中国街舞归属及发展方向的探讨

中图分类号：G831 文献标识：A 文章编号：1009-9328（2014）10-000-02

摘 要 当前，世界街舞水平发展格局中，欧美日韩一直处于领先位置。相比我国顶尖舞者水平稍显不足，国内整体氛围大有逊色。究其各方面原因与街舞在中国的性质归属及发展方向有莫大的关系。本文旨在通过全面分析街舞进而为中国街舞的性质找到一个更具活力的归属，填补相关研究领域的空白，为中国街舞发展提供参考。

关键词 街舞 归属 发展

街舞在亚洲流行的三十余年间，中国街舞的现状比较尴尬，一直处于模仿状态：从最初对美国的单一模仿到美日韩的多元模仿。通过深入研究街舞在美、日、韩以及我国的发展历史不难发现，中国街舞一直处于被动依附状态，没能开创自己的舞台，才造成这种一损俱损的局面。为何中国街舞陷入这种尴尬的局面？本文作者认为这与我国对街舞认知和定位有关。以史为鉴，为了摆脱这种状态我们应该深入剖析街舞的内涵，了解真正的街舞是什么，其背后的文化内容又是怎样，才能够使中国的街舞走向一条最具竞争力的道路。

一、从体育运动理论、舞蹈理论辨析街舞的归属

（一）舞蹈理论与街舞精神内涵的探讨

美舞蹈理论家约翰马丁在《舞蹈概论》中说“舞蹈之所以是艺术，原因之一就在于它把交流当作自己的重要目的”，舞蹈采用的人体动作也就变成了舞者与观众之间传情达意的手段，街舞的诞生是黑人青年们情感的宣泄。在美国贫民区内黑人青年受到贫穷压迫和歧视，为了生存理想在这样一种压迫和抵抗的环境中勇敢的黑人青年们创造出来了属于他们自己的具有独特风格出类拔萃而又与众不同的表达他们内心的方式，那就是街舞。

通过街舞他们自由的表达自己的心灵、思想和情感同时又寻求认同。就像约翰马丁所说：艺术从天性和历史来说是具有一种社会功能的：它不是为了杰出的鉴赏家阶层而是为了产生它的那个整体的所有成员才产生的，无论这些成员是否选择它作为欣赏的对象。街舞表达了当时美国社会的黑人情感，发展到现在街舞的精神内涵也变得更为丰富已然成为一种精神文化的象征。挣脱压迫和束缚自由的表达突出与众不同的个性观点勇于挑战创新，洒脱、乐观积极的生活态度追求永无止境的精神成为街舞外在的身体动作下最为本质的一面。总之街舞内外在的表达是整体统一的，外是动作形式内为是本质和内涵，看外在是一种运动类型，看内在是一种舞蹈思想的表达，这是纵向的看待街舞。最全面的看街舞还需要横向看广度，街舞各大风格hip-hop、breaking、popping、locking、jazz、house、contemporary以及Choreo编舞、solo、battle和齐舞，每一个舞风、内容不能成为街舞，街舞是他们全部的整合。每一个舞风在与人交流的时候带给观众的精神体验是不一样的，尤其是contemporary更是与现代舞在表达上有着异曲同工之妙。

（二）体育运动理论与街舞探讨

舞蹈与体育都是以身体运动为基本表现形式同属于一种社会文化现象，二者之间既有内在的联系又有着本质的区别。体育主要以身体运动为主，练习者可以通过各关节肌肉活动和各种体育项目训练以达到增强体质、改善身体状况的目的。舞蹈虽然也以练习者的身体运动为主，但是人的情感和心理活动是舞蹈的载体，是提炼组织美化人体的主要表现形式以达到抒发特定情绪和内心情感的活动，可被称为是一种精神活动。

街舞这种一提及就可以联想到反抗不羁等各种字眼的活动本身是为抒发特定情感而诞生的，这关乎街舞作为舞蹈抒感的最为本质的一点是不能忽视的。街舞之所以被认为是体育和舞蹈的中间地带，外在的表现形态上带给观众很多误解。街舞可被作为一种体育运动进行，是街舞自身的优势更给街舞带来了不必要的麻烦。街舞中高难动作激昂的情绪表达方式及带来的健身和健心价值让人们偏重的看到了街舞作为体育运动的一个方面，这是普通大众在不了解街舞的全部内容和真正内涵的时候，对最外在街舞片面的理解和判断。再者凡是舞蹈都是具有锻炼功效的不能只看到街舞强大的运动功能而舍其主求其次，使真正的街舞内涵被埋没。然而这种现象是可以理解的，街舞虽风靡中国多年，但大多观众甚至练习者只关注街舞的动作内容，对街舞的真正精神内涵及其背后的文化背景的了解是浅显的。值得庆幸的是国内已有一批顶尖的舞者开始探索街舞的内涵，普通大众对街舞的了解也终将会随着街舞开展的深入而完善。最终随着学科分化和规范的程度越来越高，街舞不论是作为一种舞蹈的诞生，还是从自身舞种内容的发展，或是作为一种具有强大辐射力的文化现象和经济现象，都开始朝着舞蹈艺术的方向与体育运动实现真正的分流。

