陶瓷产品范文

陶瓷产品篇1

1.传统设计图案在现代陶瓷设计中的应用

从传统的陶瓷设计思想中我们可以看出古代的制作者往往都是把图案文字色彩结合起来，然后赋予一定的时代意义，这样设计出来的产品才具有它们独自的灵魂，借此才能够很好的向当世人传递其想表达的思想内涵。现如今虽然有其他更加自由的传达方式，但是作为陶瓷技艺我们应该对这样的优良传统进行分析和解析。最重要的是了解现代我们流行时尚文化，也可以用属于陶瓷的技艺将他们体现在文字和图形上，设计出有时尚气息的现代陶瓷产品，只有这样才能传递给人们现代的文化，同时代表了现代人们的审美标准。众所周知，现代陶瓷作为日常的主要器皿，需求量只增不减的，而中国作为陶瓷的发源地并且拥有辉煌的历史，虽然现代陶瓷产品对于实用性的要求进一步提高，但是我们仍然要以我们的传统陶瓷设计思想为基础，充分挖掘其中的思想内涵，虽然每个时代都具有自己的时代特性，拥有这个时代特有的审美性。我国传统陶瓷的设计思想虽然是以“意”作为重要的体现，其中对于各种吉祥图案，中华神兽的应以及民间图腾的应用无一不是以思想内涵为基础的。而对于当代，这些图案已经不为大家接受，所以我们要从中反思，只有体现出符合当代的发展趋势和社会发展内涵才能获得大众的认可，就如同古代以财神、菩萨、送子观音作为主要图案一样，现代我们也可以具有时代代表性的图案作为设计的基础，同时要开发出当代社会的思想内涵，把对现代社会的反思以及感悟以创造性的手法融入现代陶瓷产品中，这样我们设出的现代陶瓷产品将很容易融入现代生活，从而取得大众的认可。

2.传统陶瓷设计工艺对现代陶瓷设计的影响

我国古代的陶瓷文化首先以技以载道不断发展，随后随着社会思想的不断提升，对于和谐性的要求不断提高，古代工匠们认识到技艺与工艺的发展不是孤立的，必须是与社会各个方面给相结合综合发展的。技艺的发展和制作手法的不断娴熟精湛，与时代审美相结合更加成为鉴定工艺成就高低的标志。宋瓷讲究天人合一的感觉，流线性的线条以及纹饰使得气韵融会贯通，元代青花瓷的发展无不展现出中华民族特色与魅力，现代设计中我们就要体现出这种和谐包容万物的气势，作为泱泱大国，现代陶瓷产品的设计中要体现出海纳百川的磅礴大气，重新发扬我国的陶瓷文化，陶瓷作为心物交融的产物，现代的设计中要不断融入对现代社会的认识，重视人与物，形与神的结合与交融，追求实用性与现代审美的有机结合，把现代的纹饰图案与历史技艺融合，把现代社会代表的人文环境溶于现代陶瓷产品的整体气势之中。

3.传统人文精神在现代陶瓷设计中的延续

人文精神的体现永远是物质发展到高峰的体现，传统陶瓷设计思想就是将人文精神融入陶瓷的制作中才取得了不菲的成就，当今社会我们在经济发展的同时，我们不断对精神的建设进行反思，所以我们就由传统的陶瓷设计思想中得到启示，要融合现代人文精神，虽然这不是一朝一夕就能够实现的，但是我们要不断尝试将现代已经为我们接受的人文精神融入现代陶瓷产品的设计中，也只有这样，陶瓷技艺才这样飞速发展的社会中保留它自身的价值，也能使人们通过陶瓷文化进行反思和认识自我，在源远流长的陶瓷文化中其中的价值也被进一步挖掘，同时传统陶瓷设计思想中最为精华的部分也更好的进行了继承与传承。

二、结语

随着社会的不断发展，陶瓷作为中华民族的传统工艺流传至今必然有其存在的必要性，而为了让现代陶瓷工艺能够更加有效地融入现代社会，我们必须要发现其中的精华，并融入到现代陶瓷设计的思想中，在图案，条纹，人文精神等方面感悟到传统陶瓷设计思想对现代陶瓷产品设计的启示，只有这样我们的陶瓷文化才能更好的融入现代生活，体现出其实用性，审美性，以及当代科学的先进性。不断在传统的技艺思想中挖掘对现代工艺的可取之处，发现出其中的潜在价值，才能将陶瓷文化继续传承下去，同时对后代起到启示启发作用。

陶瓷产品篇2

［关键词］唐山；陶瓷产业；出口贸易

［中图分类号］F752 ［文献标识码］A ［文章编号］

2095-3283（2012）02-0053-02

作者简介：董琳，河北唐山人，河北科技大学唐山分院讲师，研究方向：国际贸易。

陶瓷业是唐山市十大支柱产业之一，目前唐山陶瓷产品已进入欧盟、北美、日韩等国际主流市场；然而，随着陶瓷行业国际市场竞争的不断加剧，唐山陶瓷在品种、结构、效益等方面的优势逐渐减弱，特别是2008年的国际金融危机，更是对唐山陶瓷产业形成了巨大冲击。同时，面对中国国内庞大的消费市场及众多外商纷纷抢占中国陶瓷市场，唐山陶瓷产业面临国内外市场的双重挤压改革势在必行。

一、唐山陶瓷产业发展状况

（一）唐山陶瓷产业发展概况

唐山陶瓷历史悠久，始于明朝永乐年间，距今已有600多年的历史，素有“北方瓷都”之美誉。20世纪80年代，唐山陶瓷生产发展到鼎盛时期，作为唐山市的特色产业、出口传统产业及经济支柱产业，经过近一个世纪的发展，已形成了日用瓷、卫生瓷、建筑瓷、工业特种瓷、工艺美术瓷及相关配套产品等门类齐全的陶瓷产业体系。目前，唐山市陶瓷产品出口品种中日用陶瓷占全部陶瓷产品出口的20%左右，卫生陶瓷占60%左右，瓷砖占10%左右，装饰陶瓷占10%左右。唐山日用陶瓷久负盛名，历史上曾出现过“骨质瓷”、“白兰瓷”、“白玉瓷”、“玉兰瓷”等“四朵金花”，骨质瓷的生产堪称世界之最，“红玫瑰”骨质瓷瓷质堪比英国皇家用瓷，先后被选为1997年香港回归、1999年澳门回归以及50年国庆庆典用瓷。

（二）唐山陶瓷产品出口现状

陶瓷是唐山市出口的主要产品之一。2001—2010年，唐山市陶瓷产品出口呈现出稳步增长态势，累计出口26.5亿美元，占出口总额的14.8%。但受2008年国际金融危机及近年唐山市钢材和机电产品出口增长较快的影响，陶瓷产品在出口总值中的比重有所回落。2011年1—6月份，唐山市各类陶瓷产品出口18551万美元，同比增长6.2%。陶瓷产品占全市出口总额的9.8%，与上年基本持平。

唐山一直被称为中国卫生陶瓷的摇篮，我国卫生陶瓷生产和出口的两个“第一件”都在这里诞生。2010年唐山卫生陶瓷出口额约2.5亿美元，占全国出口总量的35%以上，出口地遍及世界80多个国家和地区。唐山市出口百万件以上的企业所占比例已达到70%～80%，而像中陶实业、华天成陶瓷制品公司的产品则全部出口。

很多卫生陶瓷生产企业已获得韩国KS认证、美国UPC认证、加拿大CSA认证、澳大利亚SAI认证、欧洲CE认证、马来西亚MS认证和新加坡PSB认证，获得进口国的产品认证就意味着拿到了进入该国市场的通行证，为扩大出口份额提供了保障。

