时间：2023-11-02 06:23:05
本次活动由文化部主办，中国非洲民间友好交流协会和北京市樱花园实验学校联合承办，是非洲艺术团体首次与中国的中小学联合演出，旨在加强中国青年学生与非洲艺术家们的交流与学习，让青年学生感受非洲文化的魅力，增进中非友好情谊。樱花园实验学校、高校学者及10家媒体负责人共150余人出席并观看了津巴布韦青年梦想艺术团与樱花园实验学校英华校园艺术团的联合演出。
苑大喜副处长代表文化部外联局非洲处为演出致辞。苑处长谈道，“非洲文化校园行”是在“非洲文化聚焦”的品牌下的一次中非青年直接交流的活动。他高度评价了樱花园实验学校的加入让中非文化交流的平台更为广阔，更具有民意，鼓励青年学生们为中非文化的发展与传播做出自己的贡献。
随后津巴布韦驻华使馆公使衔参赞Mr.Meshack Kitchen致辞。
郭锋校长代表樱花园实验学校致辞。郭校长谈到此次活动是学校贯彻《国家教育中长期发展规划》，落实北京市新课改意见，执行朝阳区教育国际化发展思路的具体行动，学校将以此为契机，持续推进英华教育，打造现代化、国际化的新型学校。致辞后，郭锋校长与津巴布韦青年梦想艺术团团长互赠礼物，拉开文艺演出的帷幕。
整场演出气氛热烈，容纳1000多人的演出厅座无虚席。津巴布韦青年梦想艺术团表演的非洲土风舞《印巴库巴Imbakumba》，无伴奏表演唱《非洲Africa》，极具民族特色的服饰和节奏感强烈的歌舞给垒场观众带来了一场视觉和听觉盛宴，樱花园实验学校英华校园艺术团表演的《英华彩带舞》、二胡演奏《赛马》等节目也赢得在场观众的阵阵喝彩，展现了学生的青春与活力。而由学生非洲鼓乐团演奏的《我爱你中国》，更是将演出现场的气氛推到了高潮。非洲鼓乐是樱花园实验学校推进的学生艺术特色教育项目，通过在音乐课堂教学面向全校学生普及，实现人人会玩；通过学生社团活动形成精品节目，培养个性特长。
（一）新准则颁布的背景
我国对职工薪酬的会计处理标准，主要是在2007年1月1日颁布的《企业会计准则第9号———职工薪酬》（以下简称“旧准则”）中予以规范。该准则明确了企业的工资核算方法，同时也有助于保障职工的权益。但随着我国社会保障体系的日渐完善和市场经济的迅猛发展，企业向职工支付报酬的方式呈现出多元化的发展趋势，对旧准则产生了巨大的挑战，准则内容急需修改和完善。为了使职工薪酬的会计处理与企业发展的要求相统一，财政部修订了《企业会计准则第9号———职工薪酬》（以下简称“新准则”），并从2014年7月1日实施。此次准则的改动较大，其施行势必将会对企业未来与职工薪酬相关的会计处理造成巨大影响。所以，对新准则内容变动情况的掌握和分析，并针对新准则的规定及时调整会计处理方法，对企业的发展尤为重要。
（二）新准则的施行对企业的影响
1．企业对人工成本的核算更加全面旧准则规定：企业在产品的生产过程中，对人工成本的计算只按照职工工资总额的一定比例提取了职工福利费、公会经费等方面的费用，计入到管理费用当中，对人工成本的核算并不完全。新准则对职工薪酬的范围和内容进行了清晰的定义，职工在不同方面向企业提供的服务都计入到人工成本内，核算内容详细、具体，企业的真实人工成本能够全面的体现出来，企业的真实价值也在人工成本提高的同时得到更好的实现，为企业的未来发展奠定了一个更坚实、准确的基础。2．企业的财务状况和经营成果受到一定程度的影响由于新准则对职工薪酬的核算方法进行了一定的改动，对企业的财务状况和经营成果产生了一定的影响，体现在以下两点。首先，新准则统一规定了不同类型职工的工资业务处理方法，企业以负债的形式衡量职工为企业提供服务的价值。例如，终止劳动合同时，在满足相应条件的情况下，应该将终止与职工的劳动关系而提供的补偿确认为一种负债，将辞退福利视作预计负债，计入对应期间的管理费用当中。同时通过对收益职工的分析，计入本月费用或资产成本中。这会对企业的财务状况和经营成果产生一定程度的影响，例如工业企业的存货成本会受到影响。其次，新准则将按照职工工资总额的15%提取的职工福利费撤销后，企业应就本企业具体的支出情况进行分析判断，如果与税收制度不相符时，则企业需要进行纳税筹划。
二、新旧职工薪酬准则的差异比较
（一）新准则充实了离职后福利内涵
我国目前的企业养老保险制度规定，职工在企业任职期间的缴费水平与职工的养老保险待遇不具有直接关系，职工所支付的养老保险金都是根据各期固定比例或者固定数额缴纳的，企业只有支付法律规定提存标准的义务。这将会直接对职工的薪资待遇产生影响，导致企业一大批优秀的人才流失，最终降低了企业的市场竞争力。新准则新增了离职后福利的内容，并把养老保险、医疗保险、失业保险划分到离职后福利的范畴中，并按照性质将其划分为设定提存计划和设定受益计划。设定提存计划的含义是企业向独立的基金机构存入一定的费用之后,不再有继续支付义务的离职后福利计划。这种计划在我国一般是指企业年金计划。设定受益计划的含义是除了设定提存计划以外其他离职后福利计划。这两者之间的主要区别是：前者只需向基金机构存入一定的费用之后，企业就不再承担进一步支付的风险，而后者是企业仍然需承担社会平均工资水平上升、通货膨胀等一系列的风险。新准则有助于适应薪酬和保障体系发展的需要，从而规范了离职后福利的业务处理，使企业的财务报表能够更充分的体现企业向职工支付的工资对企业财务状况和经营成果的影响；同时也推动我国的会计准则能够更加适应企业和经济的发展。
（二）规范了辞退福利的定义及会计处理
旧准则规定：企业在劳动合同到期前与员工终止劳动关系或为了鼓励员工主动接受裁员，而给予员工的补偿，应当将其视为一种预计负债，并计入当期的损益。但是旧准则没有对辞退补偿确认时间进行明确的规定，因此可能会导致在实际业务的处理中被企业作为调节利润的手段。2014年颁布的新准则规定：企业在向员工提供辞退补偿时，应在企业不能单方面撤回由于终止劳动合同或裁员计划而支付给职工的辞退补偿时,或企业涉及支付辞退福利的重组相关成本费用时,以两者中较早日认定为辞退福利产生的时点，视为负责并计入当期损益。同时新准则也提出辞退福利与职工为企业提供的服务不具有钩稽关系，指出了辞退福利和离职后福利的不同。两者的区别在于：前者是企业在员工劳动关系结束前，终止与员工的劳动合同或者鼓励员工主动接受裁员而提供一定的补偿，而后者是企业为员工解除劳动关系或退休后提供的不同形式的福利与报酬。新准则重新认定了辞退福利确认的条件，明确规定了辞退福利确认的时点；同时提出了辞退补偿与员工为企业提供的服务不具有相关性，即无论员工提供给企业何种服务，都应该受到同等对待，都可以享受平等的权利，都必须获得相应的薪资和补偿。新准则的颁布更有效的保护了职工的合法权益，并给予一些有裁员计划的公司更加合理的方式，给企业未来的发展打下了牢固的基础。
（三）增设其他长期职工福利
随着我国社会保障体系的日渐完善和市场经济的迅猛发展，企业向职工支付报酬的形式呈现出多元化的发展趋势，只是在职工薪酬下设置短期薪酬、辞退福利、离职后福利三个部分，远不能包括现实业务中可能会出现的多种报酬支付形式，因此，新准则增设其他长期职工福利，以填补旧准则在这部分的空白。新准则规定：除了短期薪酬、辞退福利和离职后福利外的其他职工薪酬形式，都应归入其他长期职工福利当中。其中主要项目有长期带薪缺勤、长期残疾福利及长期利润分享计划等。本次准则修改的其中一个焦点就体现在对残疾职工福利待遇的保护力度上。长期残疾福利的水平由职工在企业任职的时间长短决定，企业需在职工的任职期间将长期残疾福利的义务予以确认，且确认时需要参照支付长期残疾福利存在的可能性及预期将要支付的期限。新准则增加其他长期职工福利项目，把可能存在的其他职工薪酬的支付形式完全囊括其中，有利于职工薪酬实际业务处理的细化和规范，对企业发展起到良好的促进作用。
