建筑色彩论文范文

建筑色彩论文篇1

关键词：中国；古代建筑；色彩

“彩色之施用于内外构材之表面为中国建筑传统之法。虽远在春秋之世，藻饰彩画已甚发达，其有逾矩者，诸侯大夫引以为戒，唐宋以来，样式等级已有规定。至于明清之梁栋彩绘，鲜焕者尚夥。其装饰之原则有严格之规定，分划之结构，保留素面，以冷色青绿与纯丹作反衬之用，其结果为异常成功之艺术，非滥用彩色，徒作无度之涂饰者可比也。……盖木髹漆为实际必需，木材表面之纯丹纯黑犹石料之本色；与之相衬之青绿点金，彩绘花纹，则犹石构之雕饰部分。而屋顶之琉璃瓦，亦依保留素面之原则，庄严殿宇，均限于纯色之用。”从梁思成先生在《中国建筑史》中对于中国传统建筑彩色之施用的论述可见中国建筑虽名为多色，但建筑施色却重在有节制的点缀，气象庄严，雍容华贵。“色调以蓝、绿、红三色为主，间以墨、白、黄。凡色之加深或减浅，用叠晕之法。其方法亦自唐至清所通用也。”《营造法式》对于中国建筑彩画制度的阐述不仅揭示了中国古代建筑对于颜色选用的考究，而且精辟地总结了中国古建工匠们精湛的建筑施色技术。中国建筑的色彩艺术以其特有的艺术视觉、艺术形式和美学追求独树一帜，展示了中国文化的深刻内涵，在世界建筑艺术史上占有举足轻重的地位。

1早期中国建筑中的色彩艺术

中国建筑的萌芽虽然可追溯到原始初民的洞穴，但是直到商周时期中国的建筑才有了真正意义上的大发展，并且初步形成了如方整规则的庭院，纵轴对称的布局，木梁架的结构体系，由屋顶、屋身、基座组成的单体造型等一些重要的中国建筑艺术特征。春秋战国时期诸候割据，不同的文化形成了不一样的建筑风格：大体可归为以齐、晋为主的中原风格和以楚、吴为主的江淮风格。秦统一全国后建筑风格才趋于统一，建筑室内墙壁出现了以人物、动物、车马、植物、建筑、神怪和各种边饰为内容的壁画，黑、赫、大红、朱红、石青、石绿等的建筑色彩才在建筑上得到体现。尽管两汉时期中国建筑事业极为活跃，建筑组合和结构处理日臻完善，中国建筑体系也已大致形成，但汉武帝时，因“罢黜百家，独尊儒术”政治思想的提出，儒家思想开始成为统治阶级的工具，儒学虽成为中国的主流思想，儒学却由先秦时充满理性、意气风发的思想逐渐蜕变成为一种死气沉沉、埋没人性的哲学，中国人的思维遭到严重的限制，秦朝出现的中国古代建筑色彩艺术并没有得到较好的发展。魏晋南北朝时期，佛道盛行，统治阶级大量兴建寺、塔、石窟等，寺院经济强大，数量众多的佛教艺术作品，使文学艺术得到了解放。正处大发展技艺阶段的中国建筑，在宗教思想的影响下，中国建筑装饰在继承前代的基础上，吸收了“希腊佛教式”工艺表现风格，中国古代建筑的形象得到了丰富，但建筑色彩的施用仍然不多见，直到隋朝的结束。

2唐代建筑色彩艺术：等级的象征

回溯早期中国建筑色彩艺术，虽然在秦时已经出现，但可见的作品也只是凤毛麟角，唐代以前中国建筑色彩以体现自然功能、材料本色为主，没有人工堆砌的建筑施色，建筑装饰淳朴而耐人寻味。真正在建筑上大量施用色彩作装饰直到唐代才出现。唐代是中国历史上建筑发展的鼎盛时期，建筑气势雄大，造型质朴，体态道劲。由于唐代建筑有了统一的规划，建筑归“礼部”所管，因此有了等级制度的划分。依附在建筑上的色彩也就自然成了等级和身份的象征：黄色成为皇室特用的色彩，皇宫寺院采用黄、红色调，红、青、蓝等为王府官宦之色，民舍只能用黑、灰、白等色。唐代盛行直棂窗，窗根上的纹样有龟锦纹及花纹繁密的球纹等。室内壁面上往往会有壁画，天花板形式很简洁。这时候的彩画构图已初步使用“晕”，它对以对晕、退晕为基本原则的宋代彩画有一定的启蒙作用。在使用花纹方面，除莲瓣以外，窄长花边上常用卷草构成带状花纹，或在卷草纹内杂以人物。这些花纹不但构图饱满，线条也流畅挺秀，还常用半团窠及整个团窠相闻排列，以及回纹、连珠纹、流苏纹、火焰纹及飞仙等富丽丰满的装饰图案。可以说，唐代是用色彩来维护统治阶级的利益。

3宋代建筑色彩艺术：主流文化的印证

唐宋建筑一脉相承，宋代建筑是唐代建筑的继承和发展。但宋代建筑比唐代建筑规模小，秀丽、绚烂而富于变化，出现了各种复杂形式的殿阁楼台。受唐代建筑的影响，宋代建筑主要以殿堂、寺塔和墓室建筑为代表，装饰上多用彩绘、雕刻及琉璃砖瓦等，油漆在这一期开始大量使用，建筑构件也开始趋向标准化，装饰与建筑的有机结合是宋代的一大特点。受儒家理性主义和禅宗的哲理作基础的宋代社会思想所致，宋代建筑用色喜用稳重而单纯、清淡高雅的色调。自唐玄奘在佛庙中引入风格开始，至宋代，印度佛教文化开始渗透到中国文化各个角落，宋代建筑寺塔的装饰尺度合理，造型完整而浑厚，苏州的虎丘塔、泉州的仁寿塔便是宋代典经之作，建筑颜色突出为红色，屋顶上或全部覆以琉璃瓦，或用琉璃瓦与青瓦相配合成为剪边式屋顶，彩画和装饰的比例、构图和色彩都取得了一定的艺术效果，因而当时建筑给人以柔和而灿烂的印象。宋代建筑的色彩充分反映了当时的主流文化，并且对后来中国建筑装饰文化的发展有着指导性的意义。

4元代建筑色彩艺术：宗教文化渗透下，风格秀丽而绚烂

元室以蒙古民族入主中土，建立蒙古政权，并迭西征，以展疆土，形成了地跨亚欧的大国。元朝由于民族众多，而各民族又有着不同的宗教和文化，元代传统建筑艺术在各民族宗教和文化的碰撞下增添了许多新的元素。由于蒙古族崛起于北方蒙古高原，因此受以北方工匠为主的外来工匠影响，元代建筑结构大胆而粗犷，艺术风格也狂放不羁。最为突出的是宗教建筑，从到大都建造了很多喇嘛教寺院和塔，带来了一些新的装饰题材与雕塑、壁画的创作手法。陆续兴建的伊斯兰教礼拜寺开始和中国建筑相结合，形成了独立的风格，装饰、色彩也逐步融合起来。与汉族传统风格不同，高浮雕是元代雕刻中的优秀作品。人物姿态、神情十分雄劲，图案生动的气氛热烈，喇嘛教的雕刻题材和手法给予明清建筑艺术不少影响，尤其是对官式建筑影响较大。元大都是元代建筑的点睛之作，《中国建筑史》记载：“此宫壮丽富赡，世人布置之良，诚无逾于此者。顶上之瓦，皆红黄绿蓝及其他诸色，上涂以釉，光泽灿烂，犹如水晶，致使远处亦见此宫光辉，应知其顶坚固可以久存不坏。”可见元代建筑色彩艺术不仅在视觉上有了较大的突破，色彩更为丰富，而且在使用功能上也有了长足的发展，较好地延长了建筑的使用寿命。元代宫室建筑在承袭唐宋建筑风格的传统下，建筑装饰纹样倾向平实、写实的路线，宫殿建筑的色彩和图案更为精湛，风格秀丽且绚烂。

