新品会方案范文

新品会方案篇1

1数码印花技术特点

数码印花技术是将花样图案通过数字形式输入到计算机，通过计算机印花分色描稿系统（CAD）编辑处理，再由计算机控制微压电式喷墨嘴把专用染液直接喷射到纺织品上，形成所需图案。与传统印花方式相比，数字喷墨印花在满足人们个性化需求、高精度、色域广和色效好等方面具有显著的优点。计算机屏幕上的效果，就是成形后面料图案的效果，客户满意后便可直接喷印，做到现场设计、现场制作，使面料设计真正实现个性化。数码印花设备精度高，能达到2880dpi，而传统的筛网印花只能达到200dpi。数码喷射印花技术是通过数码控制的喷嘴，在需要染料的部位，按需喷射相应的染液微点，许多微小的点组成所需花型，达到视觉上色彩连贯一致、花型逼真，图案轮廓清晰。特别是在对颜色渐变等高精度图案的印制上，数码印花在技术上更是具有无可比拟的优势。数码印花突破了传统纺织印染套色限制。传统印花套色数受到设备和技术等条件的限制，套色数一般较少，同时操作困难，对花难度大。而数码印花色彩丰富多样，多采用四色加专色，色彩种类可达到1670万种。在传统印花中，因为调浆的批次不同，导致同一个颜色发生变化，小样和大样的一致性很难保证。采用数码印花技术印制的图案色彩效果纯正，没有色差，有效保证打样与批量生产的一致性，打样过程颜色由计算机自动记录颜色数据、批量生产中颜色数据按打样数据配置，可以保持一致性。数码印花突破了传统印花“花回”长度的限制。在传统图案的印制过程中往往受到“花回”的限制，目前，全球“花回”最大的印花机为平网印花机，它的最大“花回”可达12m。而数码印花不存在“花回”的概念，突破传统图案重复性规律，从而极大地拓展了纺织图案设计的空间，提升产品的档次，最大限度的满足设计者的需求。

2传统蓝印花布特点

蓝印花布以其朴实无华、大巧若拙的美学特色而被世人喜欢和使用，是体现中华民族传统美学思想的一种艺术形式。靛蓝色泽古朴，浓艳而不妩媚，宁静深沉而不失自信，几千年来一直被劳动群众所喜欢。蓝印花布的灰蓝与白色在图案中形成清丽淡雅的对比效果，与繁琐、富丽的宫廷手工业作品相比，更多地反映出民间手工业作品的简约、朴实的设计趣味，体现民间淳朴、厚重的生活气息。传统蓝印花布的图案取材于百姓喜闻乐见的民间故事和戏剧人物，或是由动植物和花鸟组合成的吉祥纹样。图案选用的纹样往往都会含有某种吉祥或积极意义，直接或间接地反映了普通民众的心理状态、民族风格、审美情趣等，强调了一种和谐共生之美。例如图1为常用于被面的吉庆有余蓝印花布纹样，象征年年有余，寓意富裕吉祥。蓝印花布是在印染技艺中传承、发展并成长起来的，拥有广泛的群众基础和社会性。因此，被用于与人民生活密切相关的各种用品，小到头巾、肚兜、包袱布，大到被面、蚊帐、服装等。例如图2图案化的蝙蝠动态优美，风度翩翩，5只蝙蝠一致面向中心寿字，有祝福长寿之意，是一幅经典的蓝印花布包袱布的图案。蓝印花布印染技艺是随着棉纺业的兴起、靛蓝业的发展、型纸板的流行而产生的。随着经济的快速发展、传统生活方式和观念的改变、人们物质生活和审美心理的变化，传统纺织品在近半个世纪中已逐渐失去了以往的光辉。同时由于蓝印花布生产工艺长，受时间、气候、地域等多方面影响，再加上生产工艺设备比较简单，都为手工操作，投资少，科技含量比较低，产量也比较低。因此蓝印花布的发展已经进入急需注入新元素的时刻。

3基于数码印花技术蓝印花布创新设计由于人们居住环境和审美观念的改变使得常用的蓝印花布包袱逐渐被时尚的各式包袋所代替；而服饰文化也由原来的土纺土织、以蓝色为主的穿着改变为用各种面料制成的色彩丰富的时尚服饰。由于这些转变，传统蓝印花布逐渐失去了生存空间，走出人们的日常生活。因此在吸取传统文化精髓的同时，也应该有开拓创新的精神，设计出迎合时代的纹样。

3.1抽象图案传统蓝印花布纹样大多采用具象形式表现在图案的设计中。然而进入工业社会之后，由于人们生活方式和生活节奏发生变化，原有的图案已不能满足人们的审美需求。因此，在图案设计上，需要引入具有现代风格的元素。抽象艺术符合现代人的审美观点和创造欲望，现代家居装潢空间、现代生活理念、服装品位元素是抽象艺术得以发展的前提。越来越多具有独立价值判断的消费群体，将是抽象艺术消费的主流人群，他们不满足现实的空间，需要想象空间，来完成审美精神上的探寻。抽象艺术无边无际的漫游和没有围墙时空感应，给现代人的审美提供了新的平台，激活了现代人的猎奇心和创新意识。比如将单纯的几何构成，经抽象变形的传统图案或是引入新的图案元素等，来表现现代蓝印花布的设计特征。图3以光圈造型，虚幻与现实相融合，象征着一个飘渺捉摸不定的世界。