（四）详细规定了披露和衔接的内容
新准则不仅保留了旧准则对披露的要求，还对新加内容（如设定受益计划和设定提存计划等）的披露要求进行具体的说明。对于新准则实施之前已经存在的辞退福利、离职后福利和其他长期职工福利项目，企业应按照会计准则第28号的规定，采用追溯调整法进行会计处理。但比较财务报表中涉及的与新准则实施前的信息规定不一致的，不需要进行调整。不过，由此将产生新的会计与税务的差异，即对于离职后福利，对于家属的相关支出，企业所得税的税前扣除需要结合情形根据税法进行纳税调整确认。
三、新准则施行中的问题及完善措施
新准则将企业运行中有关职工薪酬的会计业务进行了规范和完善，有利于我国企业的不断成长。但由于实际工作所要面临问题的复杂性，我国的职工薪酬准则仍然有着继续完善的可能。
（一）对非货币利的业务处理存在缺陷
由于我国市场经济的蓬勃发展，企业出现非货币利的情况更加复杂多样。依据员工的具体表现，企业会以越来越多的非货币利形式如住房、汽车等来奖励员工为企业做出的贡献。但我国目前与职工薪酬相关的会计法规对非货币利各种形式的处理方法仍缺少系统化的规定，这种现状没有做到与实际工作中非货币利的多样化形式接轨，给财务人员在处理实际工作中复杂的非货币福利业务增加一定的难度。就这一现状，准则应当清晰地界定非货币利的计量标准和处理方式，特别是对计量标准的规范要更严格，减少企业随意调节利润的空间，提高财务信息的质量。除此以外，企业将自行生产的产品当做非货币利发给员工时，需视同销售处理，应计算增值税税额。并按照发放产品的公允价值，计入相关成本科目及应付职工薪酬科目。这样的会计处理不甚合理。作为本企业职工，职工清楚企业作为非货币利发放的自产产品的实际成本，而以售价计算职工薪酬，致使职工薪酬高于实际，引发职工不满。针对这个问题，公司可以将视同销售的业务处理方式与商业折扣的业务处理方式结合起来，在将自行生产的产品当做非货币利发放时，可以引入商业折扣的业务处理方式。不仅为员工创造优惠，鼓励员工的工作积极性，也减少了企业的增值税税额。具体例子如下：A公司为一家电脑制造企业，共有员工100人（包括生产人员80人，管理人员20人），企业将其生产的电脑（每台生产成本为4,500元）作为福利发放给员工，此种电脑的市场售价为5,500元，增值税税率为17%。采用商业折扣的办法，企业成本降低（128700+514800-115830-463320）=64350元，而销项税额降低（93500-84150）=9350元。实证结果证明，采用商业折扣的方法不仅为员工创造优惠，也减少了企业的增值税税额。
（二）企业对辞退福利的调整权限需要受到限制
辞退福利是指企业在劳动合同到期前与员工终止劳动关系或为了鼓励员工主动接受裁员，而给予员工的补偿，但在实际工作中企业对员工的补偿费用难以可靠地计量。新准则提到：企业有权依据辞退福利的要求，合理预计由于辞退补偿而产生的职工薪酬。“合理预计”这四个字相当于放权给企业自主计量辞退福利的金额，企业调节利润的可能性加大，辞退福利的计提将会变成某些企业调整盈亏的手段。比如企业本期的利润较少，为减少成本费用，规避税款，企业会故意低估职员的辞退福利，而真实的情况外界很难发现。面对这种情况，税收部门应加大对企业的监管力度，严格遵守违规违法惩治制度，强制企业维护职工的合法福利。其次，在企业制定折现率的过程中，员工应当与企业共同商议并签订不可更改的协议，以保证双方的合法权益。
布贴是在一块底布上通过剪样、拼贴、缝制、刺绣而制作成的具有浅浮雕效果的民间实用工艺美术品。而阳新布贴在剪样造型、色彩配置、缝置工艺和刺绣点缀上尤其显得独具特色。因而在1990年版的《中国民间艺术大辞典》“布贴”辞目中，被作为唯一的地方布贴辞条载入。
阳新布贴体系庞大，从自冠至履的童装到童枕童玩，以婚嫁饰物到妇女家用，以及庙堂团、吊幡等,有近30个品种。如孩童穿戴的布贴抱裙、各式童帽、花馋兜和全身满饰图案的贴画背褡（马甲），以及实用和玩赏俱存的贴画虎、猫、狮枕和童玩布球，花篮等。其中，仅儿童隔涎、护胸和保暖用的馋兜一项，已发现的就不下数十种。
阳新布贴虽然已走出阳新，跨出国门，但它的发展前景不容乐观。以前，在阳新到处可以见到布贴的身影，随便走进一户人家都可以找出一二个会制作布贴的人。但现在的调查结果表明，在一个人口超过1500人的村子里面，会制作布贴的不超过10个人，而且其中有九成是上了年纪的老人。在阳新文化馆，共有10人会制作布贴，但文化馆保存的布贴仅有40余幅，以此推算，全县目前会创作布贴的人中青年只有500余人，而其中技艺娴熟者实为凤毛麟角。
二，阳新布贴面临失传的原因和保护面临的困难分析
1) 市场化冲击是阳新布贴画面临失传的根本原因
一、变奏的修辞来源
变奏和修辞的结构模式形成几乎同步，始于中世纪的布道修辞。欧洲中世纪的修辞学是对古典修辞学传统的继承和发展，由于当时经院哲学思想主导，修辞作为打动和说服人心的规劝术，很快从现世关怀转向宗教关怀。中世纪规模庞大、等级森严的教会机构需要发展强有力的召引和感化信徒的言说艺术，古典修辞学的理念和手段完全符合这种需求。由于布道（sermon）是天主教会的基本职责，作为一种特殊的口头训练，本质上与古代演说术十分接近，布道修辞应运而生，在中世纪盛期，成为一门颇受欢迎并且非常重要的艺术。13至16世纪，欧洲涌现了三百多种布道手册，引起对于布道演说组成部分、说服方式、修辞装饰点缀、布道者性格、听众接受等一系列问题的学术关注。1231年，最早的布道学术集在巴黎大学发表，布道艺术以“主题布道”形式出现，受到广泛欢迎并极具影响。贝斯沃恩的罗伯特（RobertofBasevorn，1322—？）⑧的著作《布道的形式》（TheFormofPreaching）是“主题布道”最经典的著述，它将布道的程序分为六个部分，即：（1）主题（theme），引自《圣经》的一段话；（2）破题（protheme），简要讲解主题要义并祈祷；（3）预题（antetheme），介绍解释本次布道的目的；（4）分题（divisionofthetheme），将主题划分为三个部分（或者三的倍数），援引权威意见证明每一部分观点；（5）细分题（furthersubdivisionofthesubthemes），将已划分的主题进一步细分为小点；（6）详述扩展（amplification），通过详细阐述每一主题小点，将主题扩展为完整的布道文。⑨变奏艺术具有相似的设定程序，尤其是中世纪后期开始走向成熟的音乐体裁。任何变奏都以“主题与变奏”的结构形式展现。首先是主题的完整呈现，主题可以是简短的，一段固定低音、一个旋律片段、一个和声框架，简短的主题通常为8小节的乐句，完整的主调式主题相对较长，具有相应给定的结构，在之后的一系列变化重复中，主题结构往往是固定不变的；主题呈现的旋律音调、主要动机、节奏节拍、和声织体、配器音色等音乐要素的特征，共同构成主题所显现出来的性格特征，基本确定了整首变奏乐曲的风格基调，相当于布道修辞中的“破题”和“预题”；变奏的次数是作曲家预先设定好的，它与变奏曲的功能预期、主题的规模结构、作曲家扩展装饰主题的修辞能力以及深思熟虑的描绘象征手段紧密联系。无论变奏数量多寡，多数变奏曲会划分为几个段落，或根据音乐进程的前行阶段，或根据不同的演奏手法，或根据音乐元素的呈现关系，相当于布道修辞中的“分题”和“细分题”；每一变奏在有限的时间内，运用种种音乐要素，充分展现作曲家的高超变奏技艺，呈现出一阕技艺精湛的变奏乐曲，是为“详述扩展”。毋庸置疑地，变奏曲的布局过程，与布道修辞的六个程序有着千丝万缕的联系，也符合古典修辞学中的“创意发明”、“谋篇布局”、“文体风格”等阶段，是作曲家音乐修辞能力的佐证。
