微电影的审美解读

[摘要]微电影的兴起和发展受惠于当代科技和审美文化的深刻影响，同时也与商业和艺术的融合不无联系。微电影不仅满足了人们观看电影的心理，更能够潜移默化地把企业产品的理念和精神传播给受众。微电影成为当代审美文化的重要成员。论文从审美的角度解读了微电影的分类和审美特征，指出可以从表达目的、题材和创作主体等角度对微电影进行分类，它具有故事的浓缩性、题材的多样化与大众性等特征。

[关键词]微电影；媒介；题材；特征

基金项目：本文系2014年度广西高校科学技术研究项目“当代审美文化语境中的微电影研究”（项目编号：YB2014444）。

一、微电影兴起与发展的原因

随着微时代的到来，微电影已经成为一个热门的词汇。 “微电影，是指在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的微视频。”①微电影的兴起与发展有着多方面的原因。首先，微电影的兴起和发展受惠于当代科技的发展。在当代社会，技术生活与艺术交融在一起，数字媒介成为当代重要的传播媒介，也成为当代艺术的重要载体。微电影正是借助于数字媒体发展起来的。随着拍摄器材的普及化，普通大众可以用手机、微型相机等便捷的拍摄工具随时随地进行创作，借以表达自己，实现梦想。另一方面，微电影借助网络、3G手机、IPAD等新媒体平台进行传播，使更多的人能够及时观赏和分享作品，科技产品的普及、网络技术的发达为微电影的形成与发展提供了最坚实的物质基础。

其次，微电影的发展也离不开当代审美文化的作用。随着视像艺术的发展，视觉文化成为当代审美文化的主流，当代人已经适应了通过观赏图像的审美感知方式，微电影满足了人们对视觉的依赖，通过影像的方式把对生活的感触、对人性的思索、对现实的批判以讲故事的方式在简短的时间内直观地传达给大众；其次，当代社会生活节奏日益加快，人们的休闲时间日益零碎化，在碎片化的生活中看到充实精美的东西，成为观众的强烈诉求。微博、微小说、微电影、微信等已经代表了流行、时尚和生活方式，微电影时间短、情节简单紧凑正好适应了快节奏的生活方式，并以深切关注日常生活，表现普通人的情感、选择、梦想为立足点，容易引起普通大众的情感共鸣，同时，借助网络、手机等新媒体平台免费便捷的传播方式，大众可以随时在移动状态和短暂的碎片化的休闲时间里观看。

此外，商业与艺术的联姻也是推动微电影迅速发展的重要力量。融入企业精神和文化的微电影广告，作为一种新的宣传方式不仅满足了人们观看电影的心理，更能潜移默化地把企业产品的理念和精神传播给受众。例如红蜻蜓《合爱为一》，讲述的是一名时尚鞋履设计师和一名英国设计学校女留学生，是默契的工作伙伴，由于各自的事业分开，后因为一场事故而使这份深沉的情感被毫无保留地激发。该片浪漫唯美地诠释了爱情的真谛。以时空跳跃的蒙太奇手法，在情绪的堆积中将故事铺叙开，最终推向高潮。在剪辑手法上以留白的写意化处理体现一种意境。作为一部时尚品牌的微电影，该片以一种时尚创新的结构和剪辑方式来讲故事，传递出一种内在的时尚人文气质。

二、微电影的分类

微电影作为当代数字媒体艺术的新兴成员，从发展之初到如今，微电影作品层出不穷，类型也日趋丰富。笔者认为，可以从以下角度进行类别划分。

（一）从表达目的角度划分

1艺术型微电影

艺术型微电影与传统电影最为接近，追求电影的艺术表达，从叙事方式到拍摄上都追求艺术创新，时长在30秒～30分钟内。这一类以《老男孩》《父亲》《泡芙小姐》等为代表。一般围绕当代青年人共同关注的热点话题展开故事情节，讨论青春与梦想、理想与困惑等话题，具有非商业的性质，情感细腻真挚，更能获得观众的情感认同。

