着新生事物，而那些属于民间的被遗落的真正能碰触到人心灵的精华却被人们逐渐忘却。作为民间的守夜者，网络们以新生事物――网络为灯，以民间文学中的精华为灯油，为民间文学照亮了一片天空，为文学世界增添了一道亮丽风景。

参考文献：

〔1〕王光东，陈小碧.民间原型与新时期以来的小说创作[M].桂林：广西师范大学出版社，2012.18-19.

〔2〕叶舒宪.神话――原型批评[M].西安：陕西师范大学出版总社有限公司，2012.421-422.

〔3〕费孝通.中国文化的重建[M].上海：华东师范大学出版社，2014.241.

〔4〕〔5〕〔9〕毕D.民间文学概论[M].北京：民族出版社，2004. 23，27，25.

〔6〕欧阳友权.网络文学：挑战传统与更新观念[J].湘潭大学社会科学学报，2001，（1）：36-40.

〔7〕曾军，邓明.新世纪文艺心理学[M].北京：北京大学出版社，2014.297.

〔8〕欧阳友权.论网络文学的平民化叙事[J].中南大学学报（社会科学版），2004，（2）：234-238.

网络小说范文第3篇

同样，去年我国颁发了茅盾文学奖，不过大多数人可能都不知道获奖作家、作品有哪些。而如果问2012年最火的电视剧是什么呢？可能很多人都能够答出来，上半年是《宫》，下半年是《步步惊心》。这些电视剧来自哪里？你也许并不知道这些热播电视剧其实是改编自网络小说。

此消彼长的阅读

某项调查数据显示，国内有效浏览量最大的文学网站是燃文小说网，每日访问量上亿，仅以女性读者为主的网站红袖添香，每天的访问量都高达6500万，即便是一直以来象征年轻人“文艺标准”的榕树下，还是败在了玄幻、穿越、重生、宫斗之下，网络小说阅读如野草般生长。如果说传统文学追求的是“阳春白雪”，那么网络文学恰恰寻求的是“下里巴人”。

不管我们认不认可网络小说，都无法否认网络小说已经火起来了，各大网络小说网站每天都有千万计的用户访问量。网络小说正逐渐成为人们阅读的首选，每天，在各大有名的小说网页上，总会聚集百万计的目光，读者们不断留言，催促着作者更新，就像一群等待发放救灾粮食的灾民。而那些“大神级”的作者，每日更新万宁只能算基础，几个月完成数百万字的小说，甚至一连几年持续创作一本小说。

网络小说是快餐文化，而且特点是具有灵活性，一边创作一边与读者互动。这跟传统的创作方式不一样，传统文学的作者，很多都是在创作的时候把自己封闭起来，保持一种思想状态，从而完成作品。

事实上，传统文学还是传统文学，并不是传统文学衰落了，而是大众的生活方式发生了太大变化。所谓众口难调，一部文学作品兼顾一个时代所有的人是很难的。即便是同一个时代，不同的生活环境也有不同的生活经历，也造就了不同的阅读取向。比如，青少年喜欢热血的，女性喜欢柔情暖昧的，中年人喜欢描述社会险恶的，网络小说的灵活性，具有更大的发挥空间。

与此相反，回望历史，没有哪位传统文学作家在创作的时候会考虑读者的偏好。他们更多的是在写自己对礼会的见解、对人性的领悟，是在为自己写，而不是为读者写。而对于当前处于生活压力之下的大多数来说，减压更重要。所以，网络小说可以说是为读者而写，写多数人喜闻乐见的作品，这正是网络小说与传统文学之间此消彼长的原因所在。

据统计，在当当网2010年的小说销售排行榜前100名中，有23本为网络小说，占销售排行总数的23%。而卓越网2011年小说销售排行榜前100名中，则有20本为网络小说，占销售排行总数的20%。南此可以说明，网络小说在纸媒畅销小说的出版市场上已经占据了较高的份额。

而业内人士估计，哪怕抛开恒河沙数的中低端作者，仅中国最顶级的30多位网络小说作者各自都拥有读者几千万，每年给阅读网站和移动运营商带来的直接收益就接近20亿元，而以网络小说为核心的衍生的m版物、游戏、漫画、影视剧、广告等相关产业产生的收入就有上百亿元，除了网络小说里的人物之外，这些环节里的“高富帅”神话一定意义上代表着网络小说的价值。

“变身高富帅”的造梦

在当下中国的阅读市场，网络小说的阅读已经占到总数的2/3以上，我们现在已经到了一个网络小说阅读的时代。人们对网络通俗小说往往很反感，但是这些东西既然成为现在中国阅读市场的新热点，我们也许不看它，但我们却可以从它身上知道现在中国大多数人都在读什么。

网络小说放在中国似乎饱受诟病，似乎是网络所带来的没有价值的东西。但世界上，你仔细思考会发现其实网络小说的出现并不稀奇。《指环王》实际上可以说是欧美流派的玄幻小说改编的，而一时风靡全世界的《哈利·波特》，严格来说也是玄幻小说，没有魔法的世界是现实世界，而魔法世界与我们所谓的“修真世界”有异曲同工之妙。

也许很多人觉得网络小说是一些没有意义的瞎编乱造。但小说并不仅仅是供人娱乐的，它实际上是社会心理的文学表现。

以影响了一代人的玄幻小说《诛仙》来看，它想表达的不是我如何做一个好人、君子，而是在压抑的环境下，自己的内心或者在现实生活中不会存在的欲望，在另外一个世界中也会受到影响而表现出来。再说穿越小说，那些穿越到清朝的女性，总能收获属于自己的爱情；那些穿越到秦朝的男性，往往战无不胜。

实际上，不管是现实社会还是网络小说，都有一个共同的特点，每个人的心里都住着一个“屌丝”，在某一方面，总会有一个“屌丝变身高富帅”的理想，区别在于现实社会中实现的是少数。

好比高考心理，最初很多人考上大学，就此改变了自己的命运，所以人们便都向往考上大学。而今天，只有考上数一数二的大学，才更加容易找到比较好的工作，那么人们便不仅仅满足于考上大学，而是要考上重点大学。而工作中，职位一般的人会向往更高的职位，生活普通的人会向往更好的生活。也就是说，很多时候，网络小说的假想，更多体现的是大多数人的一种精神追求。我们能说一个人追求更好的环境是错的吗？