3.2简约图案简约风格最早出现于西方20世纪60年代出现的“现代艺术运动”，开始被用于家庭室内的装饰。后为满足人们对于现代生活理念的追求，被广泛的用于图案设计中。简约风格的主要特色是将设计的元素、色彩、原材料简化到最少的程度。因此，简约的设计往往比较含蓄，能达到以少胜多的效果。现代人高频率，快节奏、满负荷的生活让人到了无可附加的接受程度，人们在日趋繁华的生活中，渴望得到一种彻底放松的感受。以简洁的表现形式来满足人们对于生活环境的感性、本能、理性的需求，是当今国际社会流行的风格。现代简约风格图案已成为服装面料的主要图案之一。简约图案不似花卉图案那样“应物象形”、婀娜多姿、变化微妙，但是简约图案凭借着单一简洁、节奏明快、轮廓清晰、形式感强，使人一目了然，而又饶有情趣的直观感觉，给人留下强烈的印象。图4的设计元素简约含蓄，通过减少设计元素以达到以少胜多、以简胜繁的效果。符合现代人们对于生活品味、时尚的追求，以简洁的造型，营造出时尚前卫的感觉。

3.3三维立体图案三维立体图案是在观察图案深度时，通过双眼的配合能够营造出一幅心理上的立体透视图来。三维立体图案需要借助计算机产生的随机点图用来勾绘出实物，三维图案在用单眼观看时为普通平面图案，用双眼时可产生立体图案。最早出现的三维立体图均需要两张图，但随着科技的发展，已经可以将图合二为一呈现立体效果，这就为立体图案更为广泛的应用创造了良好的条件。三维立体图案在纺织服装中的应用，给人们的日常生活带来新的乐趣。在人们对时尚性和个性化要求越来越高的今天，通过立体图案在织物上的应用，带给人们独特的体验。图5是三维立体图案，凝视图案片刻，会出现青花瓷瓶和瓷盘三维立体效果，被用于人们日常生活用品或着装中，带给人们新奇的视觉效果。

3.4色彩渐变图案传统的蓝印花布纯净素雅的色彩明显有别于民间美术对吉祥色彩观念的崇尚而呈现的艳丽丰富的配色，更多地具有色彩观念的象征和寓意。我国民间蓝印花布的色彩特征更多的是在传统文化、哲学思想、审美观念的影响下，作为一种象征手段加以延伸，拓展了它的内在性质，从而逐渐形成我国民间特有的“尚蓝情结”。渐变指色彩或图案逐渐发生改变。它是一种规律性很强的现象，这种现象运用在视觉设计中能产生强烈的透视感和空间感，是一种有顺序、有节奏的变化。随着社会的发展，原有蓝印花布单一的色彩配置已经难以满足人们的审美需求，通过与现代设计和色彩观念进行融合，以满足丰富蓝印花布色彩的需求。在蓝印花布的发展历史中，也可以见到一些红色、赭石色以及套色的作品，可见古代的手工艺者也曾对蓝印花布的色彩进行创新设计。图6色彩渐变图案，每一秒钟都在细微地变化着，神秘而又给人一种跳跃感觉。

4基于数码印花技术的蓝印花布的应用前景

新品会方案篇2

摘 要：放线菌是抗生素的主要产生菌，广泛应用于生物制药行业。目前，实验室普遍采用传统分离培养方法获得放线菌菌种资源，梯度稀释涂布分离法是最广泛采用的方法。在实际分离过程中，放线菌的分离效率低是一个主要问题，特别在青藏高原地区，由于气候特殊，放线菌的生长受到限制。该研究利用TRIZ理论创新方法，对主要问题进行了系统分析、因果分析及资源分析，并基于分析，通过利用组件分析―系统裁剪、技术矛盾―创新原理、物理矛盾―条件分离、物场模型等TRIZ创新解决工具，构造了一体成形式涂布器、压片式涂布器、制备一种保水性好的琼脂、用实心的工程塑料材料作为超净台台面、蜂窝状垫条等8个创新方案，其中3个有专利申请意向，为提高放线菌分离培养效率提供了一个新思路。

关键词：TRIZ 放线菌 分离 效率

中图分类号：Q93 文献标识码：A 文章编号：1674-098X（2016）08（a）-0096-05

TRIZ理论诞生于70年前，创始人是俄罗斯的根里奇・阿奇舒勒先生。TRIZ理论英文全名为“Theory of Inventive Problem Solving”，中文译为“发明问题解决理论”。TRIZ理论的发展经历了萌芽期、初建期、发展期和成熟期，1985年后，TRIZ开始在全世界范围内广泛传播，经过多个国家、企业的应用验证，TRIZ成为世界上最有力的创新理论方法之一，极大地推动了科学技术的进步。中国引入TRIZ理论是近10年的事，随着TRIZ理论在我国的深入推广，许多科研单位、高校、企业人员都加入到研究TRIZ理论的队伍中来，TRIZ理论在工程、机械、管理、计算机等多个领域已有许多应用案例，但在科学实验领域几乎是空白。该研究利用TRIZ理论创新方法，旨在提高实验室分离培养放线菌效率，为TRIZ理论在科学实验的应用方面提供一些参考与思路。