二、变奏的修辞策略
变奏的技巧多种多样，这里探讨的不是具体变奏技法，而是变奏乐曲中最本质的方式和手段。重复：重复（repeat）是变奏乐曲最根本的修辞策略，具有相应的结构与功能。重复的原意为“相同的东西又一次出现”⑩，在音乐中指“乐曲中原封不动的再现”輯訛輥，在结构上有两种类型，一是紧接重复，即在音乐的几次重复中没有其他音乐主题间隔，形成该主题的连续重复；二是间隔重复，即在音乐的重复中间隔有其他音乐主题，在主题首次出现之后，经过一段时间间隔，才第二次出现原有主题，通常称作“再现”（意大利语ripresa，法语reprise）。严格的单主题变奏曲结构总是“紧接重复”，即主题呈示之后紧接着一个又一个的变奏，变奏之间除偶有连接部之外没有其他主题间隔。而在双主题变奏曲、复三部曲式、回旋曲式和奏鸣曲式等曲式中，主题的重复往往以“再现”的方式出现，即主题重复的时机总在间隔一段时间之后，在经过原有主题的分裂展开或者对比呈现之后。重复的修辞功能可以借鉴文学，在文辞言说中，为了强调某个意思，表达某种感情，会以相同的话语一遍又一遍地说，以期引起接受者关注，打动心灵。既然变奏是音乐修辞的一种类型，变奏也如文辞言说，要以强有力的言辞，在特定的时间内，触动听者的心灵，说服他（她）接受作曲者的艺术行为。那么，重复就是音乐修辞中的“修辞格”，是一种为增强言说效果而使用的方法，通过主题的初次呈现，再次呈现，变化的呈现，一而再，再而三……主题的陈述被一次次反复，主题的印象被一次次加强，主题的意义被一次次申明，听者也就一次次自觉或不自觉地接受主题，在内心强化着对这个主题的意义认同。重复，这是变奏曲最有力的，也是最主要的修辞策略。
变化：如果说，重复是变奏乐曲最根本的修辞策略，那么“变化”则是变奏曲最核心的修辞策略。变奏曲并不是原始主题多次原封不动重复的乐曲，而是在重复某些相应固化因素的同时，对其他的音乐元素进行改变，使其在形态上甚至本质上出现新的状况，变化的数量、方式和结果正是变奏曲的形式感和意趣所在。变奏曲形态上的变化非常多，几乎所有音乐要皆可改变，如旋律、音型、节拍、节奏、和声、织体、调式、调性、配器等，它们的应用在不同历史时期有不同情况。变奏曲发展的早期阶段，中世纪至巴洛克时期，主要的变奏曲类型为固定低音变奏曲，即以选自格里高利圣咏的一段旋律为固定不变的“定旋律”（cantusfirmus），在它的上方写作对位声部，每一变奏都加以改变，在这一变奏类型中，不断变化的是对应低音的上方声部。文艺复兴晚期开始发展的纯器乐变奏曲，运用了与早期声乐变奏截然不同的变化手法，对后来的器乐变奏曲影响巨大，这就是旋律加工手法。作曲家用新的音型（figure）对主题旋律进行装饰，形成变奏，这个变化是针对主题自身而进行的，不似早期历史中在主题之外的变化，16—17世纪时这种变化最少仅有一次，是为“复奏”（double）輲訛輥，18世纪则逐步成为器乐变奏乐曲的主要变奏方式———装饰变奏，变化的要素从音型扩大到节奏节拍、调式调性、和声织体等，固定不变的是主题的旋律骨干和结构曲式。19世纪浪漫主义时期至现代音乐时期，自由变奏和混合变奏更占上风，作曲家们创作的变奏乐曲，不再遵循传统变奏乐曲约定俗成的规则，不仅没有保持旋律音的大致骨干线条，而且主题的结构也成为变化因素，自由处理，此种变奏曲唯有与主题保持着某种精神上的联系。有些变奏乐曲因各种音乐要素的改变而导致每一个变奏都具有某种体裁的强烈倾向，由此形成变奏在“性格”上的连续变化，被称为“性格变奏”。浪漫主义时期以后的作曲家在变奏乐曲的“变化”策略上一再推陈出新，除将之与“展开”手法相融合外，更有加入“标题”，使之交响诗化，还有基于十二音技法的“十二音变奏曲”等，变奏曲中的“变化”手段是层出不穷的，由此出现多个可表示“变奏”或“变化”的音乐术语，如“复奏”（double）、“加花变奏”（division）、“变异曲”（diferencia），甚至还有glosa（注解、注释）、colarature（花腔、润饰）、passaggio（过渡）等，都可以表示相近的词义。
装饰：《布道的形式》中曾罗列出22种布道修辞的装饰手段，其中15种是针对布道的内在本质，从主题创意到谋篇布局的方方面面。列举如下：发明主题（inventionofthetheme）、赢得听众（winningoveroftheaudience）、祈祷文辞（prayer）、序引导言（intro-duction）、拆分论题（division）、陈述内容（statementoftheparts）、论证内容（proofoftheparts）、详述扩展（amplification）、转换话题（digressionortransition）、对应联系（correspondence）、对应协同（agreementofcor-respondence）、迂回发展（circuitousdevelopment）、错综交互（convolution）、联合统一（unification）、终言结语（conclusion）。还有7种是有关修辞发表的外在装饰的手段，分别为：色彩润饰（coloration）、声音调节（modulationofvoice）、动作配合（appropriategesture）、幽默运用（timelyhumour）、引经据典（allusion）、印象强化（Firmimpression）、通盘统合（weighingofsubjectmatter）。装饰法（ornamentation）始终是欧洲音乐史中重要的作曲手段之一，作曲家们热衷对一首已经完成的作品加以装饰，使其更加优美动听，或者富有意趣。装饰法在不同的时代和不同国家有着较大差异。早在格里高利圣咏时代，天主教修士们已经自发地在圣咏中插入华丽的花唱（melisma），形成“朱比勒斯花唱”（ju-bilus）、“附加段”（tropes）和“继叙咏”（sequence）等音乐装饰形式；15—16世纪，西欧开始出现大量论述装饰法的著作，用以指导作曲的装饰手段；17世纪，欧洲声乐音乐和器乐音乐的风格分化，促成两种完全不同的装饰手法的形成；18世纪的声乐表演家们用即兴演唱的华丽装饰音来提高音乐表现力；19世纪之后，在很多器乐音乐中，装饰音已经成为音乐语言的有机组成部分，是作曲家在进行音乐修辞活动时在“主题创意”或者“文采风格”阶段需筹谋考虑的方面之一。
变奏中常用的装饰法有：旋律装饰、音型装饰、对位装饰、音色装饰。对位装饰是13—17世纪欧洲固定低音变奏时代常用的手法，是建立在固定低音主题重复基础之上的复调写作，但低音上方的对位声部往往自身就是对于固定低音的装饰。旋律装饰是欧洲音乐作曲法中运用广泛的装饰手法。在16—17世纪时，古组曲中就有所谓“复奏”（double），这是运用各种新的音型对旋律进行装饰的手法，在主题初次陈述后变化反复一次，多用于歌曲或舞曲中。复奏是较早的旋律装饰手法，18世纪以后，因主调音乐的繁荣，使得旋律因素成为音乐创作中最被重视的要素，大量主调变奏乐曲的变奏手法都是在保持旋律主干的同时外加花饰（fioritura,意大利文），器乐音乐的“花饰”往往是使用经过音、助音、留音、倚音等旋律华彩或和弦的和声华彩来装饰旋律。“装饰”手法在18—19世纪已不仅是对旋律进行加工的“外化”手段，而是体现了严格变奏本质的核心手段，由此“装饰”手段登堂入室，上升为主调器乐变奏曲的主要变奏类型。在变奏发展史中，装饰始终伴随着这种音乐形式演进。在变奏的主题重复过程中，装饰手段的运用被视为增强主题变化多样性的核心手法，它既能体现作曲者一定的音乐思想和音乐逻辑，更能反映作曲者将这音乐思想和逻辑加以扩展的足智多谋的能力。