二、唐山陶瓷贸易存在的问题

（一）品牌意识薄弱，贴牌加工风险巨大

唐山陶瓷产品质量上乘，有的已经达到或者接近国际知名品牌，但与那些低成本、造型新颖的南方陶瓷相比，在市场上没有明显的优势，“有品无牌，大而不强”是唐山陶瓷业面临的主要问题。尽管唐山陶瓷企业通过实施名牌战略，一批龙头陶瓷企业迅速成长，但唐山陶瓷自主品牌和国内外知名品牌均较少，目前仅有全国驰名商标1个、河北省著名商标5个，国际知名品牌尚无。而且在唐山出口的陶瓷产品中，约80%的产品是来样贴牌加工生产或无牌生产，为他人做嫁衣，充当的仍然只是“世界加工厂”的角色，这样就造成了地产品牌与国际品牌同质不同价，竞争能力差，附加值低的不良后果。

（二）生产成本上升，盈利水平下降

一方面随着电、煤、天然气等陶瓷行业生产过程中主要消耗能源价格的上升，仍处于高产量、高耗能与低效益、低附加值发展阶段的陶瓷行业的生产成本必将持续攀升。另一方面，人民币升值、出口退税的下调使得本身利润空间就很狭小的唐山陶瓷行业更是雪上加霜。此外，唐山之所以有悠久的陶瓷历史，其中一个重要原因就是这里有优质的陶瓷原料。但由于过度有限的原料基本消耗殆尽，企业只好到外地去购买原料，产品成本大大增加。据调查显示，唐山卫生陶瓷出口平均单价为11.85美元，比全国平均单价水平12.44美元低0.59美元，而且，唐山卫生陶瓷出口产品单价最低企业均值只有6.04美元。

（三）技术创新乏力，高端人才匮乏

唐山陶瓷行业普遍缺乏创新意识和创新能力，产品缺乏核心竞争力。部分卫生陶瓷企业从国外引进了一流设备，却只是跟踪模仿，没有真正充分利用、消化吸收再创新，创造出具有唐山特色的世界一流产品。同时企业过分注重硬件引进，忽视配套的技术软件，不重视人才的引进和培养，缺乏熟练掌握现代化先进设备的生产工人和维修工人以及专业技术管理人才。

三、唐山陶瓷贸易的出路与对策

（一）加大科技投入力度，提高产品质量档次

首先要加强对高能耗、高污染陶瓷企业的技术监控力度，大力推进天然气替代战略，提高陶瓷企业准入门槛，扶持一批生产水平和质量保障能力较高、主动采用节能环保技术的企业做大做强，加大自主研发力度，推动技术改造与创新，加快陶瓷产品升级换代。其次要密切关注国外技术标准的发展动态，深入研究国际标准，按照技术标准进行创新和改造，适应国际市场的特殊技术要求，认真推行和实施ISO9000、ISO14000系列标准及清洁生产，避免技术壁垒对陶瓷产品出口的影响。同时要将分散的原料加工资金集中使用，提高原料加工的技术装备水平，通过人工合成生产出能够替代越来越少的天然矿物原料的标准化新型原料，实现陶瓷原料标准化、系列化和精细化生产，提高产品质量和档次，保障陶瓷产业的健康发展。另外，在卫生陶瓷工业领域唐山陶瓷还可以将开发静音、节水型、抗菌自洁产品作为研发主攻方向，应尽快研发出先进的工艺技术和生产装备，以具有自主知识产权的设计产品占领国内外市场，提高竞争力。

（二）促进产业升级，构建完整产业链

“扶持壮大一批、改造提升一批、转移淘汰一批”是调整唐山市陶瓷产业布局的基本定位。目前，惠达、唐陶、隆达、海格雷等企业都已形成规模，应重点支持扶植其成为行业龙头，吸纳、整合区域资源，进而带动唐山陶瓷业的产业升级，最终形成国内一流的日用瓷、卫生瓷、艺术瓷产业研发生产基地。作为卫浴行业的领军者，惠达在实现企业的绿色生产，倡导顾客绿色消费的基础上，正全力带领整个行业“打造绿色产业链”，推动中国低碳经济的发展。

（三）优化出口产品结构，提高唐山陶瓷产业软实力

唐山出口陶瓷以附加值较低的日用瓷和建筑卫生瓷为主，而技术含量高、经济附加值高的工业陶瓷由于原料和技术不过关，其产值和出口均较低，唐山的陶瓷产业发展面临着严峻的考验。因此，必须迅速改变“量大质低”的生产现状，限制和淘汰低档产品，增加高档产品的比例，加大具有高艺术附加值的陈设艺术瓷和陶艺产品的研发、生产力度，逐步形成以艺术瓷和陶艺产品为主体、以日用瓷为辅助的出口产品结构，同时赋予产品更多的文化元素、艺术元素、科技元素，提高工艺陶瓷产品的欣赏价值和收藏价值，向“微笑曲线”前后端的研发和营销要效益，提高唐山陶瓷产业发展的软实力。

（四）大力加强区域内企业合作

唐山有很多大规模的陶瓷企业，有充分的资源实现企业间的优势互补。当今在全国乃至世界市场上的竞争中，强强联合是一个趋势，有了区域品牌，各企业的品牌才能够更好地立足，有了整体士气的提升，宣传力度的加大，各企业才能实现共赢的局面。同时，对于市场开拓还不完善、品牌知名度低的小企业，加强区域内部的企业联合更是有着重要的意义。

（五）加大陶瓷产业服务体系建设

当今的社会已不再是“好酒不怕巷子深”的年代，“好酒也需重吆喝”，因此唐山陶瓷企业应加速建立以市场为导向的现代营销体系；鼓励和支持有实力的企业通过收购国外成熟销售网络、建立专卖店等方式创建自有销售渠道；利用广播、电视、报纸、互联网等多种媒体加大品牌宣传力度；充分利用广交会、上海卫浴展以及国外知名展会等，向客户推介产品，提高国内外市场占有率。另外，规划建设陶瓷物流中心，发展陶瓷物流企业，建立综合性、大规模、批发零售一体化的全国性陶瓷大市场，积极采用连锁经营、仓储式商店等新型经营方式，发挥对陶瓷产业的拉动效应。同时，可以有条件地逐步开发和恢复东西缸窑窑厂、商店等与陶瓷历史相关的陶瓷建筑、设施；广泛开展唐山陶瓷文化研究，编辑出版唐山陶瓷传世作品集及唐山陶瓷人物传记；筹划开展唐山陶瓷文化旅游，开发传统陶瓷作坊、陶吧、陶瓷的生产线、观看工艺美术大师瓷塑现场表演等独特魅力的旅游项目。

（六）完善出口基地建设，强化产业综合配套能力

唐山市已被评为河北省陶瓷出口基地，且有望被评为全国卫生瓷出口基地。唐山市应该抓住这个有利契机，进一步完善市陶瓷出口基地建设，强化产业综合配套能力，加快建设陶瓷产品出口公共技术服务平台。例如，国际上对陶瓷产品检测标准高、检测项目多，如果每一个陶瓷产品出口企业都建立检测平台，不仅会给企业造成很大负担，而且也会造成社会资源的浪费。因此政府部门可以给予引导及资金支持，采取由单个企业建立陶瓷产品出口公共技术服务平台，其他企业共同使用的办法，提升唐山市出口陶瓷产品检测水平。

唐山陶瓷产业应在继承传统制作工艺的基础上，以科技创新和艺术创新为核心，以“产学研”为纽带，瞄准国家在世界陶瓷产业发展中的战略需求和世界陶瓷科技前沿，逐步发展成为“以出口为导向”、“以民企为主力”的唐山陶瓷产业集群，促进产品从“制造”向“创造”的根本性转变，促进企业从“卖产品、卖资源”向“卖标准、卖品牌”的转变，实现从中国“北方瓷都”到“世界瓷都”的跨越。

［参考文献］

［1］纪泽民，吴晓山.唐山陶瓷产业振兴：现状、路径与政策选择［J］.河北：陶瓷研究与职业教育，2009（4）.

