当代西方环境美学

摘 要：美学是一门神秘的学科，而美学的不断发展也深刻的影响着这个世界的面貌。由传统的自然美学到现代的环境美学，我们越来越多的关注人和自然的和谐发展。本文力求通过对环境美学的发展历程的研究，以及比较传统美学和现代美学的不同点和相同点，解开环境美学神秘的面纱。同时通过对现代环境美学的的展望，提倡大家转变观念，和谐人与自然之间的关系，关注生态环境的协调发展，为人类提供一个更好的的生存环境。

关键词：环境美学；美学

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0069-01

一、环境美学的概念

阿诺德・伯林特在《环境美学》中指出，所谓应用美学，指有意识地将美学价值和准则贯彻到日常生活、具有实际目的的活动中，从穿衣、建房等一系列行为。

二、环境美学产生的背景

近代以来，随着人类一轮轮的科技革命迅速的壮大了人作为地球的主宰能力，不断膨胀的欲望，机械论世界观，人类中心主义价值观和掠夺性的伦理学使人类不计成本的向地球索取压榨，生态环境不断恶化，我们越来越明显的感受到这种环境的变化带给我们的恐慌、不安。人类正在将地球推向毁灭的同时也最大限度的破坏了自己赖以生存的环境，人们终于开始反省自己的行为。

美国前副总统阿尔・戈尔将环境危机称为“精神危机”。我们要想解决环境问题首先要进行思想上的革命，发动一场世界观、价值观的革命。于是相继产生了各个领域的转向，而美学领域也做出了积极的响应。针对环境危机的加深，20世纪60年代环境美学诞生并在西方国家中产生了巨大的影响。当然环境美学的产生一方面是现实需求，另一方面也是学科自身变革和重建的必然趋势。

三、环境美学的发展历程

从鲍姆嘉通18世纪中叶创立美学这门学科直到20世纪，美学对象基本上是艺术品，以人类为中心的。

18世纪美学特别是康德美学对于西方美学的发展有巨大的推动作用.康德美学摆脱宗教的束缚，使美学获得了自由。康德认为“美是无利害的利害性”使审美变成了一种纯粹的主体主观心理上的感受。受其影响黑格尔提出艺术美高于自然美的论题。19世纪的谢林和20世纪的桑塔耶那、杜威都在某种程度上涉及到了自然美学，杜威所主张的美学研究和日常生活的结合，直接成为环境美学发展的理论基础。1966年，罗纳德・赫伯恩发表《当代美学和对自然美的忽视》其中指出：将美学本质上简化为艺术哲学实际上就忽略了自然世界。这标志着西方环境美学的开端，美学的审美对象开始向自然转变。卡尔松在80年表了的《鉴赏与自然环境》一文中提出三个范式，将自然艺术化，风景化，自然化，其中第三种的审美对象是直观的自然，更加接近当代的环境美学的观点。而阿诺德・柏林特的理论则是对环境美学的又一发展，他在《生活在景观中》指出：内在和外在、意识与物质世界、人类与自然过程并不是对立的事务，而是同一事物的不同方面。人类与环境是统一的。从这个方面讲环境只能是人化的自然界，是人的审美能力特别是人的感觉能力所及的具体环境。这样审美对象就从传统的艺术品上转移到人类所能触及的自然环境上来。

经过多年的发展自然美学研究终于冲破了艺术独占美学的局面，发展迅猛之势令人惊叹。

四、环境美学的范围

环境美学中主要包括自然、农村、城市环境三个领域，而自然应该作为农村和城市的构建基础。

作为环境美学一部分的城市美学受到越来越多的关注。工业革命以后，设计行业从传统手工业中脱离出来，尤其是包豪斯的一些理念使世界“千城一面”。后现代主义设计实则是在设计领域的一种反省，而在环境美学领域，我们则是更多的要求一种亲近自然的生活方式，使人们的生活更加美好。

五、环境美学的走向

我们向往亲近自然，但是我们说的自然其实也只是能给我们带来美好感受的自然，比如：绿草，蓝天，而对于真正的自然我们却望而却步。我们不喜欢苍蝇、蚊子等一切不符合我们审美的事务。但是，世界的存在，生物的循环有其自身的方式和规律，我们不能只希望自然为人类服务，我们更应该多的把自己当做自然中的一部分，让生态系统按照自己的方式去运转。这就意味着，环境美学的研究对象最终应转移到自然上来。当然，城市美学仍是现阶段环境美学关注的重点。

六、小结

传统美学发展到环境美学经历了很大的变革，审美对象由艺术品转移到自然上来，审美方式由以前的静观式的视觉方式转变为多维的体验式的方式，人类中心主义得到了纠正，这些都标志着人类的进步，我们正在逐步改善我们的生存环境，或者说，我们正在将人类自然化，让人成为自然中的一个正常的环节，争取最大限度的减少人对生态的破坏，由此可以看出环境美学诞生和发展的意义是重大的，我们有望沿着这样一条道路去寻求一个更加和谐的世界。

参考文献：

[1]陈望衡.环境美学.武汉大学出版社，2007.