电影《暗恋桃花源》:爱情的喜剧与悲剧

摘要　电影《暗恋桃花源》展示了两个原本独立的叙事文本，阴差阳错的集中于同一戏剧舞台上，由此引发的对爱情命题一一喜剧与悲剧的另类思考。

关键词　电影　《暗恋桃花源》　主题　爱情　叙事

悲剧《暗恋》――痴情男女，倾城之恋，上海作别，命运捉弄，台北重逢，咫尺天涯，时隔40春：喜剧《桃花源》――饮食男女，俗世翻腾，误入桃源，前情难忘，故地拾旧，情何以堪，终不得解：电影《暗恋桃花源》――一个舞台，两出戏剧，喜剧不喜，悲剧不悲!两个原本独立的叙事文本，阴差阳错的集中于同一戏剧舞台上。严肃与荒诞、内敛与夸张、秩序与混乱、悲伤与快乐，梦想与现实，纵横阡陌，水乳神交，完整独特的电影结构，却皆直指：希望……寻找……等待……逃避……。算是“古今多少事，都付笑谈中”!

试论爱情?衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，是为相思：踏破铁鞋无觅处。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，是为相聚：伤心桥下春波绿，曾是惊魂照影来，是为回忆。这样三段式的故事，上演了多少代。不知还要继续到何夕?哪管才智超群的男儿，或是冰雪聪明的女子，个个甘心情愿的闯入情关，枉死离恨。只是可叹，谁又会是谁的桃花源?生活与时代，莫非原就是一般混乱!嘻笑玩乐，至悲至喜，荒诞之中不断撞击的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知!江滨柳与云之凡的桃花源是两人的爱恋，他们在战乱失散后都曾寻找过对方，但直至浊世半生方见到孤光残影的对方……。老陶误入桃花源，却终似莎士比亚说的“温暖的茅屋，胜似无情的宫殿”忘不了他的春花，出来后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美满，现实中却为具体而琐碎的生活彼此撕扯与埋怨。其实，他们亦曾象江与云“执子之手”那般期待过“与子偕老”，而真到一起时，才发现所谓的美好竟是镜花水月。原来，纵使有海誓山盟，终归敌不过时间的磨蚀!那么，江滨柳与云之凡即便真的就一直在一起，一定就会幸福长久吗?

大仲马在《基督山伯爵》结尾曾写道：人生最大的智慧都集中在两个词里――希望与等待。小说主人公在冤狱中毫无放弃希望，终于在等待中赢得了复仇与重生。李碧华则写到：世上之所以有矢志不渝的爱情。忠肝义胆的气概，皆因为时间相当短暂，方支撑得了，久病床前无孝子，旷日持久不容易，一切事物之美好在于“没时间变坏”。显然，赖声川的“桃花源”更象是能指进而所指着后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待着盛开怒放时的惊艳，然而就在前夜遭遇一场暴风雨的突袭，所有的希望与等待统统化作了乌有!还没来得及散发的馨香就这样被无情的驱散，不知谁会来掩埋堕入泥淖的残躯。

戏剧《暗恋》的导演试图借舞台来重现心中的她――“一朵美丽白色山茶花”，但每每失望于演员的表演。江滨柳想来就是导演自己的化身，熬到白发云鬓也无缘再见到“她”，无非通过幻象聊以慰藉。只有身边的女助理义无反顾的陪着他疯，陪着他痴!一个莫明其妙的女子一直在剧场执着地寻找着情人刘子骥――这正是陶渊明《桃花源记》里主人公的名字，但到终场也没结果。剧场的管理员絮叨着“十分钟!我这辈子不知道等了多少个十分钟了!”片中每个人都困扰于自己内心的纠结，都在希望着什么，寻找着什么，等待着什么，最终却又逃避着什么。

值得推敲的还有女护士的角色。当江滨柳追忆多年前的难忘旧情时，女对于他的长情大感费解。她拉出自己的男朋友小陈――“两个礼拜以前分手了。这两天我都努力在想啊，他长什么样子啊?可怎么想都想不起来哎!”他们之间似乎在进行跨越时空的对话。旧时人们穷尽一生寻觅的神圣感情，今人是轻而易举的得到了么?今天的感情较之过去是不够纯粹了么，还是因为得到容易而不被珍惜了昵?有说：生活的理想就是理想的生活。可推，理想的生活就无生活的理想，因为已经理想实现了。没有理想的生活就是理想的生活?这听起来就象文字游戏的悖论。却道出了理想与现实的尴尬。生命与爱情，试问，谁的价更高?平平实实的生活维系着生命的历程，爱情是否只是生命中一些重要的过客或是理想的奢侈品，给平实点缀些色彩与激情。过后，没有它，依旧需要生命的常态。

中国人迷恋也极善于把玩文字的谐音之妙。“桃”与“逃”，“柳”与“留”都是经典的汉字谐音字义转移。戏剧《桃花源》的导演在发现布景上的一棵桃树只剩下一片空白，而舞台上又莫名其妙地多了一棵桃树时，大动肝火。美工解释说，这叫“留白”。“留白?”导演深表困惑。美工继续补充：“这种留白很有意境啊!”“意境?”导演拒斥同时甚至带点恐惧的语气。“留白”与“意境”本是中国传统艺术与美学理论的最高境界，通过导演百思不得其解的疑问式“重读”，其意义已经兼容到了对于人生的哲学思考。特别是最后他极为郁闷且一脸无辜地大声追问：“这棵桃树为什么要逃出来么?”这分明是对老陶是“逃”还是“留”艰难选择的迎面质疑?观众也在不经意的乱象涌动间再次参与了剧情发展。

两个剧组在一个舞台上划界同台飚戏是影片的高潮部分。按说一定局面失控，事实却是某种“美丽的混乱”。两个剧组的台词竟然能够相互自然的无缝对接，并且神奇的“潜台词”深意补充。例如一段中，护士说：“你还在等她，我看不必了耶!”老陶插：“我怕她在等我。”另一段中。袁老板说：“不要回去，你回去只会干扰他们的生活。”护士插：“我是说云小姐如果真的来的话，事情可能会更麻烦。”老陶插：“这话怎么说?”护士插：“因为你可能会更难过。”由于两剧在爱情母题上的冥冥暗合。电影的“缺席的在场”与戏剧的“现场感”、“间离性”不露痕迹的找到了“恰到好处”的平衡。

影片尾声，江滨柳与云之凡终于见面了，其实两人早年阔别后很快就一直生活在一个城市里了，最近的时候可能只隔一条街道，却咫尺天涯。重逢无门，真真造物弄人!红颜云鬟换化作自发苍苍。当初的青想被生活消解成了无言的唏嘘!偌大的上海二人可以相遇，小小的台北难倒了他们亦或他们应该感谢命运，他们把对方最好的时光定格在了各自的记忆里，并在生命的尽头做出一个了断……。“这些年来，你有没有想过我?”尘封已久的往事被慢慢打开，心中最柔软的部分被深深触痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎!

漫漫人生，上下求索，爱情啊，到底是出喜剧还是悲剧?从戏剧中看人生，那是苍凉：把人生当作戏剧，那是荒唐。到底还是戏剧归戏剧，人生归人生。只是身在其中的人却恍惚于二者问，走到底都不会明白自己所坚持的是对?是错?然而，最初却决绝得容不得自己回头张望……