［2］孙锦成.中国建陶企业绿色战略的研究［D］.江西：景德镇陶瓷学院，2009.

［3］王同言.唐山陶瓷业发展问题和对策［EB/OL］.唐山科协在线，2010.

陶瓷产品篇3

关键词：室内环境；陶瓷产品；设计；方式

随着社会经济和科学技术的发展，促进了建筑室内设计的进一步完善，同时也对室内环境设计提出新的要求。陶瓷产品设计在室内环境中具有非常重要的作用和地位，可以有效满足现代化人们审美需求和实际使用需求，逐渐成为衡量室内环境设计水平的重要指标。由于人们室内环境装饰思维的转变，陶瓷产品设计逐渐朝着贴近生活的方向发展，进而实现对现代家居生活环境的改善与优化。对此，在这样的环境背景下，探究室内环境中的陶瓷产品设计具有非常重要的现实意义。

一、陶瓷产品设计内容

（一）造型设计

在陶瓷产品造型设计中，设计人员绘出陶瓷产品速写图进行效果呈现，通过速写方式具体突出陶瓷产品体量和外观效果，即为在工业产品造型设计中，设计师将各个媒介和技巧有效的结合在一起，描述和演示产品设计意图，进而表达陶瓷产品形态、外观色彩以及使用功能。对此，设计人员要将构思中的产品三维空间转化为二维平面，以形成视觉化设计媒介，即为产品设计图。为了达到陶瓷产品设计的效果，设计人员要考虑到室内设计风格，使得陶瓷产品设计风格与室内环境相呼应，提高室内环境设计的整体效果。

（二）造型制作

陶瓷产品造型制作主要用去除石膏粉混水调制成浆液，经过浇筑成型，同时还要对成型的陶瓷产品进行干燥处理。在陶瓷产品形成的过程中，主要借助熟石膏混合适当水进行浇筑后形成凝结和硬化功能，进而做成胎型与模具。在干燥环节中，现代化陶瓷制作工艺已经逐渐完善，其干燥方式也多种多样，其中主要包括热源连续干燥器、太阳能干燥器、微波干燥技术以及远红外干燥器，干燥期间工业燃料消耗占总比的15%，是节能降耗的重要环节。

二、陶瓷产品在室内环境中的作用

（一）烘托环境气氛

气氛主要是空间环境给人的整体印象，不同的环境气氛会对人形成不同的心理感受与精神享受，形成联想与启迪。针对国人生活方式与文化内涵而言，陶瓷产品由于具备极强的视觉感知度与造型语汇，会烘托环境气氛，进而凸显整个室内设计的风格和理念。例如，在物质层次大的环境中，可以选择较为素雅的陶瓷产品，提高室内环境的条理性，防止出现凌乱的感受；在整体平淡素雅的室内环境中，可以选择较为强烈的小物件活跃气氛，进而丰富室内空间的层次性，使其更为饱满。

（二）调节环境色彩

色彩作为室内环境设计的核心，对室内环境气氛与舒适度具有很大的影响，并对用户心理和生理都会产生一定的积极作用。就一般而言，室内环境中的陶瓷产品体积不大，不会影响室内整体色彩，但对室内环境整体色彩具有调节和缓和的作用。陶瓷产品色彩要借助表面釉色呈现，通常以淡雅清新为主，色调和室内环境很好的融合在一起，进而丰富和强化室内环境色彩层次，达到陶瓷产品调节室内环境色彩的目的。针对环境色彩厚重的空间而言，设计人员要提高陶瓷产品色彩鲜明度，以此调节空间色调，实现用户视觉与心理感受的平衡，提高室内环境的舒适度，进而达到陶瓷产品设计的目的。

三、基于室内环境下的陶瓷产品设计方式

（一）主题风格配套法

在现代化室内环境设计中，设计人员要具有整体想象力，将家居文化透过设计思维展现出来，并凸显用户生活态度和文化内涵。这就要求室内环境设计要具备一定的主题与风格，以体现室内环境空间的内涵与鲜活性。主题设定作为一种抽象概念，要利用空间格局与物品选择等形式进行具象呈现，陶瓷产品、主题风格、用户生活方式等方面要融合在一起，具备统一格调与文化内涵，进而达到主题风格配套的设计目的。单从陶瓷产品上看，在进行陶瓷产品设计的过程中，设计人员了解和掌握室内环境设计主题，根据主题开展相应产品的设计工作，并结合空间格局合理安排陶瓷产品位置、高低与相关配件，进而配合主题形成室内环境主题风格配套设计。

（二）个性化定制法

个性化家居空间设计的表现理念为简约、适用和明快，作为现代化家居设计主流趋势，家居空间主要突出用户生活态度、生活水平和生活追求。在进行陶瓷产品设计的过程中，设计人员要跟进社会主流发展，以个性化为核心，根据客户需求进行室内陶瓷产品设计，以彰显用户独特眼光与品位。在实际设计过程中，一般用户对室内环境设计需求分为显性需求与隐性需求两点，显性需求即为用户对室内空间环境和陶瓷产品设计具有明确要求和清晰判断，这种需求很容易实现，目标明确；而隐性需求即为用户不清楚自己对室内空间环境需求，对此，在进行陶瓷产品设计之前，设计人员要与用户进行深入沟通，了解用户的内在需求，并通过设计图的方式进行设计效果呈现，在用户确定认可后实施产品的制作。

（三）色彩匹配法

色彩匹配法主要结合室内环境整体色调设计陶瓷产品，在进行陶瓷产品设计的过程中的，设计人员要明确陶瓷产品与室内环境之间的层次关系，若是体积较大产品，要坚持求大同存小异的设计理念，将产品色彩、装饰与室内家具、墙纸、窗帘等产品进行搭配组合；若是小物件，陶瓷产品色彩要不同于室内空间明度与纯度，形成对照和撞色，进而达到画龙点睛的目的。在卧室环境中，由于空间私密性较强，空间色彩设计要凸显静谧舒适元素，陶瓷产品要以小物件为主，选择淡灰色、象牙黄等色调，防止与整体空间色调一致。例如，在图1中，陶瓷产品主要突出设计感和时尚气息，是现代化家居风格主要表现方式，颜色平淡素雅，可以与室内空间环境很好融合，以起到相互呼应协调的作用。

四、结语

本文通过对室内环境中陶瓷产品设计的研究，在分析陶瓷产品设计内容和陶瓷产品在室内环境中的作用之上，提出主题风格配套法、个性化定制法、色彩匹配法等陶瓷产品设计方式，不断完善和优化室内环境空间体系，发挥出陶瓷产品的作用和价值，进而实现室内环境是适度的提升。

参考文献：

[1]何琦.现代日用陶瓷产品设计观念的演变及成因[D].景德镇陶瓷学院，2015.

[2]欧阳霖欣.当代日用陶瓷产品的时尚化设计研究[D].景德镇陶瓷学院，2015.