鲁迅的作品之所以在当时受到喜爱，是因为当时处于一个改革的时代，鲁迅的作品恰好符合那个时代的精神追求。而现在，大多数人追求的是生活轻松、精神愉快，更加平民化的网络小说正是这种精神的一种表现方式。

人大教授陈奇佳说过：“只要写作者身处在商业网络文学的大环境中，他便很难让自己的创作游离‘生产’的逻辑。”网络小说实际上是一利，消费文化，一种特殊的商品。或者说，阅读正在往商业化的方向发展，网络小说正是这一进程中的产物。换句话说，网络小说代表的不仅仅是众多“屌丝”的幻想，而是阅读的现实，即文学与商业的结合。

网络小说范文第4篇

只要是本网络小说，有足够多的点击量，似乎都有影视公司买单。前不久《何以笙箫默》的电影版权纠纷，侧面印证了这股风潮。

网络小说越来越多地受到业界青睐，源于不断发展的市场需求。正如一位受访对象所说：“制作原材料极度匮乏，精耕细作又需要时间。要扩大生产，最简单的方式就是从其他领域大量寻找原材料。这是无奈之举，但也非常正常。”

这股热潮离不开互联网公司的推波助澜。互联网介入影视业，扩大了市场需求。尤其是各大视频网站掀起的自制剧潮流，打开了网络剧市场。许多业界人士不约而同地表示，网剧将会在今年大火。

抢购得多，拍出来的少，囤积版权已经成为业内普遍现象，大型影视公司手中往往有几十个改编版权，等待合适的拍摄机会。尽管也会面临一些政策风险，如穿越题材、盗墓题材等所受的限制，但市场升值的可能性仍然让许多影视公司趋之若鹜。

对“IP”的争抢让小说改编影视版权的价格水涨船高。一两年前，三四十万的价格是常态，如今，开价200万以上的小说不在少数。短短一两年时间，价格翻了五六倍。不过，具体到每部作品的版权，并不能简单定义价格高低，而要看版权费所占制作成本的比例是否正常、后续开发价值等综合因素。

畅销小说改编一直是影视剧创作的重要来源，网络小说改编与时俱进地更新了渠道。流行的“网络IP开发”似乎将一个传统概念变得神乎其神。两者之间的差异究竟是什么？某位业内人士表示，“真正的IP首先应该有价值观输出，其次，每个角色都能讲一个自己的故事。在此基础上，能够开发一系列周边产品。”大型影视公司之所以愿意出高价囤积小说版权，看中的正是网络小说在剧情、人物、衍生品的发掘潜力。

网络小说范文第5篇

东北师大附中语文老师王玉杰：网络小说的很大一部分属于成人阅读范畴，不适宜学生阅读。有些网络小说篇幅特别长，通常以连载的形式出现在网站上，而且为了提高点击率，每个章节都会设置一些悬念来吸引读者。但对于学生而言，阅读网络小说会占用大量时间，甚至沉迷其中。网络小说的可读性不可否认，方便的手机阅读，也是它令学生们喜欢的原因之一。家长们对网络小说大多不太了解，但不妨读一读，看看小说会对孩子造成什么影响，然后再进行沟通和引导。

东北师大附中班主任老师王坚洪：一般喜欢读网络小说的学生，有两个类别：一类是本身喜欢阅读，一类是被网络小说开放新颖的构思吸引。网络小说不代表低级趣味，其明快鲜活的现代语言，更符合现代孩子们的语言风格，更容易让人接受。轻松的趣味性，或者悬疑科幻，对于当下这个年龄的学生已经足够了；还有就是它是学生们心理上的一种寄托，其中包括有些孩子面对人际关系手足无措，不喜欢与人交往，而躲在小说的世界里可以让他们不再孤独；还有就是对自己生活现状的不满，学生们喜欢的网络小说类型，其主人公通常无所不能，甚至生活在完全与现实脱节的虚拟空间里。网络小说的易带入性，让觉得自己生活枯燥局限的孩子找到了寄托和排解的地方。

北京四中心理老师孙晓峰：现在的中学生有一个很普遍的现象，就是他们一方面很现实，另一方面又很想摆脱现实。说他们现实，是因为他们见多识广、比较早熟；而想摆脱现实，是因为他们承受着很多的现实压力。而玄幻小说的“不现实”可以让他们暂时忘记这个充满烦恼的世界，这是青春期特有的一种矛盾心理。另外，中学生喜欢看“不现实”的小说这种现象，还跟独生子女这一社会现象密切相关。人活着，是需要交流的，现在的中学生绝大多数都是独生子女，在家里他们没有交流对象。如果一个人的外在交流很少，那么他的内在交流就会增多，而这种“自言自语”的交流可以通过上网、打游戏、看小说来实现。尤其是这些推理小说、穿越小说等，它们把青少年带到一个充满离奇的世界里，在无形中让他们摆脱了现实的寂寞、苦闷，同时也完成了与自我的交流。

网络小说范文第6篇

切肉、拌料、装罐、排气、杀菌、冷却――这是一盒猪肉罐头在流水线上的作业过程,每个关节都有专职的人员完工,按标准的规章操作,效率高且井然有序。徐航以此来比喻他的团队工作的情形。

当然,这个团队生产的产品不是猪肉罐头,而是网络小说,徐航的职业就是我们不太熟悉的“网络”。只不过,他不是一个人在战斗,而是隶属于一个写作团队,团队9名成员,将各自的名字隐匿在一个共同的ID之后,目的是保证每天的更新数量。团队组织很闲散,平时各自写字,QQ群上联络,当然,也有必须碰头商议的时候,“挖坑”就属于这样比较重要的场合。

“挖坑”是圈中的术语,指选定某个主题,坑挖好后,们的任务就是“填坑”。如果“坑”的点击率高,就会被越挖越深;如果乏人问津,团队就会“弃坑”而另挖新坑。

负责挖坑的是“拉线人”,而后大家共同讨论剧情,分配各自写作章节,规定交稿时间。徐航是“摆渡人”,专门写城市A到城市B,或剧情A到剧情B之间的衔接,徐航年轻,有丰富的想象力,笔下常常能让走入绝境的剧情柳暗花明。此外,“捡漏人”由逻辑思维和记忆力强的人担任,负责弥补剧情漏洞,“润笔人”的任务则是将9个人的文字糅合成一种文风。事实上,长期合作之下,大家都到了炉火纯青的地步,徐航有时甚至分不清哪段文字是自己写的。

