汉字设计在空间中的实用性

【前言】汉字设计在空间中的实用性由文秘帮小编整理而成，但愿对你的学习工作带来帮助。要想把汉字置入空间，最有效的策略就是将汉字带入三维空间之内同时最大化的体现其功能性，最早把字体介于二维和三维空间之间的是日本当代的视觉大师福田繁雄，其后是现代著名设计师五十岚威畅。他们分别从平面和立面两个角度对平面视错觉进行不断的探索与研究，将不可...

汉字进入空间设计中存在的问题

我们经常看到国外一些平面设计师把英文字体置入空间，让它产生不一样的视觉效果，英文字体只有26个字母组成，对于汉字而言，光是偏旁部首就已超过了26个，何况是汉字的数量了!从古代的象形文字中我们看到了它的古朴与趣味，同时整个字体具有生命力，把它放入空间中空间中也不能缺少其特点，因此想把汉字“置入”空间，最难的问题在于汉字的笔画，一定要在不影响辨识度的情况下既不能生硬去改变，也不能刻意去减少。汉字很形象，直观达意，汉字的最小构成单位是笔画，笔画也具有一定的含义，笔画有长短、曲直、粗细、方圆、急缓、深浅之分，汉字结构的整体外观有繁简、集散、断联等因素之分，这就为空间分割组合设计提供了有益的借鉴。经考察“空间”这个词是从佛语中来的，它是通过紧与松、明与暗、大与小多方位的对比、变化，总之体现出平和、完美和没有答案的美。

汉字进入空间设计中应用的成因

通过分别的穿插组合并在一个限定的范围内完成不同形式、风格的多种分布形式。在空间设计中经常会因笔画繁琐而遇到不规则的现象，此处若将汉字笔画组合，在不影响辨识度的情况下可适当的删减笔画并在空间设计中加以恰当的应用，这些问题都将迎刃而解，这也是汉字能够在空间设计中应用的成因之一。当今社会多种文化并存，如何将信息同时传递给不同语言的人群，让国际进一步熟知汉字文化，也是个有意思的探究，这是汉字能够在空间设计中应用的成因之二。同时也是汉字能够在空间设计运中应用的成因之三。这三个原因促成了我们对汉字在空间设计中应用的探索。在中国，当代中国的设计师在传统文化的基础上，试图从不同角度去体现以代表汉字的中国平面艺术，利用汉字作为平面设计元素来表现其观念化的东西，给人以不一样的视觉冲击力，同时也带有浓郁的民族特点。中西文字体都是可以互相借用、互相转化的。

汉字进入空间设计的有效策略

要想把汉字置入空间，最有效的策略就是将汉字带入三维空间之内同时最大化的体现其功能性，最早把字体介于二维和三维空间之间的是日本当代的视觉大师福田繁雄，其后是现代著名设计师五十岚威畅。他们分别从平面和立面两个角度对平面视错觉进行不断的探索与研究，将不可能的空间与设计本身的物体进行巧妙的组合，完成视觉上的创新和其使用功能。经过他们的设计能够把别人看不出来的空间给“设计”出来，打破了我们常规的视觉感受，通过不断的转换和矛盾空间给我们带来了很多启示。后人将这种设计归纳为三维空间的营造。这种汉字形式上的探索对于平面设计来说都是很有帮助的，有的甚至可以直接运用。对现实空间的营造也是一种重要的空间表现方法，现实空间中置入文字，让字体不仅在空间上具有体量感，同时可以增强它的视觉冲击力。形成的新视觉带有现实的痕迹，感觉上却又比现实空间多了更多的趣味性。我们生活环境是学习的无限资源库，必须善于发现，感悟生活才能发现一些别人意想不到的东西，把它变成设计中的元素。这是通过福田繁雄和五十岚威畅的作品感受出来的，吸取这两位大师的优点，加以自身的感受去创造出具有中国特色的字体空间设计。尝试把汉字立体化加以建筑师的设计手法，增加其体积感，运用倾斜、翻转、叠加、变形、旋转、倒置、块面、3D造型等的营造手法把汉字由线至面，由面至体将视觉的二维空间文字扩展到三维空间设计的领域，最重要的是注意汉字本身的趣味性和交错性。

作者：李祯