[3]张悦，吴小华，任远.试论仿生设计在陶瓷产品设计中的应用[J].中国陶瓷，2016，06：65-67.

陶瓷产品篇4

关键词:陶瓷砖;产品工业设计;规划

1 引言

陶瓷砖产品的规划与工业设计在我国还处于发展初期,水平有待提高。本文从实际出发提出了陶瓷砖产品规划与工业设计的要求与内容,分析了陶瓷砖产品工业设计的发展趋势,认为中国陶瓷砖行业产品工业设计有很好的发展潜力,前景乐观。

2 陶瓷砖的产品规划

产品是品牌的精神和灵魂,一个品牌的性格和风格首先体现在产品所表达出的气质,追求品牌极致的前题是追求产品的极致。古人有云“兵马未动,粮草先行”,转换到陶瓷行业就是“产品未动,规划先行”,这里的规划指的就是产品规划。产品规划的成功与否关系到品牌未来的发展,因此,规划就显的尤为重要。要做好产品规划,首先要做好前期的市场等方面的调查,应该做到三个了解:一是了解市场;二是了解对手;三是了解自己。

2.1 产品规划前的三个了解

产品规划一定要全面、客观、具体、科学、富有远见,并有可操作性。只有通过了解市场、了解对手、了解自己,充分尊重设计研发的创造成果和经销商的意见,才能做好产品的规划。

(1)了解市场

了解市场上瓷砖的流行产品是做规划前的第一任务,任何产品的开发目的都是为了抢占市场占有率,只有开发适销对路的产品才能实现此目标。我们不仅要了解当前的市场,还要准确预测未来的市场变化,为下一步的产品规划做准备。

(2)了解对手

每一个瓷砖品牌,不管是新品牌还是老品牌,都有自己的对手和目标。他们或是国内的大品牌,或是国际品牌,无论那种品牌都值得我们学习和借鉴。对手不仅是综合实力的对手,还包括单一系列产品对手,因此了解他们的产品就成为我们超越他们的前提。

(3) 了解自己

在了解了市场、了解了对手以后,我们还要了解自己。新品牌要明确自己的定位,认识自己的优势和不足;老品牌要了解自己的生产工艺情况、客户情况、当前产品结构等,以便在做新的产品规划时,最大限度地发挥自己的优势。

2.2陶瓷砖产品规划的阶段划分

在做到三个了解后,才能开始做下一步的整体瓷砖产品规划,规划分为五个阶段,如图1所示。

(1) 瓷砖概念化阶段

这个阶段主要是提出一些瓷砖产品的概念,对于产品而言,仅仅是一些描述而缺乏具体的量化指标,但是这个阶段是产品规划的基础,只有积累一定量的需求,才能为具体产品规划工作提供依据。

(2) 瓷砖产品化阶段

这个阶段主要是对瓷砖产品概念进行图纸化和量化,形成可设计的产品原型,并且通过公司认可,纳入公司产品开发计划中,这里就是我们所说的瓷砖产品设计部分。

(3) 瓷砖技术化阶段

这个阶段主要是把设计的瓷砖产品原型进行实物化,依据瓷砖产品设计并结合技术工艺开发出具体产品,这主要依靠研发生产部门进行。

(4) 瓷砖商品化阶段

这个阶段主要是把开发的瓷砖产品形成具有销售价值的商品,即对该产品进行商业化包装。

(5) 瓷砖市场化阶段

这个阶段主要是跟踪瓷砖产品后的销售进度,积极推动销售部门完成销售任务,并随时了解销售反馈信息,调整产品在下一个产品年度的策略,并为产品的下一步发展提供依据。在瓷砖企业中一般要制定3～5年战略规划、年度计划、季度计划、半年计划,便于实施与执行。

一般的瓷砖产品规划周期就是由这五个阶段组成的,在进入到市场化阶段后,其实就可以进入下一个产品规划的第一个阶段,产品规划本身就是一个螺旋式发展的过程。调研(分析)规划(试验)实施(总结)调研(分析)规划(试验)实施(总结)……,不断循环,不断改进,不断上升,才能达到较高的境界。

3 陶瓷砖的产品工业设计

说到瓷砖的产品工业设计,虽然它只是产品规划中的一部分,但在整个规划中起着至关重要的角色。产品工业设计不能只局限于产品本身,而是要从广义上去考虑,产品应包含本体产品、配件产品、产品展示等。一个完整的产品工业设计方案至少应包含五方面的内容:一、产品本体的设计(我们所说的主砖);二、产品配件的设计(花片、腰线等);三、产品展示的设计(产品的市场传达);四、工艺技术、材料使用及特点介绍;五、产品包装设计。在陶瓷砖企业这些工作可能分属于不同的部门进行管理,但不管采取何种方式,合作与沟通最为重要,这是产品工业设计成功的基础。

3.1陶瓷砖的设计要求

随着瓷砖在家居中使用的频率不断增加,瓷砖的设计风格也多样化起来,目前瓷砖设计不单单是从花色上进行变化,对瓷砖规格和表面的质感也进行多方位的改良。同时,随着消费者对瓷砖特性的认识越来越多,对瓷砖的挑选就会越来越仔细。因此,只有把握好产品规格、设计、铺贴三大方面,才能把握住产品设计的关键。总结起来,做好产品设计有以下几点:

(1) 新产品设计必须有明确的针对性和目标性,必须能够突出产品的独特之处;

(2) 要有明确的开发思路:

1) 供其所需:不论开发的新产品是否有创意,只要市场有确切的、一定规模的需要,就可以开发生产;

2) 激其所欲:激发顾客的潜在需要;

3) 补其所缺:不论产品价值大小,只要市场有一定的需求量,都可以开发生产;

4) 投其所好:根据不同消费群体,选择相适宜的产品构思和设计思路;

5) 适其所向:预测、分析顾客的需求动向,及时调整产品的开发方向。

(3) 瓷砖的质感要兼具纯朴与奢华

纯朴与奢华本来是两个相互对立的概念,但在设计师的眼中,纯朴与奢华又是统一的整体。瓷砖通常给人两种感觉,一种是直观的奢华,另一种是自然的奢华。典雅传统的意大利式瓷砖具有一种欧式的气派,像意大利小蜜蜂瓷砖,表面有贝壳般的光泽感,在灯光下闪烁着不一样的柔和光辉,让人从直观上就能感觉到它的奢华气质。

(4) 色彩柔和自然

好的瓷砖色彩比较柔和,它不以金碧辉煌的气势来昭示其华贵的身价,却常采用一些经典画上的那种低调色彩,以求在不经意间让你发现它的美丽。目前瓷砖比较流行如米黄色、咖啡色、深灰色、浅灰色等比较柔和的色彩,因为柔和的色彩能给人一种安全感,能营造出比较温馨的家居氛围。

3.2陶瓷砖产品工业设计所包含的内容

陶瓷砖产品的设计,根据瓷砖类型的不同,主要包括墙砖设计、配套地砖设计、中花腰线等配件设计、饰品设计等。狭义上的陶瓷砖产品设计内容较少,而工业设计的内容则较全面,具体如图2所示。

目前,我国在陶瓷砖模具设计、模板制作、雕刻、 加工、激光雕模等方面与国外差距很大,陶瓷砖企业往往比较注重图案与色彩,但模具的设计与研究有待加强。

主砖的外观设计内容见图3,图中提到的材质主要有:瓷质,E(吸水率)