5明代建筑色彩艺术：鼎盛时期的开始，浓重悦目、细致华丽

明朝建立，中央集权的封建君主专制进一步加强，明太祖的休养生息政策极大地推进了明代手工业的生产，手工业技术突飞猛进。明初立国南京，建筑主要仰赖江南工匠。永乐移都北京，北京宫苑建设，以南方工匠为主。形成了严谨、工丽、清秀、典雅的明代建筑风格，颇具江南艺术的风范，只是经过皇家贵胄的渲染，明代建筑体量宏巨，色彩浓重。虽更改了江南雅淡之风，但其根系，实与江南建筑相近。砖的生产大量增加，琉璃瓦的数量及质量都超过过去任何朝代。官式建筑已经高度标准化、定型化。房屋的主体部分，亦即经常可以得到日照的部分，一般用暖色，尤其爱用朱红色；格下阴影部分，则用绿蓝相配的冷色。这样，强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成悦目的对比。

建筑色彩的施用，在中央集权的明代封建君主制下仍然受到等级制度的限制，在一般民用住宅建筑中，多采用青灰色的砖墙瓦顶，梁枋门窗多采用本色木面，也显得十分雅致。

明、清时期，藏族和蒙古族的喇嘛教建筑在元代的基础上进一步发展。寺院建筑由于有一些比较完整定性的装饰手法，这就使寺院中许多建筑的外形有着共同的艺术特点。墙很厚，收分很大，窗很小，因而建筑显得雄壮结实，檐口和墙身上大量的横向饰带，给人以多层的感觉。这些特点在艺术上增大了建筑的尺度感。在色彩和装饰上则采用了对比的手法。教义规定：经堂和塔刷白色，佛寺刷红色，白墙面上用黑色窗框，红色木门廊及棕色饰带、红墙面上则主要用白色及棕色饰带，屋顶部分及饰带上重点点缀镏金装饰，或用镏金屋顶。这些装饰和色彩上的强烈对比，有助于突出宗教建筑的重要性。

明、清时期的伊斯兰教建筑以维吾尔族的礼拜寺和玛扎为代表。这类建筑窗户棂条的组合使用了各种精巧的几何纹样。维吾尔族建筑装饰的种类很多，而最出色的是拼砖、石膏花饰、彩画和窗户棂条的组合，多种装饰往往综合使用，形成华丽细致的艺术气氛。

6清代建筑色彩艺术：建筑色彩的颠峰时期，油漆彩画盛行，施色走向复杂化

清朝统治者入关后，封建君主制进一步加强，皇权更为巩固。手工业生产水平比明朝有较大提高，规模更加扩大。在此背景下的清代建筑色彩的施用越来越复杂，其色彩功能突出装饰性，这一时期最突出的就是“油漆彩画”。围绕彩画形成了一系列与建筑文化相关的内容，彩画的功能演化成装饰。清代后期，等级制度使建筑颜色两极分化，艺术表现寓于内容要求。清代官式建筑以金龙合玺为最荣贵，雄黄玉最贱。宫殿地位最重要，色彩也最强烈；依次为坛庙、陵墓、庙宇，色彩的强烈程度也递减而下：民居最普通，色彩最简单，其建筑一般不施彩画，即使有的也只在梁枋交界处画“箍头”。清代台基一般为砖石本色，重要建筑用白色大理石。如北京紫禁城的颜色是红黄色的，与紫禁城相联的周围一些重要建筑都是红色，屋项则呈现绿色，而其他的北京建筑颜色大多是灰色。清代琉璃瓦的使用极为普遍，黄色最尊，用于皇宫及孔庙；绿色次之，用于王府及寺观；蓝色象天，用于天坛；其它红、紫、黑等杂色用于离官别馆。

明清建筑装饰，是中国古代建筑史上的最后一个高峰。许多规模宏大的宫苑、陵寝，无论在数量上还是质量上都很出色。建筑装饰风格沉雄深远，映射出了明清全盛时期皇权的声威。直到清代中叶以后，建筑的装饰图案或彩画生气才开始低落，唐宋装饰的风采已经踪影皆无，由于过分追求细腻而导致了琐碎和缺乏生气的局面。

7近现代建筑色彩艺术：西方设计理念的影响下，复古风行

辛亥革命时期，受西方的影响，建筑系统变了，色彩关系也变了。中国一些地方出现了租界，在西方设计理念的影响下，建筑重新突出材料的本质色彩，建筑颜色衬托了建筑载体的功能。

近现代的中国建筑在欧美国家取消建筑装饰的影响下，开始步入了重现代技术和新材料的运用，不重装饰的阶段：装饰性的花纹图案已不多见，建筑装饰除功能和施工技术的要求外只能在符合功能、技术的门、窗及实墙之中寻找理想的格局

建国后，“”卷袭全国，与中国其他领域所受到的破坏一样，建筑创作也受到了极大摧残，灾难性的政治运动使得中国建筑被极不恰当地要求必须体现某种被歪曲或吹胀了的“政治”概念，于是全国各地所谓的“万岁馆”如雨后春笋、城市中心广场或其他标志性城市建筑中也出现了称之为政治具象象征主义或抽象象征主义的建筑作品，无原则的模仿北京国庆十大建筑的“创作方法”盛极一时，在混乱的政治格局中，中国建筑色彩一改往日丰富绚烂的特点，成为了单一而枯燥的东西。在这样的文化浩劫中，中国传统建筑装饰色彩所赋予中国建筑深刻的人文精神和美学意义荡然无存!

8结语

虽然中国古建筑色彩艺术经历了从开端、发展到鼎盛，既而又从鼎盛走向衰落的艰辛历程，但是纵观中国古建筑色彩和彩画艺术的发展里程，仍然可见中国建筑色彩艺术极好地诠释了华夏子孙的审美观：一是艺术表现寓于内容要求。中国建筑色彩首先表现在建筑登记和内容上，处于至高地位的宫廷建筑色彩最为强烈，坛庙、陵墓、庙宇的色彩较次之，普通居民建筑的色彩则非常单一；二是多样寓于统一。中国古建筑的色彩不论其复杂华丽程度，都会基于一个统一的色调之中，那就是宫廷建筑以红、黄的暖色调为主，天坛以蓝、白色调为主，园林则以灰、绿、棕色作主色调；三是对比寓于和谐。由于建筑装饰色彩基调的高度统一，中国古建筑不论色彩多么的大胆、明快、强烈，尽管许多的互补色、对比色会在同一座建筑中同时出现，而且对比十分强烈，但这种丰富的建筑施色法不仅没有使中国建筑显得杂乱无章，反而使其和谐的基调更加赏心悦目，耐人寻味。

建筑色彩论文篇2

身处室内空间,建筑室内环境由顶棚、地面、立面墙体,以及窗户构成,其中的顶棚、地面与立面墙体都属于可控空间环境,其色彩、材质都可以根据建筑空间使用者的需求进行个性化调整,而窗户通透呈现的多为户外相邻建筑的立面,其色彩、材质都是不易根据个体需求更换的。在设计空间使用人员构成复杂的多层住宅时,环境色彩就需要考虑得更为周全。综合考虑色彩构成因素及建筑设计因素,多层住宅建筑立面色彩与室内色彩的关系应从以下两个方面定位。

