影视艺术的色彩魅力

[摘要]色彩作为一个当代影视艺术的主要因素,在当代影视作品中具有极其重要的地位。影视作品中的色彩既是语言,又是思想、情感、节奏。色彩成为影片表现思想主题、刻画人物形象、创造情绪意境、构成影片风格的有力的艺术表现方式。色彩成为导演为电影添彩的一部分,甚至是至关重要不可替代的一部分。导演利用色彩基调和画面色彩构成的原理,渲染凸显了影视作品的视觉张力。

[关键词]色彩基调;色彩构成;传统色彩

从人类文明的开始,色彩就成为人类沟通的一种语言,人们通过色彩表达情感、宜泄情绪、尽情沟通。然而电影和电视凭借自身斑斓、另类、简洁、浓烈等色彩风格又以另一种方式向我们展现了影视艺术的独特魅力。影视作品中的色彩既是语言,又是思想、情感、节奏。色彩成为影片表现思想主题、刻画人物形象、创造情绪意境、构成影片风格的有力的艺术表现方式。色彩进入影视作品中,绝不仅仅是自然色的简单还原,而是艺术家通过不同的视角,感觉色彩,提炼色彩,将现实色彩进行主观化、平面化、唯美化、艺术化、主题化的再创作。[1]因此,影片中的色彩比现实的色彩更具有美学价值,富于艺术意味,更具有审美魅力和更强的视觉冲击力。

著名摄影师斯托拉罗曾说:“色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的情感和感受,就像运用光与影象征生与死的冲突一样。我相信不同色彩的意味是不同的,而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。”可见,色彩作为一个当代影视艺术的主要因素,在当代影视作品中极其重要。色彩成为导演为电影添彩的一部分,导演利用色彩基调和画面色彩构成的原理,渲染凸显了影视作品的视觉张力。

影视作品中色彩基调的把握

色调就是我们看到的所有色彩组合的基本倾向,所以也称色彩的“基调”。对于色调的区分,可从色性的冷暖,分为暖调子、冷调子;也可从色相来区分,如黄调子、蓝调子、绿调子;也可以从明度、纯度来区分,如明调子、暗调子、灰调子等。色彩基调是指统领全片的大的色彩倾向和风格,整部作品往往以一种或几种相近的颜色作为影片的主导色彩,在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调,起到渲染情绪的作用。

张艺谋担任摄影、陈凯歌执导的《黄土地》,整部影片的色彩基调即是土地的颜色――黄色,主要表达创作者对陕北土地的强烈感情。张艺谋自己谈到:“由于我们对黄土地的感受特别强烈,所以我特别希望能把土地的颜色拍摄下来,以表达我们很强烈的情感因素。”还有人评价张艺谋是“偏爱红色的导演”,他的系列“红色”电影都与红色有关:《红高粱》中的红高粱;《菊豆》中的红染布;《大红灯笼高高挂》中的红灯笼;《秋菊打官司》中的红辣椒;《英雄》中的红衫;《十面埋伏》中的红叶。对此张艺谋曾谈到,“红色富有表现力,能给人以强大的冲击力,对影片的色彩我一直很重视,因为它能马上唤起人的情绪,在视觉上给人以感染力。”“陕西的土质黄中透红,陕西民间就好红。秦晋两地即陕西和山西在办很多事情时都会使用红,所以我对红有一种偏爱,想要表现红色。”无论是何种色彩的表现,都是为影片的主题来服务的,精美的色彩画面常常引起观众情感上的共鸣。在电视剧《橘子红了》当中,淡淡的橘红色始终贯穿于全剧之中,给了我们无限的想象空间和视觉上的柔美感受。

