中国民族歌剧艺术魅力之初探

【摘 要】中国民族歌剧艺术属于我国文化瑰宝之一，其发展至今经历了跌宕起伏的过程。中国民族歌剧的艺术魅力是由内而外的，是其他的艺术形式所不能比拟的，本文从中国民族歌剧的题材特点、音乐艺术创作特点、演唱表现特点等结合具体的实例给予分析和研究，浅析中国民族歌剧的艺术魅力，旨在将中国民族歌剧继续发扬，使中国民族歌剧艺术健康、长久、稳定地发展下去。

【关键词】中国民族歌剧；艺术；魅力；特点

中图分类号：J617.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0072-02

中国民族歌剧的发展经历了几十年，从无到有、从最开始的雏形到现在的完全成型，中国民族歌剧根据自身的特点以积极的态度向外界学习，尝试与自身特点相吻合的元素，积极地向其他相关的艺术形式相借鉴，形成了独具特色的文化艺术。就目前来说，中国民族歌剧得到了长足的发展，所取得的艺术成就也是业界有目共睹的。

一、中国民族歌剧的发展历程

歌剧被称为“音乐艺术皇冠上的明珠”。音乐、美术、文学、戏剧、舞蹈等各种艺术形式都被涵盖在歌剧当中，因此说它的舞台表现是最丰富的，编排起来是相当困难和繁琐的。歌剧以自身独有的艺术魅力，将整个社会的审美情趣以及审美方向向着更高水平和层次引领。

歌剧并不是单独的艺术，它是集合了多种其他艺术形式的综合性艺术。文艺复兴时期主要是西洋歌剧盛行，随着时间的发展，也慢慢出现了很多伟大的作品，如《魔笛》《茶花女》《图兰朵》《阿依达》等，这些都是轰动一时的作品也都流传至今，现如今都可以堪称为经典。

在二十世纪初西洋歌剧流传到我国，我国在经过自己的吸收、消化以及融合进自己的元素，才有了今天的歌剧成就。从“”开始，才是我国歌剧真正开始的时间，从此，我国歌剧走上了一条探索之路。在这段时期内，虽然我国歌剧经常出现错误，但是能够及时总结经验，在失误中得出宝贵的经验和教训，与此同时，也留下了不少经典作品，比如《兄妹开荒》《一朵红花》《夫妻识字》等等。从40年代中期开始，中国歌剧风格开始逐渐地发生转变，从不具有民族风开始向着民族风转变，在这一时期具有民族风格的作品有《白毛女》，自从我国歌剧开始向着民族风转变，标志着我国的歌剧开始有了自己的民族特色，发展开始了新篇章。

中国歌剧最开始是由外国引进的，我国传统的艺术并没有歌剧这种形式，西洋歌剧流传到我国，我国开始正式接触歌剧，经过对西洋歌剧的思考、改编，融入我国的传统文化元素，开始逐渐的形成带有中国特色的歌剧，在此以后我国歌剧的发展逐渐进入正轨，即使是在前进的道路上出现问题，也会及时进行分析给出相应的解决对策。

二、中国民族歌剧的题材特点

近几十年民族歌剧的发展，一直得到了外界的认可。从题材的选择上，音乐创作特点上，以及舞台风格上都具有独特之处。民族歌剧的选材主要反映了我国广大老百姓的现实生活，从现实的角度出发来进行艺术表现。民族歌剧的题材主要有以下几个特点：

（一）中国人民要求“三座大山”，为求得解放而斗争的精神

在中国共产党的领导下，经历过“三座大山”时期，在这一时期，我国广大的人民群众生活在水深火热当中，没有一天的生活是太平的，每天的生活都要受到来自“三座大山”的压迫，生活得并不幸福。但是我国广大的人民群众并没有屈服，即使在水深火热之中也要靠自身的力量去作斗争。我国民族歌剧在这一时期的作品，大部分反映的是老百姓的人间疾苦，以及怎样与旧势力作斗，这些作品中流传至今的也有很多，作品当中有很多的英雄人物，他们都具有一个共同的特点，就是敢干、敢于斗争。《刘胡兰》《红珊瑚》《洪湖赤卫队》《江姐》等，这些作品都是此时期的产物，这些作品中的英雄人物也都被编写进语文课本当中，供后人学习。在中国共产党的领导下，我国广大的人民群众以及英雄人物都具有艰苦奋斗的精神，坚持不懈地与旧势力作斗争，争取真正的解放。

（二）反映劳动人民不同时期的现实生活和爱情生活

在新中国成立之前以及成立的初期，我国还处于相对来说比较封建的状态，无论是国人的思想还是生活方式。长期受到思想压迫的广大中国人民渴望得到精神层面的自由，想要将自己的思想表现出来，不想再继续掩藏自己内心的真实需要。所以，当时的人民利用自己的智慧，将内心的真实想法融入进了歌剧当中，利用歌剧这种艺术表现形式来进行诠释。比如说《小二黑结婚》，在这个作品中充分体现了剧中的主人公从内心深处反对封建统治制度，想要争取自由，不想再被传统的旧势力所束缚，在这条路上努力地与传统的、旧的社会和思想作斗争。