(1)建筑立面色彩对于室内空间的环境色影响。多层建筑群落有一定的楼间距设计规范要求,一般情况下,相近建筑之间会有一定的色彩环境因素影响。例如,室内空间的墙体、顶棚都是白色的,仔细观察会发现原本白色的墙壁会呈现一定的色彩倾向,那就是相邻建筑立面色彩的映射。建筑立面色彩的环境色构成在实际设计中有较强的视觉影响力。从色彩三要素来定位色彩的视觉效果,色彩纯度较高、明度较低的颜色不适用多层建筑立面,比如大红、熟褐、深蓝这类颜色,本身的视觉冲击力就很强,对于相邻建筑的室内会有较强的环境色影响,空间中会有较强的色彩映射,以及相关联的色彩混合。色彩纯度较低、明度较高的颜色在多层建筑设计中的适用性则更为广泛,比如米色、浅灰色这类颜色,属于空间意义上的背景颜色,对于相邻建筑的室内影响也较弱。

(2)建筑立面色彩与室内空间色彩的调和。作为住宅类别的多层建筑设计,室内空间的视觉感受是十分重要的,建筑立面色彩填窗而现,构成了室内空间色彩的一部分,由此,设计时需要考虑立面色彩的可调和性。在目前市场提供的商品房销售房源中,可分为精装房与清水房两部分,精装房的建筑立面色彩设计与室内色彩设计是施工的共同体,是可调可控的,设计时以建筑风格为统领,色彩基本是在同一色彩相貌,相近明度、纯度的区间内;清水房的建筑立面色彩要考虑对于各种室内装修风格的兼容性,设计时要从建筑风格出发选择色彩相貌,然后调试色彩的明度、纯度至中性色彩感受的范围内,这样的色彩可搭配的元素较多、适用性较强。

2多层建筑立面色彩设计与园区景观

置身室外,视觉上的建筑空间环境包含两个部分,一部分是建筑立面的整体色彩,另一部分是建筑相关的景观色彩。两者对比、调和,共同形成多层住宅的园区景观色彩氛围。以绿化较多的园区景观为参照。植被树木在春夏秋三季呈现绿色调,冬季落叶则呈现棕褐色调。在考虑建筑与景观主色调的搭配时,不宜选择互补色范畴内、色彩对比关系强烈的颜色来搭配。以绿化较少、人造小品较多的园区景观为参照。设计时要整合景观主色调,然后考虑建筑立面色彩与景观色彩的搭配关系。由于两大块的色彩都具有较强的可塑性,所以设计发挥的余地较大。多层住宅建筑色彩的设计要依托于其园区景观的风格定位,选择色彩相貌,在建筑与景观的色彩对比、色彩调和关系中选择色彩相貌,调适色彩明度,确定色彩纯度。

3多层建筑立面色彩设计与城市规划

3.1多层建筑立面色彩的群化

色彩的小面积与大面积的视觉冲击力是截然不同的,从城市地块规划及项目整体性考虑,多层建筑所构成的居住区一般占地面积是比较大的,其建筑立面的色彩延展、群化之后的可视面积也是较大的,这样就需要考虑其构成的心理影响力。每一种色系都具有独特的色彩表现力与影响力,在同一色系中色彩的明度与纯度的变化又是多元的。在建筑立面色彩设计中要遵循选定色彩、调试色彩、色彩搭配、群化扩大的步骤,循序渐进的推进色彩的选择定位。在初步选定建筑立面色彩后,再反之从空间体验者的角度感受群化后的色彩氛围,最终确定主色调及具体色彩构成元素。

3.2多层建筑立面色彩的群化与城市规划

(1)多层建筑立面色彩群化与城市规划的色彩关系。城市规划是指根据城市的地理环境,人文条件,经济发展状况等客观条件制定适宜城市整体发展的计划,从而协调城市各方面发展,并进一步对城市的空间布局、土地利用、基础设施建设等进行综合部署和统筹安排的一项具有战略性和综合性的工作。与之相对应,不同区域的建筑会有各自功能性的色彩表现。建筑的色彩总是要有其功能、风格、适用人群的定位表达,这样就要求在建筑立面色彩设计时要宏观考虑城市规划对于建筑所属区域、地块的功能形象定位,找到表达功能相呼应的色彩进行建筑立面设计。

(2)多层建筑立面色彩群化与城市规划的风格协调。不同的城市由于其所属国家、所处地域、居住人群、历史文化等因素的不同会有独特的风格面貌,每个城市的独特性格可以由色彩来构建印、表达。在多层建筑立面色彩设计的前期,要综合考虑政策性、文化性的总体要求,在色彩定位中做到个体精彩服从整体风格。

4建筑立面色彩设计的心理影响力

建筑是抽象的艺术,建筑色彩更是抽象的视觉表现因素,建筑色彩由其广阔的空间面积、围合的空间氛围,以及与自然光线的复合变化决定,对于人们的居住感受有着潜移默化、印象深刻的覆盖性影响。色彩作为独立的符号因素,以视觉示人,形成氛围、给人感受。不同的色彩搭配又会产生新的视觉形象、衍生出丰富的表现可能性。我们认识到的色彩是剥离了形象、体积、空间、质感等因素而独立存在的视觉符号,有相当的影响力,同时也有很强的可塑性。

5结语

随着我国建筑相关产业的蓬勃发展,建筑设计环节逐步细化,相关研究随之深入,显而易见的提升了整体的建筑风貌。在城市化进程进入新阶段的同时,对建筑的艺术表现力也有了新的要求,建筑设计的艺术环节也需要更深层次的推敲与创造。建筑色彩所涵盖的视觉表现力、色彩对于不同类型不同体量建筑的适用性、建筑色彩与所处空间色彩的搭配……都给建筑色彩设计与研究提供了更广阔的领域,建筑色彩设计必将与建筑技术共溶互通,在发展中给城市给时代带来新的面貌。

建筑色彩论文篇3

关键词：城市；建筑色彩；规划设计

我国自改革开放以来，经济迅速发展，城市化进程加快，随着城市的扩建，一座座高楼大厦拔地而起，新建筑代替旧建筑，如此快的发展，如果没有规划必然会导致对城市环境的破坏。进入 21 世纪的我们都知道，现在很多事物要想得到长久的发展都要靠特色来维持，国外的很多城市也都是把色彩作为城市的第一张名片，给人留下美好的印象。在我国，城市的色彩环境一直都没有引起我国规划部门、建筑部门和建筑师的重视。很多城市在扩建、翻建建筑时，只考虑其功能和造型因素，很少关注建筑色彩对城市整体环境的影响，致使很多城市都存在一定的色彩环境问题。央美术学院教授、高级建筑师韩光煦曾说“城市建筑色彩不仅是一个城市综合管理水平的一种体现，也是一个国家科技水平和文明程度的反映。”本文力求对影响城市建筑色彩因素相关知识进行系统的梳理，唤起更多人来关注并投入到城市建筑色彩的研究中。

1 城市建筑色彩

“城市建筑色彩是指一个城市范围内的所有建筑的色彩，它涉及城市生活的方方面面，涵盖了历史、气候、植被、建筑、产物、文化等诸多因素，包括居住建筑的色彩、商业建筑的色彩、办公建筑的色彩、景观建筑的色彩、文化建筑的色彩等，它是一个集中的、完整的建筑色彩体系。”

城市建筑色彩体现着一个城市的个性，体现了一个城市文明的发展程度。城市建筑色彩不仅是城市美学和特色的主要因素，也是改善城市环境功能的主要手段，它不但对城市建筑物的造型进行装饰，同时又对城市居民心理产生影响。

2 中国城市色彩的研究现状

总体来说，中国的色彩研究起步较晚，在学科形成之初多数借鉴了国外的理论和研究成果，后经国内学者们的努力，在色彩的基础理论、色彩度量和其他实用色彩研究上有了很大的发展。1993 年中国颜色标准化技术委员会制定了《中国颜色体系》国家标准，至此，中国有了自己的色彩度量标准体系。近年来，随着人们对色彩的关注，很多专家、学者、建筑师、设计师都投入到色彩的研究领域中来，内容涵盖了建筑、服装、广告、产品设计等方面。中国当前的建筑色彩研究主要可以分为两大类：