好的瓷砖设计作品可以打动人心,是消费者购买的前提,只有生产说好,销售说好,市场说好,财务说好,老板说好,才是真正的好瓷砖。经典的好瓷砖经得起时间的考验,高品质和高美学价值的瓷砖作品可以受到全球不同国家、不同民族、不同年龄、不同性别的人们的喜爱。

中国陶瓷砖行业仍处于产品经济时代,在近二十年的发展过程中,有许多的瓷砖企业是由于一款产品或一个系列的产品在市场上畅销,从而救活了一个企业,使企业从此走上兴旺的发展之路,这说明瓷砖的工业设计有着举足轻重的作用。

3.3陶瓷砖的展示应用设计

陶瓷砖在展示应用设计方面应该注意以下几个方面:

(1) 色彩对比,确定主色与配色;

(2) 规格对比,确定主规格与次规格;

(3) 主砖与配件、饰品、家具元素的色彩呼应;

(4) 质感对比,包括哑光砖与高光砖搭配使用;

(5) 明暗(灯光)对比;

(6) 对称设计应用;

(7) 阴阳对比;

(8) 科学通风设计。

只有当以上几个方面都在空间中合理应用时,才能建成和谐的整体空间。近年来,不少陶瓷砖企业展示应用设计存在以下问题,应该引起重视:

(1) 脱离实际生活,盲目扩大陶瓷砖的应用范围;

(2) 脱离中国家庭的住房结构特点,设计不真实,适用性差;

(3) 自然采光与通风设计不合理,盲目追求所谓的艺术与差异化;

(4) 终端各种等级的专卖店越建越大,投入也越来越大,但最终的效果并不理想。

4 陶瓷砖产品工业设计的发展趋势

4.1 时装化

“陶瓷时装化设计”理念源于两个因素,一方面是现代高科技手段的引入,全电脑化的设计平台为其开发提供了保障。另一方面,市场竞争的加剧,迫使企业不断开发新产品和加快产品方案储备。“陶瓷时装化设计”对建陶业有着十分重要的影响,它将在产品设计及装饰风格上别出心裁,创造卖点,制造时尚,引领潮流。

4.2个性化

在强调特色、张扬个性、力求完美等消费观念的支配下,个性化的产品越来越受到市场的欢迎。瓷砖产品的工业设计也应根据市场变化和消费者的需求,有针对性地进行产品开发,提供更多的个性化产品,通过体现产品的差异化来寻找和开拓市场空间,通过产品的差异性来带动新的消费观念和消费行为,激活市场。

4.3人性化

如今,瓷砖不再是冷冰冰的无情之物,而是充满亲和力的有情之物,一片普通的瓷砖,充满了人性关爱,注入了许多文化内涵和人文关怀,体现了“人与砖”之间的交流与沟通。防滑性、低放射性、易清洁性等这些物化指标都是瓷砖关系到人们使用安全性及健康性的指标,在瓷砖设计过程中必须认真考虑以上因素,针对不同国家和地域的要求来设计。

4.4艺术化

生产水平的提高、设计观念的更新、文化内涵的注入,使瓷砖已不再是一件简单的产品,而是凝聚了创作者心血的艺术品。尤其是知名建筑家、设计师、艺术家会大量介入建陶行业,更使瓷砖设计与装饰范围变得丰富多采,在设计手法和装饰技巧上达到艺术化的效果。

4.5自然化

受自然化倾向的影响,美到极致是自然,使仿古、仿自然类产品大受欢迎。随着工业化、城市化的推进和审美情趣的提高,返璞归真、贴近自然、回归自然将成为重要的消费理念。仿木、仿竹、仿石、仿玉、竹麻、仿树叶、仿树皮、仿各类动物的皮毛,仿各类植物花卉等手法在陶瓷砖设计中大量应用,仿古砖渐成时尚。虽然现在充满现代感的流行色彩占据市场主导地位,但古朴典雅、充满自然意蕴的建陶产品将大受欢迎。

4.6多功能化

多功能化是产品开发的新方向,瓷砖产品正在突破过去仅限于耐用和装饰的范围,朝着功能多样化的方面发展,如抗菌、自洁、远红外、防静电、轻质保温、隔热、太阳能、蓄能、储能、发光等,由于将多功能开发理念注入到新产品开发中,新型的多功能陶瓷不断涌现,功能陶瓷、纳米陶瓷发展势头良好。

4.7 绿色环保化

绿色、环保、低碳设计是当今和未来瓷砖设计的主流。如何减少对环境的破坏;如何做好循环利用;如何做到节能减排是瓷砖设计必须认真思考和面对的课题。在产品工业设计阶段就应该考虑到固废物的综合利用,废渣、河道淤泥、低品位陶瓷原料的使用,同时利用生产过程中产生的合格品、次品、一级品加工成各类马赛克,减少企业浪费,同时增加产品的附加值。

4.8 整体化

瓷砖产品设计追求的是从单一设计到整体空间应用效果设计的和谐美感。

5 中国陶瓷砖设计与意大利、西班牙的差距分析

5.1我国陶瓷砖设计与发达国家的差距

我国陶瓷砖设计与发达国家的差距分析见表1。5.2我国陶瓷砖产品设计阶段划分

我国陶瓷砖产品设计大致可分为三个阶段(见表2)。

应该说,目前中国陶瓷砖行业整体产品设计水平仍然处于第二阶段,少部分先进企业已进入第三阶段。发展初期的中国陶瓷砖行业并没有“产品工业设计”的概念,通过二十多年的发展,中国陶瓷砖行业产品设计已取得了巨大的进步,但与意大利、西班牙等国整体水平相比,差距仍然很大,企业之间的模仿之风仍很盛行。

目前,我国陶瓷砖行业产品规划与工业设计做得较好的企业主要有:抛光砖:东鹏、欧神诺等;仿古砖:金意陶等;釉面内墙砖:诺贝尔、ASA等;马赛克:JNJ、歌莉娅、赛德等。从各大产区来看,广东佛山、华东(江苏、上海等)的陶瓷砖企业工业设计开展得较好,其他产区有待改进。

我们欣喜地看到,我国一些行业协会、室内设计学位及企业和企业家已经看到自身的差距,正在不断努力,不少企业为了快速提高设计水平,从意大利、西班牙购买设计图稿。我们也欣喜地看到,一年一度“新锐榜”、“设计大奖赛”等,也正在积极推动中国陶瓷砖企业原创设计的兴起与发展。

6 结束语

好的瓷砖产品设计给消费者带来的不仅仅是功能上的满足,更应该是艺术审美的追求。作为产品的开发和设计人员,我们有义务和责任为大家带来美的享受。我们不仅仅要向瓷砖设计水平发达的国家学习,更要提高我们设计的原创性。只有坚持原创设计,我们的设计才能在世界的瓷砖文化中占有一席中国文化的位置,成为我国瓷砖发展的新动力。

近年来,不少创新型陶瓷砖企业加大了陶瓷砖产品的规划与工业设计的工作力度,并成立了相应的“设计配套应用中心”,陶瓷砖企业与专业的室内装饰设计公司及设计师的联络、沟通与合作在不断增强,不少企业聘请中高端专业设计师进行产品工业设计与应用展示设计,这些都推动了整个行业设计水平的提升。为了提高陶瓷砖产品的附加值,不少企业增加了原创设计的比例,相信未来中国陶瓷砖行业的原创设计作品水平与数量都会有大幅提高,前景是乐观的。

参考文献

[1] 中国陶瓷.2009(1-12),2010(1-4).

[2] 佛山陶瓷.2009(1-12),2010(1-4).

[3]陶城报.2009/1-12,2010/1-4.

[4] [美]Kevin N.otto.产品设计[M]. 北京:电子工业出版社.