从文学梦到财富梦

有时候,徐航会迷茫:这样日以继夜不眠不休地写些相同的文字,何时才到出头之地?2008年,徐航入行的时候,梦想凭借网络这个低门槛的平台,成为像痞子蔡那样的知名网络作家。十多年前,正是痞子蔡《第一次亲密接触》的成功出版和走红,激励了春笋般冒出的网络文学网站和网络。但随即,徐航意识到要成为像韩寒、安妮宝贝那样的网络“大神”太难。除了实力问题,还有行业生态的影响。彼时,网络小说这块处女地,历经10年的“圈地运动”和新人的大量涌进,竞争异常惨烈――仅在盛大网络旗下,就已聚集71万。要吸引有限的眼球和人气,在读者面前混个眼熟,就必须保证更新速度。这让徐航陷入了一个两难境地:拼速度,难以保证质量,那么永远出不了经典作品,进入不了知名作家的行列;保质量,便不能快速更新,而没有更新就没有人气,没有人气就不能“上架”,1分钱也得不到。

在名利难双收的情况下,徐航与绝大多数都选择了赚取稿费。

所谓上架,即是小说进入收费阅读阶段,这是起点中文网、新浪网等网站制定的“VIP付费”阅读模式:作品前部分,免费读;后面的,读者需付费,通常按2~3分钱/千字收取。平常,一本传统的纸质小说,也就30万字左右,但在网络小说的江湖中,30万字仅仅够“上架”而已。

“100万~200万字算短篇,200万~350万字算是中篇,超过400万字才有资格叫长篇。”这是刚入行时,前辈对徐航的指教,更直言劝说他:“没有150万字垫底儿,劝你还是不要写了”。与此形成对比的是,一个传统概念的专业作家,一年写10万字就算高产了。

徐航的全部收入都来源于文学网站付予的稿费,通常有这样一个计算公式:1~2分钱/千字×用户订阅次数×销售分成比例。更新速度越快,进入排行榜被网站推荐的机会就越大,能挣得的点击数和稿费就越多。另一方面,网站为了吸引人气,亦有奖金激励模式,有的规定保证每天更新5000字,月奖金500元。

在财富梦的感召下,徐航以“手指都快敲残了”的速度,保证每天更新1万字,但在排行榜上的名次却不升反降。他发现,每天更新几万字乃至十几万字的小说比比皆是,这绝非一人之力可为!果然,这些小说背后,都是好几个“抱团作战”。

徐航算了一笔账:如果10个网络,每人每天拼命更新1万字,这无法达到网站的推荐标准,可能1分钱也拿不到。但是,若集10人之力同写一部小说,每天更新10万字,必然位居排行榜前列,吸引源源不断的点击率和稿费。这可是几何级数的乘法效应啊!

网络小说范文第7篇

首先，网络小说适应了现代都人的欣赏习惯。由于新时代快节奏的生活方式，使人们对文化的需求向快餐文化发展。人们变得越来越实际，理想和冲动被淡化。特别是青年群体思想呈现出浮躁、苍白、消解一切、否定一切，生活没有目标，连爱情都显得乏味。他们需要一点点刺激，一点点浪漫，他们开始对平乏、单调、苍白的生活产生种种幻想，希望一次浪漫的邂逅，希望自己有一段刻骨铭心的爱情。但在现实中往往事与愿违。蔡智恒的网络小说就写出人们的这种幻想，当读者投入故事之中，就会被那一丝缤纷色彩所深深感动。而大量的玄幻小说的出现，也满足了一部分人的需求。

其次，从创作态度上讲，网络小说具有自己鲜明的特点，即娱乐功能超出教化功能。网络毫无功利的写作，突出个人化的觉醒，通过网络寻找“诗意的栖息”空间，他们想在默默付出的过程中砺练一种境界，让生命留下一些值得回味的东西。陈村说：“网络文学创作其实与卡拉OK差不多，能给人以牛刀小试的机会。”网络提供的是一个平台，许多人有机会来登台亮相，但是你如果没有几把刷子，要想集鲜花赞美于一身那是相当困难的。痞子蔡和安妮宝贝等网络作家走红的原因是相当复杂的，既有网民捧的因素，也有自身作品适合于读者的因素。总之，是时代使然。

再次，从文化形态上看，我们传统的正式出版小说大都有个向上的主题，受主流意识形态控制。而网络小说写作者是抛开这些传统的束缚，他们写作，更注重的是自由心态、自我表达和自在方式。不大考虑其人文价值责任和艺术审美责任。因而自由、平等、真实就是网络文学理想化的归宿。

那么，为什么会有很多批评呢？网络文学目前存在的最大问题是什么呢？

首先，作品质量不高，是人们骂娘最多的问题。作品质量不高，表现在思想性和艺术性不高。缺少思考、自然主义的描写倾向、写实主义、不讲究文章技巧、胡编乱造、虚假的情节、低级趣味、和暴力事件、互相攻击的漫骂、文人相轻的胡闹、不伦不类的文体等，再就是题材的狭窄，一些作者来自城市，有的属于中产阶层，有的是白领丽人，由于生活圈子仅限于他们生活的范围，所描写的对象无非就是工作场景、家庭经营、歌厅舞厅，楼堂馆所、别墅花园、名车宝马、爱情私情、小心情大牢骚、偷鸡摸狗、第三者等事件。对底层人民的生活，对国家基本建设的重大项目，对工人农民和士兵这些主流社会成员，知之甚少，关心不够。所以不能反映社会生活的本质。这就严重影响作品质量。

其次，文学批评没跟上。网络文学创作的繁荣呼唤和期待着批评的繁荣，创作和批评犹如车之两轮，鸟之双翼，缺一不可。然而，据笔者观察，网络文学的文学批评是一个薄弱环节，且不是一般的弱。一是专门的文学批评家少，大多是作者兼批评家。二是文学批评停留在直觉上，很难发现有高质量的鞭辟入里的评论。三是文学素养低，批评言不由衷。有的不是在做批评，而是泄私愤，图报复，你上次批评了我，临到我反唇相击，多人气争，少文字争；有的则一团和气，哥们义气，明知不对，少说为佳；有的对编辑的作品不作或少作批评，一味吹捧等于捧杀；还有的是纯粹来灌水的，搞破坏的。四是不能正确地对待批评。所谓的客观公正，就是从善意和提高质量出发，以作品的客观存在为依据，作出实事求是的评价。

再次，网络文学工作者普遍素质低，主要是文学素养不高。不否认学理工科的也能写出好文章，但是与汉语言文学专业毕业的专门搞文学的人相比，专业知识就是有欠缺。这是事实。网络作家确实赶不上那些专业作家批评家，也是一个不容争辩的现实。