影片中每个色彩的背后都有着特定的意义,色彩的象征意义也是有着历史的成因,还隐喻着某种观念和态度。红色这种简单的色相在繁复的社会文化心理结构的变化中,在经过了世世代代人的沿袭与传承后已经成为负荷中国人复杂情感的一个重要载体,一个重要符号。红色之所以成为中国的传统色彩,一直被人们喜爱和推崇,究其原因,与中国红的发展历史是分不开的。中国红的发展经历了三个时期:第一是原始社会,血与火是人们对大自然最直接的了解和亲近,红色的血给人以生命,火更能让人生存进化,所以他们把血与火的意义从心灵的期待转移到色彩上,形成了原始人最早的尚红意识并对红色顶礼膜拜。第二是秦朝到唐朝,此时统治者把红色与阴阳、五行等结合起来,将看不见的社会礼仪规范用看得见的色彩区分。红色代表了权势、威严,在红色的背后所展现的是华贵和身份,更是神圣、尊严和高贵。第三是宋代延续到现在,此时红色在民间得到广泛运用,从喜庆节日到民间艺术无不洋溢着红色气息。红色的中国结,红色剪纸,山东年画,以红色为主的刺绣……这些红色在百姓眼中象征着团圆,大富大贵、喜庆、安乐。

当然,影片中的色彩基调也不是一成不变的,根据剧情的需要,为了表现主人公的情绪或情节的转变,色彩基调也会有所变化。[2]运用色彩的组合变化来制造艺术效果,香港导演王家卫在《重庆森林》等影片中用红色蓝色的交替变化来表现现代都市的灯红酒绿;张艺谋在《十面埋伏》中用白色暴风雪来表现演员打斗场面的残酷和双方都要致对方于死地的裸的仇恨情绪;而画面上刚刚还是绿意浓浓的竹林景象,转瞬即变成了白雪皑皑,这种场景色彩的转变有力地烘托着整部影片的艺术氛围。同样在影片《一个和八个》中,前半部分以黑色为主,表现出压抑和苦闷的情绪;后半部分则以红色为主,表现血与火的较量使人性得到了升华。许多影视作品中采用黑白和彩色的对比应用,传统的表现方式是回忆时用黑白,现实用鲜艳的彩色。但也有例外,张艺谋在《我的父亲母亲》中采用的则是反传统的表现形式。影片中父亲去世,在表现母亲情绪低落时使用的是黑白画面,而在回忆父亲和母亲在一起的快乐时光时采用的是十分鲜艳的颜色,充分地调动了色彩的表现力。

影视画面中色彩构成的运用

色彩构成是一个比较复杂的课题,它是感性和理性相互交织的学科。色彩构成是在色彩基调的基础上的色彩组合及其关系,它创造出具有鲜明视觉感的色彩特征,并使其蕴涵着某种意味。影视画面中的色彩构成是指根据主题和表现内容的需要,对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局,以使各种色彩形成一种既有对比变化,又有统一感的整体关系。相对于其他艺术中的色彩表现来讲,影视画面中的色彩构成则表现得更加灵活,无论是长镜头和短镜头,还是远景和近景的拍摄都可以有效地利用色彩表现影片的主题。摄影师可以调动和运用各种色彩的感情特征,并巧妙灵活地利用拍摄角度、光线、镜头等多种造型手段,形成画面框架内各种色彩的和谐配置。

在进行影视画面的色彩构成表现时,要特别善于在多姿多彩的自然世界和社会生活中提炼和发现色彩的美感并通过画面中色块的面积差别、主体色和背景色的关系、色与色间的明度与饱和度对比等重新组合建立起色彩构图的规律和秩序。例如,《十面埋伏》中利用长镜头将色彩表达得更加淋漓尽致,蒙蒙绿意的丛林中,几许橙红的树木隐现其中,马匹奔驰的跑道上以红叶作为过渡,骑马者穿行于树林之中,白色的马蹄映衬着浓淡适宜的色彩,使人犹如进入梦境一般,红、绿、黄巧妙的结合在同一画面中给人和谐的美感。另外,《红色沙漠》是意大利著名导演安东尼奥拍摄的一部影片。其中导演改变了自然界的本来面目,沙漠变成了红色,工厂的烟雾变成了黄色,大自然变成了灰色和褐色,巧妙地展现出大工业社会对环境的污染和对人的异化。《满城尽带黄金甲》中采用了大量的暖色调。一幅幅代表皇权的黄色调的画面显示着皇权的威严不可一世,在看似气势威严的皇权下似乎萌动着一丝不安。杰王子带领万名身着黄金甲的武士踏菊寻仇,黄金甲被黑甲武士包围了,顷刻之间一场黄与黑的厮杀,叛军和皇权之间开始了刀光剑影的夺杀。红色鲜血洒落在黄花之上。金黄色的布满画面,皇权仍然还在,没有一丝的变色。

