中国穿越剧发展的三次热潮

摘 要：2011年荧屏上最受热议的影视题材非穿越剧莫属。《宫锁心玉》《步步惊心》等以清宫“九子夺嫡”为题材的穿越剧在湖南卫视一播即火，穿越剧的火爆旋即引起了广电总局和社会各界人士的重视：穿越剧为什么受到大家如此的追捧？它随意改编的情节会不会让没有分辩能力的群体对历史产生误解？其实穿越剧并不是近年来才出现的电视题材，本文将从历史发展角度将穿越剧的发展过程分为三个阶段，深入探讨其在每个阶段的特点、收视状况及社会影响。

关键词：穿越剧;三次热潮;特点;社会影响

90年代初：穿越剧在香港诞生

穿越剧并不是今天才有的电视题材，90年代初的时候，香港的电视屏幕上就出现了穿越剧的身影，代表作为1990《隔世天师》和《回到未嫁时》。《隔世天师》主要讲述捉鬼大师张名扬在一次驱鬼过程中，意外地超越时空，回到三十年代上海，巧遇女鬼之前身歌女惜惜后发生了一系列故事，具有传统的港式搞笑色彩。《回到未嫁时》则是一个穿越时空的爱情喜剧。主人公自幼丧父，婚后专注于工作而冷落娇妻，其妻子穿越回四年前重新感受没结婚之前的生活。

90年代是港剧的黄金时代，这时候涌现出一大批家喻户晓的电视剧，诸如《义不容情》《大时代》等等。这一时期的港剧包含了商战风云、家族情仇、追求爱情等各种叙事模式，无论是现代剧还是古装剧都取得了重大的成就。

但是穿越剧的出现却并没有被当成一种独特的电视题材，在众多的港剧中只有寥寥的几部还算为人知晓，像《超级女巡按》这样的穿越剧甚至因收视惨淡而停播。这时候的穿越剧主要表现的是小人物的命运，他们由于机缘巧合而经历了时空转化，或回到过去或穿越到未来，时间跨度一般是几十年，经历了一系列与自己生活状况相关的琐事，从而对于自己的生活有了更深刻的理解。90年代穿越剧的叙事模式其实并没有和普通的电视剧有太大的区分，最大的变化就是时空转化，但故事还是反映小人物命运的故事，其中包括传统的港台元素——友爱、忠诚等等。2000年开始：穿越剧发展迎来第二次热潮

穿越剧自诞生起一直不受追捧的状态被2001年香港TVB的《寻秦记》所打破，《寻秦记》的火爆引发了一系列对于穿越题材电视剧的追捧，以至于内地很快就在2002年播出了《穿越时空的爱恋》，不过该剧却是褒贬不一。

《寻秦记》的播出的确是穿越题材的一个里程碑。主人公因穿梭机突然发生故障，被送至秦王嬴政登基前一年的赵国，他利用已有的历史知识去帮助秦始皇成就了大业。这部电视剧不同于以往继续小人物自身的故事，而是穿越了千年，以一种历险式的经历去复述历史。拉康说过，生存在想象界中的、具有镜像结构的自我会迷失内部和外部的界限。［1］这种叙事方式之所以受到追捧，就是因为人们体验的不是自己的生活，而是得不到的、想象中的另一种状态。相较于香港同时代的历史正剧和武侠剧，这种对历史的阐释方法更容易引发观众共鸣，从而受到认可。

不过《寻秦记》火爆之后，香港却没有其他经典的穿越剧出现，所以虽然《寻秦记》为穿越剧开了个好头，却终究是昙花一现。同时，内地影视也看到了穿越剧的影响力，所以在2002年上映了电视剧《穿越时空的爱恋》。这部剧虽然以明朝著名的“靖难之役”为背景，但编造的痕迹太过明显，与其说成是一次历史体验，却不如说成是一场爱情大冒险，它的整个故事对于历史表现很少，让人觉得太不真实。

这一时期穿越剧开始受到观众重视，《寻秦记》是其中的代表作。不过由于发展不成熟，不少作品出现了盲目穿越、搞笑搞怪、粗制滥造的情况，让穿越剧的发展出现了断代，穿越剧也就逐渐淡出大家的视野了。

2010年至今：内地穿越剧的鼎盛时期

2010年《神话》是第一部古代时空和现代时空交织并行，互相演进的穿越题材电视剧。在剧中，今人的科技手段频频出现在古代社会，比如手机拍摄、易小川提倡婚姻法等等。

2011年《宫锁心玉》又开创了中国第一部清朝穿越题材电视剧。继《宫锁心玉》之后，湖南卫视马上上映了同题材的穿越剧《步步惊心》，二者虽看似一种竞争态势，结果却是两部剧在比较的过程中都更加火爆。

第三次的穿越热让人们开始理性思考“穿越”这一社会现象。穿越剧为什么受到大家的追捧？它的频频出镜会不会造成历史的歪曲？在审视这个问题的过程中，我们先得思考这一次的穿越剧跟以往有什么不同。首先，个人努力开始挑战历史。相比第一次的小人物回归年少的穿越和第二次纯个人历险式的穿越，这一次的穿越过程中，主人公都是明确把握历史结局但却寻求改变的。他们希望通过自己的努力可以让历史的悲剧不再重演。其次，女性角色尤为突出，以情感戏为支撑表现历史观念的冲突。媒介在对女性的塑造过程中，存在着模式定位和片面理解，突出表现为女性被视为男性镜城中的第二性。［2］而穿越剧中的女性不再是历史的配角，而成为历史进程中的核心人物，她们聪慧善良，成为历史人物的粘合剂。穿越后经历了成长、爱情、快乐、痛苦，容易引发女性的共鸣。最后，制作精良，后期作品的历史感凸显。

这一时期穿越剧的特点让穿越更深入人心，也由此引发了广电总局和社会各界人士的重视。广电总局对胡编乱造的穿越剧进行了一定程度的限制，穿越热正慢慢消退。不过我自身对于穿越剧却是持支持态度的。经历了三个发展阶段，穿越剧正逐渐走向成熟，胡编乱造的穿越剧毕竟还是经不住历史检验的，所以它并不会产生多大的社会危害。至于很多人质疑我们的穿越为什么总是停留在过去，而国外却是停留在未来，这也不难解释。媒体的生存环境是一个有机整体，它是由现实环境中的政治文化氛围、经济发展水平、社会生活形态等所构成的社会体系及政府政策同媒介自身的作为，即建构反映现实环境与信息环境相协调而形成的特定的社会环境。［3］但就穿越题材来看并不能简单的概括为国人重历史，外国人重视未来。我们历史悠久，可说可讲的比较多，而外国人则习惯用高科技手段塑造一种线条较硬的剧目。我们可以相互借鉴，但不能简单的定性、盲目模仿。纵观穿越剧的发展历程，其成就还是值得肯定的，我们对群众的爱好可以进行适当的引导，但也不必太过担心，因为没有什么可以逃避历史的检验，穿越剧更是如此。（作者单位：山东大学）

参考文献：

［1］ 拉康《镜像阶段》，河北教育出版社，2002，第一版，53页

［2］ 胡连利 刘伟娜《媒介对女性的误读与重建》，河北大学。

［3］ 许永 骆正林《媒介生态环境》，江苏教育出版社，2004，135页