视觉艺术中的创意

【内容摘要】创意包含对质感的转换、打散重构、不计时空、变化过程的重组等；创意是在一定的观念作用下完成的。一幅具有独特艺术风格的绘画作品受到青睐，不仅具有令人着迷的视觉体验，其核心本质是它具有与众不同的创造性思维观念，这是非常可贵的艺术价值。它在纷繁复杂的表象中一语道破本质，用视觉艺术语言创造出一种新奇的意境，就像人类思维空间里的魔术师，给人惊奇、感动与美妙的艺术体验。

【关键词】创意 观念 方法

一、创意思维方法

诸葛凯在《图案原理》一书中讲到有关“创造性的思维”的内容，并提出“创造性的思维”是发散思维的观点。发散思维是在思维的过程中，以一点为中心，向外发散辐射，从而引申出不同类别的、有意义的结论。诸葛凯所列举的事例，以自行车造型为中心点，向外发散思考，从而得到其他形式的交通工具，如独轮自行车，有马达则是摩托车，亦可变为三轮车等。借鉴前人所运用的创意方法，加以总结得出“质感转换”“打散重构”“不计时空”“变化过程”观点，因而思维具有一种广度的无限性。

1.质感转换

物象通过质感的转换形成新的感知体验，以达到实现创意思维的创作目的。例如，艺术家达利的作品《记忆的永恒》，在静谧的画面中，已变成软绵的表在桌面“蠕动”，有的则挂在树枝上，时间的概念变换成粘稠的物质，每个瞬间给人的视觉心理带来凝固而又缓慢的体验。此类画面并不会出现在现实世界中，但因时间过得缓慢而内心体验是漫长而又粘稠的感受体验是存在的。达利用视觉艺术创造了如诗歌般的画面与意境，用情绪营造出独特另类的视觉空间。也许，每个人都有细致的情绪感受，但利用视觉图像表达一种深刻的内心感受能力则需要专业训练。画家会让自己处在艺术敏感状态，在他们创作表达之前，已经在思绪中构建好各种形态的图形符号，并给予这些图形哲学的灵魂。

2.打散重构

事物结构打散与再统一，不仅仅是外在形式的重新构建与组合，其内涵获得了新的生命活力。如龙的造型就以蛇身为造型基础，添加了鹿类的角、鱼类鳞片与须、鬣的尾、兽类的四足、狗的爪、马的毛组合而成。

“在人类不断壮大自己力量的创始过程中，相互间的征服、兼并、统一，又使得他们一次又一次地修正自己的图腾。显然，某一种崇拜物已不足以塑造人类强大集群的形象，于是注重‘形象设计’的远古族群为自己寻找更为理想的造型”。

3.不计时空

创作没有空间与时间的界限，客观形态的秩序在这里可以是错乱的，二维度与三维度视觉空间可以随心转换与构建。这种表现方式在中国传统造型观念中随处可见，如敦煌壁画、中国山水画等。

我们的眼睛由于人体的构造特性，视觉体验受到空间与时间的限制。由于时间发展有着历史先后顺序，存在空间约束性，致使我们要表达的视觉画面和想法会被束缚，有些想法难以表现。但是，艺术家可以根据表达主体的内容，用独特的艺术表达方式突破时间与空间的限制，通过主观的想法阐述。林风眠戏曲人物画中的艺术手法打破了空间与时间的束缚，他的戏曲人物画借鉴了西方现代艺术，尤其是立体主义观念，从而在艺术表达中寻求一种造型与时空的平衡。他在给友人的信中说道，“我想从旧戏的动作，分化后再想法构成创作，在画面上或者可能得到时间和综合的观念。”林风眠的绘画艺术已脱离了外在物象的直接表达，是一种打破时空观念的阐述。一个画面不仅仅是一个瞬间凝固的记录，他要阐述的是一种不同时间与多种空间集合在一起的可能性，他在实践中体现了独特的个人风格。

4.变化过程

事物的演变过程是不断从旧的东西中获得新的生命力，把这个变化的过程巧妙地安置在同一张作品中，从而诞生出别出心裁的、给人想象空间的画面。中国传统故事“鲤鱼跳龙门”阐述了一条有志向的鲤鱼，游向天界龙门，在跃进龙门的时刻，鲤鱼的身体会发生异变，产生龙首鱼身的视觉造型，可见事物从一种状态转向另一个状态的过程。马格利特《集体发明物》创作主体是女人体与鱼的组合，是一种艺术变化过程的视觉体验。还有以虚为实、联想隐喻等方法，在此不再展开论述。

二、以“观念”为主引导的创意

主体与客体有着千丝万缕的联系，主体方面在规定客体，同时又被客体方面反作用于主体功能，主体与客体相互制约、相互影响，从而体现文化限制性。观念就是在人类社会环境中，我们感觉到或是意识到这类因素的存在。

笔者的实验作品“符号聚集四天”（2003年春），就是按照周易阴阳的图示，在展览馆的方形空场的地面上粘贴了红白两色纸张，中间摆放了一个影像的负片做的立体造型。展览开始后，人们的脚印踏在作品上，人们留下了鞋印，同时摄影师拍下所有在这个场中走过的人的照片，这个作品的涵义是事物内部数的不同组合，而形成不同的内涵，这个作品是在观者与作者共同参与下完成的，四天后这个作品结束了，它所表达的内容就是我们拍的所有人的照片，这些照片按照先后顺序被做成一篇有标点符号的文章，作品旨在以猜想揭示规律的存在。

好的创意对社会具有“福利”作用，它使事物以巧妙的方式呈现出来。有创意才使文明更好地发展。中外美术史上的每一次划时代的进步不仅是观念上的进步，也是创意的结果，这种结果一定是有对先前美术的反叛意识，最终实现了创意的结果，有的创意直接影响了美术史和社会，并对后人产生深刻的影响，也对文化产生了影响。

参考文献：

[1]吕胜中.造型原本[M].生活·读书·新知三联书店，2002.

作者系哈尔滨师范大学美术学院中国画系系主任，教授