1 问题描述

1.1 工作原理

样品梯度稀释后，将一定浓度的样品悬液均匀分散在固体培养基上，适宜温度下培养后，采用微生物分离纯化技术获得放线菌纯培养物。

1.2 主要问题及发生条件

培养基内氧气和湿度不足，营养成分种类不能满足各种放线菌的需求，导致分离效率低。主要问题发生条件：（1）在高原环境中，氧气和湿度低时会发生；（2）多数情况下，分离菌种较少；（3）研究人员和设备不足时，均会发生。

1.3 初步思路及问题现状

目前一般采用改变分离培养的条件参数，营养因子，以期得到更多放线菌种群。由于缺乏对未知放线菌种群的了解，此方法较盲目，效率低。

2 解决过程

2.1 解题流程

解题流程见图1。

2.2 分析问题

系统组件分析见图2。因果分析见图3。资源分析见图4。

3 方案生成

3.1 方案1―一体成形式涂布器

根据因果分析，涂布器的形状不足导致样品与培养基的接触不足。系统裁剪顺序为组件B能完成组件A功能。裁剪后的组件模型见图5。

方案为裁剪掉部分连接臂，采用金属制作涂布器，一体成形。连接臂与涂布棒的夹角为15°～30°，底角较小，使得涂布器在涂布过程中能最大程度地涂布到培养皿的边缘。此方法提供了较低成本的涂布器，金属不会破碎，更方便使用。优点是使用方便，效率高，降低成本。（见图6）

3.2 方案2―压片式涂布器

根据因果分析，涂布器的形状不足导致样品与培养基的接触不足。系统裁剪顺序为组件B能完成组件A功能。裁剪后的组件模型见图5。

方案为采用与培养皿底大小、形状一致的金属压片式涂布器代替三角涂布器，以一次按压代替来回涂布。此方法操作简便快捷，同时减少污染；按压能将样品均匀分散在培养基平板上，避免涂抹分散不均。方案的特点是高效、便捷。优点是使用方便，效率高，省时省力。（见图7）。

3.3 方案3―制备一种保水性好的琼脂

根据因果分析，放线菌分离效率低的原因是培养基含水量不足。

技术矛盾：改善的参数为物质的量；恶化的参数为形状。该方案应用的创新原理：物理或化学参数改变（35）。

方案为向琼脂加压或化学物质，增加琼脂的保水性或凝点，从而达到减少水分蒸发的目的。优点是改善高原地区分离放线菌的培养条件（湿度），利于放线菌的生长。

3.4 方案4―用实心的工程塑料材料作为超净台台面

根据因果分析，放线菌分离效率低的原因是样品在培养基上的分散度不足。一个原因是超净工作台台面由单薄的金属制成，易变形，培养基凝固后，平面发生倾斜。如果将超净台台面改为实心的金属，将增加重量。

技术矛盾：改善的参数为稳定性；恶化的参数为静止物体的重量。该方案应用的创新原理：复制（26）。

方案为采用实心的工程塑料代替金属台面。能够保证超净台的台面在较大压力下不变形，从而保证培养基的平整，也不会增加超净台的重量。优点是使放线菌能够更均匀地生长在平板上，便于后续分离操作，提高效率。

3.5 方案5―蜂窝状垫条

根据因果分析，放线菌分离效率低的原因是样品在培养基上的分散度不足。一个原因是超净工作台台面由单薄的金属制成，易变形，培养基凝固后，平面发生倾斜。如果将超净台台面改为实心的金属，将增加重量。

技术矛盾：改善的参数为稳定性；恶化的参数为静止物体的重量。该方案应用的创新原理：分割（1）。

方案为在超净台的台面下安装蜂窝状垫条，采用PVC材质，裁切方便，不易变形，具有缓冲作用，有效分解台面的重力，使整体支撑稳定性更好，见图8。优点是使放线菌能够更均匀的生长在平板上，便于后续分离操作，提高效率。

3.6 方案6―自动涂布器

根据因果分析，分散度不足的原因是样品与培养基的接触不充分。

技术矛盾：改善的参数为应力或压力；恶化的参数为形状。该方案应用的创新原理：动态特性（15）、曲率增加（14）。

方案为将涂布器分为驱动装置和动力装置，动力装置包含磁铁，驱动装置包含条形磁铁、电动机、电机轴等，将动力装置放入培养基，打开电动机，驱动装置里的电机轴带动磁铁作曲线运动，从而带动动力装置的磁铁作曲线运动，使得样品均匀分布于培养基上。优点是减少人为操作的步骤，降低污染几率，使样品均匀分散，提高分离效率。