（三）根据我国已有的历史故事和民间传说进行改编

歌剧对于当时的广大人民群众来说，毕竟还是陌生的，当时的社会背景以及社会环境，人们是不可能走进正规的剧院去认真地观看一场演出的，流传在民间的也是朗朗上口的、和人民生活联系特别紧密的故事。对于解放初期，人们的认知程度以及接受能力并没有得到快速的提高，虽然自身想要得到精神自由、不想再被旧社会所束缚，但是真正的往哪一个方向发展，广大的人民群众自身也并不清楚，所以说此时需要给广大的人民群众输入养分，比如说让歌剧走入他们的生活。就现在而言，大部分年龄偏大的老年人并不喜欢现在的艺术表演形式，他们所喜欢的所怀念的还是当时带给他们力量与心灵震撼的民族歌剧，而这些民族歌剧之所以会产生如此深远的影响，主要就是创作的内容是与广大的人民群众息息相关的。比如说创作的素材来源是历史故事或者民间传说，利用这些内容作为歌剧素材，会让人民群众觉得亲切，并不陌生。当人民群众接受之后，这个作品可以说就已经成功了一半。这一时期主要反映了中国人民的质朴、勤劳勇敢的奉献精神，主要作品有《屈原》《窦娥冤》《刘三姐》等。

（四）反映解放后各时期人民的生活精神面貌

解放后期，我国的社会面貌发生了改变。此时的人们开始更多的关注自身的品行，注重自己的一言一行，人民之所以会发生这样的改变也主要是生活没有了束缚和压力，精神也得到了自由的发展。人们开始与朋友之间进行往来，你送我一斤苹果，我送你一个西瓜，这样的互相交流就促进了人们之间的感情发展。这一时期的人们团结友爱，有很强的奉献精神，喜欢为他人着想，人们具有很高的幸福感。这一时期的代表作品有《傲雷・以兰》《阿依古丽》等等，剧中的主人公都是具有这样的高贵品质。

经过几十年的发展，中国民族歌剧也经历了起起落落，但是最终还是向着一个好的方向发展。总的来说，中国民族歌剧的选材是真实的、质朴的、不掺杂其他杂质的，取材来源于真实的生活，人物塑造都有原型，与此同时对后人也是非常具有教育意义的。

三、中国民族歌剧音乐的创作特点

（一）音乐素材普遍民族化

中国的民间音乐非常丰富，尤其是少数民族地区，少数民族地区的人们都非常热爱音乐，平时的日常生活就和音乐有密切的接触，无论是吃饭还是在田间工作，手中的器具就可以当作乐器来使用进行音乐创作，少数民族地区的人们能歌善舞，是一直以来的传统。中国民族歌剧当中的音乐素材主要取自民间的音乐，民间的音乐是纯粹的、是未被加工的、是大自然赋予的产物，这样的音乐才是具有民族性的，是其他国家和地区复制不来的。民间音乐具有很强的广泛性和针对性，在塑造人物方面也非常深刻。民间音乐当中所包含的感情也都具有特殊性，进行歌剧创作的时候一定要将其考虑在内，而不是进行生搬硬套。

例如《白毛女》作品中，每一个人物都是经过深思熟虑才被刻画出来的，每一个人物所代表的阶级和社会层次也不同，剧中的音乐有《北风吹》这是典型的民歌《小白菜》。增加民间音乐的最大好处是与人们零距离接触，使人们首先在心理上就能够接受，其次，民歌来源于民间为歌剧服务正好符合其创作的特点。

（二）戏曲方面的运用

中国民族歌剧音乐当中也是掺入了戏曲的部分元素，戏曲属于我国传统的文化元素，是我国传统的文化瑰宝之一，将戏曲元素融入到歌剧当中更能够体现民族歌剧的魅力。戏曲的唱法与音乐的唱法是存在区别的，但是同属于同类艺术范畴，是不存在本质的区别的。将戏曲融入到民族歌剧当中，会增添民族歌剧的艺术魅力，将其向着一个更高层次的方向带领。

四、中国民族歌剧的存在意义

中国民族歌剧的发展是快速的，它是经历了从无到有的一个发展历程。在发展的过程中，中国民族歌剧也遇到了问题，关于歌剧的选材内容、发展方向、主要人物形象以及特点等等都是需要细细琢磨才能够给出合理安排的，这条道路我们走得并不顺利，也遇到过发展的瓶颈期，但是经过我们自身仔细认真体会其中的问题，经过时间的累积与不懈的努力，最终还是克服了困难。

中国民族歌剧就目前来说已经不再单单是一种表演的艺术形式，它给人带来的更多的是ρ莩鋈宋锏乃伎迹剧中的主人公，当时的时代背景、社会环境、当时的人物心理等等都是引发我们思考的事物，相比较于感同身受到具体的剧中人物，思考真正的缘由才是更为重要的。

五、结束语

中国民族歌剧的发展是曲折的，但是最终由我们自身的努力也在向着一个好的、健康的方向发展。中国民族歌剧的艺术魅力是其他艺术形式所不能代替的，中国民族歌剧当中的每一个艺术元素都是不容取代的。中国民族歌剧想要长久的、健康的发展下去，还要继续保持原来的民族创作风格，来使这种艺术魅力经久不衰。

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