现代艺术赏析

摘要：景观设计是现代最为综合的艺术，它与其他艺术形式之间有着必然的联系。本文简要对景观设计的内涵作了界定，阐述了现代艺术与景观设计的关系，并简述了个别景观设计大师的作品与他们的思想。

关键词：艺术设计 景观

设计是一种创新，同时设计又具有艺术性。

什么是景观设计呢，我们常说景观设计主要分为广义和狭义两个方面，主要包含了规划和具体空间设计两个环节。景观设计和城市规划结合就称为城市景观规划，景观设计也可以和建筑设计结合起来就成为室内外空间设计，所以景观设计也可以说是处理人和自然环境之间的一种思维方式，一种以景观为主题的设计组织方式，目的是为了无论是大的空间尺度规划还是小的空间尺度设计都能以最优化的组合发展。

一现代艺术与景观设计

景观设计时现代最为综合的艺术，它与其他艺术形式之间有着必然的联系。景观设计是为人的设计，是为改善人类生存空间的设计，是为提高环境质量和生存质量的设计，其目地是为人类设计一个自然生态与文化生态平衡的空间。

1.1现代艺术与设计

设计的起源从理论上讲应该比艺术早，最先的设计里并不含有艺术的成分。作为设计，一般都有使用目的，而艺术却没有这一目的。通俗的讲，艺术是把事物美的一面展现给世人，其墓地就是要好看。

一般认为，近现代设计和艺术的结合来源于19世纪，当时工业革命的发展使人们意识到，采用更加先进的材料和技术可以生产更为美观的物品和建筑。大批艺术家投身于各类设计中，开创了近现代设计的新局面。

1.2现代艺术与景观

在现代艺术和景观的种种联系中，形式只是其中的一个层面而已，更重要的是他们在观念上是相通的，大都受到哲学，美学的影响。随着艺术的景观化和景观的艺术化，艺术修养已经成为了景观设计的必须课。

对于从事景观行业的设计师来说，景观设计，更多的偏向于艺术的层面更高一些。为了创造出一个优美舒适的环境，是景观设计的主要目的。在这个行业领域里没有单纯设计的存在。

二景观设计与艺术思潮

景观就其本身特点而言，就像是一次机遇，一次可以汇集多种语言，并可将这些语言融会贯通的变成美丽和谐的机遇。景观设计正朝着艺术，表现和纯创作的方向发展。

2.1景观设计代表性人物和作品

2.1.1彼得•沃克的思想和作品

彼得•沃克1932年出生于美国加州的帕萨德纳,1955年获得加州大学伯克利分校景观建筑科学学士学位,1956年在伊利诺斯大学进行景观建筑学研究生课程的学习,1957年获哈佛大学景观建筑学硕士学位,同年与哈佛大学设计研究生院佐佐木英夫教授共同创立了SWA景观设计公司,为美国最著名的景观设计公司之一。随后在哈佛大学任景观建筑学教师,1977―1978年任哈佛城市设计专业主任,1978-1981年任哈佛景观建筑系主任。

沃克的极简主义景观在结构上强调集合和秩序,善于应用简单的几何母题,如圆、椭圆、方、三角,或这些母题的重复,以及不同几何系统之间的交叉和重叠。材料上除使用新的工业材料如钢、玻璃外,还挖掘传统材质新的魅力。通常所有的自然材料都要被纳入严谨的集合秩序中,水池、草地、岩石、卵石、沙砾等都以一种人工的形式表达出来,边缘整齐严格,体现出工业时代的特征。种植也是规则的,树木大多按网格种植,整齐划一,灌木修剪成绿篱,花卉追求整体的色彩和质地效果,成为严谨的几何构图的一部分。

沃克的极简主义景观并不像它表面看上去那样简洁。他使用的材料是丰富的、现代的,有的甚至是昂贵的。

除了应用材料的丰富,还有平面的复杂。将简单的几何图形,采用人工的秩序来组合、变化、复制,去统领自然的材料。

此外,将复杂、浩渺的天地万物潜存在细微形式中的东方文化对沃克的作品也产生了深远的影响。极简主义的简洁、单纯的形式犹如中国绘画中的“留白”,追求一种空无的境界,引发人们无限的遐想,从而使作品更有某种不可捉磨的空灵感、神秘感。