一类是关于色彩标准的研究，主要有两项重大成果。一项是中国建筑科学院进行的建筑色彩体系和建筑色卡的研究，确立了中国的建筑色彩体系，并制定了建筑色卡，配送到各建筑机构，供设计师、建筑师和施工人员参照使用。另一项是由中国建筑科学院、国家文物局、故宫博物院等多家单位参与组织的针对中国古建筑色彩的研究。此研究对中国现存的古建筑进行了全面的调研，并以北京的紫禁城为主要研究对象，确定了中国古建筑色彩数据库。此研究不仅对中国古典建筑色彩研究方法进行了探索，还为今后的古典建筑保护和修复提供了科学依据。

一类是关于个体建筑色彩设计的研究。长期以来，我国关于建筑色彩的研究多集中在此，主要是把色彩作为一个设计因素，与造型、空间等一起考虑，表达设计师对建筑的理解或通过建筑来表达设计师得创意，很少考虑这个建筑的色彩对周围环境和对这个城市的影响。同时，城市规划部门因缺乏对建筑色彩的科学理论依据而主观的判断和指导，也是导致城市建筑色彩混乱的重要原因之一。

对于我国现代城市建筑色彩的规划，个别城市已经有了一些尝试，学术界对此褒贬不一。第一进行尝试的就是我们的首都北京。2000 年初，为了改善市民的居住环境，也为了能够深化北京首都形象的市政建设，北京市政府出台了《北京市建筑物外立面保持整洁管理规定》，要求对北京的长安街及其沿线，二环、三环以及城八区的建筑物外立面进行清洗、粉饰。并在《关于加快我市城市建筑物外立面清洗粉饰工作的通知》中指出“北京城市建筑物外立面色彩主要采用以灰色调为本的复合色，以创造稳重、大气、素雅的城市环境”。这个指导性意见是由城市规划、建筑设计、美术家等相关领域的专家就“北京应该有一个什么主色调”这一主题讨论得出的结果，因为学术界没有关于北京市建筑色彩的科学研究和论证，所以只是确定了这么一个基本原则，并没有拿出具体的色彩实施方案和细则。在实际的操作过程中，一些建筑物的外立面被涂得五花八门，大大违背了这次规划工作的初衷。北京的这次大规模整治建筑外立面举措引起了其他各市的广泛关注，很多城市的规划部门纷纷表示要尽快将城市的建筑色彩控制纳入到市政规划中来。

2003 年，武汉市对城区内的历史建筑区、商贸区、文教区、工业区和居住区分别进行了建筑色彩调查和采样，并于 2003 年底出台了《武汉城市建筑色彩控制技术导则》。该《导则》包含了城市建筑色彩控制管理图则、城市建筑色彩选用色卡、城市建筑色彩选用搭配色谱、具体城市建筑色彩设计引导和建筑色彩报批标准格式。这份《导则》从理论文字到图例分析，类别详细具体，可操作性强，在我国城市建筑色彩发展史上具有划时代的意义。

3 影响城市建筑色彩的因素

3.1 地域因素

各地建筑色彩传统的形成往往包含着他们对周围色彩环境的模仿和对某种稀缺色彩的渴求。如我国汉族人民最早生活在黄河流域，其环境色彩以黄色为主色调，所以汉族人民一直对黄色情有独钟。生活在高原的藏族人民崇拜神圣的雪山，因而崇尚白色。古埃及人民生活在浩瀚无垠的沙漠，因而对绿洲非常渴望，所以，古埃及人特别崇尚绿色，他们把绿色视为永恒的色彩。

3.2 文化因素

建筑色彩包含着丰富的文化内涵。色彩的产生和发展本身也反映出人类生存和意识发展的历史进程。人类在最开始感知光明与黑暗，感知时间万物的色彩时就已经在自觉的运用色彩。人类在漫长的发展和演变过程中，对色彩的运用也形成了特有的内在核心和动力，这种内在的核心和动力就是文化因素。

在文化领域，色彩有时也与音乐产生了一定的联系。如俄国作曲家史克里雅宾就试图在他的交响曲中表达一个“音乐与色彩交融”的构想。抽象派绘画创始人康丁斯基也指出我们可以从绘画中看到声音，也能从音乐中听到色彩。建筑色彩中蕴含着大量的文化信息，这是我们现在考古、设计等相关研究所奉行的理论基础，谁也无法否定它。

3.3 民族因素

建筑色彩的民族性指“各民族选择一定的地区居住下来后，在漫长的岁月里逐步形成建筑色彩的民族文化特点。”

中国是个多民族的国家，各民族的建筑用色也不尽相同。如土家族、白族因白虎图腾而崇尚白色；彝族、拉祜族、阿昌族因黑虎图腾而崇尚黑色；哈尼族因红石头和黑石头的创世说而喜欢戴红色头饰，穿黑色衣服；基诺族因其女祖先是阿嬷小白而崇尚白色；藏族因受宗教影响而喜欢蓝色，在藏房的天花板上、藏装的边沿上都有明显的蓝色装饰；维吾尔族因崇拜火神而喜欢红色。

同一种颜色，在不同民族和不同时代有着不同的理解。如黄色在中国古代被认为是皇家的象征，而在信仰伊斯兰教的民族中，黄色象征死亡，是忌讳的颜色。正因各民族的建筑色彩有着不同于其他民族的象征意义，我们的生活、我们的文化才如此丰富多彩。

我国关于城市建筑色彩的研究还处于起步阶段，因而没有太多这方面的理论基础和实践经验可以借鉴。笔者希望通过本研究，能够唤起人们对建筑色彩的关注，能够为其他人研究城市建筑色彩提供借鉴和参考，能够为市政部门的监管提供一定的理论和操作依据，能够为改善我们的生存环境贡献一份力量。

参考文献

[1]韩光煦.关于建筑色彩的思考[J].流行色，2006（08）：10-11.

[2]肖杨.浅谈建筑色彩[J].硅谷，2008（24）：96.

[3]焦燕.城市建筑色彩的表达与规划[J].城市规划.2001.25（3）：61-64.

[4]马卓.建筑色彩的地域性浅析[J].陕西建筑.2008（8）：9-11.

建筑色彩论文篇4

论文通过对城市形象进行梳理，分析了城市形象的文化与内涵。深入探讨了城市形象的特点，结合沈阳的实际情况分析了建筑色彩的独特性存在，通过对比分析的方法结合国内外城市建筑色彩设计实际案例进行对比分析并得出结论，明确地总结了城市建筑色彩设计的方法及策略，也是论文的研究价值意义所在。

关键词：城市形象 建筑色彩 独特性

中图分类号：TU986

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）10-0154-02

在我们的生活中，城市建筑与色彩、时尚有着息息相关的联系，城市的建筑色彩也逐渐成为现代化生活和情感的代表之一。从原有单一的建筑到结合运用色彩与灯光装饰的建筑群体时，色彩这些元素在建筑中扮演着越来越重要的角色。不管设计师以后将设计什么样的建筑，真正的灵感来源于大自然的和谐与规律。色彩在城市建筑中所起到的作用不同于其他的领域，城市建筑不仅继承着这个地域的历史文化，同时城市的色彩也要同建筑一起历经时间的推敲，甚至到几十年或上百年的洗礼。设计师们要有对色彩敏锐的感觉和对建筑深刻的领悟。色彩对于建筑要有协调统一的搭配，才能形成丰富多彩的城市生活。一城市建筑色彩国内外发展概述

（一）国外城市建筑色彩的发展

自20世纪20年代起，国外就已经开始进行了城市建筑色彩的规划，起步较早但相对成熟。60―70年达国家就已经制定出成熟的建筑色彩标准。例如德国、日本等国家都对城市色彩做出了较科学系统的规划，使这些城市展现出别具一格的面貌，如德国建筑师把柏林不同时期的建筑色彩进行了归纳以总结，理出一条新的柏林建筑色彩的脉络。日本东京在1972年就以古建筑群色彩为基准，对城市建筑色彩进行调整。由此可看出来，发达国家对城市建筑色彩的重视。

