企业电视台电视散文创作漫谈

摘 要:作为企业文化的一种有效载体,电视散文在企业电视台自办节目中异军突起,成为继新闻节目之外的主要节目。文章对自己最近几年创作的电视散文,进行了分析与探讨。

关键词:电视 散文 创作

中图分类号:G222.1 文献标识码:A

文章编号:1004-4914(2010)08-280-02

作为一种新兴的文学形式,最近几年中国的电视散文取得了骄人的业绩,涌现出一大批观赏性和思想性很强的优秀作品。电视散文是运用特殊的电视艺术手段和屏幕造型手法,来营造浓郁的文学氛围,传递作者情感、思维信息的散文文本。这种文本形式在我国20世纪90年代起开始引起关注。其特点在于以电视这样一种新的传播方式介入散文创作,改变了散文原有的文学形态呈现方式,形成一种崭新的物质结构形式。这是散文载体的一次革命,即从平面呈现走向立体呈现;从表现手段的单一化走向了多样化,使散文从文字艺术形式变成了视觉艺术形式。

但是电视散文创作的瓶颈,源于对电视纪录片、电视专题片的认知偏差。纪录片意义包含工具性、目的性和自由意志,形成纪录片不可替代的本质特征;专题片意义包括主题性、导向性,也限制了创作者的创意空间。由于多种原因,我国的电视散文规避大主题和主流生活,注重表现层面而忽略探讨层面,这些都与电视散文的本义不一致,导致电视散文在某种程度上的边缘化。

中原油田电视台作为国内规模较大、专业性较强的电视台,将电视散文作为弘扬企业文化,增强自办节目文化品位的有效载体,做了大量具有实践意义的尝试,也陆续创作出一批获得省部级奖项的优秀作品。笔者作为一名长期从事电视新闻的从业者,参与创作了大量电视散文,也积累了一定的理论认知。认为,目前业界人士和研究者们对电视散文的讨论可以归结为两点:一是电视散文的文学本质;二是叙事技巧。因为电视散文的创作技巧取决于对纪录片本质的认知。流行的观点认为,电视散文具有新闻纪录片的内涵,但是表现形式要更加文学性和活泼,在纪实性的基础上充分展示文学作品的魅力,这就难以区分电视散文与一般纪录片节目的差别,特别是模糊了它与电视专题片的界限,于是很难把握电视散文的独特创作方法。需要特别关注的是,这种界定未能揭示电视散文作为一种独立的类型所必须具备的独特性和不可替代性,导向已经出现的创作瓶颈。

一、电视散文的题材选择

由于电视散文的特殊性,在选择题材时创作者首先要考虑散文本身的画面性和镜头感,也就是说,一篇优美的散文不一定都能通过镜头的画面表现出来,因此要选择的散文具有一定的写实性和叙事性,以便于创作者用镜头去表现。电视散文是精致的电视小品,就意味着电视散文是多种电视元素的完美结合,是文字、摄影、音乐、色彩、灯光、播音、画面组接、构图等元素的统一。电视散文绝不是散文加图像,绝不是用画面来简单地图解文学形象,而是在文学散文基础上的二度创作。所谓创作就是要有所创新,是有别于文学散文的又一种综合艺术形式,从文学散文到电视散文至为重要的是要完成文学思维到荧屏思维的转换。文学散文是用文字语言描绘出来的想象世界,电视散文是用画面语言、有声语言创造出来的荧屏世界。想象世界存在于读者的心中,荧屏世界都是现实客观地再现在荧屏上,读者在想象中完成对美感的体验,观众却是从荧屏形象中感受到美感。电视散文成功与否编导对文稿的把握非常重要,包括本子的选择、素材的取舍和文本的解读。在创作电视散文之前,拍摄者和作者最好能进行有效沟通,向作者介绍电视散文的创作规律和表现形式,让作者在写作时能够有意识地增强文字的镜头感。

在选材过程中,除去通过画面结构形式的经营外,创作者还要通过自己对散文文本的阅读和理解,通过选择、组合自然界的抒情性形象,利用它们所特有习韵律和气质,对散文本身进行再创作,再加工,使文字语言与画面语言能够有机融合,完美组合,从而烘托人的内心情感,直接作用于人的视觉,激起观众内心的共鸣,从而抒发散文中的感情。因为“任何艺术家都明白,要为人的内心情感寻找视觉的对应物,以作用于观众的感觉经验,把感觉寄于有传导能力的美的形象中,可感可见。”

