中国动画形象造型语言探讨

摘要：文章以中国动画形象为探讨的主题，首先通过纵向对比分析早期中国动画和当今中国动画中动画形象的特点，然后横向分析日美动画形象的优点，提出当今中国动画形象造型的不足并提出改进的意见。

关键词：　中国动画　动画形象　造型民族文化

动画作为一种新兴的文化传播媒介，在后现代消费和视觉体验时代里，成了不可或缺的视觉娱乐生活方式。动画在人们的生活中已经具有相当的影响力，看动画片已经是人们生活娱乐的一部分，动画形象也会成为小朋友或者是动画迷们崇拜和模仿的对象。而由动画形象所衍生的产品也会大大促进消费力，丰富人们的生活。所以对中国动画形象造型语言的研究也因此具有重大意义。

一、中国动画形象发展历程分析

早期中国动画曾傲立于世界动画之林。儿时的经典中国动画到现在仍然历历在目，《神笔马良》《鲤鱼跳龙门》《金刚葫芦娃》《哪吒闹海》《大闹天宫》《黑猫警长》《舒克贝塔》等动画片中的动画形象已经成了我们这一代人心中不朽的存在。动画形象并不是孤立存在的，它的存在也与它所在的故事环境，文化背景有密切关系。所以，优秀的中国动画形象应该有其本土文化特征和丰富的中国民族文化元素。举例来说，早期的中国动画，很多以中国神话传说为题材，采用剪纸、水墨、皮影等中国传统手法来表现，韵味儿十足。在世界范围内大受欢迎。而当20世纪80年代，当中国的大门向世界逐渐打开，面对国外内容丰富、做工精良的优秀动画作品的大量涌入，国产动画片动画形象设计和动画创作中充斥着迎合西方审美的视觉元素，“国际化”的视觉符号泛滥，国产动画也渐渐失去了民族性，这使中国动画不仅难以在世界上占有一席之地，也使中国动画迈向衰败之路。

二、日美动画形象与中国动画形象对比分析。

如今，日本和美国是世界上动画产业最发达的两个国家，日美动画已经在我们的视觉娱乐中占有相当大的比重，而由动画形象所产生的附属产品，也为它们带来了巨大的经济效益，动画已经成为日美重要的经济支柱产业。除此之外，日美的文化思想理念也被广泛传播，动画片甚至成了日美强势文化扩张的途径之一，动画形象也在某种意义上成为了这两个国家的代言人。日美两国本土化的动画形象都有其清晰可辨的特点，日本漫画中美少女的大眼睛，美国漫画中漫画英雄粗狂的轮廓。这些特点，已经成为了两国动画形象的标志性元素。但是美国也曾经创造出以中国文化为背景的优秀动画片，比如《花木兰》就是最典型的代表作之一。《花木兰》中的动画形象颇具东方韵味儿，甚至还和早期中国本土动画片《大闹天宫》中的动画形象有几分相似。而且在《花木兰》中，美国人很好的融入了美式幽默。《花木兰》以具有东方神韵的动画形象配上美国本土文化，演绎了中国的历史，但这一切并不矛盾，反而赢得了中国观众的一致好评。日本也有不少以外国文化为背景的动画片，《地海战记》中龙的形象就是典型的西方龙的造型，而《千与千寻》中龙的造型则是东方龙的造型。龙的造型不同，因为故事的背景不同，一个是西方题材，一个是东方题材，但都是成功之作。可见，我们也可以通过对别国文化的细微观察与理解，然后融入自己本土文化元素，创造出优秀的作品。中国虽然也在模范着创造日美风格的动画形象，但尚存在很多问题。

三、中国本土动画片存在的问题分析

根据笔者自己对动画片的分析理解，笔者认为如今中国动画普遍存在以下几个问题：

(一)、动画片针对人群单一

如今大部分国产动画片故事内容低幼，只适合儿童。而青少年这个广大消费群体被忽略。日美动画这方面则做的非常好，风靡全球的日本连载动画《海贼王》《灌篮高手》，美国优秀3D动画《功夫熊猫》《玩具总动员》等等数之不尽的优秀动画片以其精美的动画形象和精彩的剧情，深受青少年群体的喜爱，其动画形象同时也适合了广大青少年的审美需求。有时，动画形象甚至不需要精美，只要和故事内容相互为依托也能非常成功，以最典型的日本动画片《蜡笔小新》为例，其绘画风格接近简笔画，但正是这种孩子般最纯真的动画风格，才能和故事里的动画形象更为贴切，其搞笑的剧情更是让年轻人对蜡笔小新这个形象喜爱有加。所以，有一个能被更多人群接受的故事内容为依托，动画形象则就更容易被人们认可。拿中国近年来比较成功的动画作品《喜洋洋与灰太狼》来说，虽然其动画形象总体比较清新可爱，受到小朋友们的喜爱，但是其故事内容低幼。而且其中的喜洋洋造型有些呆板，相比之下，反派角色灰太狼那活泼搞笑的形象和对老婆百依百顺的性格，却受到年轻人的欢迎。

(二)，动画形象风格不统一

在近期的许多中国本土动画片中，存在着动画形象风格不统一的问题，多种类型的动画形象出现在同一部动画片里，这在很大程度上影响了动画片的质量。比如说，本土动画片《福娃奥运漫游记》中5个福娃的造型来自08年奥运会，福娃形象是采用的二维制作手法，卡酷家族五个成员，则又采用了3D制作手法，而为了把福娃与卡酷家族联系在一起，在动画片中，它们化身为男孩儿大友的玩具，大友一家则成为第三个角色群体。但是这三组角色群体的动画形象相差甚远，使整部动画片毫无整体感可言。动画片《猪猪侠》中的形象设计更是混杂，有中国的店小二，护卫军不说，还同时出现西方的恶龙，魔王，其中的龟仙人形象则是完全照搬自日本著名动画片《七龙珠》。角色形象设计的如此混乱，内容逻辑也不够严谨，所以其内容也很难吸引青少年观众。

(三)、动画形象创作者态度不够严谨，缺乏想象力。

近期本土动画片中的动画形象较日美动画形象在审美上还有一定差距。日美的一些动画形象造型可爱，即使是没看过动画片的人，也会被其中可爱的动画形象所吸引。例如龙猫这个可爱的动画形象，它是出自哪部动画片并不重要，重要的是其形象被做成玩具，抱枕等产品，深受很多年轻人喜爱。而本土动画中能被用于发展附属产品的动画形象少之又少，喜洋洋与灰太狼算是比较成功的，尤其是灰太狼与红太郎这对夫妻的形象深受年轻人喜爱。

结语

在探讨中，笔者坚信的认为，中国本土动画如果想要打入国际市场，不仅要在动画形象的造型上下足功夫，而且一定要把动画形象和民族文化紧密相连。笔者由衷的希望，中国新一代动画人可以创造出更具有影响力，更生动的动画形象，中国动画可以在传承中国文化的同时，吸收各国先进文化，与时俱进，打造国际化的中国本土动画片。