[5] [瑞士]哥海德・休弗雷.北欧设计学院工业设计基础教程[M].

[6] [日本]原研哉.设计中的设计[M].

陶瓷产品篇5

【关键词】综合材料 陶瓷产品造型 影响 研究与分析

引言

综合材料在陶瓷产品造型设计中的地位非常高，在现代化创造理念的影响下，陶瓷造型设计对材料质地、属性、颜色对比、关系表达的要求越来越高，材料也逐渐成为一种视觉化导向性内容。

1 综合材料在陶瓷产品造型中的发现现状分析

20世纪80年代，工业文明推动了我国陶瓷产业的发展，在现代化工程材料的影响下，装饰材料以树脂合成、强化玻璃、石材、钢材等形式被应用在陶瓷造型设计中，并彻底改变了陶瓷建筑行业的发展方向。受现代艺术的影响，多元素造型设计理念使视觉表现手法更加独特，利用材料的文化背景、质地以及颜色进行组合应用，不仅可以丰富陶瓷造型的艺术价值，还能充分展现出艺术家对陶瓷产品的创作情感。

2 综合材料在陶瓷造型设计上的选择

材料是构成陶瓷产品的基础单元，是情感、性能的主要物质载体。从现代陶瓷发展史上可以看出，材料在陶瓷造型中的影响与作用极大。包括泥、釉等基本材料，现代材料在对陶瓷造型的功能表达上都非常到位。泥土是最原始的陶瓷材料，常见的有紫砂泥、瓷泥、陶泥等，这些基本材料并不能够起到丰富陶瓷造型的作用。随着现代化陶瓷材料一金属、木材、纺织物、石膏、皮毛、玻璃等综合材料的应用，陶瓷造型设计迎来了一个新的发展阶段，具体材料选择内容如下。

2.1 使用性能

早期陶瓷是生活用品，在人类社会中的衣食住行都可以应用到陶瓷，所以那时人们在陶瓷造型设计中经常会偏重于其实用性能。如今，随着人们对陶瓷使用性能需求的不断变化，金属、玻璃、皮毛等具有高度装饰功能的材料被逐渐引入现代陶瓷产品设计中。不仅能够使陶瓷具有高强度、高耐磨性的使用价值，还能够丰富其结构造型内容。

2.2 装饰性能

现如今，陶瓷也可以作为一种具有浓厚文化气息的装饰品，呈现一种装饰形态，综合材料可以丰富陶瓷产品的表现力。随着人们审美理念的改变，传统意义上的陶瓷造型设计无论是在美观上、还是在使用价值上都远远低于人类需求，所以现在有很多装饰品已经开始引用综合材料的陶瓷工艺，如耳坠、袖扣、衣扣等，混合型材料设计理念可以充分展现出陶瓷之美，提升其装饰价值。

2.3 生产性能

高速公路上的圆形标线有很多是用陶瓷做的，因为陶瓷在夜间可以清晰地反射车辆的灯光，所以从生产角度讲，陶瓷的应用性能也非常高。引入金属、皮毛等综合材料的陶瓷在造型上具有很高的辨识度，人们在把握其基本形态的同时，还能清晰地辨认出各类材料制成的陶瓷在造型上的不同，同时综合形态的材料还可以赋予陶瓷与众不同的功能和结构。

目前，不同种综合材料已经开始参与多元化陶瓷仿生设计内容，依照仿生学理论，赋予陶瓷具有生命特征的造型设计，让陶瓷向外散发着自然的灵感。由此可见，在现代陶瓷设计体系中，通过材料选择提供陶瓷的生命力，已经成为一种重要的造型改革手段。

3 综合材料在陶瓷造型设计中的应用价值

3.1 材料语言表现出的时代感

文化的改变让陶瓷艺术家的设计理念发生了翻天覆地的变化，人们对生活情感的反映，对陶瓷使用价值的界定、对综合材料使用能力的分析已经完全代替了传统造型设计内容。综合材料表现的是一种新媒体艺术，其不仅丰富了陶瓷的造型特征，还赋予了陶瓷时代感。

3.2 创造出具有表现力的作用

综合材料作为陶瓷创作的媒介，其在情感表达上具有明显优势，艺术理念和个人情感相结合可以带给陶瓷造型无穷的魅力。同时各种综合材料制作性能的融合，也可以使陶瓷在不同材料的诠释下展现不同的文化魅力。

3.3 弥补陶瓷材质制作难度

以往，陶瓷造型设计的表现空间狭窄，设计师无法在满足多个意象诉求的基础上突出陶瓷工艺的特殊性，所以从创意表达角度上讲，陶瓷在制作工艺方面是受限制的。在高温煅烧的过程中，如果设计造型复杂，则陶瓷很容易出现断裂、变形、坍塌现象，综合材料正好可以弥补这种不足，最大限度地完成设计师的设计目标。

3.4 突破陶瓷材料的单一性

综合材料将传统陶瓷材料的表达方式彻底搭配，日益丰富的陶瓷材料赋予了陶瓷产品丰富多样的造型，所以新材料、新表现方法可以促进陶瓷造型在满足使用价值的同时，大大提高其艺术观赏价值和美感语言能力。

结语

通过上文对综合材料在陶瓷造型设计中的应用问题进行深入分析可知，现代设计理念与陶瓷造型创作观念对材料的表现手法影响非常大，现实与艺术之间的发展矛盾可以通过综合材料来实现。

参考文献

[1]廖培任.室内环境中的陶瓷产品设计研究[J].景德镇陶瓷学院学报（社会科学版），2013，12（D9）：119-124.

[2]胡捷，高方志刚.趣味元素对陶瓷产品造型设计的影响[J].中国陶瓷工业，2010，12（11）：110-123.

陶瓷产品篇6

关键词:品牌;设计;陶瓷产业

1品牌的概念

品牌来源于英文单词Brand,源自古挪威文Brandr,意思是“烧灼”。过去,人们用烧灼的方式在家畜身上打下烙印来区分私有财产,中世纪时期,欧洲首次有人用打烙印的方式,在自己生产的产品上打下标记,以便于顾客识别,这就产生了最初的商标。

品牌是给拥有者带来价值、产生增值的一种无形资产。一般意义上的品牌定义是指一个名称或符号,是这一商品区别于其它商品的标志。广义上的品牌定义是:“品牌是通过一系列的形象要素的组合和市场活动,所形成的认知度、品质感,客户忠诚度,它是一种无形资产”。但是,随着时间的推移,品牌的含义也越来越丰富,上述品牌概念已不能涵盖品牌的全部内涵,随着研究的不断深入,还形成了专门的研究领域:品牌学。

品牌策略在市场营销中具有重要作用,品牌营销策略可以方便消费者进行产品选择,缩短购买决策的过程。消费者在面对市场上同类产品的众多的选择时,为了回避风险,往往倾向于选择知名度较高的品牌。因此,品牌的知名度与企业产品的市场占有率有着紧密的联系。

2我国陶瓷产业品牌的发展状况

最早建立世界品牌的国家,还首推中国,“China”的译音来自于中国江南小镇:昌南,这个小镇以盛产精美的瓷器而闻名世界,昌南镇就是现在的景德镇。中国传统陶瓷在世界陶瓷发展史中占有举足轻重的地位,其鲜明的艺术形态、独特的工艺特点皆独树一帜,在中国古代陶瓷发展的各个时期,都体现了特定的文化和艺术内涵,并世代相传,形成了完善的陶瓷文化体系,是造物文明和精神文化结合与交融的产物,是中华民族几千年传统文化的重要组成部分,陶瓷也因此成为中国最早的世界品牌的代言。