（二）国内其他城市建筑色彩的发展

我国关于城市建筑色彩规划起步较晚，许多方面处于探索当中，缺乏规范的操作方法与相关的法律法规。自90年代起，首都规化委员会针对北京新建的小区开始进行色彩规划，使我国城市建筑色彩规划迈出了重要的一步。许多一线城市如北京、上海、深圳和香港都已做出很好的探索，现在一线城市基本完成了对于城市建筑色彩的规范化方案。在某些程度上来说这些城市也做出了示范的效应，可供借鉴的因素有很多，可以避免沈阳在自身建筑色彩规划时迷失方向。

（三）国内城市建筑色彩的发展与启示

与国内外其他城市的建筑色彩相比，沈阳市建筑色彩还没有找到一条属于自己的建筑色彩道路。针对出现的问题只有城市建筑色彩的规划有章可循才能以制度管人，在城市建筑色彩的规划，离不开相关法律法规的制定与完善，只有在政府和法律的监督下，城市建筑色彩规划才能得到真正的保障，在这方面西方开始得比较早，已经探索出些经验与成果，我们可以借鉴其先进的管理经验与优秀的城管，在出现问题时也能找到参照物，有了前人的经验也可以使我们自身的发展更加快速。

沈阳建筑色彩所出现的问题不仅仅是一个个别现象，同样出现在我国的其他地区，这种城市建筑色彩文化与经济发展不均衡的现象是值得普遍关注的。国内外一些城市已经取得了较大的进展，这对于城市建筑色彩的全面推行也将起到示范作用。加大法律规范、强调合理规划、严格执行标准，在发展的道路上不断创新是在未来给每一位设计师乃至城市建设者的时代命题。

二 城市形象概述

（一）城市形象的含义

城市形象包括许多方面，它的建筑、街道、风景名胜、文化教育，以及市民的行为举止、衣装打扮等，城市形象应该包括三个部分组成：城市经济、城市人居环境和城市文化。

从理论上讲，城市形象是一座城市的整体风貌，可谓是一张城市的名片。在内容上包括城市的整体布局与风格、城市居民的普遍价值观念、精神风尚、文化素养等综合因素的集合。对一座城市进行形象设计可以使城市焕然一新，外到城市的街道规划、内到市民的精神面貌，可以将整座城市的精神体现得淋漓尽致。目前我国大部分城市没有独特的鲜明特征，对于城市功能的建设也不尽合理，存在着建筑雷同化、施工重复性等问题。改变这样的现状已成为了推动城市发展，提高居民生活质量的社会性课题。

（二）沈阳城市形象内容

城市形象是指能够激发人们思想感情活动的城市形态和特征。沈阳地区是辽河流域文化的发源地，位于中国东北地区南部，辽宁省中部，以平原为主，山地、丘陵集中在东南部，属温带半湿润大陆性气候，受季风影响，降水集中，温差较大，四季分明。沈阳的城市形象主要分为以下几个方面的特点：

综合性：丰富多样的历史与文化是外来人口对沈阳的第一印象，从总体上看，沈阳市区街与路垂直交叉分明，主城区在的包裹下呈发散式结构，整齐划一。

特色性：沈阳是朝鲜族的主要聚居区，在西塔就有大量朝鲜族特色的建筑与饭店，被称为“小汉城”。这种民族性的特色建筑与文化是沈阳一大特点。

标识性：丰富的地域文化塑造了带有自身品牌文化的城市形象，沈阳的明清故宫、彩电塔、世博园这些都是极具标识性的景观，由于沈阳气候多变，属于大陆性气候，冬季寒冷夏季炎热，能在一座北方城市建立世博园可谓是克服了种种困难，以百合塔为标志的建筑是棋盘山地区的标志性建筑。这些具有城市形象代表的建筑为城市提高了辨识度。

三 沈城建筑与色彩的互动关系

建筑色彩论文篇5

论文摘要：在包豪斯的色彩教学中，除了基础课程中的色彩理论研究外，还有壁画作坊（车间）中色彩的应用研究。利用色彩直接服务于空间的塑造工作，或者说色彩如何在建筑中应用的问题，是其中的核心内容。包豪斯壁画作坊的青年教师们发展出一种使用大块色彩平涂对基本建筑空间进行装饰的新方法，逐步摆脱了用大尺度抽象绘画作为室内壁面装饰的传统观念。包豪斯在这一领域的实践对以后建筑和室内空间中应用色彩的方式产生了深远影响，并在当代西方建筑实践中有了新的发展。

包豪斯除了基础课程中的色彩理论研究外，还有壁画作坊（车间）中的色彩应用研究。1923年的《包豪斯理念与组织》中正式规定了色彩为壁画作坊的工作“材料”。最早担任这个作坊形式师傅的是施勒默尔和伊顿，但从1922年起，由康定斯基负责指导。同他在基础课程中开设的形式与色彩理论讲座相连贯，康定斯基进一步在壁画作坊中制定了详尽的色彩研究计划，即颁布于1924年春的《国立包豪斯壁画作坊的工作纲领》。

在这个指导性文件中，康定斯基认为壁画作坊的工作特点在于无法单独用色彩就生产出一种产品，它通过增强或减弱形式的效果参与到空间的塑造活动中。康定斯基将色彩的物理、化学性质（如涂料的性质、胶合剂性能）与各种技术性工作联系起来，将色彩的心理特性与各种分析与创作的实验联系起来，规定了色彩应用研究的两个基本方面，这同他的色彩理论教学在结构上取得了一致性。在壁画作坊的实践中，两类问题最为显著，一类是利用色彩对于表面的装饰与设计，这一类问题的解决通常是通过学徒们将模仿的康定斯基绘画作品放大到壁画的尺度涂刷到墙面上的方式进行，显示了康定斯基教学方式的特点——使学生服从于教师的经验，因而实质上没有多少创造价值，常常在背后受人非议。wWw.133229.CoM但另一类问题却引发了深远的影响，即如何利用色彩直接服务于空间的塑造工作，或者说是色彩如何在建筑中应用的问题。

在理论上更早提出将色彩运用于空间实践的，还有风格派。在1924年的《走向一个造型的建筑》一文中，凡·杜斯堡写道：“现代画家的任务是借助色彩创作一个和谐的整体，在新的四维的时空领域中，而不是两维的表面。”然而在实践中，凡·杜斯堡的色彩应用方式更像是把他本人的绘画作品直接贴到了建筑的墙壁或天花板上，最后得到的并不是色彩的面，而是漂浮在四面八方的色块。另一位风格派建筑师里特维德(rietveld)的方法更彻底一些，在著名的“红黄蓝椅子”这个作品中，他已经将体积的不同表面用色彩加以区别，大大改变了体积本身的观感。包豪斯壁画车间的色彩空间应用则更进了一步，他们把这种在体积外部使用色彩的方法引入到空间内的表面中去。

在康定斯基关于色彩心理效应的理论讨论基础上，壁画作坊里的一些优秀学徒如辛勒克·谢帕、阿恩特等人逐步摆脱了用大尺度抽象绘画作为室内壁面装饰的方法，而考虑使用大块色彩平涂的手法，把空间中的各个界面涂刷成不同的颜色，借此强化或改变基本建筑空间的感受。这种想法在当时具有一种开创性的意义，还没有人提出过一套完整的关于色彩在空间中应用的理论或方法。谢帕的试验已经不仅仅是一种色彩的应用性研究，而是打开了一个全新的色彩研究领域，它突破了传统色彩研究局限于平面效果的特点，把色彩的空间性研究从平面的视觉深度幻觉引向了真实三维空间中的色彩效果。在德绍时期，谢帕接任壁画车间的主任，完全应用了他的色彩研究方法，放弃了制作大尺度抽象壁画的工作，他的色彩设计方式引起了广泛的追随。

