娱乐节目开场白范文
时间：2023-03-22 13:22:25
娱乐节目开场白范文第1篇
每当天空的夜幕重重的降落下来时，流光溢彩中是呼啸而过的车辆。在这座城市的心脏，听到咚咚的声响。当漫无目的走着的时候，回忆着曾经的幸福感受，期待着心照不宣的奇迹，眼睛内一定会闪着奇异的光芒，“HAPPY”的字眼落入眼帘---那就是我们都要说的。“今夜我们要快乐”。XXX是大家的明智选择。因为我们要带给各位的正是大家想要的快乐感觉。让我们一起激起心中的波澜。
呼吸这里新鲜的空气。XXX大型歌舞表演正式开始！
娱乐节目开场白（二）
穿越都市的霓虹，寻找一片休闲的天空，神州夕夜的伊始，生命的又一起点，他是人类成熟的热情，他是青春涌动的朝阳，幸福的人们都拥有，拥有的人们都幸福，北京时间XX。XX演艺广场大型综艺演出现在开始！
娱乐节目开场白（三）
斗转星移，叱咤演艺人生。四面波涛，捕风娱乐热线。有声有色，描绘喜怒哀乐。星光无限，笑看过往云烟。海上升明月，天涯共此时。广大父老乡亲、兄弟姐妹们晚上好！祥龙回首辞旧岁，金蛇起舞迎新春。当您学习忙碌了一天之后，当您工作奔波了一天之后，特别是当刚刚洽谈谈好一笔令人满意的生意之后，您的这段休闲时光能够选择在我们这里度过，我想您的选择是明智的。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。缔造一个大世界，好戏连台在其中。
您在这里不仅能够欣赏到风格迥异的歌手为您带来的一曲曲诚挚的祝福，还能欣赏到热情奔放、青春亮丽的风情舞姿、滑稽幽默的小品，除此之外，在今晚的嘉宾黄金强档节目时间里我们特别为您推出的是XXX。星光领航，限时转送，XXX大型歌舞晚会正式开始！
娱乐节目开场白（四）
甲：尊敬的各位家长，各位来宾，亲爱的小朋友们。
乙：大家上午好！
甲：弹去五月的风尘，迎来六月的时光。
乙：当鲜红的太阳跃上地平线时我们又迎来了新的一天
甲：今天我们要迎来一个快乐而有意义的节日。是我们大家的节日，我们要尽情的欢畅，我们要为它增添光彩。
乙：带着六月的鲜花，披着六月的阳光。在这快乐的日子里，我们舞蹈，我们欢唱。
甲：我们的快乐不仅是老师的期望，同时也是爸爸妈妈的期望。
娱乐节目开场白范文第2篇
1、主持人开场白
主持人的开场一定要和活动的主题相契合，精彩的文案只有扣住主题思想才能发挥出最大的魅力所在。
例如，您的主题是跨越，是征服，是挑战，展现的是雄心和霸气，那么您的开场白就要用气势磅礴的语言和辞藻去鼓舞大家心中澎湃的热血。豪迈与气势同存才能让您的员工慷慨激昂不畏前行。那么主持人开场白可以写成：
跨越，分秒之内，或许颠覆一个世界。
勇恒，在每一个人的路上.
一棋，一天下，胜势在握。更在意从心所欲的姿态
自然的大地与天空之间，企及颠峰的心性无所不至。
奇迹-从来只在我们手中。
例如，您的主题是携手、团结，突出团队精神的一类主题，那么您的开场白就要动人，争取去触动人们心里某些柔软且温暖的回忆。一路有你、因为有你、携手同行……等等都是一些可以突出团队和个体关系的词语和字眼，那么主持人开场白就可以写成：
走过往昔，奋斗的汗水刚刚拭去
回首旅途，胜利的笑容正在蔓延
携手今宵，高歌这一路荣耀感动
展望明朝，伙伴们，让我们携手同行
一曲歌唱出心中挚爱，一段舞跳出热血豪迈，一首诗谱写出果敢坚毅一路有你。
执着、梦想、追求、团结、我们共同燃心为香，巅峰领跃！梦想从不止步。
2、主持人台词、主持人串词、主持人台本
主持人台词有很多种称谓，但是归根结底就是贯穿在晚会整体的语言脉络，穿插在节目之间，可以承上启下，调节气氛，增加氛围，为您的活动或者晚会锦上添花。好的主持人台词或主持人串词仍然是与主题及中心思想环环相扣，并在节目的名称和内容上发挥出语言特有的渲染之势。可以让节目更加生动，活动更加完美。
在主持人台词及主持人串词的编写过程中，搜会网的专业人员建议您在无形中映射主题及开场中心思想。
例如：一个节目是武术表演。武术所体现出的气息和关键字是：英武、强健、活力、热血澎湃，与企业及精神主旨相关联，我们自然就可以衍生出一个企业的斗志与活力，一个企业的豪迈与英姿飒爽。那么我们贯穿在这个节目之前的主持人台词就可以写成：
一心有一份大海的气魄、一生有一份苍穹的广阔。跨艰难而含笑，厉万险而傲然。一路走来，正是凭借着内心深处这份果敢和英武，让我们不畏惧困境、不畏惧坎坷，迎难而上，谱写出一路高歌。让我们一起来欣赏中华武术。
3、主持人收场，主持人结束语
一场活动的结束必须有精彩动人的主持人结束语才算画上完美的句号。因此与主持人的开场白遥相呼应是必要的，对整个晚会的精彩及肯定是必要的，对美好的今宵赞颂及充满灿烂的明朝渴望也是必要的。对于主办单位的祝愿也是必要的。感谢之余，说一些可人温婉的话语，拉近所有人的距离之外，也让人对整个活动留下深深的回味。
现在您是否了解到一套成功精彩的主持人开场白及主持人台词是如何编写并与节目良好的融合在一起了吧。搜会网的几条建议只要您全部掌握就可以轻松写出一套完美的主持人台本哦。那么您就是一本主持人开场白，主持人台词、主持人串词的大全了。
尊敬的各位嘉宾，亲爱的女士先生们，人见人爱的姑娘们以及现场的小朋友们：
大家晚上好！
今天，我们欢聚在一起，踏着新年宁静的钟声，共同迎来了一个平安、祥和、激情的夜晚，首先我代表酒店的老总及全体员工向您的到来表示热烈的欢迎和衷心的感谢！感谢您在这个特殊的节日里选择与我们一起共度，一起狂欢！今晚，我们一起狂欢，一起庆祝元旦这个美好的节日。
今夜，我们欢聚一堂、载歌载舞;
今夜，我们激情满怀、心潮澎湃;
今夜，我们送去我们的祝福;
带着祝愿、带着嘱托;
埋藏已久的期盼，化做今日相逢的喜悦。
看，阳光灿烂，那是新年绚丽的色彩,
听，金钟朗朗，这是新年动人的旋律。
结束词：
今天，是节日的喜悦和欢乐让我们相聚在一起；
今天，是热情的缘聚和友情让我们相逢在一起； 同时，感谢所有的来宾和朋友们，一起来参加这个圣诞晚会，和我们共同度过这个快乐、祥和的夜晚。让我们用歌声和祝福迎接圣诞的钟声；愿明天更加美好，让我们为明天的平安和幸福虔诚祈祷、祝愿！尽情地高歌狂欢。
伴着北国飞舞的雪花，伴着我们的欢声笑语，新年来了。在这欢乐的节日气氛里，带着来年新春的祝福，带着对幸福美好的憧憬。
伴着新年的钟声，伴着元旦快乐的歌声，愿每一个虔诚祈祷和心愿，在来年都能够实现。
你走来，我走来，我们走到一起来，带着新年的祝福，我们走到一起来。愿我们的友谊地久天长。
愿大家笑口常开，歌声常伴，爱永相随；
祝愿大家在新的一年里万事如意，好运常在，平安快乐！
让我们举起杯，为美好的明天祝福！愿世界美好，生活更美好！
朋友们，带上此刻这份愉悦的心情，带上我们真挚的祝福，去迎接美好的明天吧！
因为相聚，让我们分享了这快乐的时光，
因为圣诞，让我们承载无尽的祝福。
让我们真心地祝愿：happy new year ！新年快乐！愿我们今晚许下的所有心愿来年都一一实现。我们明年再见!!