3.7 方案7―取样-涂布一体式涂布器

3.7.1 建立物场模型

物场模型见图9。

3.7.2 标准解应用

2.1.1链式物场模型见图10。

方案为取样-涂布一体式涂布器。将涂布器改造为吸液-涂布一次操作式，并在前端增加多个均匀分布的出液孔。优点是减少繁复的操作，降低污染几率，节省成本。

3.8 方案8―增加恒湿、恒氧系统

3.8.1 建立物场模型

物场模型见图11。

3.8.2 标准解应用

用场F2来抵消有害作用见图12。

方案为增加恒湿、恒氧系统。优点是克服高原低氧低湿环境，利于放线菌生长。

4 结语

青藏高原气候环境恶劣，湿度低，传统的培养方法分离到的放线菌数量和种类都很少，笔者认为，采用蜂窝状垫条、取样-涂布一体式涂布器方案和制备保水性好的琼脂，三个方案联合应用，在分离过程中能最大程度地提高分离效率。蜂窝状垫条的应用，能使涂布面保持平整，样品更加均匀地分布，使不同菌群能在平面上分离开。取样-涂布一体式涂布器的应用，将分离操作过程简化，省时省力，提高效率。制备保水性好的琼脂，能够克服高原湿度较低、培养基很快变干而不利于长期培养的缺点。以上方案的运用，预计能提高放线菌分离效率20%以上。目前，能够从环境中分离到的放线菌不足环境中放线菌总量的1%，因此，以上策略产生的经济效益不可估量。

参考文献

[1] 创新方法研究会.创新方法教程（初级）[M].高等教育出版社，2012.

[2] 创新方法研究会.创新方法教程（中级）[M].高等教育出版社，2012.

[3] 创新方法研究会.创新方法教程（高级）[M].高等教育出版社，2012.

[4] 孙峰华，王亮申，顾九春.TRIZ研究的历史现状及前瞻[J].鲁东大学学报：自然科学版，2010，26（1）：79-86.

新品会方案篇3

蜂蜜、葡萄酒、果汁、橄榄油等都是消费者日常消费的食品及饮料，这些产品在市场上琳琅满目、种类繁多，但消费者在购买时，却总是心存疑虑，主要是因为产品掺假问题。近年来，食品掺假事件时有发生，并屡屡见诸报端，欧洲的马肉风波，我国的假蜂蜜、假酒、假羊肉等等，都给消费者造成了一定的消费阴影。基于这样的情况，我国专门成立了“全国打击侵犯知识产权和制售假冒伪劣商品工作领导小组”（办公室设在商务部）。工信部近年来也开展了“食品工业企业诚信体系建设”活动，目的是让企业树立诚信意识，并通过打击假冒伪劣行动，进一步净化市觥

食品企业诚信体系的建立，需要一个长期的过程，任重而道远。那么，对于假冒伪劣食品，有没有专门的方法或仪器进行验证呢？通常，食品是否掺假可以通过实验室的一些检测方法进行检测，如lR、GC-MS等。令人欣喜的是，布鲁克（北京）科技有限公司（以下简称“布鲁克”）推出的基于核磁共振（NMR）技术开发的FoodScreenerTM创新平台，目前能针对蜂蜜、葡萄酒、果汁等产品进行快速、准确的真假判断，而面向其他食品（如橄榄油等）的解决方案也在开发之中。其中，Honey-Profiling（蜂蜜轮廓）模型是布鲁克基于NMR FoodScreenerTM平台最新推出的解决方案。利用这套解决方案，检测人员能够快速而又经济地检测出蜂蜜是否掺假，同时，还可以对蜂蜜产品中标示的成分含量进行测定和评估，并对多个原产地和植物来源进行验证。正是凭着这种独一无二的能力，这套蜂蜜轮廓解决方案迅速赢得了全球各大食品分析服务实验室和蜂蜜分装商的认可。

另外，欧陆集团也决定加入由布鲁克和QSI公司、ALNuMed公司共同组成的蜂蜜联合体，统一核磁共振蜂蜜轮廓模型，今后还会对模型进行统一更新。蜂蜜企业采用这种平台解决方案，能够扩大分析范围，同时将全面分析蜂蜜真实性和质量的时间从之前的两天减少到20分钟，大大缩短了生产交货周期，降低了总成本，并能保护高端蜂蜜的品牌及知名度。

基于NMR FoodScreenerTM平台的另一项应用是葡萄酒轮廓模型，它是一种用于鉴定葡萄酒真伪和标签合规性的解决方案。这个模型经过不断更新，大大增加了其覆盖区域的数量，葡萄酒行业联盟、消费者和收藏者尤为感兴趣的葡萄酒产区均包含在内。目前，针对产自法国、意大利和西班牙等（按产区溢价并有严格标签要求的）国家及地区的葡萄酒，可以轻松而又经济地进行鉴定并确保其质量和真实性。由此可见，Wine Profiling（葡萄酒轮廓）是适用于整个产业链的一个强大工具，从需要保证产品质量的生产商到需要保护投资和声誉的葡萄酒贸易商，都能使用这个模型。