笔者对网络文学的发展前景是乐观的。网络文学的出现，不是偶然的。网络文学既不会自生自灭，也不会前功尽弃，更不会被传统文学给吃掉。经济全球化必然带来文学的全球化，中国传统文学走向世界，只有靠网络这条途径。这是历史发展的大趋势。可能在相当长的时间内，网络文学与传统文学会和睦相处、互通有无、互相促进。不存在谁吃掉谁的问题。但是，若干年之后，纸质文学呈萎缩趋势、网络文学呈上升趋势，所占份额比传统文学要大得多，这是可以预见的大趋势。因为网络文学代表了新的生产方式，代表了先进文化的发展方向。新事物战胜旧事物，是不以人的意志为转移的客观规律。当然，在网络文学发展过程中，会出现曲折，走弯路，甚至于垮掉一批，新上来一批网站，都是可能的。就是现在优秀平台，能不能保住他们目前的老大地位，也很难说，全看他们怎么样去经营，去创新。但最后会被大的文化集团所取代，是可以预料的。由战国纷争到秦吞六国，还有一段过程。因为网络文学，是市场经济的产物，企业都在市场竞争中你死我活，何况是网络呢！网络文学的命运全在那些经营者的手上，克服缺点，弥补不足，保持活力和正确方向，网络文学就能赢得未来。

笔者提出几点建议，供各网站和所有从事网络文学工作的人参考。一家之言，权当是抛砖引玉。

一是防止片面追求数量，着力提高作品质量。一些网站片面强调和追求所发作品的数量，一天要是有创历史最高纪录就沾沾自喜，从来不问作品的质量如何。这样下去，论数量是不少，但作品的质量就不敢恭维。想赶上专业作家，就永远没希望。

二是充分利用网络优势，增强作品的原创性。时下的网上作品多数是把纸质的文学作品电子化，而仅仅把传统文学搬进网络里，大抵只具有传播学和文献学意义。这类东西要相应地减少，不要去抢图书馆、博物馆的饭碗。网络文学的特色和优势在于作品原创，尤其是利用多媒体和WEB交互作用创作的作品。

三是突出个性，办出特色网站。文学网站网络作品一直以几何指数猛增，可是，有个性、有特色的网站不多。栏目的大同小异、作品的相互转贴、非文学的无端炒作，使一些网站成了人来人往、搬货卸货的文字码头，热闹倒是热闹，就唯独没有属于自己的东西。由于艺术眼光和技术水平的原因，有许多文学网站用搜集整理代替了原创，用拷贝抄录代替创意，用自由上传代替编辑遴选。没有自己的宗旨和创意，必然缺乏自身的特色和个性，这样的网站只能像一滴雨水落进茫茫海洋之中。

四是聘请作家与批评家到网站当顾问或签约作家。让他们充当领路人或榜样。时至今日，网络文学已显露出两大变化：一是一批网络浮出水面“网而优则名”，二是网络文学对传统文学的“归顺与招安”。一些网络(多是理工科出身)原本是网上撒撒欢，没曾想却无心插柳柳成荫，因网上创作而一夜成名当了专业作家。还有的则把网络文学当作跳板，稍有名气就洗手归山。这不利于网络文学的发展。网站要设法留住人才，保持骨干力量，并且培养自己的人才梯队。为了提高创作水平，一是聘请专业的文学批评家，定期开展文学批评，并给以指导。二是从作者队伍里物色筛选学过文学批评课的有一定批评能力的人专门作批评。目前各网站开展的聘请作家来网络做客访谈或对话，是一个很好的交流途径，应该大力提倡。网络与作家签约的做法也值得推广。

五是与出版界联姻。依靠网络又面向传统，网上买得人气再挺进印刷媒体，网络文学与传统文学的握手言欢和良性互动，被许多网民戏称为网络文学的“归顺和招安”。作家出版社、知识出版社、天津人民出版社、漓江出版社、上海文艺出版社、文汇出版社、时代文艺出版社、上海三联书店 、中国社会科学出版社、湖北教育出版社……纷纷出版网络文学的丛书或作品选集，许多文学报刊也相继选登网上佳作，网络文学带动了出版业和报刊业，盘活了文学市场，这恐怕是人们始料不及的。这是一个好现象，也说明出版商是有眼光的。

网络小说范文第8篇

【关键词】中国网络小说；影视改编；现状分析；问题趋势

中国网络文学以网络小说为代表的影视改编经历了不算漫长的十几年。十几年间，涌现了一些好的影视作品，但同时也有很多失败的影视改编案例。在这个过程中，影视剧本来源越来越多的被网络小说所占据，尤其是近几年，影视剧经常从网络文学作品中取材，网络小说影视改编的版图在不断扩张。

一、网络小说影视改编概况

1.网络小说的发展

在众多文学体裁中，小说是最能满足人们将生活与艺术紧密结合之愿望的文学形式。传统的文学创作由于出版制度、文化向度、商业利益等方面限制了普通人进行小说创作的自由，而网络小说的出现最大程度地满足了人们尤其是年轻人，也就是网民们的自我表达和交流欲望。

蔡智恒因《第一次的亲密接触》而誉为“汉语网络文学旗手”，而《第一次的亲密接触》便成为汉语网络小说开始的标志。从安妮宝贝、宁财神、慕容雪村、今何在到萧鼎、蔡骇，再到现在的辛夷坞、鲍鲸鲸，这些红极一时的网络作家在一定程度上改变了大众的阅读习惯，网络小说发展势头强劲，《鬼吹灯》《欲望都市》《红尘之子》等题材各异的人气作品一涌而出。同时，在盛大文学、起点中文网、榕树下等知名文学网站的运作支持下，大量网民走进了网络小说创作的队伍。这一切都让网络小说变得更加成熟，成为中国网络小说的一股中坚力量。

以2015年度中国网络小说排行榜为例。2016年1月23日，由中国作协网络文学委员会主办、中国作家网承办的2015年度中国网络小说排行榜揭晓。《奥术神座》《回到过去变成猫》《木兰无长兄》等10部作品入选精品榜，《原始战记》《诛砂》《修真四万年》等10部作品入选新书榜。中国网络小说排行榜重点关注弘扬社会主义核心价值观、坚持向上向善总基调、为社会提供正能量的优质网络文学原创作品，旗帜鲜明地反对“三俗”。上榜作品具有较高的文学艺术价值，兼具鲜明的网络特质。