元宵节晚会主持人台词开场白，范例参考，提供借鉴：
男：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
女：尊敬的各位领导、亲爱的同事们。
合：大家下午好！
男：新的一年已经到来，时光的车轮又留下了一道深深的印痕。
女：在这新年伊始，我们欢聚一堂，共同感受春天的气息，一起度过这美好的时光。
男：这是我们 的春天。
女：这也是我们 这个大家庭的春天。
男：这更是我们每一个人的春天。
女：我们相约在这里，享受春日和煦，享受节日欢乐！
男：我们相聚在这里，用心感受真情，释放你的激情！
女：让我们一起祝愿在座各位：
合：身体健康、工作顺利、生活幸福、合家欢乐！
男：新的一年，我们更要携手共进、再创辉煌！
女：让我们共同祝福我们的事业蒸蒸日上，向着既定的目标展翼飞翔！
男： 元宵联欢晚会现在开始。
今夜我们的晚会以各种娱乐节目、游戏、猜灯谜和抽幸运奖等形式出现，同时对本次元宵联欢晚会的节目进行评选和颁奖，首先对我们的评委表示感谢。祝大家好运。（请大家鼓掌！）
女：下面掌声有请公司懂事长 为我们致辞。（请大家鼓掌！） （ 懂事长致辞）
男：感谢 懂事长热情洋溢的祝福，我们一定不辜负懂事长的殷切期望，努力将今年的工作做得更好！
女：接着以热烈的掌声欢迎公司总 经理先生为我们发言。 （公司总经理发言）
男：谢谢 真挚坦诚的言辞，我们会以总为核心，紧密团结，为实现公司的既定目标而努力！
合：下面请看 文艺表演
1、《欢天喜地迎新春》
男：新春的歌，新春的舞，
新春的祝福；
女：祝福神州万象更新
祝福中华前程似锦。
男：首先请大家欣赏供电车间的舞蹈
《欢天喜地迎新春》
2、《春之歌》
男：这是一个万象更新、激昂豪迈的日子；
女：这是一个收获丰收、纵情放歌的时刻；
男：春光撞响报喜的钟声，笑脸映出春天的绚丽。
请欣赏污治车间表演的舞蹈《春之歌》
3、《希望》
女：春天是一个播种希望的季节;春天是一个大展宏图的起点。
请听供一车间的女声独唱《希望》
4、《世纪春雨》
男：清爽的风送来世纪的春雨，大地一片生机，一片新绿；
女：雨啊，带去大地百年的尘烟，祝福千年希望之树常绿；
男：雨啊，眺望未来收获奇迹，期盼蓝蓝海峡的世纪团聚。
请欣赏由电讯和新宇联合演出的舞蹈《世纪春雨》
5、《拥军秧歌》
男：下面的节目是供二车间表演的《拥军秧歌》
6、《母亲》
女：慈母手中线、游子身上衣。说不尽对母亲的思念，唱不完对
母亲的感激。请欣赏男声独唱《母亲》
7、《三峡，我的家乡》
男：半个世纪前，伟人曾挥手写下：“更立西江石壁、截断巫山云雨、高峡出平湖……”的壮美诗句；
女：如今，伴随着三峡大坝的落成，三峡的景观更加雄壮、秀美，令人心驰神往。山美、水美、人更美，请欣赏机关表滨舞蹈《三峡，我的家乡》。
{游戏节目}
8、《我心飞翔》
男：在供水一车间有一群朝气蓬勃的青年人，
他们踏着青春的节拍，尽显青春的风彩。
请欣赏现代舞《我心飞翔》
9、《
高原红》
女：请欣赏男声二重唱《高原红》
10、《新春乐》
女：马上就要过年了，这不，一群快乐的“老太婆”也来到了我
们动力之春晚会现场，他们模仿“皮影戏”的动作，惟妙惟俏，
夸张、滑稽，看过之后，令人回味无穷……
男：那就快让我们一饱眼福吧！请欣赏供电车间
表演的舞蹈《新春乐》。
11、《爵士舞》
女：你看过爵士舞表演吗？
男：当然看过，电视里那些男舞蹈演员个个风流倜傥、
英俊潇洒，动作十分优美。
女：那你看过女孩子跳爵士舞吗？
男：没有。
女：接下来就让我们一起来欣赏由污治车间的姑娘们表演的
《爵士舞》。
12、《天天好时光》
男：改革开放，建设小康，我们老百姓迎来了好时光； 与时俱进，开拓进取，我们的日子一天更比一天强。请欣赏营业车间表演的舞蹈《天天好时光》。
13、《快乐青年》
女：在生产建设的主战场上，有他们辛勤忙碌的身影；在企业文化的大舞台上， 有他们敏捷矫健的舞姿；他们就是来自维修车间的一群《快乐青年》。
{抽奖}
请杨厂长、汪厂长、占主席抽取三等奖幸运号码
请高厂长、刘主席抽取二等奖幸运号码；
请史厂长为我们抽取今天的一等奖幸运号码。
14、《走雨》
男：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝；随着供二车间姑娘们那婀娜的舞姿，让我们一同去领略一番“吴侬软语，小桥流水”的江南风情
吧……请欣赏舞蹈《走雨》
15、《小伙、四弦、马樱花》
女：接下来大家将要看到的这个舞蹈节目，表现的是几位少数民族小伙儿向往自由
生活、大胆追求爱情的故事情节。请欣赏供电车间表演的舞蹈《小伙、四弦、马樱花》
16、《幸福山歌》
男：一路走来一路唱,山歌就像那酒一杯,天地吉祥,四海同醉；
女：一路走来一路唱,山歌好比那春江水，歌声悠悠满天飞，幸福年年岁岁。请欣赏歌伴舞《幸福山歌》
17、《茫茫草原》
男：请欣赏机关表演的舞蹈《茫茫草原》
18、《燃烧的篝火》
女：点燃喜庆的火把，分享胜利的欢悦；
男：点燃希望的火把，照亮创业的前程。
掌声有请营业车间带给我们一段舞蹈《燃烧的篝火》
第三章 闭幕辞
男：辞旧迎新，高歌奋进，昨天的业绩已成为历史，
明天的征程任重道远。
女：让我们以蓬勃的朝气、昂扬的锐气、无畏的勇气，励精
图治、开拓创新，谱写动力厂新一年更加辉煌灿烂的新篇章。
男：同志们、朋友们，第九届“动力之春”联欢晚会
到此结束。
娱乐节目开场白范文第3篇
在全社会泛娱乐化――甚至叫做“娱乐至死”的时代背景中,任何高雅或古典的艺术,都可以轻而易举地进入娱乐节目单。形形的选秀活动,更是不失时机地把《红楼梦》裹挟进来,就像北京有名的小吃豆面糕“驴打滚”一样,让《红楼梦》和大众一起在各种节目互动中,都裹上一身娱乐的“豆面渣儿”,让人们觉得好吃好玩,轻车熟路地驾驶上了经典这辆“老驴车”,似乎中国古典名著也可以在大众的参与下,进行一场“快乐改造”。
这段话中,作者将《红楼梦》比作“北京有名的小吃”,表明了自己的观点:经典决不能如此“娱乐化”。比喻使抽象道理变得生动形象。由此,我们可以体悟到比喻的独特表达效果。
【基本概念】
比喻就是通常说的打比方,即用具体的、浅显的、熟知的一个事物或情境来比方另一个抽象的、深奥的、生疏的事物或情境的一种修辞方法。比喻一般包括三部分,即本体(被比喻物)、喻体(比喻物)、比喻词(用于本体和喻体之间表示比喻关系的词语,如:像、仿佛、是等),但是有时在一个比喻里,这三部分内容不一定全部出现。
