中国写意重彩画的评价赏析

摘 要：早在远古时期人们只是随意地选取了身边之物做颜料，他们用血和红土调成红色，用动物皮熬成胶和黑炭调成黑色，描画公牛和人，重彩画产生了。 中国传统绘画十分丰富，唐宋已是工笔重彩画的全盛时期，成熟而多彩。民间留下了许多重彩画的宝贵遗产。但始终没有形成“主流”。封建社会的崩溃，时代的变革，水墨画不断的翻新，九十年代又迎来了重彩画的兴起。

关键词：重彩画；传统绘画；水墨画；主流

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）08-0195-01

一、写意重彩画的传统与现代目的和意义

重彩画在我国具有悠久的历史和优良的传统。从马王堆发现的西汉帛画算起，已有两千多年的历史，一脉相传，连续不断。从创作方法到艺术技巧，形成了自己的艺术风格。经过劳动人民的精心创造，积累了一套宝贵的创造经验，在世界画坛独树一帜。中国画的造型准则是“以形写神”，从其创作思想分析，关键还是在于“神”。画家以描写的物象作为素材，加以集中概括和提炼，抉取自然物象的神髓，用自己的意匠加以再塑造，把“自然形象”提升到“艺术形象”。画家对物象经过长时间的观察分析，就是所谓“目识心记”，脑子里先有一个“腹稿”，心中有数，然后下笔，画出来的作品自然能够高度和谐。在某一形象塑造的过程中，和作者的意匠融为一体，从而产生了艺术风格。中国有悠久的灿烂的历史文化，在唐朝就有许多日本人到中国学习绘画、书法、陶艺、宗教。我们正处在一个多彩的时代，人们对中国画的色彩艺术有课更多、更高的需求，艺术家也在新的探索中更多的寻求色彩的文化底蕴。而中国重彩画无论是在塑造的用笔艺术上还是以用笔为媒介承载的色彩艺术上都别具一番魅力。尤其是近、现代彩墨兴起后，其样式面目更倾向于“洋为中用”。最为民族艺术，重彩山水画在发展中的多样性尤具开拓空间的潜力。

二、写意水墨重彩画作品赏析

水墨重彩自古以来就是中国文人墨客寄托情思，言情抒志的重要载体，或小桥流水，或雄山大川，无论旖旎江南，还是苍茫草原，都是艺术家笔下诗情的新世界。就拿《醉游漠北高原》来说，画面的水墨寄情于他的精神世界，乐在其中，大块的黑灰墨彩随着他的笔触飞舞自如，整个画面以黑色为主，但又不乏味单调，在黑色油墨里又有深灰和浅灰的映衬结合，中间还夹杂着橘与黄色的呼应，仿佛是一气呵成。笔触更是果断有力，前一段放达的浑厚笔触里，多了些润泽和飘远。再看漠北高原的天空，纯净又仿佛在说故事一般，穿插粉红色彩凸显了一个醉字，给人以喜悦感的同时又让人有身临其境的感觉，一切都显得那么栩栩如生，万物在画面中都透露着灵气盎然，显然，武星宽老师在作品上的这些中国传统基因都在闪耀新生命的光辉。气息的表现，远比更依赖于形式的大笔墨还来得更加雄浑而真实。除却墨色的控制自如与书写感的流畅，全局的节奏也把握有如。

当然，我最喜欢的还是《宗颜问天》和《娇丹醉春》这两幅作品。从画面的整体来看，作者都延用了他一贯的红黄蓝三原色。在这两幅完全性质不同的作品中，三原色在作者的笔下是那么的明快有张力，生机勃勃。前者采用了大片明艳的红色和蓝色，却一点都不突兀刺眼。从大片的红中慢慢带出了粉红与橘黄，过度的自然又不失灵气。后者中的牡丹，娇艳欲滴，红色的花配上蓝中带绿的叶子让人耳目一新，也突出了他独特的绘画风格。虽说是娇艳的牡丹，却用浑厚的笔触和鲜明的颜色表现出来。在浓重的墨底上，作者将黄色或皴点于其上，产生出焕彩绚丽的效果。这种风格，和他人拉开了距离，也表明作者对色彩对比应用的研究和体验，当然我们也看出他本人对某色的偏爱。这也想当然的和传统美学意蕴有着不可分家的深刻联系。就技巧而言，作者的画算的上是大师级画家中最简单的一个，看的出作画过程大概是，或先行用墨勾、斫、洒、泼，视欲追求的画面效果，候干或稍干或趁湿上色；或者色、墨同施，把握好水分的干、湿度数，求的水色朦胧的效果；或者色、墨交错。他画的难度在于对画面的整体把握，画同经营构成与画面意境之间的表里关系，以及 内敛、含蓄是中国绘画的总体特征，也是重彩山水画色彩审美的底蕴。

今天的科学实验证明，凡波长较长的色彩，在视觉上都能引起扩张性的反应，反之则引起收缩的反应。在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色中，红色波长最长，古人较少使用；绿色波长剧中，又与自然山川色调相符，于是青绿色调最终成就了重彩山水画。这样的画面，视觉效果有一定的鲜亮度，但又不张扬而显得明洁、温雅。这就符合了“内敛”的审美要求。 探寻经营构图手法的过程，对应了风格形成的过程。创作构思活动是一项系统工程，在构思、立意、设色的同时，将以什么样的创作手法来切合作品的表达意图，以及用什么样的材料工具都应纳入通盘的考虑中之中。不同浓淡的墨与色相交融，会产生出很多难以言语的微妙变化。我们置身于何海霞的山水画里，无疑会得到这样的享受。

参考文献：

[1]吴纯强.谈重彩写意山水画.人民美术出版社，2003.

[2]赵志钧.黄宾虹美术文集.人民美术出版社，1990年版.

[3]三希堂画宝.中国书店，1982年版.