三、变奏的修辞目标
“变奏”（variatio）一词的词根是形容词varius，古时一般用来指动物和植物身上的混合颜色，引申含义可以指多种色彩的，亦可以指否定意义上的颜色不确定或波动。作为技巧的变奏，强调过程中的具体实践手段，作为形式的变奏，则呈现出这一过程的最终形态结果。无论是强调技巧还是形式，变奏的最终修辞目标是追求主题在变化重复时的多样性（copia，拉丁文）。多样性的含义在修辞学中有重要地位，亚里士多德曾表示，变化是令人愉快的，因为变化是自然的本性，永恒的一致性是一种非正常的状态，所有事物的变化都是甜美的。昆体良曾提到，艺术形式应该是彬彬有礼的、令人愉悦和充满变化的。在音乐中，多样性是表演的重要目标，特别是在音高和节拍速度方面，同时也是音乐风格追求的目标，沃克麦斯特就曾说过，每个音乐家都有不同的发明创新，不同的变奏，不同的才华。修辞学中关于“多样性”的重要论述是伊斯拉谟于1511年出版的《论言辞和思想的多样性》（OnCopiaofWordsandIdeas），作者讨论如何在言辞和思想层面实现“多样性”，并强调言说者致力于追求“多样性”的必要性：多样性无比重要，世间一切事物如果不具备它就谈不上优美和卓越。大自然本身对多样性最为喜好，不仅使世间充满形形的事物，而且将存在于任何一个地方的各种事物都涂上了多样性的绚丽色彩。……如果世间万物都以单调不变的形式呈现在心灵的目光之前，思想将嫌恶地把脸偏向一边不予理会，言说也就整个失去了其价值。作为重复言说的音乐艺术，“变奏”的创作技巧过程、曲式构建模式和最终呈现形态，都与修辞学等同，深刻反映出音乐修辞学的内涵。变奏的三个重要修辞策略：重复、变化、装饰，既是变奏乐曲中居于核心地位的不可更改的手段，又能千变万化地任作曲家自由处理和深化升华，对这三个策略的有效运用和控制平衡，以及对于主题改变手段的足智多谋而形成的主题多样化呈现，体现出作曲家的音乐修辞能力。
员工朋友们，你们在自己的岗位上，用饱满的热情、辛勤的汗水和优质的服务，正在谱写壮丽的诗篇;你们如同一滴滴雨露，滋润着这片沃土。如今，销售旺季已经到来，愿员工朋友们抓住商机，再创佳绩，再立新功。努力吧!员工朋友们，我为你们喝彩!我为你们加油!我相信，在我们大家共同努力下，明天一定会更加美好!接下来是小编为大家整理的关于产品致辞，方便大家阅读与鉴赏!
产品 致辞1尊敬的各位领导，各位嘉宾，各位媒体朋友们：
大家下午好!很荣幸今天能够邀请到各位来参加_______秋冬新品会，在此我谨代表LIZZY向各界朋友的到来表示热烈的欢迎和真诚的感谢!感谢你们多年来对LIZZY的支持与厚爱!
LIZZY是一个有着20_年成长历史的女装设计师品牌，这20_年来，市场见证着LIZZY的点滴成长，从默默无闻到拥有自己独有的垂青者，这份成长值得我们每一个人去珍惜，去呵护，因为它凝结着LIZZY对于诠释时尚、传播时尚、引领时尚的一份执著梦想。可喜的是，从单纯的“生产制造”到逐步成为具备一定时尚感召力的“品牌经营”企业，丽琪公司也正在完成它的角色蜕变。一个集设计、生产、销售为一体的成熟型女装品牌企业正在精心的孵化之中。
当然，这个成熟的过程不是一蹴而就的。我一直认为，LIZZY这20_年来之所以没有经历太多的大起大落，一路既往地能够保持逐年增长的稳定发展态势，很重要的原因就是LIZZY拥有着一个理性健康的企业文化，同时，它又深知自己从事的是一个极其感性的产业，它必须通过富有想象力的设计去张扬它的内在品牌文化、渲染它的品牌性格，只有这样，它才能让它的消费群体表现出忠诚而又愉悦的归属感。因此，这20_年的发展，也是LIZZY在理性与感性之间张驰有度的一个过程。
应当说，20_年LIZZY秋冬新品延续并且升华了LIZZY“低调奢华”的美学体验。这一季设计的灵感将“都市优雅”的简约之美发挥到了极致。这样的优雅并不过分直白，而是强调在细部的处理实现它“秀外慧中”的诉求。如何才能让变化多端的搭配产生出不变的美感?这正是这一季LIZZY设计的核心诉求。LIZZY希望跳脱单品的一枝独秀，而去尽力强调系列感以及风格突出的不同搭配。同时，在基本款之间具备很高配搭指数的基础上，LIZZY希望能够通过有效的搭配指导来引导顾客激发自身的灵感以及想象力，形成品牌与消费者之间审美方式的有效互动。
另外，LIZZY成熟的配色技巧一直为市场所称道，这一季中性而不失温暖的色调仍然成为了08秋冬新品钟情的情绪表达，这样的中性是含蓄的，不带有一点攻击性的，同时，(红，黄，兰，碌)等颜色也加入到了LIZZY的色彩方案之中，表现出LIZZY年轻俏丽的活跃气息，LIZZY希望，随着08奥运年的到来，自己在新一年里展现的优雅感觉是流动着的，而正是在中性与亮色调之间的巧妙变幻，让LIZZY在明暗交替、流光溢彩的色调之中显露芳华。
之所以要花很多时间向大家介绍这一季LIZZY的设计风格，我想，一方面是为了契合这次LIZZY秋冬新品会的活动主题;另一方面，我认为更重要的是希望大家能够了解LIZZY多年来立足于市场的生命力所在，这个生命力也就是——“原创设计的生命力”。任何品牌故事的讲述都必须建立在非常强势的产品以及设计能力之上。品牌的精、气、神不是无源之水，无本之木。这个“源”，这个“本”就是我们提供给消费者的产品。因此，我希望通过此次秋冬新品会向各位领导，以及我们的加盟商、商，更重要的是我们的消费者、我们的市场做一个汇报——作为一个设计师品牌，LIZZY不会动摇它在产品设计能力以及品质把控方面的精细标准。这一点对于LIZZY的过去、现在和将来而言始终很重要。
最后，我想强调的一个概念是，LIZZY并不是一个纯粹的理想主义设计师品牌，它有非常快速的市场反应机制，这也是我在不同场合多次强调的一个理念——艺术与商业必须达到高度的融合，这才是衡量一个设计师品牌是否成功的指针。因此，这一季的秋冬新品精准地分析、研究了消费者的喜好，同时它又适度地前瞻了时尚，因此这一季的设计方案仍然是建立在对市场的充分把脉，以及对流行风潮的合理预测的基础之上的。当然，作为此季LIZZY秋冬新品风格的最大亮点：即单品之间具备很高的搭配指数，实际上也体现出了LIZZY品牌经营的创新思路。我们要强调的是，LIZZY和消费者之间存在着很密切的情感维系。它通过设计来整合品牌的整体风格，激发消费者的想象力，同时，这个互动的过程也将对系列化销售的市场业绩提升起到实质性的作用。
另外，我想和大家分享的几个好消息是，今年4月末，LIZZY品牌在汇聚国内外顶级一线女装品牌的杭州大厦绚丽登陆，7月，面积达170平方米的LIZZY北京旗舰店也将在北京资和信百货优雅登场，自此，“LIZZY”品牌针对华东、华北区域市场的有效渗透以及扩张战略也将正式拉开序幕。另外，400余方传播LIZZY时尚生活方式的LIZZY时尚生活馆也已经正式入驻沈阳，所谓“得渠道者得天下”，我相信，随着全国终端渠道网络的逐步扩张与成熟，20_年LIZZY必将展开她的天使之翼，在品牌形象的提升以及渠道建设等环节实现质的飞跃。
在此，我也真诚地希望在座各位领导和各位同仁能够多多支持与关爱LIZZY，
它是一个成长型的品牌，同时它也是一个充满梦想的品牌，你们的支持与关爱，将是她成熟起来的最重要的动力引擎，谢谢大家!