色彩空间性研究的实验，首先在德绍包豪斯教师住宅的室内设计中反映出来，虽然其中的三栋住宅是两户并联式，且室内空间布局比较相似，但通过不同的色彩处理方案，充分显示出主人不同的性格特点。康定斯基家的色彩设计就十分有趣，餐厅被刷成黑白相间的颜色，包豪斯的其他人以为在这种环境中肯定很不舒服，但恰恰相反，黑色与白色的强烈反差创造出一种奇特的宁静氛围。起居室是粉红色，还有一个不大的壁龛，它的侧墙竟是金色，而卧室是绿色的，工作室是淡黄色，画室与客厅是浅灰色，康定斯基妻子的小房间则是粉红色。克利的工作室中也有一面墙被刷成了黑色，作为挂放作品的背景。这种在建筑室内使用色彩的方式在当时是极其大胆的。除教师住宅外，谢帕还领导壁画车间为德绍包豪斯新校舍的建筑室内作了色彩设计。同教师住宅相比，更多考虑了利用色彩进行空间的划分和方向的指引，并将建筑、门、壁柜、灯具等不同要素清楚地区分出来。此外，在德绍市内，谢帕还指导了一些公共建筑的室内色彩设计。

十分可惜的是，包豪斯校舍与教师住宅遗留下来的照片几乎都是黑白的，无法再现它们当初的真实色彩面貌，只在一些文字回忆材料中对其中的色彩有所描述，但并不详细完整。战后，德绍的包豪斯教师住宅得到了重新修复，基本依据了当年的文字记述材料。对于缺乏文字记述的地方，作了一些新的尝试，但仍依据了包豪斯室内色彩设计的特点。从照片中可以看到修复后的建筑室内的色彩配置状况。它们的一般特点是，用色彩对空间中的界面和物体进行处理，起到限定、区分、标示、导引等种种效果，此外还对空间的形态、大小、动势的主观感受产生强烈影响。可以说，色彩的空间能力是一个巨大的宝库，其潜力至今未被完全开启出来。

以界面（平面）而不是体积，作为色彩空间处理的基础做法，在20世纪90年代欧洲的新建筑中重新得到了广泛的运用。关于色彩空间性应用的新进展，逐渐同透明性、运动与互动、自然色彩等概念联系起来，色彩的空间应用潜力还远未被全部展示出来。包豪斯的色彩研究将为我们提供广泛的工作基础。

参考文献：

建筑色彩论文篇6

论文关键词：城市,色彩设计

中国的色彩研究起步较晚，尤其城市建筑色彩研究就更为较晚，随心所欲，不经周密设计简单涂色的现象到处可见，或者是出现过度用色“包装”建筑现象。随着中国经济的快速发展，引入了西方建筑色彩这个学科理论在中国的初步运用。全国大规模的城市建设改变了既不继承中国古典建筑用色又无地方特色用色的样式。

在最近几年，专项研究开始萌芽，现在初步研究出中国古典建筑色彩典型色彩标准样板和“建筑色彩体系和建筑色术”供建筑设计师和施工人员使用，但这些样板色彩研究还仅处于建筑个体和建筑室内的范畴。观注外部环境和城市景观的色彩规划设计的科学理论研究还甚少。

作美术学院设计专业毕业的我，长期研究色彩，深知一个设计师往往只关心他所设计的对象的色彩，景观设计师只设计景观色彩，建筑师只设计建筑色彩，广告设计师只设计广告色彩，这些充满了个性的色彩全部在城市中闪烁。城市色彩全是由这些色彩一点一点组成。若不加以宏观系统性规划设计必然会使城市色彩出现无整体、特色感，花乱感易出现城市色彩污染。城市色彩主要由宏观色彩与微观色彩构成，宏观色彩主要是：指“建筑和环境”两方面，景观建筑色彩在城市色彩里面有较强可控性。）；微观色彩主要是指除建筑物、景观以外的例如交通车、报亭、橱窗、广场、广告……。同时又可分为人工装饰色彩与自然色彩，人工景观色彩控制着整个环境的色彩。人工装饰色彩如：建筑、广场、交通工具、桥梁、灯色彩等。

自然色彩则为：山川、河流、天空、草坪等。

城市色彩设计它有一定的设计原则，遵循以下几个色彩设计原则，定会出现优美的效果。

一、城市色彩的和谐、自然美原则：

城市色彩和谐美、自然美原则是城市色彩设计中的核心原则，整个色彩应围绕和谐美、自然美而设计，重点处理好人工装饰色彩与自然色彩的色彩关系，将这些色彩和谐地组合在一起，达到和谐、自然、统一。这种和谐是在统一的基础上有变化，在变化中统一协调，变化差异大就会产生色彩混乱，没有了和谐，但无变化，就会沉重、死气，要有一个统一的主风格，配以辅色，达到协调一致。在城市色彩设计中，要尽量将人工色彩融于自然色彩中，像威尼斯以碧绿海水蓝色的天空自然色为背景，加上了现代活泼、艳丽人工色彩，使整个城市色彩充满了旅游城市的独特魅力，人工与自然色彩巧然合一，像巴黎选择米黄色为主基调统一浪漫、高贵气习慢慢溢出。2000年北京市提出了“北京城市建筑物外立面色彩主要彩以灰色调为本的复合色，以创造稳重、大气、素雅的城市环境”。2001年2月，哈尔滨选择了异域风情、浅色梦幻色调为城市的主基调，杭州市确立了“水乡”为本市的标志色。2006年成都市规划局出台了“城市规划城市建筑主色调为灰色的复合色调，这些城市的色彩都与当地的自然色彩浑然相融，和谐的美。

二、城市色彩设计的科学性原则

城市色彩的设计除了遵循统一变化的和谐美原则外，还要遵循色彩的科学性。

（一）城市色彩设计时，要充分考虑到当地的气候、日照、空气湿度、建筑、文化、自然环境、人文环境和城市特性进行科学化，艺术化地、仔细调研，周密规划、精心设计。使城市色彩成为整个城市规划的有机组成部分，形成良好的城市色彩，给人美的享受，使之成为城市性质，各区域性能的指南，更成为城市的标志，成为城市的名片。以悉尼歌剧院为例，这个建筑的主色调是选择的白色，整个悉尼处于蓝色大色调中，强烈的完照，蔚蓝的湖水，尤如前进的船帆，在春夏秋冬，晨曦暮霞，阴晴雾雨中相得益彰。

城市建筑色彩的主控者和景观设计师要充分考虑到建筑等受照、气候影响大，在晴天与阴天同样色彩会给人不同感受，如晴天建筑是暖色则形象更加突出、靠前，白色则使建筑强力更大，例如：白色使白房以更加高大、挺拔；深色黑色建筑沉稳、厚重，在阴天却显沉闷、收缩。例如美国为纪念肯民迪而修建的肯尼迪图书馆的建筑色彩就是黑色为主，充分将图书馆的肯尼迪的纪念意义展现，构成沉思，缅怀的庄严气氛。此要分析在不同自然条件下，城市色彩的视觉效果。

