民间传统手工印染纹样造型研究

民间传统手工印染,主要包括蓝印花布、蜡染、扎染、夹染等。印染成品主要被劳动人民用做日常生活中的服饰面料或床上用品、室内用品的材料。民间传统印染艺术与上层文化艺术所服务的群体不同,最终导致二者形成了两种不同的发展脉络。民间传统手工印染产品大多是由劳动人民亲自动手制作,最终是以生活用品的形式出现在劳动人民的生活中,故劳动人民在制作过程中会有大量的情感倾入其中,这也是现代机械印染产品所无法比拟的。民间传统手工印染纹样作为特定文化土壤中所存在的艺术形式,在造型上与其他民间艺术形式具有明显的差别,与其工艺形式、制作材料、产品的使用者之间的关系密切。同时,其独特的纹样造型样式反映了劳动人民在生活习惯、审美理念、等方面的个性。

一、传统手工印染纹样的造型手法

1、秩序化的构图

民间传统手工印染纹样在人们的生活中主要起到美化、装饰日常生活用品的作用,与人们的衣食住行关系密切。在构图上,以适合纹样、单独纹样、二方连续纹样、四方连续纹样为主,其构图考究,装饰性强,注重画面的均衡性与表意性,画面常具有以小见大的感染力。在制作工艺的限制下,适合纹样常见于蓝印花布中,单独纹样常见于蜡染与扎染中,二方连续与四方连续纹样常用于夹染。

民间传统手工印染纹样的构图中用得较多的是散点透视法,其特点是不受自然规律的限制,打破了形体在客观自然中的存在关系,采用类似“蒙太奇”似的手法,根据画面主题的需要将能够表现主题的图形有机地组织在一起,而建立起一种多视点的图形处理方法。此外,还注重各个图形在画面中的秩序感,主体形象鲜明,视觉中心突出,画面具有清晰的条理性。同时,这些纹样的创作群体大多是没有受过专业美术教育的劳动人民,他们的造型思维不受学院派造型方法的影响,能够突破传统造型思维的制约,在构图过程中不达目的不罢休。凭着独到的理解,他们在画面中经常使用条理化、秩序化的形式原则,在纹样中想尽一切办法去烘托画面中的主题。他们常用对比的手法来营造画面中的秩序感,利用纹样中图形的大小对比、疏密对比、位置关系对比、装饰方法对比等来达到最终的目的。

2、平面化的图形处理方法

或许是受到印染制作工艺的限制,民间传统手工印染纹样的图形均以平面化的视觉形式而出现的,画面以经过抽象、概括的点、线、面元素来构成画面中的各类图形,通过点、线、面各元素之间的辩证关系来实现纹样中的造型。这种平面化的图形处理方法极好地弥补了劳动人民不擅于表现写实的劣势,在画面中依靠平面图形之间以及点线面之间的对比关系来营造三维空间,在营造画面秩序感的基础上完成丰富人们视觉审美需求的目的。以传统蓝印花布为例,其画面巧妙地应用大小各异的点来表现各种长线条和大块面,由点组织而成的线条生动流畅、伸展自如。这种平面化的处理方法将制作工艺的约束转化成优势,反而成就了蓝印花布所具有的艺术风格。

同时,创作者在设计印染纹样时常应用抽象的手法从客观对象中提炼事物的本质特征创造、组合出新的视觉形象来构成画面,这种方法具有很强的表意性,体现了劳动人民在精神层面上的内在需要。在提炼的过程中,创作者可以有目的地组合相关的题材,化复杂为简单,抓住形象最美的本质特征,将其完美组织在画面中。抽象的造型方法帮助劳动人民在生活中创造了一个虚拟的精神世界,他们在这些纹样营造的画面中寄托着自己的情感。这种抽象的造型方法极具现代感,和现代抽象艺术家所用的抽象绘画造型方法不谋而合。

此外,印染纹样在平面化、抽象处理的基础上,劳动人民还常用添加、组合的方法在抽象的形体内添加与画面主题相关的各类形象,使印染纹样画面中的抽象形象避免出现单调感,增强了纹样的形式趣味,使画面的空间层次也显得更加丰富,也是在进一步地烘托纹样的主题。这种造型方法所营造的空间也被现代设计理论家称为五维空间,它将劳动人民所接触的客观世界中不相邻或者不可能相邻的形象通过某种关系组合在同一个纹样中,创造出了全新的视觉形象,具有很强的创造性和寓意性。