产品 致辞2尊敬的伙伴们
大家，下午好!
很高兴大家齐聚在这美丽而又充满财富之地---四川成都。在百忙之中抽出宝贵的时间前来参加_年_、_、_、_夏款时尚新品会及_年度优秀精英销售颁奖会。
弹指一挥，我_在成都已走过第6个年头了，我的员工在这默默耕耘的6载中，每年按着30%到50%的目标的增长速度稳定发展，在这辉煌的业绩下都离不开在座的各位努力付出与信赖!在此，_感谢你们!
冬去春又来，今天我们迎来春夏的新品会，_一直坚持企业具有“激情梦想，成就未来”的思想，激励员工发展，客户赚钱的经营理念。奉信少而精的品牌运营策略，用百分之百的时间与精力投入到真正具有品牌风范内衣、家居服、内裤中。今后这6年，是我们激情投入，致力于给员工施展才能，提升客户销售能力，提升我们品牌四川地区市场占有率，提升终端店面形象，这样才能提升了_的自我价值感。
狭路相逢勇者胜，商海博奕智者筹。认识我的很多人都认为我这两年发展像坐飞机般的速度，头发从黑变白，但我自已感觉我的速度是在坐飞船，而白发增多是跟我的头发长的太仓促了，没有经过我的商量就长出来的。我个人虽然是有40岁的外表，但我还是保留着30岁的冲劲，20岁的梦想激情。所以我的心态很年轻。其实这种发展我是有计划性的去完成的。人的一生，是要做点事的，把事做成精彩了，就成了事业。有一份事业，不管多大，都值得去追求;有一份闪光不管多亮，都值得去燃烧。_的事业在哪里?就在内衣行业。品牌的闪光在那里呢?就在我们认真对待每一位客户。我们没有能力改变社会，但我们可以改变_，我们没有能力造福世界，但我们可以造福客户。只要我们心中有美丽的愿景，身上有旺盛的激情，脚下有奋进的步伐，就一定可以把这事业做好。这样我们一生自豪、一生荣耀、一生成功。我经常给我员工说过这句话“人生最快乐是什么?走自已的路，看自已的风景。他人超越不失志，超越他人不得意。”在事业路上我们时刻谨记胜不骄，败不妥。只有我们保持着执着、诚信、互利的做事方式，同样让内衣界充满崔灿的火花。激情的梦想在浩瀚的海洋中继续远帆，让生命的脚步创造_年的辉煌业绩!
今天的时间安排的比较紧，我最后还是发表一下感言：过去6年，感谢曾经携手的伙伴，感谢您的付出!昨天，今天，明天感谢现在坚持的伙伴，感谢您选择我!未来的6年，感谢未来共进的伙伴，感谢您的信任!最后祝会议圆满成功，伙伴们赚大钱!家庭幸福!
谢谢大家!
产品 致辞3尊敬的各位领导、各位客户、各位朋友：
大家好!
首先，非常感谢大家在繁忙之际专程前来参加广州松兴的此次产品会!请允许我代表公司全体员工向各位朋友表示最真诚的感谢和崇高的敬意!
今天的新产品会是广州松兴电器有限公司自成立以来举办的首届产品会。正如大家已经听到和看到的，今天我们所推出的中频电阻焊机新产品，是建立在我们与博世力士乐公司建立战略合作伙伴关系基础之上、通过双方的努力共同完成的产品结晶。虽然我们的新产品可能还不够完善，但希望通过此次的展示，能给自身增加压力、添加动力;希望通过此次的展示，能够传递我们公司未来发展的信息，更多的了解市场反馈信息以及客户的需求信息。
作为中国焊接行业的民营企业，我们率先在行业合作方面与国际知名的博世力士乐公司开展战略合作。我们的目的，是希望根据市场导向，以博世力士乐雄厚的技术优势为基础，结合松兴电器的技术应用能力和设备制造能力，不断为客户开发制造各种自动化生产所需的焊接设备。
我们和博世力士乐的合作，今天的授权仪式仅仅是一种形式，事实上我们已经合作两年了。在过去的时间里我们对博世力士乐的技术和产品有了更深入的了解，也取得了成功的案例。通过这个过程，使我们对客户的需求、以及如何运用博世力士乐先进的控制技术和系统、同时结合我们的设备来满足客户对生产工艺、节拍以及节能环保等各方面的要求方面有了更深刻的理解和认识。所以，我很自信地认为，通过这样的合作，我们能把双方的资源都充分地结合起来，我们能够在焊接这个领域里表现出双方共同的优势。一方面我们能够为满足客户的需求，运用广州松兴的服务和设计制造能力，以及过去在行业领域的经验，把博世力士乐的技术变成客户的价值。另一方面，我们会得到博世力士乐的技术支持以及全球应用经验，使得我们的产品发展能够更加持续。希望我们与博世力士乐的战略合作，能够在中国装备制造业领域里广泛地推广中频焊接技术的应用和设备使用。我希望，我们能够与博世力士乐、与在座的各位朋友一起为社会的节能减排、为推动中国焊接事业和装备工业的发展做贡献
再次感谢大家的光临，谢谢!
产品 致辞4尊敬的各位来宾、各位媒介朋友、各位惠尔同仁：
大家下午好!
欢迎各位参加“惠尔?艾米家品牌启动仪式暨20_年惠尔木业新品品鉴会”， 我谨代表惠尔木业向诸位同仁、各界朋友表示热烈的欢迎和衷心的感谢!