构成比喻的基本要求是本体与喻体一定要是异类事物,且有相似点。两者之间没有相似点,或两者是同样性质的事物,都不能构成比喻。
用比喻来刻画人物或事物的形象,能突出其某方面的特征,给人以深刻的印象。如:他长着一张微黑透红的脸,稍高的个儿,站在那儿,像秋天田野里一株红高粱那样淳朴可爱。
用比喻来说明事理,则能使事理深入浅出。如:只看一个人的著作,结果是不大好的,你就得不到多方面的优点;必须如蜜蜂一样,采过许多花,这才能酿出蜜来,倘若叮在一处,所得就非常有限,枯燥了。
总之,比喻的作用在于:化平淡为生动,化深奥为浅显,化抽象为具体,化冗长为简洁,能使被描绘的事物更生动,更形象。
【基本分类】
根据本体、喻体和比喻词这三部分的异同和隐现情况,一般把比喻分为明喻、暗喻(也叫隐喻)和借喻三类。
明喻就是本体、喻体和比喻词都出现的比喻,其基本格式是“甲(被比喻的事物)像乙(比喻的事物)”,常用的比喻词有“像、好像、如同、宛如、好比、比方说、似乎、像……一样、仿佛……似的、像……似的、如……一般、……一样、……似的、跟……一样(一般)”等等。例如:灰黑色的鸬鹚站在船舷上,好像列队的士兵在等待命令。本体是鸬鹚,喻体是列队的士兵,比喻词是好像。
暗喻又叫隐喻,只出现本体和喻体,不用比喻词,或用“是、变成、成为、等于”等比喻词。借喻基本格式是“甲是乙”。例如:每一片苇叶,都是一支箭。本体是苇叶,喻体是箭,比喻词是是。
借喻是直接用喻体代替本体,本体和喻词都不出现,它的基本格式是直接用“乙”代表“甲”。例如:山上挂着一条白带子。本体不出现,用“白带子”比喻“瀑布”。
【注意事项】
使用比喻应注意以下三个问题:
1.本体喻体,必须相似。比喻的本体和喻体必须是两个本质不同而有相似点的事物,相似点是引发联想并构成比喻的基础,是喻体和本体之间内在的、本质的联系,没有相似点便构不成比喻。
2.新奇别致,不落俗套。创新是比喻的灵魂,应根据语境,积极联想或想象,拉开本体和喻体的距离,创作新巧的比喻。
3.褒贬恰当,注意感情。不同的喻体会形成不同的意象,呈现不同的感彩。选用什么样感彩的喻体,一定要服从内容的需要。对所描述的事物,如果持肯定或赞许的态度,一般选用带褒义色彩的喻体;如果持否定或贬斥的态度,一般用带贬义色彩的喻体。
【跟踪训练】
1.下面一句话,比喻运用得不够贴切,请予以修改。要求:修改后要以“歌声”为主体。
她那婉转的歌声,如同燃烧的火焰一般,打动了我的心。
2.以“爱心”为陈述对象,分别以“泉水”“歌谣”为喻体,依照下面的句式再造两个句子,使之构成一组排比句。
爱心是一片照射在冬日的阳光,使贫困交迫的人感到人间的温暖。
3.在横线处填上恰当的话,使其成为语意前后呼应、句式一致、修辞恰当的一段话。
许多象形文字,如“山”“水”“木”等都是从自然界的实物抽象出来加工创造的。“山”,很像连绵起伏的群峰;“水”,;“木”, 。它们生动地体现了汉字的自然之美。
4.仿照下面示例,另选话题,写一个句式相同的比喻句。
例句:如果说祖国是一艘远航的征船,我的笔就是一支用力向前划的桨。
5.请用“生活/事业”一组词语,仿照例句,另写一句话。要求句式相同或相近,修辞方法相同,内容有意蕴。
例句:理想是一把尺,量出一个人眼光的长短;追求是一杆秤,称出一个人灵魂的轻重。
6.一位学生在写落叶飘零的情景时写道:“一片片的落叶,轻轻悠悠地飘向原野、大道,也飘在人们身上。”请运用比喻、排比的修辞方法,将这句话修改得形象些,读起来有韵律感。
7.将下面的文字概括为表明海洋的重要性的一个比喻句,不得超过10字。
大约32亿年以前,原始的生命在海洋里诞生。在海洋里,这些原始生命在和大自然的搏斗中生存、发展,经过亿万年的进化,逐步形成了原生动物、海绵动物、环节动物、软体动物、节肢动物、棘皮动物……以致出现了鱼类这样的比较高级的海洋脊椎动物。
跟踪训练
1.明天上午,学校团委要主办“希望之春”诗歌朗诵会,邀请你去做主持人。现在请你为朗诵会写一段开场白。要求:(1)切合题旨;(2)语言优美;(3)90字左右。
2.周日回家,社区里的张力和李娜要结婚,婚礼主持人请你给他写一段开场白。要求:(1)切合题旨;(2)语言优美;(3)不超过100字。
3.现在请你为学校迎新春元旦晚会的两位节目主持人写一段开场白。要求:(1)两主持人依次为甲、乙;(2)甲、乙要配合;(3)充满喜庆气氛;(4)100字左右。
4.你所在的班级要举行读书方法报告会,现在请你做主持人,写一段开场白。要求:(1)切合题旨;(2)语言优美;(3)不超过200字。
娱乐节目开场白范文第4篇
“9・11事件”到现在整整过了半年，这期间，美国的电视业也同其他许多行业一样，饱受了恐怖袭击事件的影响。
电视新闻工作者在事件后的一周里全都累得半死，先是几十个小时的连续直播，接着是大量事态进展和新闻背景的报道，所有电视频道一时间全都变成了新闻台。美国的商业电视网本来主要是靠娱乐节目赚钱的，新闻节目的比例不到五分之一，现在由人力有限的新闻部担当几乎全部重任，自然要人仰马翻。还有一点让人郁闷的，就是这段时间的新闻直播和新闻特别节目虽然收视率奇高，却几乎没有广告收入。因为面对震惊悲愤的公众，插播无论什么性质的商业广告都会引起强烈的不满。所以在“9・11”以后的相当一段时间里，电视企业都在做赔本生意。
电视里的娱乐节目处境更尴尬。美国在遭受恐怖袭击后，虽然没有宣布停止娱乐，但在那种极其沉痛的气氛中，各大电视网全都自觉停止了娱乐节目，一周以后才陆续恢复。NBC著名的夜间谈话节目《与大卫・莱特曼共度夜晚》一向以幽默和对时事的嘲讽为基本卖点，但在这种时刻，时势严峻到不容嘲讽，甚至无关痛痒的小玩笑也显得不合时宜。于是，号称幽默大师的莱特曼把原先节目套路中无法同贫嘴饶舌相剥离的“开场白”和“单口相声”等几个段落全都删除，只剩下干巴巴的访谈。节目倒是严肃了，但怎么看都不像一个热闹的夜间谈话，而且一贯怪模怪样的莱特曼板起脸来表现出的沉痛也让人感到不伦不类。