视觉的盛筵《英雄》的整个基调是黑色的,用红、兰、白、黄四段视觉的变化把故事的不同部分分别讲述。黑色被张艺谋认定为秦朝的颜色。黑色从影片的开始一直到结局几乎贯穿影片。红色的基调反映出无名心中的躁动,而红色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦,在飞雪将如月斩杀后满天黄叶变成红色达到极致。蓝色本身有客观冷静的特征,蓝色部分的故事也是写实的叙事。而绿色代表家乡、过去、浪漫、和平,这是残剑给无名讲述的故事,残剑心态已经返璞归真,柔和的绿色也为几乎真实的描述添加了一些祥和。白色出现在无名真实的叙述中和残剑、飞雪的结局上,意味着恐怖、决裂和死亡。 同时,《英雄》中的人物服装颜色的变化中写意英雄的风情韵致,张曼玉红衣飘摇中的绝美、李连杰黑衣劲装中的刚毅、梁朝伟白衣飘飘中的孤绝无一不跃然而出。还有《英雄》中,秦宫中由上而下飘展的绿帐和胡杨树林的黄色树叶,在色彩上极为饱满,充满了画面,具有铺天盖地的气势,宏大到几乎逼迫观众接受一种美学方式。

色彩在影视动画领域也有很好的表现,日本动画大片《火影忍者》,想必大家也已经耳熟能详。动画中人物服饰长袍通体为黑,上有白色盘云和红色火焰以及背景、道具的色彩搭配,利用色彩构成原理来反映影片主题、吸引观众。国产动画片《喜羊羊与灰太狼》中,导演通过对“狼和羊”这一民间广泛认知和便于举一反三、不断推衍的选题,将故事的娱乐性和通俗性放在首位,轻松幽默的剧情、诙谐风趣的语言以及丰富多彩的色彩运用深深地吸引了众多观众。尤其是画面中各种羊的服饰色彩的醒目及生活环境都以鲜明的白、绿、橘、蓝等亮色来处理,与灰太狼的灰、黑、红、紫等深色彩形成希望、正义与黑暗、邪恶的映照。因此,色彩基调和色彩构成在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素,二者的完美结合能更好地表现影片所表达的主题、烘托环境、塑造人物形象的作用。[3]

总而言之,生活中我们无时无刻不在色彩的包围之中,自然界的各种色彩会不知不觉地在我们的心中留下印象,产生象征性的情感意义。影视作品中的色彩应用不同于其他传统的艺术形式。它不仅要求影视工作者有很好的艺术感觉,还需要高科技的色彩处理技术的支持,才能更好地传达出艺术作品的完美的色彩效果。彩色胶片的问世和摄影的发明为色彩对艺术的渲染开辟了新的领域。无论是温暖、鲜艳p明快p灰暗p阴沉p清冷,还是浅淡p柔和p浓重p粗犷,都可以通过色彩倾向来体现。可以用灿烂的阳光、橙红色的秋叶、潺潺的溪水、气息浓郁的山村,表现恬静p温暖、安乐的景象;可以用黑色的服装表现主人公的阴郁的心情;可以用暴风雪的白色场面烘托凄冷的意境;可以用红色张扬人物的个性;也可以用橘红色表现柔美的画面,等等,色彩在银幕上给我们制造了另一个魔幻的世界,丰富了我们多彩的生活。

[参考文献]

[1] 彭吉象.影视美学[M].北京:北京大学出版社,2005:32.

[2] 刘恩御.色彩科学与影视艺术[M].北京: 北京广播学院出版社,2002:127.

[3] 梁明,李力.电影色彩学[M] .北京:北京大学出版社,2008:235.

[作者简介] 吕艳梅(1971―),女,河北衡水人,天津美院硕士,衡水学院美术与艺术设计学院讲师,主要研究方向:艺术设计。