2广告型微电影

广告型微电影是指从商业的角度出发，为了宣传某个品牌或者产品与服务的，用电影的方式拍摄制作的具有一定故事情节的，时长在5～30分钟的视频短片。也称作微电影广告。诸如《一触即发》、百事2012《把乐带回家》等都属于此类。由于采用了电影的拍摄方法和叙事方法，广告型微电影能够将精彩的故事情节与产品和品牌理念融合在一起，采用视听结合的方式，使得观众在欣赏故事的同时记住品牌和产品，达到了润物细无声的效果。益达木糖醇“酸甜苦辣”系列，讲述了浪迹天涯的男人碰到女主人公之后，一起去往海边，最后因为男人的不解风情，女人黯然离开的故事。片中益达出现了很多次，放在车上的益达，拿在手里的益达，对益达口香糖的草莓、蓝莓、西瓜、哈密瓜等多种口味也分别进行了呈现，益达口香糖作为男人女人热爱并且也对牙齿很好的概念贯穿始终，为益达品牌文化的传播和益达品牌的发展都有很正面的作用。

（二）从题材角度划分

1.情感型微电影

在艺术创作中，表现人的情感是艺术家们的共同追求。微电影正是以情感人的艺术，在故事情节中表达出适合人物的情感，达到感染观众的目的。微电影中表现的情感类型主要是人与人之间的亲情、友情和爱情。微电影在对亲情的诉说中往往抓住最能打动人的情节去展开对亲情的揭示。例如筷子兄弟的《父亲》讲述亲情和成长回忆，用幽默、伤感等视角展现出生活的原貌和亲情的本质，引起普通人对父辈情感的共鸣，唤起了人们对亲情疏离的重视。

作为艺术的永恒主题的爱情，也成为微电影的重要主题之一。例如铁达时电视广告Time is love系列中《爱・时间》、故事描述了一对恋人的爱情随着时间的流逝而被冲淡，产生了隔阂，一场灾难让两人真正了解了内心的不同感受，原来唯有时间可以让爱更了解爱。《这三年间》中，杂物小姐在3年的时间里一件件地卖掉前任男友留下来的东西。百货男孩在与杂货小姐打交道的三年里，对她的了解和情意也与日俱增。最终，他想买下她的表，买下她的心，让她拥抱新的爱情和生活。《100年之约》主人公是一个婚姻合约登记员。他所在的国家，市民可以选择结婚年期，不断续签。工作中他见证了形形的爱情故事，最震撼他的是一位老先生深爱着自己患有痴呆症的妻子，在妻子就要撒手人寰时，他表示要再续100年，三个故事在感人的同时也诠释着品牌主旨，即时间与爱情的永恒关系。

2.公益微电影

随着微电影的发展，公益微电影日益增多。公益微电影主要是以公益传播为主，借助微电影的影响力传播弘扬正确的世界观和价值观。例如《妈妈的味道》将关注留守儿童作为主题来表现，透过微电影的形式，将镜头对准社会弱势群体，引起大众关注，传递社会正能量。片中“父母在远方，身边无爹娘，读书无人管，心里闷得慌，安全无保障，生活没希望”。这则顺口溜，点出了留守儿童遭受伤害的直接原因，反映出许多留守儿童的生存现状。亲情、教育、安全，缺失了这些至关重要的环节，留守儿童的健康成长引人忧思。

3.动画微电影

近两年来动画微电影日益引起创作者的重视，出现的作品逐渐增多。例如安徽临水酒业《洞藏酒的那些事儿》是白酒行业首部通过动画、“戏说”的形式来展示白酒历史与文化的微电影。该短片在不到5分钟的时间里，运用精良的动画微电影制作技术，将洞藏酒的最早起源、“敬德献酒”“玉姑救驾”等历史典故、酒曲酿造等工艺展现得淋漓尽致。通过观看这部微电影，消费者能够了解到更多的与洞藏酒相关的历史与典故。