在黄金时间唱主角的电视剧的麻烦更大。情境喜剧遇到的问题大体同夜间谈话相似，在这种悲惨时刻大开玩笑总有些冒犯之嫌。更要命的是在各式晚间情节系列剧中，爆炸、攻击、恐怖活动一直是家常便饭，几乎是无暴力不成戏。可现在整个国家都成为暴力的牺牲品了，再用暴力当娱乐还说得过去吗？所以各电视网的领导层就加班审查，把凡是可能触动美国人民敏感神经的暴力、恐怖或是过度欢乐内容全部找出来，能删的删，能改的改，无法删改的就整集报废，删改或制作新剧集来不及播出就开天窗，用重播旧戏或干脆是新闻专题节目填补空缺。如此损失同样惨重。美国全国电视网一集好戏的广告价格通常在500万美元以上，临时换节目收入也就化为乌有。从长远看，没有了爆炸、枪击、打斗惊险场面的电视剧很可能失去许多观众，而下降一个收视率百分点所带来的经济损失就更加惊人了。
所谓“电视暴力”，在美国是一个几十年得不到解决的社会问题，总统在国情咨文里批评过电视暴力，国会立法限制过电视暴力，社会上对电视暴力的批判更是层出不穷。美国政府从20世纪60年代末到90年代还先后三次出钱组织一流学者对电视暴力进行研究，希望从理性的角度说服电视企业有所收敛。但一切似乎都无济于事，因为在背后支撑电视暴力的是巨大的经济利益。不过真奇怪，最近的一项统计表明，美国主流电视节目中的暴力内容居然明显地下降了。目前还没有人科学地分析过导致这种状况的原因，但非常可能，这正是受了“9・11”的影响！
商业电视是一部赚钱机器，惟利是图可以说是其基本原则，但在“9・11”之后，它们一面投入巨额成本进行特别新闻报道，一面不惜损失广告收入更换娱乐节目，以适应当时美国的大气候，那种自我约束的精神实在令人钦佩。但那可不是出于什么媒介良心或是社会责任感，而是为了更长远的经济利益。
早在20世纪60年代，NBC的保罗・克莱茵就提出过一种节目政策理论：最小反对节目理论（Least Objectionable Programming，简称为LOP理论）。这个理论认为，观众只要不是因为被冒犯而转换频道，可以接受任何一种节目。因此，一个节目最需要注意的问题是尽可能在任何方面都不得罪任何人，至少也要把可能的冒犯降到最低程度。
事实上，即使在这种理论提出的时代，要做到这一点也十分不易，而现在这种理论已经被认为是过时了，但LOP理论所反映出的美国电视业小心翼翼生怕得罪公众的精神状态却依然存在着。美国的三大电视网中都设有内部检查机构，其任务就是不让一切可能触犯法律或是刺激公众的节目播出去。他们有一条非常基本的原则：“不可对观众有害，或引起他们的不快。”至今美国的商业电视还很少涉及宗教、种族等社会敏感问题，而在道德、价值判断上，则绝对遵照最标准的主流文化尺度。遇到“9・11”这样的惊天大事件，在人们心理极度紧张敏感的时期，作为受到万众瞩目的电视网，明哲保身的信条自然就只有小心，小心，再小心。
娱乐节目开场白范文第5篇
对观众来说，记住超女三甲的名字不难，对娱乐圈熟悉点的观众也许还知道幕后人物龙丹妮，但对魏文彬，相信多数人并不算了解。他所经营的是电视这一最大众的娱乐方式，却同时是最低调的人物之一。这跟他的体制内属性有关，2008年之前他是湖南广电系统的负责人，2008年之后他是湖南政协副主席。湖南电视10年的改革风云，都在他的挥斥方遒下一路挺进，他也因此被国内外同行封为“中国媒体产业化先驱”。《新周刊》这样评价魏文彬：“他让一个150年前的名词复活”——“湘军”一词再次以“电视湘军”的名头响亮于世。
作为幕后推手，魏文彬在体制内生产出《超级女声》、《快乐大本营》等节目，改变了中国电视的格局，也改变了你我跟电视互动的方式。
选秀、投票、PK等耳熟能详的娱乐名词，如今已是必不可少的电视基因，而它们正是由魏文彬在湖南卫视培植起来，继而在全国推广开来的。只办了3届的短命节目《超级女声》，对观众的影响力远非多了几个中性偶像那么简单。更重要的是，它让屏幕之外的观众对电视有了真正的参与感。这其中，投票是至关重要的一环。这是个了不起的飞跃，一直处于被动地位的草根观众第一次对电视内容有了决定权。
观众对湖南卫视这种开放精神的回报是直接而热烈的，2005年《超级女声》决赛平均收视率在11%左右，超过央视。与收视率直接挂钩的，是蜂拥而上的广告商。据社科院估算，仅《超级女声》这档节目，各利益方直接总收益达7.66亿元，这个数字对任何一个电视台都是巨大的诱惑。于是，在《超级女声》之后，选秀节目成为中国电视的一大主流。
即便是在2007年广电总局发文禁止场外投票，观众与电视的互动也并未停止，反而朝着更深层次发展——粉丝文化业已成形，娱乐时代真正到来。在魏文彬的主导下，定位为“快乐中国”的湖南卫视长期占据卫视收视榜第一名，与之相应的是湖南卫视每年广告收入的不断增加。没有比经济效益更好的鞭策方式，其他卫视很快加入这场收视率混战。取悦广告商之前，他们首先得拉拢观众。
另一方面，经过短信投票洗礼的观众开始用网络渠道来表达对电视内容的看法。粉丝们乐此不彼地在贴吧、微博、微信、视频网站上进行讨论，无论是喜欢还是厌恶，都能在网络的另一端找到共鸣。这一切，都成为制作电视节目的考量标准。无论是引进外国版权还是更新创意，甚至是彼此山寨，不可否认，制作不同类型的综艺节目已经成为吸引观众最好的方式。有湖南卫视这个标杆在前，综艺节目成为争夺收视率的主战场。浙江卫视、江苏卫视、东方卫视纷纷抛弃原来的人文定位，加大自身的娱乐比例。
2008年离任湖南广电总局的魏文彬，留下了一组惊人的数字：湖南电广传媒股份有限公司2007年广告收入达到17.05亿，其中湖南卫视领跑全国省级卫视，单频道突破12亿大关；公司共实现主营业务收入26.5亿元，净利润1.13亿元。
2012年6月，当湖南卫视在江苏卫视、浙江卫视等后起之秀的夹击下收视率节节败退时，不少老部下将扭转败局的希望寄托在魏文彬身上。尽管4年前就已退出湖南广电，但魏文彬在广电内部仍然有教父一般的影响力。而这位湖南省政协副主席也果真出现了，以“今天我的心情很不好”为开场白，发表了对当下电视节目制作的看法：他想要纠正电视娱乐泛滥化的态势，建议电视制作要更人文、更新闻。
娱乐节目开场白范文第6篇
而就在《非诚勿扰》和《我们约会吧》同时热播之时，3月31日，湖南卫视却向国家广播电影电视总局提出了申诉，申诉《非诚勿扰》抄袭《我们约会吧》的节目形式，侵犯了湖南卫视的节目版权，要求广电总局进行调查。此举引起业内的关注。
江苏卫视《非诚勿扰》被指侵权
据了解，《非诚勿扰》的播出时间为每周六、周日晚，《我们约会吧》则会在每周二、周三晚两次播出。
除了播出频次的雷同，两档节目在舞美场景、人物设置、环节设置、主持人设置和整体风格上都非常相似。
如果将两档节目的布景放到一起比较，可以看到相似的T形舞台，每个嘉宾背后的相似灯柱，甚至连摆放在女嘉宾面前的灯台都如此相似。而随着一段固定的音乐声响起，主持人登台，湖南台的主持人何炅轻松幽默，江苏卫视的主持人孟非则深沉稳重。