（二）城市色彩设计的历史文脉传承原则。色彩心理

历年来，中国城市色彩没有引起政府、设计师重视，曾一味崇洋，建欧式建筑，刻意模仿国外，当然色彩已模仿得唯妙惟肖，完全不顾及国人的色彩审美需求。这方面，日本东京以及法国早已出台了城市色彩规划方案，因此设计师除了熟悉色彩本身视觉感受，还要在城市色彩设计中须考虑不同民族，不同国度，不同地域的审美趣味以及喜好、忌讳色……每个城市在发展过程中，都会因为社会和自然条件的原因，形成特殊的、并为本地居民百年喜爱的色调，城市色彩积淀着城市历史。例如：中国北方城市习惯用暖色，而南方城市习惯用冷色，寺庙建筑习惯用深棕红、黄色琉璃瓦，幼儿园用色缤纷，纯度、明度都较高等。这样既保留了地方特色，又避免了雷同，使色彩既满足了视觉科学整体规划，同时满足了人物的色彩精神需求，带给人们美的享受。中国古建筑宫殿色彩以黄色为屋顶，蓝色绿色彩画为檐口，有重量感、庄重的，不透明的暗深红为墙体色，彰显出了权利、华丽的大气富贵荣化之美，而江南的用色历来有灰瓦、白墙特色。色彩配置运用中国传统抹灰墙面的白色，灰砖线用脚为基本色调素雅、干净、洗炼、浑厚、素朴的风格让这个区域婉如轻盈、妙龄的少女，具有婉约美、纯朴美，又如德国城市的红瓦黄墙，充分注重了当地气候环境，尊重人们的色彩喜好传统，延续本地历史文脉，用色彩来体现出城市的风格，和文化气质，使人们一眼辩别出来。城市色彩已成为城市文化的载体，若不延续，盲目模仿，克隆随意选用，这将会割断城市的历史，给我们造成历史文化的记忆断层。

（四）城市色彩功能分区设计原则

在城市由于各区的功能不同，色彩必然有所区别，在城市色彩设计时要把握基本色调与功能分区色调的统一与变化原则，以及不能强调功能的不同，使色彩突变，造成光怪陆离的城市色彩垃圾。

在城市规划中，往往以功能规划区域出区域，国家对各城市有一个大的规划如沿海以经济为发展重心的商业城，内蒙古以发展农、草、木为重心农牧业城市；云南以旅游为重点旅游城市的分区。各个城市有各个城市本身的重心，不同重心有不同功能。城市因功能的侧重不同。可行为如：居住区、商业区、办公区、工业区、文化区等等，这些区域的色彩设计应该有所区分。商业区的色彩一般要鲜艳、醒目，能吸入人的眼球；工业区的色彩应简洁、明快；文化区的色彩应以雅致含蓄；娱乐区的色彩要活泼、鲜明、轻松，调动人的乐观情绪，居住区的色彩应该采用柔和、明亮、温暖的色彩，而办公区应是以理智、稳重、冷静色彩为主。因此城市色彩应在大统一的前提下，色彩进行功能分区设计，在城市统一基调的情况下，忌用过于纯艳眩目的强烈对比色，这样的色彩易空洞单调、火爆若进行明度、纯度改变，色彩设计时既服从城市功能分区色彩原则，给人以雅致的审美享受令人感到和谐和、舒适明快、耐人寻味。

别外，城市色彩中不可忽略微观色彩在整个城市色彩的作用，它是城市色彩的有机组组成部分同样能显示城市的政治、经济、民族，文脉等城市水平。比如微观色彩中的交通车色彩的设计，伦敦和巴黎统一出租车的颜色为黑色，伦敦、巴黎的厚重淋漓体现，北京市选择了“黄色”、将北京是皇城权贵完美体现。成都出租车、蓝色、绿色为车身，车顶黄色、双色运用，形象突出了成都是文化名城，具活力的现代之城。

城市色彩是一个丰富生动的主体，这是一种形式，一种象征、更是一种文化，无论城市的色彩局部设计，还是整体设计，无论是微观设计，还宏观设计，无论是人工色彩设计，还是自然色彩设计，在设计时遵循以上提及的城市色彩设计原则，色彩会让城市更加丰富多彩，使城市生活更富诗意，让色彩使我们的城市更具生命力，更加完美。

参考文献：

崔世昌 《 现代建筑与民族文化》

杨曾宪 《论城市色彩规划设计的意义及原则》，城市20004

胡伟等 《关注城市色彩、改善教学方式》，2005

赵勤国 《色彩形式语言》

建筑色彩论文篇7

【关键词】立面；风格；色彩；材质；趋势

引言：建筑，从广义的角度来理解，可以把它看成是一种人造的空间环境。这种空间环境，一方面要满足人们一定的功能使用要求；另一方面还要满足人们精神感受上的要求。如雄伟壮丽的故宫博物院；轻巧幽雅的流水别墅；庄严肃穆的人民大会堂；挺拔庄重的高层建筑；成片朴素大方的住宅建筑。而建筑立面正是它以美的表现，建筑立面指的是建筑和建筑的外部空间直接接触的界面，以及其展现出来的形象和构成的方式，建筑立面又分为建筑外立面和建筑内立面。在这里我们所研究的是建筑外立面。鉴于此，本文就对建筑的外立面设计做一探讨。

一、建筑外立面的风格划分

建筑外立面按时代特征可划分为古典风格、现代主义、后现代主义风格。

古典风格常给人一种古朴、怀旧的感觉。西方古典风格是运用“纯正”的古希腊古罗马建筑和意大利文艺复兴的建筑样式和古典柱式的建筑，法国古典主义建筑，以及其他地区受它的影响的建筑。19世纪末和20世纪初，随着社会经济文化和建筑自身的发展，作为完整的建筑体系——古典主义逐渐地被其他的建筑风格所替代。现代主义风格多是随意、简洁、体强，其外立面多为简洁流畅，以波浪、架廊式挑板或异型屋顶为特征，立体层次感较强，外飘窗台，外挑阳台或内置阳台，合理运用色块色带处理，现代简约式的建筑立面是目前运用最多，适用范围最广的一种建筑模式。后现代主义则是把不同的建筑风格，无论是新的还是旧的，被加以折衷主义地并置在一起，并通过现代的技术与最新的材料加以强化。建筑须有叙事：采用过去的象征性符号，试图变得有趣而又热烈，这样就能受到观众的热烈喜爱。如美国新奥尔良意大利广场。

二、建筑外立面的色彩搭配

“色彩隐藏着一种力量，虽然少为人们所感觉，但却是真实的显著的，而且感应整个人体。”

———康定斯基

“让我看看你的城市，我就能说出这个城市的居民在文化上追求什么。”这是著名建筑师，建筑评论家伊利尔·沙里宁70多年前说过的话，看似简单，其实蕴含深刻的道理。建筑的表现可以通过形式、质感、色彩三要素来表达，其中色彩是最有冲击力和表现力的因素，是现代设计中最经济实用的表达手段及语言，同时它还能反映出相应历史时期的思想、文化。对于一个现代化城市来说，建筑色彩是城市环境的重要构成部分，是一个城市的整体风貌、历史文脉、民族传统、地域文化、生态环境、时代精神的综合体现。它涵盖历史、地理、气候、文化等诸多因素，涉及城市生活的方方面面。

一个城市是由生活区、工业区、道路交通区、风景旅游区等功能分区组成，个个功能分区的特点又不相同，因此，其色彩的表现也不同。例如，生活区的色彩以1-2种主色调为主，相对成片布局。其色彩应该给人温馨、淡雅的感觉，选取高明度低彩度的色彩。风景旅游区的建筑常位于风景秀丽的环境中，因此，应保证空间形态开敞通透的格局，色彩以环境绿色为主，点缀一些红、白、黄等鲜明色彩。位于特殊节点的标志性建筑的色彩应该突出整个城市的基调，并与周边建筑基色的色彩形成对比，以进一步突出其标志性。实际上，如今的建筑色彩并不仅仅起到装饰点缀的作用，它已经超越一个传统的美学范畴。正因为它的重要意义，我们要对色彩进行有效的控制与定位，我们在进行色彩选择的时侯，首先要与城市的气候、地理特点及自然环境相吻合；建筑色彩应该具有鲜明的个性，突出时代感与现代感；建筑色彩应与城市整体色彩相协调，和城市整体形象相符合；注重历史文脉的延续性，进行合理的定位。

