当代陶瓷艺术创新发展及综合装饰的魅力

从近代到当代，瓷业最大的变化就是生产方式及其文化观念。近代时期，生产方式完全是传统的家庭手工业生产。当时既无大规模生产能力的现代工厂，也无高技术支撑的专业团队。这种手工业生产的性质决定了其文化观念无法与现代接轨。文化观念具体体现在一系列的行业制度上，这些传统、古老、约定俗成的行业制度，经历了一千多年的不断完善，已深入人心。然而这些基于封建宗法的行业制度与现代化和工业化文明是格格不入的。任人唯亲的“宾主制”(注：宾主制，是传统景德镇瓷业中的一种交易习惯。即烧(窑户)和做(坯户)两大主要行业外，其他的如红店、瓷行、坯刀等配套行业在交易时必须遵循固定的交易伙伴。如进行了一次交易，以后即为“宾主”关系，长期合作，不得以别人替代。甚至有父传子的世袭惯例。和现代业绩优先、适者生存的价值观念就很不协调，“招徒设限”的制度和工业化大规模生产的需要是相悖的，按“常例定法”生产的习惯又和现代化市场导向机制完全背离。此外，最明显的弊病是只有分工而少有协作。实业家杜重远曾说：“景德镇的瓷业，完全属分工制，……，分工本不算一件坏事，但是贵乎于合作，而景德镇工人基于中国人自私的观念，徒知有己，不知有人，加以知识简单，圆于成例行规，一切行动，皆惟师傅之命是听，罢工殴斗之事时有所闻。”当代，尤其是近十年来，我国瓷业生产方式发生了重大变化，也取得了相当的成就。以广东潮州为代表的中国当代瓷业，其原料标准化、燃料洁净化、生产自动化、配套专业化、产品高档化的产业集群模式，爆发了极大的产能。由此可见，当代中国陶瓷已从近代只知“分工不知合作”的传统手工业转变为具有“门类齐全的全线产业链条”现代大企业；从近代系列僵化的行规制度转变为科学化管理；从保守求稳定的传统观念转变为开拓重发展的现代观念，从而基本完成了瓷业的现代化转型过程。

以珠山八友为代表的近代瓷画名家，以他们特定时代的艺术成就获得了社会的认可。在盛名之下，必然导致一种学习和模仿他们的思潮。即仍旧在陶瓷上以绘画性装饰的手段，切磋深入，模拟创作。将会使人忽视了其他装饰手段的可能性。陶瓷装饰，本是个异常丰富的宝库。如镂、堆、捏、雕的坯体装饰；高温、色釉的釉装饰；釉上、釉中、釉下等加彩装饰，以及青花斗彩、色釉刻花、珊瑚描金等综合装饰。这种种其他装饰手段，尽管在当代仍是存在并发展着的，但是至少在景德镇，如果只会用这些手段作陶瓷装饰，就会给人以工匠的感觉，似乎只有在瓷上题诗作画，才是高品位的艺术家。这种偏见及其暗藏的文化心理暗示，不能不说是近代瓷画装饰在取得自身艺术成就的同时，带给当代的一个消极影响。

近代瓷画装饰的创新集中在两点上，一是在创新方式上采取了挪用借鉴方式。挪用了纯绘画形式，进入陶瓷装饰；二是在创新思路上采取了工艺技法层面的创新。这在近代衰颓的瓷业中，当属难能可贵；但在当代陶瓷艺术上却留下了一定的消极影响。“落地粉彩”只改变填色洗染工序，“水点桃花”也只改变填色方式，均是在工艺技法上的“小创新”。这和历史上由宋之刻、划、剔、印，转到元之青花绘画的“大创新”相比，那是不可同日而语。但是这种创新思路的历史惯性，使当代陶瓷艺术的创新只停留在这个工艺层面。这容易使人们在小圈子中得以自足，而脱离于整体当代世界陶瓷艺术发展之外。以至于当今所谓的陶瓷艺术创新，就是数种新色彩的发明，或数种新色釉的配制。当代这种狭窄的创新思路，究其原因，与其说是受近代瓷画装饰的消极影响，毋宁说更大程度上是缺乏对时代脉搏的把握和对艺术精神的理解。当代人群已从单一的传统社会走向了多元化的当代社会，当代中国社会各地区的生产力水平、生产关系形式是多种多样的，思想观念的来源也是多种多样的，如果不分析新时代的新需要，必将造成闭门造车。

当代陶瓷艺术呈现“多元互补、异彩纷呈”的基本格局，陶瓷综合装饰是在现代艺术背景下，陶瓷艺术高度发展的结果，它迎合了人们的审美需求。它是集彩绘、雕刻及色釉等多种装饰手法于一体的综合形式。它以新颖灵活、艺术特色明显、极富变化、感染力强等特点在陶瓷领域得到广泛运用及推广。研究综合装饰在陶瓷艺术创作中的审美意义是为了丰富陶瓷艺术的创作，使陶瓷工作者在创作过程中得到借鉴，为陶瓷艺术创作提供理论基础。

综合装饰是在一件整体构思和综合思考的陶瓷作品中，综合运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，诸如刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手段；或使用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料；或采用釉上、釉下不同的彩绘技法等，使多种装饰工艺和技术相互映衬、各臻其妙、各显神采、以形成赏心悦目的综合艺术效果和意趣横生的艺术魅力，它是现代陶瓷艺术中被广泛运用的装饰艺术形式。

综合装饰集造型、纹饰、色彩、材质、工艺、技法等装饰要素于一体，将各装饰要素有机地组合、巧妙地安排、整体地建构，以形成综合的审美效应和艺术特征。

从综合装饰的特性来看，必须具备三个必要条件；其一、创作者必须从整体构思，他的任何创意必须将各装饰要素统一整合为一体才有意义；其二、一件陶瓷艺术品中必须同时运用和组合两种以上不同属性的装饰形式和工艺技巧；其三、作品最后的装饰效果必须是综合效应的统一体，必须能从所使用的每种装饰彩类中分离出来，并具独立的意义。综合装饰虽然是以装饰诸要素悦人耳目，然而造型形体仍然是装饰的第一要素。陶艺家们从传统陶艺的造型方法中，大胆地吸收和注入外域文化，尤其是现代陶艺的造型规律。有的陶艺家采用拍打泥镶接成器的方法，有的采用泥条盘筑成型等方法，使造型形体成为综合装饰整体的一个构成部分。

现代景德镇陶瓷综合装饰的艺术风韵多彩多姿，综合装饰的表现形式和工艺技法应有尽有，综合装饰艺术家及其经典之作多不胜数。景德镇陶瓷综合装饰艺术在21世纪必将会更加繁荣和有进一步的发展，成为一朵永不凋谢的奇花异葩。