在节目环节的设置上，《非诚勿扰》和《我们约会吧》都打破了过去交友类节目传统的一组男嘉宾一组女嘉宾通过互动环节最终配对的形式。而是采用了十几到二十位的女性对一位男嘉宾进行选择的全新模式，而选择的过程也通过几个认识的环节而迅速配对，如果没有选择成功，男嘉宾将面临淘汰。
据了解，最早采用这种节目形式的是英国FremantleMedia公司的一档叫《Takemeout》的节目。湖南卫视总编室的相关负责人介绍说，从去年开始，湖南卫视就已经与英国FremanfleMedia公司洽谈引进《Takemeout》版权合作的事情。
然而，在湖南卫视《我们约会吧》开播后不久，江苏卫视就推出了《非诚勿扰》，并且收视率一路攀升，甚至超过湖南卫视的《快乐大本营》。有业内人士称，一直稳坐中国娱乐收视第一把交椅的湖南卫视坐不住了。
在向广电总局提出口头申诉后，湖南卫视新闻发言人李浩公开表示，江苏卫视的《非诚勿扰》剽窃了《我们约会吧》的节目创意，两档节目的舞美场景、人物设置、关键环节设置等都大同小异，有明显的抄袭痕迹。“电视行业要自律。”李浩称。
而湖南卫视的一位舞美师则通过微博表示，湖南卫视之所以要对《非诚勿扰》模仿自己节目提出申诉，实际上是为了威慑浙江卫视最近开播的《为爱向前冲》。
对于湖南卫视的申诉，《非诚勿扰》的制片人王培杰称，抄袭指责不实，湖南卫视的《我们约会吧》是一档娱乐节目，而《非诚勿扰》是真人秀节目，两者的规则和呈现方式不一样。他表示，《非诚勿扰》的创意最早形成于2009年9月份，节目参考了国外十几个真人秀和相亲节目，但主要创意还是来自江苏卫视之前的《人间》节目和选秀节目《绝对唱响》的配对赛。
如此，《我们约会吧》的主持人何炅在开场白中说的一句话“中国第一档真人秀交友节目”，就显得非常耐人寻味。
中国节目版权保护新课题
“姑且不论湖南卫视提出申诉的动机如何，这种举动确实引发了业内对电视节目版权保护的重视。”北京律协电子商务专业委员会秘书长李德成表示。
北京卫视一位不愿透露姓名的编导表示，中国内地这几年娱乐节目可谓风生水起，但一方面娱乐节目如雨后春笋层出不穷，一方面又可以从娱乐节目中，找到国外电视台的当红节目的影子。中国娱乐节目自发展之初，就有了“山寨”的雏形。1997年湖南卫视推出的《快乐大本营》，明显有台湾综艺节目《超级星期天》的影子。2005年火爆全国的《超级女声》，实则以美国的超级综艺节目《美国偶像》为蓝本。
真正让国内电视台意识到节目版权这个概念的，还是近两年国外电视台越来越多的版权合作。
据记者了解，《美国偶像》是美国人花了6700万美元的大价钱，从英国那里购得的版权，并且每年还要和英国同行分成。尽管该节目自播出以来异常火爆，每年这个节目的国际收入达到10亿美元。
也正是因为对知识产权保护得力，所以国外电视节目不乏常青树。日本富士电视台的科教娱乐类节目《危机一发SOS》自1992年开播至今，收视率一直稳居趣味竞赛节目冠军地位，法国电视台于1962年创办的体育娱乐节目《城市之间》至今已40多年，一直是法国电视台收视率最高的节目之一。
近几年，国内的电视台也积极与国外电视台进行版权合作。央视的《幸运52》最初就采取了购买英国原节目版权的形式发展而来，而央视的另一档体育娱乐节目《城市之间》，就是与法国娱乐节目《城市之间》合作而成的。
“可以看出，这两年国内电视台对于引进娱乐节目版权越来越重视。并且也有一些国内原创的节目把版权卖到了海外。”李德成说。去年3月泰国正大集团与湖南卫视、北京世熙传媒签署了《挑战麦克风》第一季节目模式的销售协议，这是中国电视50年来首个销往海外的原创电视节目模式。
缺少相对应的法律
然而，与国内电视节目版权意识日益增强形成对比的，是国内目前尚不完善的配套法律。
北京一家律师事务所高级合伙人李大中指出，对于电视栏目结构形式的保护，目前还没有与之相应的法律，可谓处于法律盲区。“知识产权法保护的是商标、专利和著作权。就栏目模式而言，商标法肯定不太适合，专利保护条例一般适用于技术领域，法律规定需要在形式上有一个专属的程式，而电视栏目却很难有固定模式。”李大中说。
对于电视节目的版权，究竟何处是侵权界限?很多国外的法律也难以界定。
据了解，迄今世界各国仍然没有一个通行的电视节目版式版权保护法。就连自称电视节目版权保护非常完善的欧洲也直到2001年4月，才在法国戛纳成立了第一个欧洲电视节目版式版权协会，但该组织仅是一个在版权纠纷各方之间起斡旋、协调作用的民间机构，而非官方的、具有法律权限的机构。
如何对一个好的电视节目进行版权保护?这也许是处于日益激烈竞争中的电视人最想问的问题。
曾经火爆荧屏的《超级女声》就将其徽标和超女娃娃进行了版权登记。当其再想就整台节目进行版权登记时，得到的答复是对于整台节目想要进行版权登记，必须有一个固定的文字脚本，或者是录像带才能予以登记。然而，由于《超级女声》节目更新很快。每期都有不少变化，缺乏相对固定性，因此无法登记。
早在2001年8月，北京电视台游戏栏目《梦想成真》制作方，就向国家专利局申请了节目形式专利权保护，但被拒绝受理。国家专利局的理由是，电视节目形式专利申请尚无先例。据记者了解，这是中国电视节目制作方首次试图申请节目形式专利权。
娱乐节目开场白范文第7篇
四、时间：20__年12月24日20：00——24：00
五、主持人：
六、开场台词（共同完成）
七、地点：
八、背景及场内布置：
所需物品：a、背景红布（内容：钟式图标、晚会名称）
b、装饰灯光（旋转舞灯，闪光灯及其它装饰灯）
c、汽球、彩带棒
d、音响
九、晚会其它物资准备：
a、茶水供应/啤酒、饮料！特色水果、糖果、花生、瓜子等
b、抽奖礼品
c、各种游戏道具
十、场内协调
十一、晚会节目安排：
1、开场热舞表演者：
2、主持人上台宣布晚会开始并致开场白
3、娱乐文艺节目：（请网友踊跃报名）
4、圣诞晚会游戏设置（和娱乐节目穿行）
游戏
1、抛绣球（20分钟）
准备：提供3个小筐（小筐包装的漂亮一点），40个气球
游戏规则：一局六名选手，两人一组，一人背筐，一人投球。背筐者努力接住来自投手的球，最后以接球的多少决定最后的胜负。此游戏主要考察两人的配合能力，看谁最后满载而归。
两人一组，一人背筐，一人投球。背筐者想尽办法接住球。接球多的一组获胜。共三组，每组两人.