（三）从创作主体角度可以划分为名人微电影与草根微电影

名人微电影主要是由影视界知名导演和明星拍摄制作的，在微电影的艺术表现上展开积极的探索。例如作为“美好2012”系列微电影的《龙头》《我的路》《行者》《你何止美丽》四部精致大气的作品是由顾长卫、许鞍华、蔡明亮、金泰勇四位著名导演加盟制作的，它们在微电影的艺术与影像语言表现方面展开了有益的探索。顾长卫的《龙头》在微电影艺术表现方面展开了积极的探索，该片采取非叙事性的结构特点，以情绪的转变来推动影片的发展，偏灰色调的影像使得影片笼罩在低落的情绪中，缓慢的镜头寄寓着深刻的内涵，暗示了生命的沉重。金泰勇的《你何止美丽》则侧重对微电影叙事的探索。影片讲述的是性格孤僻的儿子为了不让重病的父亲失望，租一个女友回家，该片有着富有张力的戏剧冲突，情节设置上一波三折，在形象塑造上，导演以细腻的手法，成功地塑造了个性鲜明的人物形象。名人微电影引起越来越多的知名导演的关注，2013年优酷“追逐无限”系列微电影由著名导演王小帅、陆川、滕华涛和知名演员郝蕾加盟，他们将以“追逐”为主题进行创作。新浪和乐视网联合合润传媒启动的“梦想的力量”，则集合了陈正道、郭敬明、海岩等14位来自不同领域最具影响力的精英，分别出任10个系列超过60集微电影的监制。名人微电影借助“名人”的力量及名人效应，再加上专业的策划与制作水准，使得微电影在艺术表现形态上取得了突破性进展，从而使微电影呈现出成熟的艺术风貌。

草根微电影主要是由普通大众拍摄制作的。自2010年末微电影诞生以来，草根微电影成为微电影的重要组成部分，它强调的是作为普通大众的自我表达，注重个性和风格。例如《田埂上的梦》讲述了一个普通少年，在一次偶然的情况下看见了迈克尔・杰克逊的舞蹈，从此便爱上了跳舞并开始自学。在没有专业老师指导的情况下，卓君不理会他人的嘲笑与不解，努力地自我练习，追求梦想，最终以超凡的舞技赢得认可，获得成功。

三、微电影的特征

（一）故事的浓缩性

微电影篇幅短小，在短至30秒到300秒的时间长度里讲述短小精悍的故事，故事紧凑精悍，故事好看新奇、情节紧凑、悬念迭出构成了微电影的基本诉求。把对生活的感触、对人性的思索、对现实的批判以荒诞而巧妙的方式在最简短的时间内最直观的传达给大众。例如动画微电影《雇工人生》，以一个男人的一天引出整个世界所有人的“被雇工”状态，用拟人化的效果呈现出包括台灯、衣架、的士、红绿灯、电梯，等等。到影片的结尾，男主人公匆匆赶去公司，临进门却躺倒在地，拟身为一块地毯，成为众人踩踏的对象。影片以一种极端现实主义的方式真实地表现出这个世界上所有人都是“雇佣与被雇佣”的关系，讽刺了现代性使主体失去了自主性。

（二）题材选择的多样化

正如前文所述，从微电影诞生至今，微电影的类型逐渐丰富，怀旧、网络热门以及爱情亲情、公益都可以成为其主要题材。一方面，突破了创作的题材的束缚，微电影的表达更加自由多样，同时，多样的题材选择可以满足不同大众的审美要求，大众可以根据自己的喜好去选择和欣赏满足自己审美需要的电影作品。

（三）大众性

微电影无论从创作条件还是内容表达以及传播方式方面，都体现出了强烈的大众性特征。微电影突破了传统电影高高在上的姿态，电影创作不再是艺术家们的专利，个人便能集编剧、演员、导演、摄影于一身。从内容表达来说，大众所熟悉的各种题材都可以出现在微电影中；微电影的传播渠道也多种多样，可以通过各种媒介进行传播。满足了受众不同层次、不同需求的审美形式和审美取向，体现了“微”时代生活与审美的融合。

注释：

① 周凯：《微电影的发展特征诠释及前景探讨》，《宁夏社会科学》，2012年第9期。

[参考文献]

[1] 李进书.微电影：媒介文化的新宠[J].河北大学学报：哲学社会科学版，2012（05）.

[2] 吴限.微电影：话语权的改变及其对传统电影的反哺[J].艺术评论，2012（11）.

[3] 郑军，王以宁.新媒介语境下微电影的后现代叙事特征初探[J].东北师大学报，2012（06）.

[作者简介] 张吉琳（1980―），女，甘肃白银人，文艺学硕士，桂林航天工业学院传播与策划教研室讲师。主要从研究方向：美学、文艺理论。