惠尔品牌经过十年的发展与积累，在行业里有了极好的口碑，我们孕育并打造了惠尔品牌，锻造出了一支经受过实战洗礼的惠尔运营团队，并迎来了惠尔发展的重要转折期。今天我们又站在新时代的肩膀上，沐浴着新的艺术文化理念，为了惠尔的可持续发展，惠尔木业投入数千万资金，耗时八个多月，研制并推出以强化木地板、多层实木地板为主的104款中高端新品，开创了地板行业奢侈品的先河。
惠尔高端新品，蕴含独特的文化内涵、艺术格调的设计、珍贵木种的取材、先进的生产工艺。每片地板都是一种特殊的创作，是天然木质的气味，是艺术的声音。一个梦想、一个标志、一个杰作，每一片惠尔?艾米家产品都是精益求精的品质和巧夺天工般技艺的完美结合，从举世闻名的手法主义艺术到让人惊叹的精工细琢。
我想，惠尔发展爆发期就在不远处，一个属于信任支持惠尔，并和惠尔共发展的朋友们的机遇正在来临!
各位来宾、各位朋友!方向比努力更重要，方向引领道路，方向成就未来!让我们秉持优秀的文化理念，心怀仁爱感恩的思想，付出不亚于任何人的努力，用我们的智慧和双手创造属于你我、属于惠尔、属于我们每一个人的共同发展合作双赢的美好未来!
新年新气象，新品新形象，今天我们在这里举行新品会，我相信，惠尔?艾米家新品牌的启动与新品的上市，将犹如绽放在春天里的两朵奇葩，散发出诱人的光彩!
最后，我预祝“惠尔新品会”获得圆满成功!
产品 致辞5尊敬的公司领导及各位来自各地的经销商朋友们:
大家好!
在此春暖花开之季，我们大家欢聚在美丽的成都，借_大酒店这一方风水宝地召开20_年度_新品会。这次会议能得以顺利召开，离不开信息公司领导的支持和各位尊敬的经销商朋友的多方关照。在此请允许我代表_公司的所有同事，向远道而来的_公司领导表示衷心的感谢，对各地经销商朋友长期以来一贯支持和帮助表示由衷的感激和深深地致敬，你们辛苦了!!
_公司历经风风雨雨，始终坚持以客户至上为宗旨，以适应市场为原则，至今已有八年的发展历史，是_比较知名的老牌小家电专业商之一。到20_年，已经成功的产品有_.其主要经营区域已经覆盖有信心，在生产厂家和各位经销商朋友的一贯支持下，通过我们的共同努力、共同耕耘，20_年公司营业额实现5600万，20_年将挑战7800万的目标!保持每年40%以上的稳定增长。成绩的取得离不开各厂家的支持,同时也跟各位经销商朋友的的支持是分不开的，在此，我再次对今天光临本次会议的所有嘉宾致以最诚挚的感谢!
_产品一贯坚持以市场为导向，始终追求产品的精益求精、其高品质的理念已深入消费者的心里，20_年公司将坚持“规范市场、深耕渠道、提高单产”的营销战略。继续深入拓展渠道市场,提高在县级及乡镇市场风扇的产品上样率，提高整体销量。同时将在各区域的重点终端持续做好形象建设的基础工作，以市区亮点终端带动整体区域终端形象的生动化，来提升单店产出。扭转长期以来风扇自然销售的现实状况，在各区域设置的推广人员，将以促销活动的方式开辟风扇销售的新模式。以达到_销售的稳定增长及更好的为经销商朋友服务!
总结20_年经营区域单店产量不高的问题，公司在专设大客户部直接对3C、KA及传统家电系统进行管理和跟进。有了分工细致的管理层，接下来是营销团队的中坚力量业务人员、推广、督导人员。业务人员直接对一线的促销人员进行管理，同时直供终端的促销人员也受公司管理层的直接关注。为了让公司整个营销团队良性的运作，围绕着营销团队我们的服务部门分别有财务部、品管部、制单室、配送、服务公司为销售保架护航!
为适应现代企业管理的要求,_与_网合作，建立了产品资料网络库和维修服务沟通网络平台，广大客户朋友通过该网络系统可方便快速地查询自己所想获取的相关产品库存信息、产品详细资料,也可以通过网络糸统留下各种意见或建议。通过一年以来的网络普及运用，公司基本实现了现代化无纸办公，有效的提高了营销团队的办事效率和信息准确度，更及时更准确的把握市场变化，对瞬息万变的市场运筹帷幄!新品会领导致辞
20_年是中国的奥运年，_也以“谁与争风”的主题给在坐各位朋友带来意想不到的惊喜。以更高、更快、更强的奥运精神再次在新的高度起飞!各位经销商朋友们也会因为操作_而在家电奥运竞技场上夺得金牌。_公司也将在你们的支持下再创辉煌!20_年让我们携手共享机遇,再创新高!!最后，我预祝本次大会取得圆满成功，谢谢!!
新闻会地点：xx大酒店,会议厅或大堂。
新闻会目的：
1）宣传xx商厦的理念，塑造xx商厦品牌形象；制造xx商厦火爆气氛；
2）提升xx商厦知名度；为xx商厦项目销售和招商助力
3）突出xx商厦的与众不同，制造良好的口碑环境，以利吸引投资；
新闻会流程：
1）开始前半个小时，会场布置完毕；
2）会议主持人致欢迎辞，用时3分钟；（欢迎词设计）
3）邀请xx商厦兰州有限公司总经理致辞，用时15分钟；
4）邀请xx商厦兰州有限公司副总经理对整个xx商厦项目进行介绍，用时20分钟；
5）策划总监接受记者提问，用时15分钟；（只限项目策划的问题不涉及销售和工程质量问题）
6）接受记者或与会人员提问，用时10分钟；（事先和特邀记者商量好的问题）
新闻会工作细节：
1）先期媒体广告计划。
2）先期报纸广告文案及设计、。
3）先期海报＆pop文案及设计和印刷。
4）当天会场布置。
5）人员安排（含xx商厦、xx超市、xx广告公司工作人员）。
6）活动现场礼品、手提袋、海报派发。活动步骤：
1.举办新闻会宣传xx商厦推广理念
2.设立临时网页供其他人员阅览。
3.在售楼处设立报名点，派专人接待。
4.小量报纸广告设计。
5.单张设计印刷。
6.各个周末在指定区域派放dm
7.在各个xx超市总服务台资料架上放置dm供顾客自己取阅。
8.根据具体销售情况决定颁奖秀的规模。
9.（一切细节的准备：背景板的设计、场地的租赁、充气拱门的租赁、条幅的商议制作、比赛奖品的确定，采购等。）
10.活动结束。
8月24日，苹果公司合伙创始人、顶级决策者史蒂夫?乔布斯辞去该公司首席执行官一职，首席运营官蒂姆-库克将接乔布斯的职务。
正如优酷CEO古永锵说的那样，“乔是一代宗师，苹果是学习榜样”，多年来，乔布斯不仅是苹果公司的标志，更是众多“苹果信徒”“顶礼膜拜”的对象。业界很多人认为，在“后乔布斯”时代，倚仗着技术上的优势，苹果一样可以保持领先。一位苹果芯片工程师指出，苹果成功的两大成功之处：一是清楚地知道什么产品能赢得市场；二是能够做出这一产品。在乔布斯辞职之后，苹果的软硬件团队实力依旧，加上严格的管理流程要做到第二点毫无困难，但第一点却将成为挑战。
“有人担心苹果之后无法在未来推出iPhone和iPad之外的新产品，我想说公司内部永远不缺乏新的创意，但乔布斯在位时他做的重要工作之一是否决大家想出的绝大部分创意，而使公司集中力量专注于其中两三个创意并将之变成现实。”上述人士说。
卸任
罗国伟
8月22日，法国零售业巨头家乐福任命Thierry?Garnier担任中国区新总裁，任命将于2012年4月份生效，届时，现任中国区总裁Eric?Legros（罗国伟）将转而负责食品和非食品产品业务。