2\佳人何处寻
内容：因为不需要任何繁琐的准备工作，人人都可胜任愉快，轻松尽兴，所以这个游戏，一直深受人们喜爱。每位参与者在最短的时间内，道出对方背后贴着的名字，进而联想自己背后的名字。
道具：纸，笔，透明胶带
方法：
（1）男女双方人数一样，合计10人最为恰当
（2）事前，先在纸上写着诸如“罗密欧”、“朱丽叶”；“王祖贤”与“齐秦”；“梁山伯”与“祝英台”......等对对佳偶的名字。
（3）将这些已写好名字的纸中的男性名字贴在男性的背后，女性名字贴在女性背后。同时，不可让所有参赛者看到彼此背后所贴的名字。
（4）一切就绪后，所有出场者，个个竭尽所能，说出他人背后的名字，然后推想自己的背后的名字。倘若读出了所有人员背后的名字，就不难推出自己背后的名字了。
（5）联想出自己背后的名字后，要赶快与自己搭档的对象凑成一组，互相挽胳膊。
（6）到最后没有成对的人，就是负方。
重点：本游戏的重点，在于寻觅的过程，所以人人都应相处得宜，相互配合，以期找出彼此的最佳拍档
3、夫妻双双把家还（20分钟）
准备：十个气球
游戏规则：我们邀请十组夫妻选手上台，手手相联，背背相对，齐心协力把夹在背上的气球，从起点运到终点，以用时最少者获胜。让我们看看谁是最默契的夫妻拍档。
手挽手，背靠背从起点到终点运球，比速度。
4、夹乒乓球：在限制线外将20个乒乓球夹起，并放进指定范围，球跳出重夹，先夹完为胜
5、抢凳子
道具：凳子（若干）
参加人员安排：8人或多人参加（其中一人为喊话员不参加比赛）
游戏规则：游戏开始先把凳子成圆形（按参加人数减一计算，即8人摆7张），然后，参加人员在凳子外面围成一圈，主持人敲鼓或放音乐时参加人员就沿着圆形顺时针或逆时针跑动（注意不能插队），当鼓声或音乐停下时参加人员要讯速找到一张凳子座下，因为凳子少一张，所以会有一人没凳子座，这个人就算是被淘汰了，这时要把凳子减少一张，其余的人继续玩，直到剩下最后一人为止，这人就算赢了。赢的人给予奖励。
6、七拼八凑
此游戏适合晚会最后，掀起高潮。
要求：参加人数30人-50人为佳，分成4-5组
道具：托盘、背景disco音乐、奖品一份可以是精美的糖果（可以分的）
主持人要求大家分组坐好（一定要有男有女）
将游戏规则告知大家
每组先选出一名接收者，手持托盘站在舞台上。
其它小组人员按照主持人的要求提供物品放到托盘中。最先集齐物品的小组获胜。
背景音乐起，
主持人开始宣读物品，每一个相隔一定时间给队员准备，慢慢加快。
采集物品来自日常的例如：眼镜、手表、皮带、袜子、口红、钱等，一定要有比较难的放在最后如药片、糖果、一毛钱。
7、幸运大抽奖
同时在我们晚会的进行中，我们会有很多的抽奖活动贯穿其中，更多惊喜等着您，相信这个温馨的圣诞之夜会同样有一份好运伴随您。
从始至终贯穿抽奖活动（由主持人掌握）
从三等奖到一等奖
娱乐节目开场白范文第8篇
一般的赞助案例已经很难达到如此高度。
回顾中国的娱乐营销历史，只有蒙牛酸酸乳《超级女声》能够与加多宝凉茶《中国好声音》媲美。但是不要忘了，2005年的《超级女声》在鲜有同类节目的中国市场上自然可以一枝独“秀”；而今天，《中国好声音》则是在群“秀”并立的诸多平台中完成卓然战绩，这个市场意义完全不同。
这个合作案例的效果何来？
从三度到360度的传播运作
一般传播案例，很难同时达到三个核心指标：高度、深度和广度。
高度是指该案例建立起来的清晰品牌形象和综合品质水准，深度是指该案例渗透的市场层级和人群类型，广度是指该案例覆盖的市场范围和受众人数。
我们不用看数据，就能很轻松从身边人的行为和口碑中发现加多宝《中国好声音》的传播广度；也可以结合数据，直观看到它对二、三级以下的低线市场的渗透。
但很多人会忽视该活动传播的高度。根据央视-索福瑞对第一届《中国好声音》的调查数据，大学以上教育程度的观众数量几乎和高中级别观众齐平（各占据观众结构大约1/3的比例），而成熟、有相当消费力和鉴赏力的35～44岁受众、45～54岁受众的比例竟然与25～34岁年轻受众齐平，甚至有所超越――这些数字足以反映传播的高度。
那么加多宝是如何成就这三度的？除了节目本身，加多宝的传播策略在其中发挥了重要作用。
正宗。《中国好声音》本身是个娱乐节目的外壳，应该说给人的体验是“柔软”的。但仍然能感觉到它的传播中又有“刚硬”的一面，这一面从哪里来？
源于《中国好声音》的品质要求――正宗榜样，正宗背景；源于加多宝的产品自信，以及好的传播理念。这两者碰撞在一起，就是那句铿锵的开场白“正宗好凉茶，正宗好声音”，这将节目本身拉上了一个不仅仅是娱乐的、更高的社会文化追求层面――正宗为基，品质打底，表演者、氛围和产品、红色等等元素组合在一起，才树立最终的传播形象。
融入。谈到“元素组合”，自然要谈到“传播融合”。这一点其实已经毋庸赘述，已经有很多人研究过加多宝在《中国好声音》现场和延伸传播信息中的融入。正是这些点滴呈现及其深度组合效应，才使得该案例中的品牌表现熠熠生辉。
震荡。在媒介众多、受众茫然的今天，即便再好的节目，如果不进行多通道、多维度、多起点、多波次的信息、互动和震荡，也无法完成其传播效果。实际上在第一季中国好声音期间，加多宝通过其媒介关系和渠道网络，已经帮助节目进行了大量的信息震荡。
而在第二季节目中，可以明显看出加多宝将线上线下的互动，场内场外的互动，同类不同平台媒介之间的互动，都发挥到了极致。
娱乐营销如何超越娱乐？
加多宝《中国好声音》案例从去年开始以来，到今天已经造就出一个娱乐营销标杆。突破简单的几千万、几个亿投入的指标分析，到这个案例背后，你才能看出更多对于中国营销有长远价值的东西。
1、娱乐营销层面
太史公司马迁在记述商者的《货殖列传》中，有一句评论成功商人的话很关键，叫做：“此皆诚壹之所致”。用在营销传播方面，什么叫“诚”，就是要从真实消费者角度出发，为他们诚心选择一个好节目；什么叫“壹”，就是在好节目中绽放的品牌信息要有主线，要专一。
很多企业做娱乐营销，说实话，是为了营销而营销，甚至有“为了花掉这笔预算必须要赞助个什么”的情况出现。这种理念作祟，最终选择的娱乐活动对作为“人”的消费者有没有打动力和感染力，是值得怀疑的。而没有真情感、真力量的娱乐节目，对品牌投资来说，不仅仅是浪费，更是一种伤害。
加多宝投资《中国好声音》，首先是放弃了一些执着，先不能去过分考虑“品牌消费者”，而是要有一份照顾观众需求的诚意，这才是基于“受众”的传播决策的高标。
还有一些企业做娱乐营销，从头到尾一会儿传播集团品牌，一会儿传播产品名称……没有一个坚持下来的主线。但加多宝案例展现的则是围绕正宗好凉茶，有限延伸，不断重复，多级辐射，才导致清晰有力的传播效果。
2、文化营销层面
《中国好声音》不仅仅是又一次的群众狂欢，如果看深一层，它是一次精英文化与大众文化的融合与共鸣。
时任浙江卫视总监、现任浙江广播电视集团副总编辑的夏陈安，曾经就《中国好声音》说过这样一句话：“收视率固然重要，但比收视率更重要的是气质。”
近十年的娱乐传播，大流是偏向浅层化、表面化、逗乐式的类型，小流是偏安于小范围的精英、高雅艺术；社会中坚实、厚重、多积累、有品质的人很难接受前者，普通观众又很难接受后者。
但从《中国好声音》开始，其创立的融合优质与大众、集合精英与平民的文化平台，结合其浓厚的多元个性色彩和动人的个体生活素材，让所有人从内心或大或小的文化追求方面都得到一个慰藉的空间。
3、国家营销层面
尽管《中国好声音》是原版引进节目，但它仍然在选手、音乐、氛围、传播等要素上，体现出一个国家在经济发展后，建立文化高标的自信和实力。《中国好声音》的“中国”两个字，它本身就代表一种更高的追求。这就进入了国家营销的层面。