陈崎嵘、胡殷红、何向阳、徐可、欧阳友权、张柠、邵燕君、何平、周志雄、李林荣、肖惊鸿、刘F、马季、庄庸、桫椤、王祥、杨晨、栗洋、许斌、刘晓闻等20名专家学者和文学网站代表对年榜参选作品进行了严格审读和讨论，集中发表评审意见，分析年度网络文学创作总体态势和水准，盘点网络文学行业热点，A测网络文学发展趋势。

另外，广电总局推介网络文学原创佳作活动也极大的推动了中国原创网络小说创作。为深入贯彻在文艺工作座谈会上的重要讲话精神和《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，加快落实《关于推动网络文学健康发展的指导意见》提出的任务、措施，2015年10月以来，国家新闻出版广电总局组织开展了“2015年优秀网络文学原创作品推介活动”。

中国作协副主席、“2015年优秀网络文学原创作品推介活动”评委会主任陈崎嵘说，此次推介的作品从总体上反映了目前我国网络文学的创作现状和实际水平，体现了网络文学发展的阶段性特征。比如，涌现出一批紧跟时代步伐、强烈关注现实、顺民意接地气的优秀作品；历史类题材描写出现新的突破，走出宫斗、宅斗、权变的套路，努力将“戏说”扭变为“正说”，更多融入家国情怀、书生意气；幻想类题材更加丰富多彩，作品的现实性和真实感明显增强，并进一步凸显出网络文学的特质。

最终评选出21部优秀网络文学原创作品获推介：酒徒的《烽烟尽处》、蒋胜男的《芈月传》、骁骑校的《匹夫的逆袭》、陈词懒调的《回到过去变成猫》、唐慧琴的《日头日头照着我》、万派的《网络英雄传Ⅰ――艾尔斯巨岩之约》、萧炳正的《萧家媳妇》、苏诗桂的《宁子墨那代人》、天下尘埃的《星星亮晶晶》、邱德昌的《郭公传奇》、林跃奇的《黄道周》、古筝的《青果青》、三月王屋的《宝贝，向前冲》、携爱再漂流的《因为相爱才上演》、宁国涛的《两个人的婚姻，七个人的饭桌》、小如的爱情的《装修毁了我十四年婚姻》、我吃西红柿的《莽荒纪》、唐家三少的《斗罗大陆II：绝世唐门》、风舞天下的《不朽神瞳》、沧月的《忘川》、笑谈天涯的《古瓷谜云》。

推介活动2016年继续开展。《南方有乔木》《大荒洼》《锋刺》《百年家书》《我们》等18部原创佳作获推介。

2.网络小说影视改编的概况

中国网络小说的影视化改编越来越成为影视行业剧本选择的主要趋势，在商业化的背景下，由于中国文学的现实困境，以及中国影视剧需求旺盛，而产生了“剧本荒”。同时，步入21世纪后的中国影视剧产业，许多问题开始渐渐逐渐突显，中国影视剧市场就已开始出现成本回收困难的窘境。也正因为如此，网络文学自诞生之初便与电影、电视剧产生了跨媒介的合作互动。2000年，蔡智恒的《第一次的亲密接触》被改编成同名电影；2004年，该小说被改编成同名电视剧。随后，越来越多的网络小说被改编成影视剧。据《成都，今夜请将我以遗忘》改编的电影《请将我遗忘》、2009年根据《和空姐同居的日子》改编的《恋爱前规则》。随后的两年，网络小说改编剧更是大放异彩，掀起了一轮又一轮的收视热潮。它们题材丰富、类型多样，从穿越剧《步步惊心》到宫斗剧《后宫・甄执》，从都市情感剧《裸婚时代》到军旅励志剧《我是一个特种兵》，再到《那些年，我们一起追的女孩》，网络小说的身影无处不在，接踵而来的几年内由网络小说改编搬上大银幕的作品，都取得了相当大的成功。

以下几部电影作品：《搜索》（改编自文雨的《请你原谅我》，又名《网逝》）；《杜拉拉升职记》（改编自李可的同名网络人气小说《杜拉拉升职记》）；《失恋33天》（改编自鲍鲸鲸的《失恋33天》）；《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》，改编自著名作家辛夷坞的同名小说）等等，都具有鲜明的代表性。其中，《搜索》是改编自惟一一部入选“鲁迅文学奖”的网络小说，改编成电影也获得较大成功。《失恋33天》在电影史上可以说是“小兵立大功”的典范，小说作者鲍鲸鲸也因初试编剧而获得了台湾金马奖的“跨媒介最佳改编剧本奖”的殊荣；《杜拉拉升职记》让徐静蕾成为中国第一个跻身亿元俱乐部的女导演；赵薇凭借改编自作家辛夷坞的同名小说《致青春》创造了华语电影的奇迹，内地最终票房为7.2亿。这几部电影的成功为国内类型片的探索之路增添了一抹光亮和希望。

通过以上对网络文学与影视创作十余年来互动历程的梳理，不难发现，网络文学与影视剧的联姻步入“蜜月期”，越来越多的根据网络小说改编的影视作品受到观众追捧。之所以出现这种情形，从根本上来说是因为国内影视产业在最近几年的快速发展，正是这种发展大势给网络文学改编电影注入了新的活力。

二、网络小说影视剧改编的类型

网络小说发展的题材多样化为影视剧的改编提供了丰富的多元化资源。近几年，成功的网络小说影视改编作品主要有以下三种类型：

一是历史穿越剧。历史穿越剧是近几年流行起来的影视剧类型。对于穿越剧来说，其标志就是故事内容是以穿越的情节贯穿其中的。通常是因为某种原因导致人物从当前所在的时间和空间穿越到之前的历史时间和空间当中。剧情也以所在的历史时间为基调展开。历史穿越剧是历史剧的一个变种，将现代人放置古代，现代和古代的双重视角的使用使得较一般的历史剧更加的扣人心弦。如《步步惊心》，这部作品被称为“清穿小说的抗鼎之作”，它有着独具魅力的历史演义和绝伦凄美的爱情构架，两者结合的天衣无缝。

二是都市职场情感剧。都市职场类的网络小说成为影视剧改编的另一大板块。主要作品包括：《杜拉拉升职记》、《失恋三十三天》等等。此类作品的主题主要集中在两方面：职场生活、情感纠葛。