家乐福集团是欧洲第一大零售商，同时也是世界第二大国际化零售连锁集团。现拥有11,000多家营运零售单位，业务范围遍及世界30个国家和地区。家乐福于1995年在中国大陆开设了第一家购物广场。罗国伟于2008年起出任家乐福中国区总裁。
钮立平
8月23日，三元股份第二十三次董事会决议通过，钮立平因个人原因辞去公司总经理的职务。
2004年底，钮立平从郭维健手中接过总经理的帅印，3年后，三元股份成功摘星脱帽，实现了业绩的扭亏为盈。到2008年底，三元股份的业绩已经从2004年的亏损1.38亿元转为盈利2889万元。在2008年底接手河北三鹿之后，从2009年开始，三元股份再次出现业绩亏损。从2009年至2010年，公司业绩受到河北三元的拖累，导致三元股份对于河北三鹿的整合始终被外界所诟病。而此前公司财务总监杨庆贵的离职以及现在钮立平卸任总经理职位，都让外界产生“三元是否对当初的错误在秋后算账”的疑问。
上任
邵明晓
8月15日，龙湖地产有限公司公告，董事会主席吴亚军辞去兼任的首席执行长一职，由执行董事邵明晓接任。
此次履新CEO，是邵明晓年内的第二次“升迁”。今年3月，龙湖地产曾进行了一场管理层大调整，邵明晓由龙湖北京公司总经理升任龙湖集团常务副总裁。业内人士分析，选择商业地产负责人做CEO，与龙湖意图转型商业地产有关。
马泽华
8月23日，中远集团批准设立董事会制度，为此新设董事长一职，魏家福改任董事长一职，中国海运（集团）总公司（中海集团）副总裁马泽华将出任中远集团董事、总经理。
论文关键词：新批评；解构批评；含混；细读；有机整体
保罗·德·曼 (1919—1983)，是解构主义文学批评团体“耶鲁学派”的中坚人物，其修辞阅读理论是美国解构批评的基石。而在解构主义之前，文学批评理论的主导是形成于二三十年代、盛行于四五十年代的“新批评”理论，并且新批评后期中心“耶鲁集团”代表人物布鲁克斯和沃伦也长期在耶鲁大学执教，因此，新批评对德· 曼的修辞理论的影响是必然的、直接的。德·曼早期写过两篇论述新批评的文章，分别是1956年的《形式主义文学批评的终结》和1966年的《美国新批评的形式与意向》，对新批评既有积极肯定和吸收运用，又有批判和改造。本文从以下几个方面来论述德·曼与新批评的关系，借此揭示解构主义文学批评对新批评的继承与批判。
一、对“内指性”文学语言观的承继教师职称
新批评的文学语言观念，是建立在科文区分的基础上。作为一种形式主义批评流派，新批评强调文学语言的特殊性，其奠基人瑞恰兹率先区分了语言的科学用途与情感用途：“我们可能为了依据而运用陈述，不论这种依据是真是伪，这是语言的科学用途。但是我们也可能为了这个依据所产生的感情和看法的效果而运用陈述，这是语言的情感的用途”，也就是说，科学语言是以逻辑推理为基础的符号语言，具有指示功能，是“外指的”，要求指涉清晰、意义明确；文学语言则不要求逻辑认知上的真伪判断，是情感语言，只具有情感功能，是“内指的”，以表达或激发情感态度为己任。
新批评之所以把文学语言归结于情感用途，原因在于他们认为艺术最根本的因素是作者创作时的原始经验，艺术的真实是文学与经验的一致性。从文学生产过程来说，作者在形式上尽可能地建构与原始体验相契合的语言结构，批评家则回溯作者的历程，通过仔细、精确地研究意义形式，来获得形式所由生的经验。“他(指诗人)的任务最终是使经验统一起来。他归还给我们的应该是经验自身的统一，正如人类在自身经验中所熟悉的那样。而诗歌，假若是一首真正的诗歌的话，由于它是一种经验，而不仅仅是任何一种关于经验的陈述，或者仅仅是任何一种经验的抽象，它便是现实的一种模拟物——在这种意义上说，它至少是一种‘模仿’。”相比较19世纪末实证主义和浪漫主义文学批评，新批评坚持的依然是“摹仿论”立场，不过其摹仿的对象不再是外在的历史现实，而是作者内在的意识状态。
新批评的创新在于对语言的重视上升到了本体论的高度。作者经验只能通过文学语言来传达，语言担负着使文学成为文学的责任，它也是批评家还原作者原始经验的可靠途径，传统的历史、实证的方法对于文学意义阐释来说是不够深入的，必须把语言引入文学意义研究。新批评的研究视野发生了重大转变，从社会历史内容和作者思想内容转到了文学语言这一新的主体上来，这一转变影响深远，新批评之后的批评理论，无论意识形态研究还是文本形式研究，都不可避免地运用到新批评式的语言研究。对于德·曼修辞阅读理论来说，它更是有不可或缺的理论奠基意义。德·曼曾经明确表示自己的分析属于语言学和语义学的范畴，他和新批评家一样，把研究重心放在文本内部，以文学语言为文学活动的中心。
然而，对于文学摹仿作者经验的观念，德·曼是坚决否定的，认为这种摹仿根本不可能达到也不应追求。他认为意识、语言、现实之间不是一一对应的关系，文本并不是作者经验的载体，更不能看作是作者和读者这两个主体之间的交流，这是因为，文学语言不仅仅是包含或反映经验，更重要的是建构经验，即唤起读者过往的经验，形成新的情感体验。建构完全不同于单方向的意指，文学语言具有自我言说的独立功能，批评的任务不再是去发现形式所意指的经验，而是探讨形式如何积极主动地建构一个个新的世界。这一过程不再是摹仿而是创造，不再是交流而是参与。
在此基础上，德·曼进一步否定瑞恰兹所说的文学语言的交流作用。依据新批评的观念，文学语言之所以是模糊的、情感性的，是因为经验本身是模糊和情感性的，文学虽然具有复杂的意义，但最终目的还是要实现作者和读者的交流。德·曼则批判之，他抨击瑞恰兹“不仅把诗歌语言贬到了交流语言的层次，而且不断否认审美经验和其它人类经验的区别”。德·曼依据康德审美无功利的思想，认为交流作为有功利、有目的的活动，是不应作为文学经验的价值的，因此他在新批评对科学、文学语言区分而论的基础上，进一步强调诗性语言和交流语言的分别。他认为，只有隐喻化和修辞化的语言才是诗性语言，并且由于语言的修辞性，也必然导致了确定意义的不可实现，文学文本的指称或意义变得模糊而难以确定。德·曼还进一步推广到非文学文本中去，认为即使是哲学、政治、法律等文本，也因语言修辞性而存在矛盾、虚构和欺骗性，并最终导致不可阅读。
二、对“含混”理论的突破教师职称
“含混”是瑞恰兹的学生燕卜荪沿用的术语，指文学语言的多义形成复合意义的现象。新批评把复义看作文学语言的特性，赋予“含混”新的理论意义，正如瑞恰兹所说：“如果说旧的修辞学把复义看做语言中的一个错误，希望限制或消除这种现象，那么新的修辞学则把它看成是语言能力的必然结果。”“含混”或日“复义”理论，是新批评对于文学语言的重要发现。