在上海举办的慕尼黑生化展上，本刊记者参观布鲁克的展位时，看到了NMR FoodScreenerTM这款产品。记者在现场及新闻会上就该产品的应用采访了布鲁克Market Manager Food、Feed&Beverage（AIC）、Dr.Thomas Bocher和布鲁克拜厄斯宾中国磁共振产品销售总经理张建平先生。

据Thomas Bocher博士介绍，利用NMRFoodScreenerTM进行食品饮料的检测及鉴定时，主要考虑两个方面：食品饮料的安全性和真实性。安全性问题主要表现在清洁剂、消毒剂等添加剂检测方面。基于NMR FoodScreenerTM的葡萄酒轮廓模型，可以通过比较经检测的葡萄酒图谱和葡萄酒标准图谱，来检测葡萄酒的浓度。而真实性主要是指“以假乱真、以次充好”的问题。比如有些不法生产商在生产果汁饮料时，会故意添加糖水或一些低价水果的果汁，以次充好；在葡萄酒方面，有的生产商故意在标签上标注产自法国、意大利等知名的葡萄酒产地，与实际产地不符，以提高产品的售价。这些问题，都能通过NMR FoodScreenerTM平台对检测产品样本的图谱与数据库中标准图谱进行比较，得出相应的结论。由此可以看出，要想得出正确的结果，建立涵盖不同类别、不同区域的产品图谱大型数据库至关重要。

对于图谱数据库的建立，Thomas Bocher博士说：“我们在来自世界各地合作伙伴的帮助下创建了这些数据库，并通过不断扩充数据库，增加我们的解决方案可检测的参数数量。以葡萄酒轮廓解决方案为例，其数据库已收集了19000种不同的样本。这些样本经过仔细挑选，并事先通过了传统方法分析，以保证其真实性。为此，我们的分析方法经过了广泛的验证，实验室也通过了液体食品和液体食品提取物NMR分析的ISO 17025认证。

在谈到对中国市场的看法时，张建平指出：“中国市场对我们来讲是一个非常重要的市场，而且，中国市场也面临着产品信息透明化的问题，在产品的真实性验证方面，会有很大的需求。目前，中国的检验检疫部门已经购买了我们的产品，我们也希望除政府部门外，有更多的食品检测实验室成为我们的客户。另外，在NMRFoodScreenerTM平台上，今后也会开发更多的产品类别的应用，服务于消费者。”

新品会方案篇4

【关键词】科技馆；中小型科技馆；工程建设

一、写好项目建议书。项目建议书是对科技馆建设项目的轮廓设想，主要是从建设的必要性来衡量，初步分析和说明建设的可能性。

二、征集科技馆布展方案。依靠社会力量，建立地方特色的科技馆，争取当地科研单位、企业集团的支持。广泛地向社会征集科技馆展览、展品的方案，通过组织对方案的评选，逐渐形成具有地方特色的科技馆布展最佳方案，通过从优秀方案中提炼出符合当地文化、科学的理念。根据征集的优秀方案，编制科技馆初步设计任务书，明确设计的理念、规模、特色等。

三、展区、展品工作是新馆建设中两项主要工作，展品是科技馆的灵魂，展区、展品工作是科技馆整个建设中的重中之重，展区、展品工作包括展区规划设计、展品开发、研制、布展设计、施工等工作，决定着科技馆的定位，展区划分、展品选择、布展施工，是否具有特色等一系例问题，直按影响到开馆后展品是否能吸引观众，布展是否协调，是否美化和突出展品等。

按照设计任务书进行初步设计，在初步设计初稿的完成情况下，广泛听取各大专院校、科研院所、政府机构、相关专家和青少年的意见，修改整合设计方案，结合当地科技、文化、历史等情况，使初步设计具地方特色、实施性强的方案。最后报相关部门审批，确定展览大纲。

四、2002年前，国内新建和已建的科技馆，在展区的规划、展品的开发研制、布展设计施工，采用的都是委托设计、委托制作、联合开发，定向选择设计、施工队伍等。因为当时科技馆建设人员和队伍比较少，技术手段相对落后。随着近十年的发展，我国已进入了比较成熟的科技馆建设阶段。

1. 招投标制度一直在建设工程、设备采购等项目中广泛采用，近年来正逐步成为科技馆建设中主要的方式。目前，科技馆建设一般采用三种方式：1. 公开招标：对于工程量大且技术成熟的项目采用公开招标。2. 邀请招标：对于工程量不大，国内只有几家具备制作技术的项目采用邀请招标方式。3. 议标：对于项目科技含量高，技术上需要研究、开发的项目采用议标方式。

2. 根据展览大纲，编写布展招标文件、展品招标文件。展品发标应按展示功能、展品性能、科技含量等，制定各个分包。对于成熟的基础科学的展品，应统一技术要求，尽最大程度地用相同规格的器件，以便做到各投标单位的价格可比性，同时减轻以后运行中的维修费用。通过多种渠道，向科技馆界、展品设计制作厂家、科研所、大专院校，企业集团等广泛发标。借助招投标公司平台进行发标、招标、开标、评标。