3、夸张的造型方法

民间传统手工印染纹样在造型时常用夸张的手法,一方面是为了让图形适合制作工艺的要求,另一方面,则是为了强调表现对象的特征,从而突出形象的个性。夸张是将视觉形象中的某一方面的特征进行强调和夸大,使印染纹样符合工艺上的要求,突出印染纹样的形式美感,使其富有浪漫主义风格特征。

民间传统手工印染纹样在造型过程中常抓住对象中某一方面的特征进行夸张和强调,从而体现纹样的形式特征,加强纹样的可识别性,达到为劳动人民的生活服务的目的。在印染纹样的创作中,应用夸张的表现手法需要作者具备丰富的想象力和敏锐的观察力,这样才能使印染纹样具备个性化、抒情化的图形特性。夸张是通过夸大形体在大与小、长与短、曲与直、粗与细等某一方面的特征,在应用的过程需要打破题材的常规比例尺寸,以服从画面整体的需要为目的而进行变化。在印染纹样中常见的夸张手法有局部夸张、整体夸张等,这些方法在印染纹样中根据画面的客观需要进行使用。局部夸张是将印染纹样题材中最富有个性的特征进行夸大处理,如蜡染纹样中将鱼纹的眼睛、尾巴等部位进行特征上的夸张,使其特征更加明确,这些局部夸张能够有效地表现出形象的特征,突出印染纹样的主题。同时,此类纹样在应用夸张的造型方法时还非常注意协调局部与局部、局部与整体之间的相对关系。整体夸张则是使印染纹样中形象的整体特征更加明显,常将纹样中的图形特征强化,如圆的更圆,胖的更胖,强调表现夸张之后的趣味性和整体美。

4、浪漫的意境

民间传统手工印染纹样常用浪漫主义的造型手法,几乎达到了图必有意、意必吉祥的境界,常用比喻、虚构等浪漫主义的造型手法在纹样中通过组织具像的图形来表现抽象的意念。这些意念往往蕴含着吉祥、美好的意义,其纹样的内容大多取材于劳动人民所熟知的民间传说或吉祥概念,最具代表性的有“马上封侯”、“吉祥如意”等,尽显中华民族独特的文化内涵和劳动人民淳朴的审美习惯,寄托着他们对美好生活的无限向往,表达出他们朴素的审美情趣。从造型的表现方法上看,民间传统手工印染纹样为了表现画面中的美好寓意,常用比喻、谐音等手段来实现最终的目的。

比喻即借助人们熟知的某些具备特定含义的事物,在其中寄托吉祥美好的精神意愿。印染纹样中常根据某些动植物的形态特征、色彩、功能等属性特点,来表达某种特定的意义。某些动植物的繁殖功能引起劳动人民的崇拜,因而繁殖能力强的动植物就被劳动人民加以比拟,从而成为象征生命力兴盛的图形符号。如葫芦、石榴、鱼等等常被作为多子多孙、生命力旺盛的象征图形而广泛应用于印染纹样的图形表现中,并逐渐衍生出如“瓜瓞绵绵”等美好主题。如“万事如意”则因“柿”与“事”谐音,于是成堆的柿子被组合成纹样,表达对未来的美好愿望。

总之,民间传统手工印染纹样的造型尽显浪漫主义的表现手法,将劳动人民向往美好生活的心态表现得淋漓尽致。

二、总结

民间传统手工印染纹样的造型方法具有独特的乡土风格,同时,其造型理念也与现代设计中的造型方法不谋而合。尽管这些纹样在生产中包含多种工艺程序,但它们的造型理念无时无刻都在体现劳动人民坚定乐观、积极向上的审美理想,极好地表现了中华民族传统民间文化心态的特征。总之,民间传统手工印染纹样的造型方法具有高度的审美价值与实用价值,阐述了技术与艺术之间完美结合的整体美,具有独特的民族特色。因此,我们对反映劳动人民渴求幸福生活的民间传统手工印染应当进行合理的继承和发展,为我们的后代多保留一份文化遗产。

(作者单位:湖南工程学院设计艺术学院)