“中国红罐对抗外国红罐”，这或许有一点噱头的意味，但不争的事实是：加多宝历经十年市场奋战塑造的红罐凉茶，已经在中国市场成为足以与可口可乐等国际品牌巨头对抗的“中国元素”。
但我们不要忘记，任何企业、营销、品牌强大的背后，最有力的基础却是一国文化的强大。英语、美片、日系、韩风，是对其国家营销的有力支撑，而这些艺术作品中蕴藏的品质和情感，又对它们国家的产品和品牌签注了极富感染力的背书。
习惯了观看美国电视节目、电视剧的那群观众，突然发现中国也有近似品质的一个节目，而其赞助商也超越了简单的合作模式，这种潜在的惊喜是无法形容的。
加多宝选择《中国好声音》，实际上依然顺应着面向全球树立中国高品质文化艺术形象的潮流。而它自己和它选择合作的对象一样，也成为建设中国国家品牌的积极一份子。
娱乐节目开场白范文第9篇
【关键词】拉呱 本土化 三贴近 同质化
一、小众窄播――定位本土化
正确的市场定位是一个商品成功打入市场并得到肯定和回报的关键，对栏目推广和市场回报率至关重要。定位是一种逆向思维方式，不是以自己而以受众心理需求为出发点。方言电视节目将受众人群定位于本方言区的观众，走“小众窄播”的道路。
在全球化的大背景下，大众传媒对地域文化构成了不小冲击，文化产品的“麦当劳化”引起人们的注意。然而，由于第三次浪潮赫然来临，群体化传播工具不但没有扩大，反而突然被迫削弱了，它在很多战线上，正在被称之谓“非群体化的传播工具”所击退。非群体化倾向使传媒日益认识到针对特定受众群体进行个性化传播的重要性，即用窄播符码来吸引有限的受众。上海大学中文系钱乃荣教授认为，“方言里有比普通话丰富得多的生活、情感用语，在动作的细微区分、事物的性状描绘等方面都更具体”。不同于央视放眼世界、雄霸中国的气势，也迥异于省级卫视抢占全国收视份额的野心，《拉呱》致力于本地居民，用乡音进行交流，语气亲切，富于生活气息，使当地居民成为忠实的观众。这是对抗中央电视台和省级卫星台的强势话语权和资源优势，谋求自我生存、发展之路的有效探索。
《拉呱》的本土化定位，首先语言的亲近感是拉近心理距离的一种有效方法，从传播学上看是大众传播向人际传播的转化。由于规模缩小，更利于情感传递，因此《拉呱》在传播过程中，无论在物理距离上还是在心理距离上都更容易为百姓所接受。
二、内容为王――“三贴近”原则
方言新闻是大众传媒对民生新闻内涵的拓展，其本质是内容“民生”，体现了当今时代新闻所必须的平民精神品质，这种品质可以归结为平民视角、民生内容、平民取向。具体来说，即新闻传播者的姿态、话语方式不再是居高临下，而是与普通民众平等；新闻报道聚焦于普通民众的生计和生存，以人为本，尤其注重关爱弱势群体。
《拉呱》节目内容上十分丰富，每天平均六七条的新闻虽然都是家长里短，但是内容极为丰富，各类民事纠纷、奇闻趣事、民风民俗、公益道德等几乎无所不包。从家庭和睦、社会和谐这个角度讲，《拉呱》是主旋律节目，而且符合“后院篱笆原则”。针对节目中形形的家庭矛盾和邻里纠纷，记者不是站在旁观者的角度去报道他们的苦恼和争吵，而是以亲历者的身份帮助排解纷争。例如2010年2月23日一则消息《大婶儿成了花脸猫到底拜谁所赐?》，除了体现婆媳之间的冲突，记者还跟随帮助解决问题。可以说，在内容为王的时代，节目一直践行齐鲁台台长闰爱华在全国曲艺式新闻研讨会上所说：“我们现在天天号召体验生活，提倡曲艺演员要下去、深入群众、深入生活。”并运用最喜闻乐见的艺术形式和语言载体，与普通老百姓的精神生活保持零距离，体现出麦奎尔等人的使用与满足理论中心绪转换(divsion)作用，即电视节目可以提供消遣和娱乐，帮助人们“逃避”日常生活的压力和负担，带来情绪上的解放感。
三、特色优势
(一)万里绿中一点红――曲艺化锦上添花
用方言口语“说新闻”的形式使新闻节目传播更富生动性、浅显性、形象性，使节目内容更能为观众所接受。曲艺的运用则锦上添花，使节目朗朗上口、声声入耳，因此会收到语到意到、口传心受、心领神会的直接效果。
2006年10月14日召开全国曲艺式新闻研讨会，著名艺人姜昆指出，《拉呱》节目突破了传统的新闻模式，打造了一个新闻模式的品牌，他认为《拉呱》作为方言曲艺式新闻离开了曲艺的舞台。但回归了曲艺的本质。齐鲁电视台台长闰爱华也指出，新闻是最严肃的电视节目，而曲艺是最诙谐、最轻松的电视节目，《拉呱》是“曲艺式新闻”，是两极嫁接的典范。节目广泛运用快板、评书、相声等百姓喜闻乐见的曲艺形式，融入娱乐性、趣味性元素，大大增强了节目的可看性。曾经，一段山东快书版的开场白，着实吸引了很多观众。“咱们拉呱节目真有趣，拉的全是新鲜事；越拉越觉得有意思，越拉心里越带劲：您要是有什么新鲜事，给咱节目送个信，记者马上到家门；咱们有批评有鞭策，让大伙说说对与错，不是给您出难题，咱们是对事不对人。”不少观众在观看时，也不由得随着山东快书的节拍一起把这段开场白说了出来。
(二)个性化的主持风格
“小么哥”已经成为《拉呱》节目的形象代言人，相声演员出身的张勇，貌不惊人，一张表情丰富幽默的脸还带点“嬉皮笑脸”，一改传统新闻节目主持人正襟危坐，演播室里一架屏风，一堵隔墙，一张书桌，主持人在桌后一站，很有现场说书的味道，拉近了新闻与受众的距离。他对新闻的串联、点评更是信手拈来，举重若轻，把曲艺的娱乐性和新闻点评的道德教化相结合，用他的语言方式，教给老百姓如何尊老爱幼，如何与朋友相处，如何在社会上处事等，把教化用娱乐的方式表现出来，亦庄亦谐、寓教干乐。
“搭词儿的”总是一个与小么哥唱反调的“捣蛋鬼”形象，喜欢在“一本正经”的小么哥说的兴起时冷不丁插上一句，不管是机灵古怪的张帆，还是魁梧憨实的鄢磊，甚至黄渤、沙僧刘立刚等演员的客串，主持人与搭词儿的一唱一和，完成节目的串联，既有效地衔接起了新闻之间所造成的“中断”，为新闻故事的开始和结束牵线搭桥，确保节目的流畅性，同时主持中的表演因素，使节目陡生悬念，高潮迭起，妙趣横生。一方面让节目变得轻松愉悦，另外也变相地宣传了主持人和节目，有助于提升节目的知名度。
(三)“闭门造星”、“借势造势”
齐鲁电视台充分发挥资源整合的优势，给主持人发挥才能提供广阔的空间。机制的放活使各类主持人在多种场合频频露脸，形成良好的互动。新闻节目主持人在综艺舞台上彪歌亮舞与民同乐，娱乐节目主持人也在新闻节目中客串，玩得不亦乐乎，在近乎于“自娱自乐”的过程中“偷”走了观众的心。它聪明地利用自己的平台塑造自己的平民明星，再相互利用各主持人的明星效应来吸纳更多受众，齐鲁台大处着眼“闭门造星”，各小节目则在“借势造势”进行一场场造星运动。
《拉呱》节目内部的造星除了小么哥这一极目喜剧色彩的主持人常秀看家本领外外，还提高“搭词儿的”出镜率，尽情展现助理主持人的才艺，用鄢磊和张帆两位助理主持的姓名音译板块――《雷翻天》，添加了主持人的表演。如张帆：我男朋友特别厉害，他爸爸是个市长，舅舅是公安局的局长，叔叔是粮食所的所长。鄢磊：啊?那、那这四 个人你想好选哪一个了吗?主持人古灵精怪讽刺恶搞的表演让受众在笑声不断中记住了这两个人。虎年伊始，《拉呱》节目曾出新招――借花献佛来增添节目人气。台内四小花旦、小侠女王熹、天气预报主持人等纷纷在《拉呱》节目中下了厨房。都说“上得厅堂，下得厨房”，平日在节目中游刃有余的当家主持在厨房里却又舞又叫甘拜下风，博得观众一笑，为《拉呱》赢得更多人气，提高了节目的收视率。
(四)互动中“收买人心”
随着通讯科技的发展，观众可以与节目的互动形成一个良性的沟通。很多新闻节目都设有热线电话、电子邮件和手机短信等互动环节，观众通过这些途径，除了可以向节目提供新闻线索以外。还可以就当前播出的话题发表个人意见，打破传统新闻传播单一的传受途径，形成多维的互动方式。这种大众传播由此具有人际传播的交互性，同时能够让观众找到自己的“收视位置”，从而提高收视兴趣和积极性。