3. 布展、展品的评标评委应以科技馆界、装饰界、美术界专家为主。通过此方式以获得最好的性价比展品。

4. 按照分包、采取逐一展品开标方式，所有能制作的单位均可参与投标。评标过程中应注重以下几点：

（1）把握展品的形式、材料、展示方式及关键技术，低价格不是中标的唯一标准。

（2）对新研发的展品，应单独招标，确定是否符合科学原理和科技馆展品标准，考察风险度，确定是否具有可实施性。

（3）在评标过程中，应以有过相同制作业绩的单位优选，因为他们对此展品积累了丰富的经验，制作的展品会更完善、安全、可管理性更强，价格也会有一定的优势。同时，布展投标单位的技术人员应到达评标现场，随时澄清有关技术上的问题。

5. 签定展品合同前，建设单位、展品制作单位和布展单位必须对展品的外观形式、颜色、选用材料进行最终确定，以保证展品与展区规划协调一致，避免重复装饰浪费资金。

6. 展区、展品细化工作伴随着科技馆招标工作的结束而开始。展区划分、展品设计应成立专门的部门来负责具体工作，配备专业技术人员。展区规划、展品工作是在展览大纲的指导下完成，展览大纲是政府对科技馆建设资金的认定，按照批准的展览大纲和提供的资金，对已签定的布展合同和展品合同进行相应的细化。开展规划、设计、施工和展品的研制，布展和展品工作要有机地结合，相互协调。

布展应侧重对安全性、知识性和艺术进行最终的审核。展品侧重对科学性、安全性、知识性、趣味性、参与性、艺术性进行最终审核。对于不符合项应修改细化方案，一至符合为止。

五、布展、展品施工管理和试运行

1. 布展施工要和展品的研发、制作同时进行，这样布展和展品才能更好地有机结合，避免重复施工造成浪费（如：布展尺寸与展品尺寸不相符），避免展品的特殊要求布展无法满足（如：布展的环境使计算机系统无法散热）等。

2. 展品在安装、调试阶段，科技馆技术人员和维修人员应该共同参与，这样，在保证安装质量的同时，科技馆技术人员对一些隐蔽工程，和容易出故障的地方做到心中有数，同时，由于参与，可以在安装、调试中发现一些对今后维修有用的技能。

3. 布展、展品施工完成后，要有一个月的试运行阶段，在试运行阶段，要求各施工单位派员驻馆，做到有问题及时处理。同时，在这一个月内，主动联系学校、团体参观科技馆，并要求参观结束后提出意见和建议，最大限度地保证科技馆日流量达到设计人流量的85%以上，展品的运行率达到设计运行率的85%以上。

新品会方案篇5

关键词：传统纹样；手工工艺；布艺纹样；包装设计

我国是一个历史悠久、文化丰富的国家，我们的祖先创造了丰富的物质文化和精神文化。在这众多的文化中，装饰纹样以其特有的历史背景和民族性成为中华民族传统文化的重要组成部分。我国的传统装饰纹样，从新石器时代开始，就闪烁出动人的艺术光彩。经过世世代代的垂炼、继承、革新和创造，人们积累了极为丰富的经验，日臻完善了这些宝贵的装饰艺术遗产，使其在我国的工艺美术史上放射着光芒，并对我们今天包装设计的创作和发展，产生了十分重要的借鉴意义。

随着装饰纹样的发展，大量装饰图案应用于手工布艺印刷，多彩绚丽的布艺纹样附着于形式丰富的手工工艺，产生了新的视觉效果，布艺纹样作为一种新型的概念出现在人们的生活中。在不断发展的今天，包装设计的存在对人们来说已经有了新的意义，从原来基本的生理需求转向更高层次的心理需求，这就给包装设计提出了更高的要求。因此品牌文化定位一定要明确、内涵一定要厚重，才能拥有丰富而平稳的社会心理基础，才能拥有稳定的消费群体。布艺纹样的出现正是迎合了这种新的需求，对包装设计产生了重要的影响，纹样与包装的有效结合不仅丰富了企业文化内涵，还对民族文化的传承起到了推进作用。本文概述、探讨了装饰纹样与手工布艺的结合的形式、布艺纹样在包装设计中的应用，以及布艺纹样在包装设计中的创作法则，例证了传统布艺纹样对现代包装的促进作用。在文化多元化的背景下，民间布艺印染图案有效的对传统纹样进行了借鉴，丰富多彩的布艺纹样配合独特的手工形式，使传统纹样在手工布艺上得到了很好的体现，其审美法则主要遵循以下几点：

（1）秩序化的构图。民间传统手工印染纹样在人们的生活中主要起到美化、装饰日常生活用品的作用，与人们的衣食住行关系密切。在构图上，以适合纹样、单独纹样、二方连续纹样（如图1）、四方连续纹样为主（如图2），其构图考究，装饰性强，注重画面的均衡性与表意性，画面常具有以小见大的感染力。