2.1.2玛莎•施瓦茨的作品与思想

玛莎•施瓦茨是一位在公共艺术领域开拓了风景园林新天地的设计师。她是景观设计师中的另类,是一位充满批判精神的创新家。

施瓦茨1973年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她开始熟悉大地艺术,由此对景观设计产生了最初的兴趣。1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这期间遇到了彼得•沃克。由于两人对艺术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续学习景观的意义,一年之后她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。1990年,为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所。

首先,从施瓦茨的作品所体现的现代主义的本质精神来看,她把园林看作是建筑印记以外的任何事物――道路、高速公路、停车场,它存在于城市的每一个角落,就在我们身边,并不一定只是划分完整的一块土地。

出于敏锐的艺术视角,施瓦茨将后现代主义的艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、行为艺术等。

施瓦茨的许多作品都是临时性景观或部分地使用临时性材料构建的。这又体现了行为艺术和大地景观艺术家对她的影响。她将景观的建造过程看成是景观艺术的一部分,这种景观的稍纵即逝,使人将时间要素纳入景观的体验之中,体现了它特殊的审美价值。

玛莎•施瓦茨是一位景观设计领域中的勇敢拓荒者。她用艺术的审美眼光审视着城市的每一个角落,她的作品是体现现代主义本质精神的大众艺术,是发掘城市细微空间的装置艺术,是关注基地文脉的后现代景观艺术,是充满隐喻、关注人性的超现实主义艺术,是享受景观变化的行为艺术,是城市中鲜艳的花朵,是随时代跳动的脉搏。

2.1.3彼得•沃克与玛莎•施瓦茨的比较

施瓦茨一直以欣赏的眼光看待沃克的作品。对艺术和景观的热情使他们走到了一起,在不断探索艺术与景观结合的道路上并肩前进着。他们同样受到现代主义艺术的熏陶与极简主义艺术、大地艺术的影响。

但是两人的设计思想却并非完全相同,随着各自事业的发展,他们的设计风格越来越具有个人特征,风格明显不同。沃克的作品极力追求一种纯净、高品质的景观面貌,犹如现代贵族般的高雅与讲究。而施瓦茨园林是活泼的、亲切的、与我们生活息息相关的平民景观。“贵族与平民”也许是一个滑稽的比喻,但它能够比较贴切地体现出两人的风格。之所以这么形容,具体来说:沃克的景观设计虽然是几何的、注重功能的、现代感的,但是,它主要受极简主义的影响,在其简洁、工整构图的背后是昂贵的材料、精湛的工艺与对细节的苛求,并不是代表现代主义为大众的基本精神的。而施瓦茨恰恰相反,她的作品虽然绚丽夺目,但却是廉价的材料,艺术形式是大众化的,所以从这个意义上来说,正像施瓦茨自己说的,她的作品是现代主义的、平民化的。

三结语

如果说，没有彼得•沃克，玛莎•施瓦茨，等这样的设计师，这么致力于将景观和艺术相结合，在20世纪，景观设计也许就会更趋向于技术化，而与艺术分道扬镳。

艺术和设计相融合，难以用清晰的界限划分，艺术解决的是形式，设计解决的是功能，当设计与艺术这对人类千百年来一直面对的两个领域从根本上走向一直的时候，其所面临的发展前景也将因此而变得更加广泛，对于我们这个人们物质精神需求都在不断增长的社会而言，就显的更加有意义。

参考文献

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2 凌月秋浅谈现代艺术影响下的景观设计 海南师范大学学报2007.NO.6

3 席丽莎现代艺术与设计关系研究 天津大学建筑学院2008.05

4 刘博新浅谈西方现代艺术与景观设计 艺术与设计2008.06