燕卜荪的代表作《论含混的七种类型》以文本本身含混以及潜在隐喻空间的新颖见解吸引了德·曼的目光。在燕卜荪所讨论的七种含混类型中，德·曼认为，只有第一种和第七种才属于真正意义上的含混，只有它们才关涉到诗歌语言的本质。这是因为，只有这两种表明意义是无可确定的，其它类型的含混都能通过情境或上下文的语境得到界定或澄清，因而是伪含混。德·曼需要这种不确定性来说明“存在本身所具有的深刻的分裂”：“(和解的任务应该)让读者承担，因为和解并不发生于文本之内。文本不解决冲突，而言说冲突。”也就是说，文本内部具有多重意义，这些意义彼此之间会有矛盾和冲突，德·曼赞赏燕卜荪对文本内部矛盾的含混意义的揭示，竭力从文本的意指结构中抽取出互为冲突的力量来，主张让冲突作为冲突存在而并不试图予以化解。
传达文学含混性的是作者所运用的语言结构，新批评认为最基本的质素是比喻：“诗人必须用比喻写作，正如I．A．瑞恰兹指出的，所有微妙的情感状态只有比喻才能表达。诗人必须靠比喻生活。”悖论、反讽、含混在新批评家那里被认为是至关重要的比喻手段，因为文学就是借助这些比喻来区分自己的语言和普通语言。德·曼也强调文学的比喻语言，并借此机会初步表达了他的修辞观。在他看来，比喻是语言范式本身，而不是派生的语言形式，也就是说，任何语言都具有比喻的结构，都可进行修辞分析，文学语言与日常语言、与哲学语言在这一点上没有区别。一首诗之所以能够引发丰富的联想，应该归功于比喻所开启的广阔的诠释空间。在德·曼看来，如果一个简单的隐喻都能引发无限的阅读，激发无限的经验感受，那就绝不能够如瑞恰兹所说，使读者的经验与作者的经验完全相吻合，更无从讨论交流的问题。
对新批评的含混理论，德-曼肯定它揭示语义冲突的面，同时又否定其对于语义研究的正伪判断。新批评的语义研究一方面强调多义性，另一方面也要求对多重意义进行筛选和判断，防止误读的发生。雷奈·韦莱克在《文学理论、文学批评与文学史》中说：“一部艺术作品越复杂，它们所包含的价值构成就越众多，因此就越难以解释，忽视这个方面或那个方面的可能也就越大。但是，这并不意味着所有的解释都同样正确，也不意味着不可能在它们之间加以区别。有完全是异想天开的解释，也有片面的、歪曲的解释。”对这些被视为“错误”的解释，新批评家试图通过准确的语义研究加以排除。德·曼对此却有不同看法，他认为语言的修辞性是误解之根源，既然文学语言必然是修辞性的，那就不可能避免误读的存在，不可能达到所谓的准确解读，新批评对语义正伪的判断也必然是徒劳的。“含混”概念启发了德·曼关于文本的不可确定性的思想。不同的是，新批评的“含混”是一种歧义现象，文本具有的客观存在的多义性；德·曼的“不确定性”则在强调文本多义性的同时，更强调选择、判断的困难，从而取消正读、误读的区别，一切阅读都无法达到与原义同一的圆满境界，故而一切阅读都是误读。
教师职称
三、对“细读”方法的推崇
从文学接受层面来看，新批评认为文学批评的基本任务在于分析说明作品的语义。对传统的文学阐释方法，布鲁克斯总结为 “释义误说”，即诗的内容可以用另一种说法加以转述。他认为这是形式一内容二元论造成的结果，诗被简化为特定“内容”的载体。布鲁克斯批判这种观念，认为诗是完整的、不可分割的整体，不论其全体还是部分都不能用散文来转述，否则就会陷入谬误。由于文学语言的意义是含混的，因此不能简单地把形式与内容、文学与现实一一对应，不能用散文般的语言轻易地描述清楚文本的所有含义，阐释者需要做的，是艰苦的“细读”工作。
“细读”这一概念是瑞恰兹提出的，它作为文学阅读的具体方法，旨在通过细致的语义分析来把握诗歌意义，防止误读的产生。所谓“细读”，也就是对作品进行细致入微的研读和评论。新批评主张批评者在把握语境及作品整体结构的前提下，从词语及其相互关系中阐释文本意义，揭示词语中的含混、反讽、隐喻等修辞手段，从而阐释作品的结构和意义的 “有机统一”。这种精细的研究方法围绕文本进行深入挖掘，虽然不无“过度阐释”之嫌，“正如其它学术研究方法一样，‘细读’引起了卖弄学问和标新立异；但是肯定要有这样一个阶段，因为任何一门知识要发展都必须对它的研究对象作仔细精密的观察，把事物置于显微镜下分析……”新批评坚守语言的本体地位，强调以文学语言为中心，遵循严格的步骤，逐步深入文学结构，达到对作品意义的全面认识。
德·曼对细读方法大加赞赏：“美国式的文本途释和‘细读’策略所拥有的完美技巧使我们在把握文学语言的精细与差异等方面取得了长足的进步。”Jz德·曼代表的解构批评坚持语言的修辞性，否定确定性阅读的存在，但并不意味着其文本解读是随意的，恰恰相反，它坚守细读的方法和认真求知的态度：“‘解构’作为一种‘理论’，为的是要对我们所从事的阅读、阐释行为作出解释，那么它所针对的是一种什么样的阅读阐释活动呢?在我看来，那必须是在受过语言学、语义学、词源学以及文献版本学等多方面良好训练的基础之上，在熟练的掌握了‘新批评’ 所最擅长的文本细读的本领之后，才能掌握的在文本中穿行、甚至上下翻飞的本领。这里最关键的一点，就是我们必须通过专业的文本阅读训练而获得一种‘文学能力’(1iterarycompe-tenee)，这其实是我们能够从事‘解构’阅读的一个前提条件。”"虽然分析形式不同，运用的术语各异，但德·曼的目标与新批评如出一辙，这就是引发更多的细读，并且把这种阅读活动当作批评家不容规避的工作。
四、对“有机统一”艺术观的消解教师职称
值得注意的是，新批评家无论多么诚恳和执着地挖掘文本内在的张力、含混、歧义、悖论和反讽，最终还是要回到统一的主题，追求圆满稳定的意义。新批评后期代表人物克利安思·布鲁克斯在《反讽一一种结构原则》一文中用生物的有机体来比喻文学文本的有机统一：“一首诗里的种种因素是互相联系的，不像排列在一个花束上面的花朵，倒像与一棵活着的草木的其它部分相联系的花朵。诗的美在于整株草木的开花，它需要茎、叶和隐伏的根。”“有机整体”始终是新批评意义观的前提与基础。德·曼则反对这种比方，认为文本的有机形式并非与自然生物的类似，亦非源于文本本身具有的整体性，而是源自文本的阐释行为，认为新批评割裂了文本与读者的关系，以简单的类比方式推断出文本是一个自足的有机统一体，但事实上文本与阅读过程中的理解行为是密切相关的。
德·曼在《美国新批评的形式与意向》一文中指出新批评存在自我矛盾：认识前提上把诗假设为有机统一体，得出的结论却是诗以反讽、含混和矛盾语的形式存在。在他看来，新批评陷入了理论预设与实际操作相冲突的困境：“美国新批评并没有揭示出与自然世界的一致性相关联的连续性，而是把我们领入由反思性的反讽和含混两种修辞所构成的非连续世界。”也就是说，新批评预设的“一致性”、“连续性”的意图，不能改变反讽和含混必然带来断裂和非联系性，修辞使语言在表达意思的同时又否认这个意思，使语言具有自我解构的功能，文本不能统一到一个整体之中。对新批评刻意追求的终极、权威阐释而言，德·曼的解构批评是一种反平衡：“解构的目标永远是揭示假想为单一性的总体中存在有隐藏的连贯和碎裂。”在德·曼看来，整体化是形而上学思维的一个主要特征，修辞化阅读的根本目的，是要破除一切整体化的倾向，打破文本封闭自足的界限，使文本在读者多样化的参与下形成跳跃的、充满活力的意义言说。教师职称