图3（2）平面化的图形处理方法。或许是受到印染制作工艺的限制，民间传统手工印染纹样的图形均以平面化的视觉形式出现。以蓝印花布为例，画面经过抽象、概括的点、线、面元素来构成画面中的各类图形，通过点、线、面各元素之间的辩证关系来实现纹样中的造型。这种平面化的图形处理方法极好地弥补了劳动人民不擅于表现写实的劣势，在画面中依靠平面图形之间以及点线面之间的对比关系来营造三维空间，在营造画面秩序感的基础上完成丰富人们视觉审美需求的目的。（如图3）

图4（3）夸张的造型方法。民间传统手工印染纹样在造型时常用夸张的手法，一方面是为了让图形适合制作工艺的要求，另一方面，则是为了强调表现对象的特征，从而突出形象的个性。夸张是将视觉形象中的某一方面的特征进行强调和夸大，使印染纹样符合工艺上的要求，突出印染纹样的形式美感，使其富有浪漫主义风格特征。（如图4）局部夸张是将印染纹样题材中最富有个性的特征进行夸大处理，如蜡染纹样中将鱼纹的眼睛、尾巴等部位进行特征上的夸张，使其特征更加明确，这些局部夸张能够有效地表现出形象的特征，突出印染纹样的主题。整体夸张则是使印染纹样中形象的整体特征更加明显，常将纹样中的图形特征强化，如圆的更圆，胖的更胖，强调表现夸张之后的趣味性和整体美。

图5（4）浪漫的意境。民间传统手工印染纹样常用浪漫主义的造型手法，几乎达到了图必有意、意必吉祥的境界，常用比喻、虚构等浪漫主义的造型手法在纹样中通过组织具像的图形来表现抽象的意念。印染纹样中常根据某些动植物的形态特征、色彩、功能等属性特点，来表达某种特定的意义。某些动植物的繁殖功能引起劳动人民的崇拜，因而繁殖能力强的动植物就被劳动人民加以比拟，从而成为象征生命力兴盛的图形符号。（如图5）

由此可见，传统装饰纹样在布艺印染方面应用非常广泛，纹样与手工布艺的完美结合，不仅丰富了布艺制品的视觉效果，还将传统装饰纹样以新的形式应用于现代设计中，使得民族文化得以传承。

当代装饰艺术的蓬勃发展，使布艺文化与之紧密联系，大量传统纹样附着于布样工艺，对布艺产品的发展产生了极大的促进作用。随之而生的是现代大众的审美观念的提高，丰富的布艺纹样元素开始活跃在人们的视野当中，不仅仅是生活必需品，高档奢侈品中也大量使用布艺纹样作为装饰元素，以带来视觉的冲击和意识上的共识。布艺纹样在当今的某些实用的工艺品和出口产品包装中酌情利用，或通过手工布艺与包装产生直接联系，亦或将布艺纹样元素运用其中，使这些产品更富于民族性，也更具有东方古国的风韵。传统布艺图案设计完美的包装作品的例子比比皆是，尤其应用在一些传统老字号商品及特色的商品的包装上。根据商品包装设计的心里需求，好的包装必须满足消费者求实心里、求信心里和求美心里。而在包装是适当的运用传统纹样，不仅能够表现一个国家的民族文化精神，还能够美化商品，满足消费者的心里需求。当产品内涵达到一定期望值时，就会激发消费者的消费意愿，从而能够潜移默化的影响消费者的消费心理。

因此，当我们在设计一款包装的时候，首先考虑的是其文化内涵，如果能够够很好的把握住这一点，就能将产品价值凸显出来，从而在竞争中占有一席之地。

参考文献：

[1] 徐雯.装饰图案基础 [M].上海：东华大学出版社，2008.

[2] 孙晔.图案・装饰・设计 [M].上海：东华大学出版社，2004.

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[4] 肖飞，朱益民，周涛主编.装饰图案及应用 [M].长沙湖南大学出版，2004.

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[7] 龙兆曙.包装设计 [M].北京：高等教育出版社，2008.

[8] 陈瞻.包装设计 [M].上海：东华大学出版社，2010.

[9] 陈钧锴，孟刚.包装设计 [M].北京：化学工业出版社，2004.

新品会方案篇6

[关键词]中国现代城市民间图案 民俗延续 载体的城市化互相渗透 跨界合作 美丽中国

中国现代城市民间图案以美好的形态出现在我们的面前。于是我们大胆地、明确地提出“现代城市民间图案”的新概念。

具有现代城市品味的以民间图案语言表现城市生活和城市风貌的图案是“现代城市民间图案”。现代城市民间图案是现代城市图案的一部分，她依存于中华民俗在现代城市的延续，她存在的主要形式是：乡村气息的民间图案直接进入城市；民间图案的载体及其材料现代城市化；民间图案与城市的其他现代图案互渗创新发展……原始的乡村民间图案进入城市，成为城市民间图案的艺术标杆。城市民间图案的图案语言正在逐步形成。