《拉呱》节目设有热线电话，在播出过程中主持人与观众通过网上短信平台在线交流。“短信抽奖”将带有小么哥头像的茶具回馈给观众朋友，送奖小组经常深入百姓交流提问，观众往往或满载而归或赢得大奖，例如爱心蚊帐、印有主持人头像的伞具等，培养出长期稳定的受众。除此之外，节目主持人走向各地义演、心宣传大使、消防宣传大使等始终活跃在各样的舞台和观众的视线中，在良好的互动循环中“收买”了人心。正如闰爱华台长总结出该台特有的“三民主义”，新闻节目体现民意，电视剧体现民乐，娱乐节目体现民秀，我们的口号是打造我们自己的互动节目。
四、《拉呱》节目存在的问题
不可否认，方言在表情达意上有时的确胜于普通话，因此也更容易在同属于这种方言文化圈的对话双方建立起认同感，但是当电视荧屏到处都充斥着操着方言的节目时，也暴露出明显问题。
(一)表象背后是衰落――谁为国民素质提升买单
中国教育部语言文字应用研究所副研究员孙曼均指出，方言节目其实是以其“离谱”和另类、平民化和娱乐性、搞笑与原生态，借助现代传媒“复兴”。节目中的方言，很多都是“市井化的调味品”，并不承载地域文化特色，实际上表明了方言的衰落。乡土文化来自于民间，其文化创作中的内容必然会带有一些审美低俗、格调不高的缺点，对这些内容进行大范围的传播，可能不利于整个国民素质的提升。另一方面，乡土文化的过度风行，也在某种程度上冲击了主流文化的主导地位。《拉呱》节目也必当“一如既往地关注人的命运，关注人的生存情态，关注人与环境的关系”，是生命力和影响力得以延续和扩大的主要途径。
(二)同质化节目泛滥，受众审美疲劳
由于方言类电视新闻节目的高收视率带来了巨大商机。商业利益的驱使，致使各地方电视台不顾自身实际，对节目进行缺乏创意的挪借，导致同质化现象异常严重，终究会导致观众的审美疲劳。就《拉呱》节目本身而言，内容的同质化现象频频出现，例如在2010年春节前后两周的节目中，仅关于婴儿被弃的内容就有四起，主持人小么哥的点评也是归于一句“你看看这样的事情最近报道了多少次了，我真是不知道说什么好了。”试想受众总是被这样同质化的内容充斥眼球，最后难免也会“真是不知道说什么好了。”
结语
娱乐节目开场白范文第10篇
关键词：限娱令；节目形态；意义建构；行业自律
一、娱乐作用未必致死，限娱令限制利弊并存
尼尔.波兹曼的《娱乐至死》一书中曾提出有两种方法可以让文化精神枯萎，一种是奥威尔式的――文化成为一个监狱；一种是赫胥黎式的――文化成为一场滑稽戏。我们目前也许正在限制文化成为一场滑稽戏，但是也有可能正在走向另一个让人恐惧的文化监狱。“监狱”和“滑稽戏”都在泛娱乐化环境下值得人们的关注。“泛娱乐化”是资本控制下信息全球化的必然产物，一方面资本要求媒体最大限度地占有受众，另一方面信息全球化的必然结果是信息的利益相关性降低――传统的高利益相关性信息受地理环境的制约，信息全球化打破了这种制约。利益相关性直接影响到大众的信息获取动机，而娱乐是最能与大众建立一定利益相关性的传播内容。
在中国追溯“限娱令”的诞生历史便可发现从最早的《流星花园》禁播令开始，“限娱”已走过十多个年头。2005年国家广播电视总局规定，港台艺人在内地不能固定主持一档节目，而只能以嘉宾的形式客串，且一台节目不能有两个以上港台主持人，连续主持不能超过三次。对港台地区艺人在内地综艺节目的限制不仅是主持，大型晚会和综艺节目港台艺人不能超过五个，具体是不是五个可能需要再查资料，但肯定是有数量和比例的限制。报批的流程也非常严苛，台里向本地的广电局报批，包括“哪个艺人要上哪个节目，唱什么歌，歌词内容是什么。提前报审是必须的历经环节，电视台有专门的报文部门，哪几个港台艺人要来，形式是每期都有，还是只参与一期。审批的标准与该艺人近期的活动密切相关，如有没有违反宣传记录，在港台地区的活动是否太过负面等。如今“加强版限娱令”新鲜出炉：卫视每年新引进的境外版权模式节目不超过1个，不得在黄金时间段播出；每季择优选择一档歌唱选拔类节目在黄金时段播出。“限娱”确曾带来积极成效，海外剧限播刺激国内电视剧市场的繁荣，限制海外版权引进促使电视台自我创新。但是，国内电视剧繁荣的代价是雷剧横行，对于研发力尚需长期建设的国内电视台来说，显然“山寨”更为符合效率原则。国内娱乐节目的减少，人们并不是没有其他渠道观看娱乐节目，网络的全面普及，港台综艺娱乐节目则会给观众带来更多选择，当人们的娱乐需求在电视上无法得到满足，因而会去寻求第四媒介――网络渠道去捕获信息，“限娱令”表面是限制电视台，其实限制的是观众选择权。每个观众的欣赏口味不一样，是其正当权利。电视节目归根结底是为观众服务的，在法律法规允许的范围内，为观众提供喜闻乐见的电视节目，是电视台的责任，也是真正的“立台之本”。当有关部门对电视台提出各种各样的要求时，忽视广大电视观众的权利，不能以一己之好恶代替广大观众之好恶。电视上的娱乐节目，虽然属于广电总局管理的范畴，但是这些电视娱乐节目，不是专门给广电总局“定做的”，它们需要面对的是十几亿电视观众。这方面看广电局的限娱令所产生的效果会差强人意。从优酷的点击可看到一些台湾的娱乐节目点击量随着年月增长一直呈现上升趋势。电视媒体借大众传播显现的优势功能，所以广告价值被估值很高，而视频网站由于用户体验广告可以屏蔽，用户可以自主选择是否过滤广告，及视频网站的使用群体特征独特性，使用网络作为主要渠道正在逐步发挥着比电视更多的优势。
二、娱乐大户与限娱过招，出台规定面临考验
面对“限娱令”，各大以娱乐类节目撑腰的卫视立即出台应对之策，“力保王牌节目”、“调整播出时段”、“撤换部分节目”等成为大家普遍采用的方式。如湖南卫视力保《快乐大本营》和《天天向上》两档王牌综艺娱乐类节目。无论从节目关注度、观众忠实度、主持人影响力以及广告招商价值上，这两档节目的确堪称湖南卫视的“门面”。被力推的新栏目则包括《平安2012》和《平民英雄》，前者是以日常容易忽视的安全问题为切入口，具备新闻元素的生活安全服务节目；后者主要是挖掘平民英雄事迹。四年前推出过的《变形计》如今再度回炉，依然主打角色互换，体验对方生活，获得成长感悟。知识服务类、亲子互动类、法制故事类都将陆续有新节目推出。江苏卫视的《非诚勿扰》在节目编排的新方案产生之前暂时不变，保留与撤销的节目由江苏卫视广播电视台决定，主持人孟非在《非诚勿扰》的开场白不知何时已改成“欢迎收看大型生活服务类节目”，而不是最初的“婚恋交友类节目”以规避被划分到要控制的“相亲类”节目中，该巧妙的举动显示出了对“限娱令”的变相执行。《中国达人秀》和《非诚勿扰》的节目过招方式趋于一致，在东方卫视成功举办过两季后，第三季仍在如火如荼地举办，但在宣传口径上也是尽量避免“选秀”、“海选”、“比赛”等“限娱令”中的敏感字眼；另一档收视较高的《百里挑一》成为《中国达人秀》之外力保的栏目。
三、提高节目质量为根本，重视行业自律是保障
在公共领域中人人都有可能在接受讯息过程中充当“把关人”角色，但人人不可能都是警察。社会责任理论认为，如果公众的权利没有得到充分维护，媒介传播庸俗信息，政府可以通过颁布一些法令来介入媒体的运作，为此限娱令的出台救市解决电视节目因过分追求收视率和广告收益而出现的低俗化倾向的一个有针对性措施。媒介在进行报道传播信息，提供节目的内容应该遵循法规的约束，积极主动提供更加有益于公众文化品位，媒介进行新闻报道时必须秉承客观公正的原则，拒绝唯利是图的收视率，为迎合受众的低级趣味而降低信息品质的做法。