三、建筑外立面的材质分析

在建筑的外立面处理中，除色彩外，材质的处理也是不容忽视的。建筑外立面的材料有好多种，一般来说，粗糙的混凝土或砖石表面，显得较为厚重；光滑的面砖以及金属，玻璃的表面，感觉比较轻巧。

质感的处理，一方面可以利用材料本身所固有的特点来获得效果，另外，也可以用人工的方法来创造某种特殊的质感效果。质感的效果直接受材质的影响和限制，每出现一种新的材料，就可以为质感的处理增添一种新的可能。比如，闪闪发光的镜面玻璃建筑刚一露面，便立即引起巨大的轰动，人们常常把它看成是一代新建筑诞生的标志。尤其在美国，许多建筑师极力推崇这种材料，并以此创造出大量的崭新的建筑形象。由此可见，伴随着材料工业的发展，利用质感来增强建筑表现力的前景的广阔的。

四、结语

万事万物都是一个不断发展消亡再发展的过程，建筑的立面也是如此。本文对当前的建筑立面发展趋势提出了以下两点见解。

第一、绿色、环保、节能建筑立面是建筑业之发展趋势

在能源紧缺、环境污染日益严重的现代社会中，房产建设开始强制步入环保低能耗时代。“双零楼”是中原首家建设部绿色建筑示范楼,是郑州市自主创新节能减排示范工程，是一座集节能、环保、生态、和多种可再生能源技术利用为一体的绿色建筑示范楼。

5、新材料、新技术的运用是现代建筑业的发展方向

比如轻型钢结构ASA板，就具有良好的保温、隔热性能，可根据不同地区的气候温度采用不同厚度和不同结构形式的组合外墙和屋面，节能效果达80%以上。用户可以自己控制能耗，围护结构的板材主要原料是水泥、粉煤灰，保证了板材的强度，还可防水、隔音。

参考文献

[1] 彭一刚.建筑空间组合轮[M].天津：中国建筑工业出版社.1997.11.5.

[2] 康定斯基.论艺术的精神[M].查立译.北京:中国社会出版社，1987.

[3] 钱正坤.世界建筑风格史[M].上海:上海交通大学出版社.2005.1.1.

[4] 孙淼.当代中国建筑环境色彩的研究与探索[J].运用空间，2004(01):29.

建筑色彩论文篇8

关键词： 建筑色彩 情感作用 人文特征 环境

2008年北京奥运会那浅灰中散发金属光泽的鸟巢、以蓝色为主色调的水立方、2010年上海世博会红色调中国馆，都是世界标志性的建筑，也是让人难以忘怀的建筑。让我们首先记住它的，是建筑的外形和色彩。建筑的形象是通过形式、质感和色彩三要素来表达的，其中色彩是最具造型活力、视觉冲击力和表现力的因素，也是引起共同的审美愉快的，是我们最为敏感的形式要素，它的性质直接影响我们的感情。

一、建筑色彩的发展

建筑色彩的应用不仅体现人文特征，反映城市的时代风貌，而且是历史发展的见证。色彩在建筑中起着区分、标识和强化的作用。它可以传达出多种信息，区分功能、结构、部位、材料，表明用途，划分空间，引导视线。个性化的色彩形成明显的标识，使人们能够准确辨认建筑，并留下深刻印象。

中国古典建筑素以色彩丰富、用色鲜明、设色大胆而著称于世界，并且利用色彩来加强建筑造型。我国早在3000年前已形成以木构架为主要结构、以封闭的院落为基本的群体布置方式的独特风格。在战国时期，建筑木构件上不仅使用了色彩，而且涂上油漆加以保护。秦朝的彩绘有了进一步的发展。汉代将色彩与阴阳五行理论相联系，并用色彩代表五行及方位。魏、晋、南北朝时期，彩绘和雕刻技术日趋完美，色彩辉煌夺目，丰富多彩。隋唐时期建筑采用以橙黄、绿色为主的琉璃瓦，唐代建筑木结构外露部分都用朱红上色，这种方式一直沿用至今。宋元时期，建筑色彩注重清淡高雅表现品味，强调色彩的冷暖变化，重视色彩的整体构图与局部的映衬关系。明、清时期建筑色彩的等级区分更加明确，清代的宫殿、庙宇色彩丰富绚丽，多用油漆彩画装饰，青、绿、红等颜色被运用广泛。而同一时期的民间建筑则尽显质朴、淡雅的风格。

在西方，古希腊建筑色彩明快、艳丽、华贵。古罗马时期建筑装饰奢华。中世纪拜占庭艺术源于地下室宗教文化，故色彩沉稳、庄严神秘。12世纪中期哥特式建筑色彩装饰走向华丽、柔美。文艺复兴时期，色彩科学理论日益发展，配色更加大胆，对比逐渐强烈。洛可可时期常用金、银、灰、淡蓝、草绿、紫灰等色作为建筑的色彩装饰。走进现代，随着科学技术的发展，产生了色彩调节技术，建筑更加讲究科学用色，色彩从心理学、生理学、工效学方面为建筑服务，给人们提供了合理、舒适的生活环境。

二、建筑色彩的情感作用

通过色彩的装饰，建筑可与环境相融合，传达感情，营造气氛。建筑色彩的架构离不开色彩视觉空间的规律，而建筑色彩的准确设色是以建筑的精神定位为依据的，建筑色彩是引起共同的审美愉悦的、我们最为敏感的形式要素。色彩的情感作用是基于人们对色彩的生理、心理反应而逐渐形成的。这是因为色彩能引起人的冷暖、轻重软硬、远近等方面的心理感受，并能通过心理反应作用于人的生理，产生相应的生理变化。色彩还往往和特定的联想和意境联系在一起，产生情感方面的作用和心理暗示效果。

三、建筑色彩的人文特征

建筑色彩还有着明显的人文特征：当色彩的联想、象征，上升到文化层次，便形成民族和个体之间的种种差异。色彩的审美意识和审美心理受地域、民族、宗教、文化传统、社会进步程度的影响，形成相应的建筑色彩文化，不同的气候和自然环境对建筑的色彩有一定的影响。建筑用色充分反映了色彩在不同的国家和民族中所寄托的情感内容和心理作用。各个国家、各个民族由于社会文化、自然环境传统习惯不同，发展演变的历史不同，对色彩赋予了不同的象征意义，对色彩有不同的偏好。黄色在中国封建社会和古代罗马历来受到帝王的尊宠，象征尊贵和权威，但在伊斯兰教国家则象征死亡。白色在我国古代是死亡的象征，而在西方则代表纯洁。

四、建筑色彩与环境的关系

建筑色彩设计要考虑建筑与周围环境的关系。这里所说的环境，不单指自然环境，还包括人文环境。自然环境主要指建筑周围的山水及自然风光，人文环境包括民居、古建筑、商业区等。在组织建筑色彩时，要尽可能使建筑与环境和谐统一，彼此尊重，达到协调一致的色彩效果。根据色彩规律，正确地运用色彩，对表现建筑的功能，反映建筑特征是至关重要的。

一般建筑的外形，多以和谐的浅色调为主，而且暖的浅色调居多。建筑的室内一般是根据其空间的用途分成浅的暖和冷两大色系，如教室环境色彩的总体要求是色调简洁明快、采光充足合理、用光均匀，在视野范围内不得产生眩光，所以宜采用浅色调，以给人以清新、淡雅、明快、安静之感。医院室内环境色彩应为明快、安静、舒缓为主的浅蓝色调。幼儿园多采用活泼鲜明的对比色调，色彩搭配丰富鲜艳，以满足儿童的视觉习惯。餐饮色彩环境必须满足饮食功能的需要，有利于增进食欲，为顾客营造舒适的用餐环境和人际交流的气氛。色彩以具有味觉联想并能刺激食欲的黄、橙、红、咖啡、奶白等色调为主。居住区的色彩应美化生活环境，追求轻松、舒适、温馨的情调。