但是,当代中国陶瓷产业却面临着品牌危机的问题,世界陶瓷产业界的话语权还是被少数发达国家所把持。中国作为世界工厂,每天不断地为欧美各大品牌做贴牌加工,通过大量的资源投入与能源消耗,从中赚取微薄利润。在金融危机爆发之际,这些做贴牌加工的工厂首当其冲,面临倒闭的危险。因此,要改变陶瓷产业的这种危机状况,首先要树立品牌意识,增加产品的附加值,在不断投入资金研发先进陶瓷制作技术的同时,还要加强设计,提升设计水准,形成核心设计理念。

现阶段我国的传统陶瓷产业,产品的差异化和品牌特征比较弱,往往打低端的价格战,而对产品设计没有给予足够的重视。如今年年初在上海举办的“2009家居设计展”,其中有一场讲座让人感触良多,主办方聘请了我国一些陶瓷企业的老总,还有意大利的产品设计师;讲座的模式是从我国陶瓷企业老总和意大利设计师中各选出4位代表,坐在台上进行提问互动。其中一位知名大企业的老总在介绍公司的产品时颇为得意地说:“我们公司的陶瓷砖系列产品共分为四大类别,第一类是新古典、第二类是巴洛克、第三类是新简约……。”意大利方面的设计师很激动地辩驳道:不要再谈新古典、不要再谈巴洛克,这些都是欧洲已经过时了几百年的东西,现在的设计不是复兴传统风格。这样的事例让我们认识到,我国陶瓷产品的设计与国外相比,确实存在很大的差距。要改变这种现状,首先要调和企业主与设计师之间的矛盾,使企业主和设计师之间建立良好的互信关系,把设计放到一个合适的高度,给予设计师良好的设计环境,调动设计师更大的积极性去研发产品,而不是把设计师的设计思维限定在一个狭小的方框内,使其一味地服从企业的设计意愿。

品牌建设对国内陶瓷企业来讲意义深远,造就强势品牌会使企业享有更大的利润空间,当消费者形成了鲜明的品牌概念后,产品价格的差异就会退居其次,消费者更关注的是产品的品牌,而不是价格因素。这样企业就可以摆脱低端的价格战,在行业竞争中处于有利的地位。

当品牌发展到一定阶段,就伴随着出现“品牌外溢”的现象。品牌外溢是指企业选定产品中的一个范畴,采取高质或低价的竞争策略,建立顾客对品牌的信赖度之后,再逐渐向多元化发展,完善公司产品的范畴。比如:茶具公司的产品可以外溢到酒具、餐具、陈设品等领域。

3原创陶瓷品牌的发展

中国的原创品牌在最近几十年内得到了快速发展,原创品牌的种类也日趋丰富,包括:家具、服装、日用品、灯具、玩具、陶瓷等。在原创陶瓷品牌的发展方面,最近几年也取得了一定的进步。原创陶瓷品牌是指企业自主开发,拥有知识产权的陶瓷品牌,它有三个主要的衡量因素:市场保有量、生产研发的历史及其在整个行业中的地位。

在上海巨鹿路有一间台湾人创建的陶瓷原创品牌店:Spin,中文名叫“旋”,Spin创建于2000年初,现在已经具有相对稳定的消费群体。Spin的陶瓷产品色调素雅、造型考究、价格适宜,因此深受时尚白领阶层、小资群体以及居住在上海的某些外国消费群体的喜好。除了Spin之外,“海上青花”也是一间专门销售陶瓷产品的店铺,店内除了销售日用瓷之外,还有使用陶瓷和木材结合制作的家具,极具特色。

在国内还有许多大大小小的作坊或工作室在以原创设计的形式进行陶瓷产品的设计制作。但是,原创类陶瓷产品设计的发展之路充满艰辛,创建者面临的首要难题是资金问题,小型企业或者设计工作室往往很难承受巨大的资金投入,而做原创陶瓷产品在短期内又不能获得收益,需要做好长期规划,要有充足的资金做后盾;其次,在产品生产方面也存在诸多问题,如小作坊的手工业生产模式往往很难保证陶瓷产品的质量,次品率也比较高,还要承担被抄袭的风险;另外,产品产量小,有时无法满足需求。

除了资金投入和产品生产方面的问题,原创陶瓷品牌还面临产品的市场定位和销售环节的问题。首先要进行明确的市场定位,研究特定消费群体的审美倾向、家居风格、文化底蕴、经济收入等,有针对性地设计产品,抓住目标客户群体进行宣传。光有行之有效的市场定位还不够,产品的市场销售环节也问题多多,销售模式、店铺选址等都要精心策划、仔细考量,任何一点疏忽都可能导致公司的运作出现问题。因此,创建原创陶瓷品牌要经过深思熟虑的考量,建立良好的品牌识别体系,明确品牌符号、突出品牌个性、强化品牌定位,以此增加品牌的认知度和忠诚度,建立稳定的客户群体,这才是原创陶瓷品牌发展的有效途径。

4依靠设计创新,强化品牌意识

依托设计、强化品牌意识是中国陶瓷产业发展的必由之路,设计创新在品牌建设和发展过程中扮演了重要的角色。设计是增强企业核心竞争力、提升企业形象和品牌价值的策略之一,要想在日益激烈的国际竞争中站稳脚跟,不仅要加强陶瓷生产的技术含量,进行行之有效的企业管理,还要加强设计创新,用设计来提升陶瓷产品的附加值。

在陶瓷产品设计研发过程中,要不断突破传统技艺的窠臼,走自主研发的设计之路,实现中国陶瓷产业从“委托加工”到“品牌管理”的转变。品牌销售所面临的市场具有不确定性,要通过设计创新来实现品牌价值,开发潜在市场。只有强化品牌意识,提升企业形象,才是中国陶瓷产业的生存和发展之道。

5小 结

国内原创陶瓷品牌在发展过程中,除了要面对资金、技术、生产、不确定的目标市场、产品销售等问题之外,设计成为发展的又一关键,依托设计创新、拉开产品差距、创造品牌价值,这是发展的关键。传统陶瓷产品的设计流程和方法,已不能完全适应时展的需求。现今的社会,消费的多元化、需求的多样化,也使得设计方法和理念不断推陈出新。伴随着系统设计、整合设计、服务设计、交互设计、体验设计理念的提出,设计朝着更加人性化、情感化的方向发展。

参考文献

陶瓷产品篇7

一、陶瓷产品色彩设计手法

陶瓷产品色彩设计的手法是多种多样的，主要有颜色釉装饰、釉上彩装饰、釉装饰、釉下彩装饰、釉上与釉下双层彩等。高温颜色釉是陶瓷文化发展的产物是陶瓷设计中的一种重要材料形式。制瓷早期的釉还是青釉，随着工业技术的发展与社会的发展，大家知道并熟悉认知了金属氧化物的着色，后才慢慢有了更多的高温颜色釉。高温颜色釉的色彩鲜艳，种类繁多，有几百种釉色之多。高温颜色釉产品有自然的质感和肌理，作品呈现效果耐人寻味。高温色釉的装饰，依据处理方式大致分为三类：第一类，单色釉产品，如白瓷、青瓷、黑瓷等。其中福建的建窑所产黑瓷为最好。为“斗茶”的特殊需要而生产的黑盏后来传到日本，被称为“天目釉”。日本和韩国的茶道都非常重视此物。第二类，不同质地高温颜色釉在不同温度和气氛下烧制而得到不同变化效果的作品。最著名的就是钧瓷。钧窑瓷一直以来被称国之瑰宝。宋代，有五大名窑，称之以釉具五色艳丽绝伦。第三类效果在第二类烧制完成后的基础上再添加绘画釉上材料、美术效果手法的处理来进行综合装饰陶瓷作品，再进行低温烧制。陶瓷釉上装饰绘画，包括如新彩、粉彩、古彩（五彩）、广彩等等。