三是家庭伦理剧。跟家庭伦理相关的“问题作品”在网络上走红。如网络小说《裸婚时代》的电视剧版本在2011年6月在江苏卫视播出，首播收视率为0.98%，是当时全国电视剧的收视冠军。还有《蜗居》精心选择了“房奴”这个点切入，生动的塑造了社会中的三类人：个人奋斗的海萍、单纯的“小三”海藻以及敏感涉及腐败问题的宋思明。正是家庭伦理的网络小说紧跟着时代，反映着社会热点，引起人们的共鸣，具有超强的现实性，才获得了受众对此类剧本的高评价。

三、网络小说影视改编存在的问题及展望

1.存在的问题

一是商业利益导致网络小说质量下降。当今中国网络小说处于文学性与商业性并存混合状态，且商业性大于文艺性，由此产生的作品缺乏文学艺术性，改编成影视作品后也必然缺乏生命力。二是网络小说在内容上就比较容易流失，商业性影片占据了市场的最大份额，使得网络小说在不知不觉中成为商业的附属品。三是影响了影视作品质量而且破坏了文本张力。一些备受欢迎和肯定的网络小说在影视化后却不尽如人意，网络小说原有文学质感受到破坏，读者的想象空间被打碎。

2.未来发展趋势

影视剧对网络文学的改编是网络文学传播的一种新的形式和途径，网络文学改编成影视剧的趋势也逐渐走向成熟，这种趋势也许会伴随网络文学与影视剧的互动和共赢而越走越远。影视剧的改编推动了网络文学的发展，网络文学改编成影视剧为网络文学的发展提供了新的契机和平台，网络文学在改编成影视剧的过程中提升了自己在文学领域中的地位，获得了在网络平台之外的人气。随着网络文学的风生水起以及来自网络文学的影视改编剧在荧屏火热，越来越多的编剧和导演将目光投向了网络文学。

由此可见，从影视剧角度来看，在影视剧出现“剧本荒”问题时，网络文学的出现无疑给影视剧的创作注入了新鲜的血液，拓展了影视剧的题材，丰富了影视剧的内容。由于W络文学以网络为载体，紧跟潮流趋势和社会热点，比如《蜗居》、《双面胶》、《裸婚时代》、《小儿难养》等。可见，网络文学和影视剧之间能够充分利用彼此的资源，资源共享，互相促进，共同受益。

总之，网络小说的影视改编之路注定是一条崎岖坎坷的登山之路。问题是现实的，但发展是必然的，前景当然是光明的。可以期待和预计的是，网络小说的影视改编之路会越走越宽广。

参考文献

[1]喻润梅.近十年文学作品影视改编与传播研究述评.影视评论，2011，（8）

[2]吴琰.网络文学影视改编热现象探析.名作欣赏，2011，（4）

[3]马衡.试论网络小说的电影改编.电影文学，2012，（24）

[4]梅红等著.网络文学.西南交通大学出版社，2010

网络小说范文第9篇

1.快捷的传播性

数字媒体借助网络技术的快捷的传播性、时间的及时性，使得优秀的网络小说在短时间内就能拥有大量的读者，也可以使作者避免了传统小说送、审的麻烦，进行快速频率的更新，吊足阅读者的胃口。其次，由于网络小说以互联网平台为基础，这就使作者和阅读者通过互联网进行互动成为了可能，作者可以将最新的作品内容在短时间内呈现在广大读者的面前，读者也可以通过互动来进行对作品的反馈，对作品提出意见，作者根据读者的口味进行内容调整。这种互动增加了阅读的趣味性，同时也更容易得到读者的认可。最后，网络小说借助网络技术能快速传播，省掉了很多环节，比如编辑、排版、印刷、发行，此外，还缩短了运作周期，节省了发行的成本，这些因素都保证了网络小说发表的快捷性。

2.没有严格的结构形式

没有严格的结构形式主要包括两方面，一是网络小说排版没有严格的结构形式。传统小说受制于纸张的限制，出版时往往要求要占据整个版面并且版面还要受到限制，导致整个版面排版的很紧凑，而网络小说就不同了，由于不受版面的限制，加之网络小说快捷的流动性，以及断面性和大众的阅读习惯和舒服的阅读想往，对于结构出现了一种疏美，通过电脑技术，读者可以自由放大缩小字体，可以根据自己的习惯自行排版，此种形式对阅读者是非常重要的，想想如果你拿着一本小说，面对这黑压压的一版面的文字，你的阅读心情将会受到影响，容易失去阅读的兴趣和耐心。网络小说就不会给你产生这样的感觉，根据需要自行调整排版疏密和段落空间距，能给读者一个很好的阅读体验。二是网络小说文体没有严格的结构形式。传统小说在作者创作的时候要根据所要编写文体来进行写作，要考虑故事情节的完整性，如开端、发展、高潮、结局、序幕、尾声，这些部分是衡量一个小说成功与否的重要砝码。网络小说则打破常规，其在遵守传统小说原则要求的框架下，拥有很强的随意性，作者可以即兴写来，只要有一台电脑就可以立刻将当时的感性、想法写出来发表。随意涂鸦，不用考虑结构章节的问题，由于是即兴写作，往往都是反映出作者当时的心态和想法，所以比较贴近于生活，内容上也容易得到读者的认同和共鸣。此外，没有了结构的限制，作者可以直奔主题写出重点内容，而不像传统小说那样要进行一番铺叙，要按照顺序进入主题，很容易使读者丧失耐心，毕竟现在工作强度大，大家的休闲时间都很少。著名的网络小说邢育森创作的《活得像个人》在网络上很受欢迎，其重要的原因就在于小说的结构比较松散，在乱七八糟中展开情节，打破常规给读者耳目一新的感觉，虽然整篇读起来感觉情节缺少严谨性，写作线索很难理清楚，但是想想，我们的日常生活中不也是这样吗。在当下高强度的压力下，很多人都按部就班的生活着，神经绷的紧紧的，谁不想随心所欲的生活，而该作品就是把握了这个特点，无序但却来自生活，贴近现实，将读者的距离拉近最终得到读者的认可。

