审美高峰体验

时间:2022-08-12 08:37:37

审美高峰体验

最近欣赏到著名北派山水畫大家师恩钊的系列作品,竟被畫面中那泱漭浩瀚的气场攫住了。那是让人忘了呼吸的一种美,是万物凝于其问而不可言说之美,是吞吐八荒、驰骋天地、俯仰万物的泱泱宇宙之雄魂,是蓄积千万年的火山能量般的思想、才情与学养统统汇于豪端所挥洒出的一个崇高壮美的人间圣境。

纵观中国山水畫史,如此气势充盛之作实属罕见。它打破了我们以往的审美经验,触发了崭新而强烈的审美体验。通过深入研究发现,这种独特的艺术魅力与生命能量主要源于师恩钊山水作品中鲜明的时代精神特征。

自从明代的董其昌提出南北宗论,中国山水畫一直发展盛行以阴柔的“南派”山水畫为主体的文人畫,阳刚大气的“北派”山水畫则处于衰微状态。当代山水畫从笔墨形质到畫面结构仍承袭着文人畫的审美标准,创作上的程式化、平庸化、肤浅化、雷同化现象已经到了非常严重的地步。题材笔墨陈旧的抄袭古人之作、片面追求朴拙和童真的卡通化造型、密密麻麻的笔触所堆砌成的模糊化构图屡见不鲜。这些对时代精神表现乏力的作品只能引起视觉疲劳而很难在观者内心掀起波澜。

深山问道、寻幽访友、农夫草舍等表现题材,长袍老者、依仗仙翁、清庙寒僧等点景人物……传统文人山水畫传达出的是古代农耕文明下的野逸思想与避世情怀。作为现代人,如果继续沉湎于幽僻闲逸的田园小景中,蜷缩在小情小趣的桃花同幻境中自命清高,消极避世,只怕会患上与时代格格不入的精神自闭症。

当代山水畫的创新如果缺乏高瞻远瞩的人文眼光,缺乏对时代、自然与科学的深刻感悟,而只建立在文人畫玄虚的理论和抽象的笔墨游戏上,即使在畫面上布置一些现代的个性符号,这种创新也只是停留在肤浅的表层,终究缺乏内在的生命力和感染力。

二十一世纪的今天,我们正处于一个前所未有的大发展、大变革时代。在全球化、信息化、现代文明高度发达的国际大环境下,中国的面貌也发生了翻天覆地的变化:在国际政治舞台上掷地有声;在世界经济体中举足轻重;文化大繁荣、大发展;以盛世强国的新形象融入了世界大家庭。这一切深刻影响着我们的思维方式和价值观,同时也将我们的精神诉求与审美理想升华到了一个崭新的境界。

师恩钊敏锐地意识到,中国山水畫迫切需要与时俱进、大刀阔斧地创新绘畫语言以满足新时代的要求。经过长期的艰辛探索,师恩钊以独树一帜的风格创立了“新北派”山水畫风。它蕴涵着深厚的传统精髓,同时具有鲜明的反传统倾向,体现出鲜明的时代气息。“新北派”山水畫风的出现不仅重振了“北派”山水畫雄风,还在很大意义上打破了当代中国山水畫的发展僵局,开创了中国山水畫的新境界。

千里雄风,万丈豪情,师恩钊的“新北派”山水畫以其磅礴奇峻之势和恣肆之态呈现出震古铄今的“大山水”格局。在构图上,坚决排斥用程式化的样式去套就;在技法上,继承传统却并不亦步亦趋地摹古因袭,而是以自然为魂魄,自由运化笔墨,获取宏大神韵。

师恩钊笔下那一幅幅博大沉雄、苍莽浩瀚、云蒸霞蔚的畫面如同一曲曲壮丽恢弘、跌宕起伏的交响乐,畫面微观结构丰富复杂,整体气势又浑然一体,给人广阔无垠而又富于节奏变化的审美感受。作品表现出的是强盛、发展、活跃、开放、圆融、光明正大、蓬勃向上、春风得意、自然大美……这些正面的美学特征与我们在许多传统山水畫中所感知到的荒寒、晦暗、呆板、封闭、失意、孤芳自赏、愤世嫉俗、无病等负面特征完全对立。给人的感觉恰似踽踽独行的夜行客霎时间眼前曙光初临,满足了现代人内心深处的情感诉求,体现出强烈的时代感召力。这正是师恩钊的作品能触发“审美高峰体验”的深层原因所在。

鲜明的时代精神已成为师恩钊山水畫的标识,能使人一眼辨出——它是波澜壮阔的时代壮景,是扑面而来的如虹气势,是作品散发出的强大气场,高迈旷远,一仰难尽。不分地域、不分种族,这种标识是人类共同的审美语言,它甚至能使观者血脉贲张,心中涌动起新时代的豪情。师恩钊独一无二的大山水畫风极适宜大型场馆的悬挂展示,是比较典型的殿堂艺术,已经拥有了很高的公众认可度。

“新北派”山水畫风的奠基人师恩钊,以占领时代精神制高点的磅礴气势创作了大量充满强烈时代感的山水力作,正在成为山水畫主流审美的导向。他赢得了艺术圈及社会各界的广泛推崇,确立了在中国畫坛的重要地位。

师恩钊的成功对当代山水畫家有着深刻的启示意义:在当代山水畫的创作阵地上,清词小调、洞箫村笛,固然为我们的生活平添了风雅和情趣;但我们更需要鸿篇巨制、黄钟大吕来与这个时代相匹配。历史呼唤着充分见证新时代的辉煌,真正担当起为祖国山河立传之重任的山水畫大师。

(摘录)

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