二、中美街舞不同归属的对比分析

（一）我国街舞的归属探讨

在我国官方管理中，街舞是作为一种兼具舞蹈性质的运动而存在的，隶属于国家体育总局体操运动管理中心，与学校课程有关的街舞均被划为体育运动范畴，由体育管理者进行管理，街舞理论研究的重担也落到了体育工作者身上，但现状并不十分乐观：街舞书籍寥寥无几，中国知网可查的文献自2000年至2014年共有5647篇，以“街舞运动”命题1503篇、“高校街舞”1003篇、“健康街舞”1302篇、“街舞与健美操”1230篇，可见我国街舞理论的研究首先是数量小，其次在这为数不多的文献里绝大部分把街舞定位于一种体育运动，甚至于把街舞推向一种操类项目，使街舞陷健美操似的体育项目的研究框架。理论研究对街舞内容及本质的不够了解，对真正的作为舞蹈而存在的街舞普及发展无疑是十分危险的。

街舞在我国社会中的开展主要以两种形式存在，一是综合健身或舞蹈中心的街舞课程（绝大多数），这类课程大多是专为女性设置的爵士和少儿街舞。一是专业街舞机构（极少数），练习者多为在校青少年及社会中的青年街舞爱好者。在这所有的街舞练习者中只有专门街舞机构的爱好者可以受纯正的街舞文化氛围熏陶，国内顶尖专业舞者接受最新鲜的街舞讯息，参加专业街舞比赛全面了解各种街舞风格。所以即使在庞大的街舞受众中真正了解街舞的练习者也是不多的，更不用说作为旁观者的其他社会成员。

总之无论从理论还是实践街舞在我国都没有得到完善的认识。正是这种缺乏的对街舞完善的认识导致我们盲目跟随别人的脚步，不能走在创造的前沿。对于这样一个尚没有得到正确认识的舞蹈种类又怎能展示其巨大的魅力，吸引更多的人投入？我国街舞后备力量又怎会充足？又怎能立于世界强国之林？

（二）美国街舞归属探讨

作为街舞诞生地的美国对于街舞的定位是显而易见的。从最早的《霹雳舞》到最近的《舞出我人生》系列等等，街舞是一种可以跟芭蕾、现代舞相结合的舞蹈艺术。在美国最大的舞蹈网站dance中，街舞和芭蕾，国标，等一齐列在左侧一栏。在美国的各大舞蹈比赛里，街舞参赛者数不胜数。专门性街舞比赛“全美街舞大赛”更是火遍全球。作为舞蹈而存在的美国街舞一直引领者世界街舞的发展方向，新风格的创造抒情类choreo编舞，音乐剧似表演类型，使街舞作为舞蹈艺术的存在感越来越深刻。在某些抒情音乐的编舞中，我们甚至可以看到类似现代舞却又不同于现代舞的表达方式，变得越来越自由，越来越艺术。

世界街舞大师salah的采访传达给中国舞者们一个重要的讯息：用自由的灵魂去跳舞。欧美的街舞一直处于霸主地位或许跟这一根源有关：思想。这种对自由的掌控和追求是深入他们骨髓的，也正是街舞的本质所在，更是街舞致命的吸引力所在。所以，要发展街舞不能忽略这一点，要从根本去发展，把它作为一种自由的舞蹈来发扬，这种方式同时也是达到顶尖技术的需要。相反，如果单纯的把它作为一种运动来对待，毫无疑问对练习者和街舞本身而言都是极大的局限。不是舞蹈的街舞就不是街舞了，不是街舞的街舞就无从发展了。

三、辩证的探讨我国目前街舞的归属及发展问题

在全球化浪潮日益汹涌的今天文化多元化是一个重要的趋势， 街舞代表了整个美国的hiphop文化，进化为一种值得宣扬的积极向上的精神追求和生活态度，所谓民族的既是世界的，这种优秀的世界文化成分应该能够成为民族的。我国街舞的发展过程，体现了不同文化底蕴下成长起来的文明之间的冲突和整合。但往往利弊是共存的，这种极力宣扬的人性解放，也伴随着暴力、 色情、 等危害社会的因素，青少年们很容易受到刺激和不良的引导，所以我们要尽量避免此类不良影响。我们做到了取其精华，去其糟粕。即着重其积极的健身和健心价值，在形式上做到吸收和宣扬。但是现阶段，街舞的精神内涵在不断丰富，街舞的技术内容不断增加，这就需要我们用发展的眼光重新审视对这种异质文化的吸收方式。

四、结语

街舞是一种运动，更是一种舞蹈，也是一种文化。中国街舞要想发展，运动只易作为其中一个卖点，充分了解这种舞蹈背后的深意才能挖掘他最大的价值。街舞既是美国的平民舞蹈，更是世界的一种舞蹈种类，像芭蕾一样可以起源于法国，盛行于俄罗斯。我国街舞要想不甘人后，不应只是学习和模仿，更需要关注街舞本身，用思想和心灵去探索和创造，才能找到一条自己踩出的道路。