3.数字化的表达方式

随着网络技术的发展，多媒体技术得到了推广，网络文本也随之生成。网络文本主要是由文字、图片、动画、影视等原素构成，作者可以根据内容的丰富程度来进行比例调整，此种方式打破了原有的纯文本形式，以图像为主配以文字说明称为超媒体文本；在超媒体文本的基础上辅以其他感觉手段则是虚拟现实文本，此类数字化表达方式，可以使读者身临其境到小说中，数字化的表达方式也为文本提供了无限的丰富想象空间，借助数字化多媒体技术在丰富了单纯文本内容的同时也使小说作品具有了审美效果，更具体、更充分、完美地表达作品内容。在整个作品创作中，作者可以插入自己喜爱的字体、图片、影视，不用局限于传统小说的排版，对文字可以自由排版以达到与图片的完美结合，更能达到审美的效果，让整个文本显得美仑美奂；同时为了调动读者活跃的细胞，增添身临其境的气氛，还可以插入动画、电影，使文本充满动感和乐趣。象早期著名的网络小说家菲菲的《火星之恋》被赋予国内第一部多媒体小说，其故事内容敢于想象，情节夸张，开始只是文字配光盘，但是由于需要辅助设备，所以效果并不好，后期经过改良，加上音乐，声音、图像、视频，使整个作品内容丰富起来，迅速聚敛了众多读者。李臻的《哈哈，大学》则是由15万文字、8个视频、19个动画组成的，同时加上音乐的配合使作品表达更加直观。数值化的表达方式不仅丰富了作品的内容，同时也调动了读者听、看、感多种器官，突破了传统的表达方式，使作品更加吸引读者。将来，更多的作品可能会采用游戏等虚拟手段来实现全新体验的阅读模式，这将极大增加体味作品的意蕴。

4.更加随意和贴近生活的语言形式

小说作品是现实生活的反映，很多的小说作品都是以现实生活为原型，经过艺术加工突出了作品的特点，在传统小说中对语言的运用十分重视，丰富的语言能增加作品的内涵，但是往往传统小说过于咬文嚼字，运用了很多生僻的词汇来凸显作品的内涵，使得很多人对于生僻的语言望而却步，无法进行阅读。而网络小说在注重传统小说丰富的语言本身以外，以更加口语化的形式来描写作品，其最主要的原因是不需要严苛的审查，即使在作品中使用一些俚语，也不会发表不出来。此种情况造就了网络小说的直白、浅显，随意采用世俗的语言，更能贴近读者，获得读者的支持，“弃雅随俗、屈尊随众，用大众化、平民化、平庸化的姿态和语言，来诠释普通人最原始、最本色的生活感受，充分显示出了平民的亲和力和平凡的亲切感。”这是网络小说之所以能得到很多读者支持的重要原因，真正做道了雅俗共赏。

5.创作主体的平民化

作家是一个特殊的职业，它是审美意识和情感体验的结合。由于内容有限，加之这种特殊性使得作家要用精美的语言将所要描述的东西发表出来，而语言稍有不精辟则会遭到无情的淘汰，这使得小说作品具有了精英意识和贵族意识，文字的描述只能由精英阶层把持，文字成了他们的符号。而从历史的角度来看，文字通常是与理性和思想体系挂钩的，是人文主义的核心支柱。而网络小说的出现则改变了此种只能由精英阶层保持文字的现象，网络推动了草根文学的兴起，全民创作的参与，在网络世界里人人皆可行文，人人皆可发文，对于文学的创作出现了前所未有的广泛性。只要有想创作的意愿，就可以将自己的想法用文字表达出来，在网络上发表出来以达到宣泄自己的情感，无需得到文学编辑，无需专家评议，创作小说不再是什么难事，文字的符号不再有局限性，文学创作的门槛放低了，民间写作成为了众语狂欢的局面。但是用语文学创作的门槛放低了，势必导致鱼龙混杂，泥沙俱下，一些不健康的文学作品也会充斥着网络，大量低水平的“”游走在网络之间，造成网络小说作品参差不齐，这些不良的作品降低了网络小说的品味，粗俗、鄙陋成了网络小说的代名词。所以为了发展网络小说，满足大众成为作家的愿望，在一些网络小说创作网站上应该设立一些晋级制度，在升级的过程中来逐步提升自己的写作水平。

二、对网络小说未来发展的几点建议

根据中国互联网信息中心2009年1月13日的《第23次中国互联网发展状况统计报告》显示，2008年底我国互联网普及已经达到了22.6%，居世界前列，同年我国网民数量达到了2.98亿，随着3G网络的普及互联网用户呈现爆发式的增长趋势，目前，手机终端用户达到了2.25亿人，手机上网也成为主流网络接入方式。这些都为网络小说快速的发展奠定了基础。但是我们也应该清醒的看到网络的发展是一把双刃剑，在他成就众多草根作家的同时也涌现出了一些无良作家。所以要想更好的发展网络小说就应该采取一定措施第一、维护原创版权。一个作品创作出来时凝结不少创作者的心血的，虽然网络小说的发展使得功利性利益降低，但是对于一些优秀的作品应该给予一定的版权保护，这样维护了作者的利益，同时也限制了低俗小说的发展。第二、提高作品质量。网络小说满足了民众当作家的梦想，当前网络小说的，是传统小说望尘莫及的。然而在巨大的网络小说的背后，却不容易找到一个像样的高质量网络小说，很多的网络小说经不住时间的考验，网络小说也如同昙花一现，很多的只是追求与当作家的，却忽视了网络小说也是文学作品，而好的文学作品可以影响人的一生。当前的网络小说故事内容流于表面，有的甚至跟风一拥而上，最著名的盗墓小说《鬼吹灯》在网上刊载后，很多类似的小说跟风发表，导致盗墓类的小说同质化程度非常高，基本都是一个模式下来的，这益于作品质量的提高，不能给读者带来深刻的影响。所以网络小说的发展不能单纯追求个人的，一定要对作品内容进行升华。

网络小说范文第10篇

网络小说影视作品娱乐性一、网络小说的兴起

1999年，对于中国网络小说来说是非常重要的一年，来自台湾地区一名叫“痞子蔡”的网民，在网上推出了一部名为《第一次的亲密接触》的小说，后被改编为影视作品，从此网络小说开始粉墨登场，拉开了网络小说发展的序幕。

网络小说，顾名思义，以互联网为基础平台，作者发表作品供他人阅读。这是一种近年来新兴的小说体裁，随着网络的快速发展应运而生。具有风格自由，文体不受限，发表阅读方式简单等特点。网络小说的发展之路可以说是一场挑战传统文学权威的“草根革命”，它让文学变得异彩纷呈，让写作充满巨大的诱惑，让“草根”尝到文学创作的。