陶瓷釉上彩绘画装饰风格各异手法多种,情趣盎然,假如创作者抓住色彩这个关键，那创作时随心随喜会更加夺目。光彩瓷和外销的关系极密切，可以说是因外销而发展适应需求的，广彩的生产是为外销，所绘彩绘也是适应外来商人的爱好和需求，而发展的一种艺术彩绘瓷。被外国人译成“蓝天与白云”的景德镇传统名瓷———青花,是釉下彩装饰，其中还有釉里红也是釉下彩装饰。青花的色彩独树一帜，标识性强。其性格特点是色彩，在装饰设计中用单一颜色组成色调，蓝色作为单一色全程应用，只是在色彩明度方面，应用手法改变饱和度的办法来寻求画面中的变化，画面形成明度高低的色相。陶瓷中的青花瓷特色是色彩干净单纯，清丽，最主要的是青花瓷装饰讲究色调美感，手法上表现形式多样，色彩感觉简练耐人寻味。具有雅俗共赏的中国民族特色，而且自身很具有东方韵味。釉装饰的方法在湖南醴陵制瓷业中发展的比较快，其装饰方法与釉上彩相似，即在烧成的白胎上用高温颜料进行彩绘(贴花)，在高温窑炉的烧制下，陶瓷釉面软化熔融，使釉料的颗粒渗入釉内,然后釉面经过冷却封闭，装饰花色在釉中烧制变得细腻晶莹莹润，随有釉下彩的感觉又有不同之处。这种用高温瓷快烧装饰的釉，有独特的色彩感觉，色泽玉润柔和，作为产品抗腐蚀性和耐磨性强，同时解决了陶瓷釉上产品铅中毒的危害。斗彩是在釉下青花工艺的基础上延续出来的一种釉上与釉下结合的手法装饰方式。斗彩是先在窑内用高温烧成青花，然后填上彩料，再由烘炉低温烘烧制成。它由淡描釉上彩和青花绘结合装饰成画面，釉下青花瓷和釉上陶瓷争奇斗艳使斗彩成为瓷器中的精品。

二、色彩设计目前在行业市场中的影响

欧美市场研究表明,通常人们关注一个商品的时间为七秒钟,70%的人在七秒钟确定选择购买的首要原因是色彩的吸引度,色彩学中的7秒钟定律成为众多品牌吸引消费者购买的重要手段之一。如色彩大师朗格罗先生说的，色彩能够在不增加产品成本的基础上,提高百分之十五至三十的产品价值,就是色彩的力量。色彩经济和色彩竞争力受到人们越来越多的关注和重视。作为一个色彩工程,已经贯穿了生活、经济、产业中的众多领域。精于用色，对于企业来说，绝不仅仅只为了吸引消费者眼球，更是为达到赢利的目的。同样在陶瓷产品中，色彩的作用也很大。色彩运用的恰当，能够满足于消费者的审美需求，促使滞销的产品变得畅销。综上所述，正确的使用色彩进行营销，能够迅速的提升企业的竞争力，使企业在竞争日益加剧的国际市场上立于不败之地。

陶瓷产品篇8

关键词：建筑陶瓷 检验

目前建陶产品质量检验标准是采用2006年9月1日实施的 GB/T4100-2006。性能质量指标包括：尺寸偏差、表面质量、吸水率、强度、抗热震性、抗冻性、抗釉裂性、色差、耐酸碱性、耐磨性等。可按生产分批和出厂产品分批测定。在检测中，如果发现建筑陶瓷的放射性超标时，要追踪检测分析建筑陶瓷的坯料、釉料、色料的放射性，摒弃铅、镉溶出量和放射性超标的原料、材料；选用无铅、无镉、无放射性的原料、材料，调整配方和工艺参数，即可解决。常用的陶瓷检验方法有：感官检验（触觉检验、视觉检验）；理化检验（物理检验、化学检验、度量衡检验）和试验性使用检验。常用的陶瓷检验手段有：量具、仪表、人的感官。

1、陶瓷产品检验项目及性能要求

1.1 建筑陶瓷质量检验的标准

弯曲强度，平均值不低于24.5MPa

良好的耐化学腐蚀性能

1.2.3 地砖：

吸水率 不大于10%；

要求砖面平整、色调均匀、并有良好的耐磨性和耐化学腐蚀性能

1.2.4 马赛克：又名锦砖

吸水率

耐酸度 >95%；耐碱度>84%；

-20～100℃下无开裂现象

1.2.5 陶管：

吸水率 ，< 11%；内外表面施以土釉或盐釉

具有承受一定水压而无渗漏、耐酸碱腐蚀等良好性能

1.2.6 琉璃瓦：

吸水率

弯曲破坏荷重 ≥ 1177N；

具有良好的抗冻性、热稳定性和一定的表面光泽度

1.3 建筑陶瓷产品的外观检验项目

外观检验由以下几个检验项目：白度、光泽度、透明度、颜色、外观尺寸等。

1.4 建筑陶瓷的内在检验项目

内在检验由以下几个检验项目：机械强度、热稳定性、吸湿膨胀性、吸水率、气孔率、体积密度、辐射性等。

陶瓷砖机械强度检测指标

1.5 建筑陶瓷的其他检验项目

其他检验由以下几个检验项目：化学稳定性和耐化学腐蚀性、抗冻性、釉面抗龟裂性、耐磨性、耐污染性、铅（镉）溶出量等。

2、提升陶瓷检验水平，把好产品质量关

2.1 制度管理

重视陶瓷检验工作，推行质量管理模式。从产品质量由检验到预防，由堵到疏，再到生产的全面质量管理，我们不难看出在生产过程中的精细化要求与质量水平要求越来越高。为把好产品质量关，建陶企业在质量管理方面应站在更高的起点，全面导入产品生产的质量管理理念，建立独立于生产管理的实验室体系，加强产品实现过程的检验工作和质量监督。只有在质量管理中推行了全面质量管理模式，层层把关，人人负责，才能使质量控制在每一个产生的源头。实验室检测能力不完善的小型的建陶企业可以委托中介陶瓷检测机构检验。

2.2 人的管理

在质量检验工作中，起主导作用的是质量检验人员。因此，要加强领导与培训，提高人员素质，强化管理职能，确保科学、公正、准确地判断产品质量。如何选拔优秀的质量检验人员，组成一支素质好的质量检验队伍至关重要。检验人员应符合下列条件：理解力强，有一定的技术基础知识和实践经验；记忆力好、熟知产品质量特性，掌握产品缺陷与原材料和生产工序的关系；对质量特性有分析能力，能将产品质量分解为各个质量特性的质量；熟悉各项检验作业标准。

2.3 仪器、仪表的管理

陶瓷检验手段大都是由各种性能的仪器仪表设备所组成，它们的准确性直接影响产品质量的检验结果。所以，产品质量的好坏，不但取决于生产工人的操作技术，而且取决于生产过程的检测工作和检测设备的完好状况。检验产品质量实际上是先定量分析，后质量判断，让数据来说明产品的质量情况。所以，要想得到正确的测试数据，必须依靠计量技术来保证，依靠精确的较为先进的仪器设备来保证。

2.4 外界的支持