上个世纪90年代以后,随着中原油田钻井工程技术服务队伍不断开拓外部市场,表现征战外部市场石油将士工作与生活题材的电视散文得到了长足的发展。在题材选择上主要分为三种:一是全景式地反映油田外部市场职工的工作生活场景;二是选择有地域特点的比如新疆的胡杨林、四川巴山的橘子树、江南水乡的水路运输等侧面,来表现石油工人不惧艰难,四海为家的创业精神;三是以点带面,从表现一个普通石油人出发,着重刻画他身上所蕴含着的石油人共有的顽强品质、奉献精神和一脉相承的革命主义乐观精神。

二、电视散文的拍摄创作

首先,电视散文的拍摄不同于一般的新闻节目的拍摄,电视散文构图讲究均衡,它必须遵循文学作品的创作规律,在摄影构图上多表现为均衡,具体表现在画框一般与地平线平行,构图注意黄金分割,力求精美。电视散文的意境往往是通过精美的构图和画面来获得的,从中欣赏摄影师的造型,也可从中悟出画面言外之意和作品表现的内涵。在电视散文的镜头画面创作中,首先要明确的是文章内容与镜头画面之间的关系,处理好这个关系是电视散文创作的关键。这种关系是一种内在的关系,或是一种寓意的关系,有时还是一种情景交融,精神物质交融的关系,而决不能是一种简单的图解关系。在这种关系下,文章的内容在画面的配合下,主题的意境与情绪气氛能得到一种延伸与扩展。文中说到革命,镜头就出现红旗;文中说到春天,镜头就出现草地。这不是艺术创作,顶多算一种图解与说明。

其次,电视散文和电视解说词有不少相似之处,但在编导者的观念中应将这两个严格区分开来,电视散文中的语言表示的是散文的原文,而不是解说词,电视散文的基础是散文。电视散文的创作总是依已有的散文为依据:散文在未拍摄完成电视散文之前,已经是一篇独立的文学作品。电视片的解说词,是作为电视节目的重要组成部分而存在的。它是以画面内容为基础,并且对画面进行补充、诠释、提高和概括而形成的。它不能脱离画面而独立存在。散文和解说词两者之间有本质区别,它要求编导对它们有完全不同的处理。散文的语言追求一种自然朴实、本色而不事雕琢的风格,常常力求读者从平实中去感受深厚,从单纯中去感受复杂,小处入手,深入浅出,不摆作文架子等。故有人称散文是一种谦虚的文字。鉴于此,电视散文的画面也必须以平和、朴实的风格与文章的语言风格相和谐,以求在声画协奏中,使文中的内容在画面中得到一定的延伸与扩展。因此在镜头的拍摄中,多用写实的拍摄方法,力求一种真实、本色之感,并多用平视的拍摄角度,工整的造型方式取景,使人感到一种亲切与稳重。

三、电视散文的后期制作

在电视散文的后期制作过程中,画面创作在画面的色彩上一般不求浓烈,拍摄时多用自然光效,避免画面的华丽,必要时还可加上滤色片,以求单色光效。音乐电视的画面剪辑要求节奏平缓、长短镜头结合,追求稳重,忌讳画面节奏跳跃太大。由于散文不事雕琢的朴实之风,在电视散文后期制作时要少用、慎用特技,以免花哨的效果破坏电视散文朴实、自然的艺术风格。声音和画面的统一和谐是电视散文的重要要求,它要求声音包括播稿、音乐、音响等有声语言与画面在情绪表现、格调上的统一一致,起到说明、补充、渲染的作用。有些作品在声画上处理不当,就会造成艺术欣赏上的缺憾。如有的作品从头铺到尾,文稿也是从头播到尾,没有留下必要的间隔和空白,音乐没有渐变,没有一张一弛形成节奏;有的作品选取的音乐与画面不合,如正在舒缓地朗诵一首诗时,背景音乐却是强节奏的音乐;有的作品音乐与播音主次不分,当观众正被文稿引入艺术的境界时,音乐却“抢戏”,干扰对文稿的欣赏。

电视散文从文学思维到荧屏思维的转变,特别需要展开艺术想象的翅膀,构筑感人的荧屏形象。电视散文要将散文中用文字描绘出来的东西用形象表现出来,表现为具体的画面,而又不是简单地图解,必须将隐藏的字里行间的情愫,还原为生活场景,让人们在生活场景中感性地感受和体验到字里行间没能表现的情愫。这需要调动创作者丰厚的生活积累,发挥创作者运用镜头的能力,充分利用各种镜头对人情感的冲击力,形成有冲击力感染力的画面,有层次地展开情感。

(作者单位:中原油田广播电视管理处 河南濮阳 457001)

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