随着网络小说飞速的发展，读者对作者的要求也越来越严格。一些似流水账的小说渐渐淡出了读者的视线，被更新稳定、文笔优美、充满真挚感情的作品取而代之。网络在这十几年中缔造了大批著名：宁财神、匪我思存、安妮宝贝、桐华、慕容雪村、辛夷坞、寐语者，等等。众多网站如晋江原创网、四月天、榕树下等小说网站纷纷开通了原创专区；大量、读者自发涌入，不断推动着网络小说地蓬勃发展。如今，网络小说早已超越了痞子蔡时期的“个人情感”的宣泄，题材非常丰富，如奇幻玄想、体育竞技、都市警匪、都市生活、网络游戏、科幻未来、悬疑恐怖等异彩纷呈。网络小说的内容能上天入地，无所不能，作者放飞想象的翅膀，让思绪遨游在文学的海洋，这更增强了网络小说的可读性和娱乐性，大大丰富了中国的文学样式和叙事角度，各题材领域内都拥有顶级和忠实拥护者。

二、网络小说与影视作品的关系

自2000年中国第一部由网络小说改编的同名电影《第一次亲密接触》上映起，开启了中国网络小说影视改编的十年。而近年来，网络小说改编影视作品更掀起一股狂潮，改编作品充斥着大小荧屏，《美人心计》《佳期如梦》《来不及说我爱你》《步步惊心》《倾世皇妃》《后宫甄嬛传》《千山暮雪》《失恋三十三天》《杜拉拉升职记》等，呈“井喷”的态势。

根据近年来几大网络文学平台的市场调查显示，玄幻和历史小说、现实类题材作品和古装年代题材作品最受影视公司青睐。上世纪 80年代，琼瑶的言情小说风靡两岸，经久不衰，其如诗如画的“爱情乌托邦”风格开创了一代言情小说的先河，给当时的少男少女带来奇妙的幻想，营造出一个美好的理想世界。然而大陆该类小说创作却没有琼瑶小说的影响力。那时阅读言情小说多以台湾、香港言情居多。而如今，在大陆网络的不断努力下，台湾言情逐渐淡出人们的视野，那如诗如画的“爱情乌托邦”风格不再受人追捧，取而代之的是更具有内涵、更贴近生活、更能与读者产生共鸣的作品。受追捧的网络小说被改编为影视作品推向大小荧屏，给人们带来更大的娱乐性就可以理解了，同时也促进了文学的推广，媒体传播比起纸媒的传播速度更快、更直接、更感性。

网络小说作者边写边听取读者的评论和意见，不断询问读者的阅读后的体会，在这种发帖与跟贴之间，将读者反馈最大化，完成了网络与受众之间的沟通。这种交流迅速，互动性、针对性强的写作方式，用不着等出版商排版发行，当屏幕被刷新的那一刻，内容更新便完成。这种高速的写作过程，是纸媒所无法比拟的。受众与网络之间随时随地的互动和交流大大增加了作者的写作源动力，同时，读者意见的及时反馈，或批评或鼓励，对网络提升信心和写作质量是一种激励。

当然，改编后的网络小说往往因为与原著反差太大，导致网友对改编剧的不满。声称：不如不改，无法表现出小说中的意境和情感。观看影视作品和阅读文字肯定是有不同的感官体验的。文字是依靠大家的想象，脑海中构造出自己理解的画面和情感，作者可以利用文字的叙述为读者营造出一个华丽，奢侈、优美的意境，创作出理想的人物，以填补人在现实生活中的单调和平淡。但对影视剧来说，就要考虑到费用和能力问题。再强大、再完美的阵容，也不能满足所有人的口味。就像一千个人中有一千个哈姆雷特一样。

电视剧从文学作品中取材改编久已有之，从网络小说中取材主要源于网络小说的内容及其表现形式与现实生活方式的关系比较紧密，容易被年轻读者接受。另外取材于热门网络小说，意味着已经先拥有了一批喜欢小说读者的关注，为今后的票房和收视率奠定良好的基础。把文学作品改编成电视剧，也是当下文化语境下对文学的推广，也承载着对文学审美、教育和娱乐的功能的推广。

三、网络小说与小说娱乐性

小说的娱乐性也即小说的可读性，一篇小说只有在吸引读者的基础上，才能将作品中的主旨传达给读者。而读者也只有在小说的情节当中充分感受书中人物的情感世界，从而进一步获取阅读的审美。

“小说”这个名词最早出现在中国的典籍是在《庄子·解物》篇：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”《汉书·艺文志》把它解释为：“小说象者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也。”可见这里的“小说”仅指细致的言说、流言，和现代意义中的“小说”相去甚远。

小说发展到今天，至少在三个层面上拥有它的现代审美形态，即小说的文学性、教育性和娱乐性，三者之间是有机联系的，或者说是互为依据的。

娱乐性并不属于小说的文本意义范畴，它是小说文本意义外延性的体现，属于小说的外部功能。但其在小说中的构成作用却是非常重要的。小说的娱乐性是小说大众文化传播功能的重要体现，没有小说的娱乐性，小说的大众文化传播功能和教育作用将无法实现。如今网络小说就很好地将这两者联系起来。在庞大的网络笼罩下，网络已经成为人们阅读文学作品的一大途径。娱乐性是读者和小说文字之间进行的情感互动以及阅读时的愉悦感。娱乐性最终体现为主体的阅读和文字间的情感交流。人们遨游在网络小说的海洋里，跟着主人公的命运起起伏伏，通过跟贴、追文，激发阅读欲望，在娱乐的同时，与作者和其他读者产生共鸣，获得审美享受。

在迅速发展的网络带动下，网络小说已经形成一个庞大的读者群，网络文学就像元杂技、宋元的话本一样是大众文学的重要组成部分。从接受群体上看，的“草根性”，语言的平民化，内容形式的娱乐化，吸引了大众群体，较之于严肃文学更轻松更容易接受。

北京大学教授、文学评论家张颐武对网络文学予以积极评价：网络文学在降低出版门槛的同时，也破除了文学权威和文学迷信，它的大众性和宽广性反而容易树立自己的民间权威，它对创造力的释放有助于文学质量的提升，这有利于文学的发展。

自1999年至今网络小说已经发展了13年。在这种新兴的文学创作方式和传播途径的影响下，奠定了现如今网络小说在广大读者群中的地位。随着大量优秀的出现，好作品的不断涌现以及传播媒体的助力，它将继续在我们的文化生活中占有重要的席位。

参考文献：

[1]于非.中国古代文学（修订版）.高等教育出版社.