一、中国城市化发展和民俗延续

“当前世界出现了前所未有的城市化现象，尤其在发展中国家和地区。城市化是由传统的农业社会向现代城市社会发展的自然历史过程，它表现为人口向城市的集中。城市数量的增加，是社会经济结构发生根本性变革并获得巨大发展的空前的表现。城市化率也是国家现代化程度的重要标准。”（摘自七届上海双年展）

在中国的城市化发展中，民俗依然延续。在中国的乡村和城市，虽然人们的生活方式有所不同，但民俗具中华民族的同一性。这是中国现代城市民间图案存在和发展的首要前提。

民间图案伴随民俗生活，民间图案的载体是民俗生活的道具。

从大的节日看，乡村和城市民俗理念基本一致。春节、元宵节、端午节、中秋节……无论生活在何处，中国人都要庆祝。生活在现代城市的市民们同样具有民俗佳节的观念，并且由来已久地欢庆欢度。大量民间图案出现在庆祝民俗节日的地方和各种道具上。除了那些与现代城市生活完全不合拍的形式和图案被淘汰，早年扎根农村和古镇的中国民间图案，自然而然地多渠道跨入了现代城市。

我们的国家越来越重视中华民族的传统节日，明确了传统节日放长假制度。春节、元宵节、端午节、中秋节……原来只在农村、古镇隆重庆祝，当今，那些丰富多彩的节日庆祝活动和节目照样在城市里举行，并且其规模和热烈程度有过之而无不及：元宵张灯，龙舟竞渡，长龙抢珠，人潮涌动；吃粽子，戴香包，购买喜庆的剪纸……市民们有参与民俗活动的时间，有享受传统节日的条件和可能。

民间艺术品搬进了现代城市的机场、商厦、展览厅；许多城市都有民间艺术的聚集地，北京天桥民间艺术家聚集地，上海市区田子坊民间艺术聚集地……上海田子坊还有店称“城市山民”的；市民逛街就可以买到民间艺术品；民间图案也被运用于广告海报和其他艺术设计领域；市民家里出现了苗绣的靠垫、剪纸的灯罩、农民画的茶杯垫和鼠标垫……

中国民间图案进入现代城市，加速城市的国际化。随着中国民间艺术家出国表演，中国民间艺术品出国展览，更多的外国友人开始欣赏中国民间图案，寻求收藏中国民间艺术品。万圣节的化妆舞会，外国游客喜欢将在中国买的成人大号虎头帽戴在头上走，浓浓的中国情趣，合着他们万圣节的内涵。

中国民间图案以多种形式在现代城市中生存并发展。那么，我们能否梳理并分析一下：中国民间图案是以怎样的一些形态和形式立足于现代城市？而现代城市对民间图案又有怎样的创新要求？我们需要看到现代城市民间图案的新视觉新风貌。

二、乡村民间图案以原型状态进入现代城市

在城市化的过程中，原来的乡村，划入了城市的图版；原来的古镇，建设成新城。这些土地原本承载着民间图案艺术；在这些土地上生活的人们，原本就是民间图案的创作者和拥有者，当他们成为新市民时，必然把生活中不可分割的民间图案带入城市。而生活在现代城市的市民，在高科技环绕的工作和生活设施中，在快速的生活节奏中，追求稀罕乡村的淳朴、清新，渴望乡村的原始文化。现代城市对民间图案来者不拒，非常欢迎。原先在农村古镇的民间图案以原型状态直接进入现代城市 。

所谓民间图案的原型状态，是指原本在农村山寨的原汁原味的民间图案。从艺术的角度和民间图案传承的角度观察，这是现代城市绝对需要和极为宝贵的。民间图案的原型状态进入城市，在城市的背景下，呈现其进入城市后的新视觉和新用途，同时，它们也成为城市民间图案创作的艺术标杆。

1.民间图案以原型状态拓宽其应用，从而立足于现代城市

原汁原味的民间图案进入城市后，会依据现代城市人的生活有所变化并不断丰富，但始终保持原本的民间气息。我们见到，先是儿童的虎头帽进入商城，而后又有成人大号带尾巴虎头帽的专卖（图1）；先有用蓝印花布和红布做成双鱼的“连年有余”，后又出现由6到8条鱼串成的连年有余挂件，又见到用各种彩布做多片鱼鳞的“连年有余”布袋（图2）……民间图案以原型状态拓宽其应用，立足于现代城市。

2.以民间图案语言直接创作现代城市图案

如同用文字语言写文章，民间图案语言当然可能直接用于创作现代城市风貌的图案。用民间图案语言创作城市建筑形象，创作城市市民生活形象，创作城市现代立体交通和垂直交通形象……经过大胆探索，民间图案语言成为城市图案创作基本语言之一，呈现独特的形态气质和工艺痕迹。以民间图案语言创作的现代城市具象图案，直接为城市接纳。

上海著名的海派城市剪纸艺术家李守白先生，几十年间，创作了大量的城市民间剪纸：上海外滩，上海穿着旗袍的女性，上海的石库门，长达十七米的《上海童谣》……典型的上海剪纸《红与黑》，表现了上海女性的形象（图3）。《石库门的留影》再现了上海小家庭的温馨气息，也内涵了上海城市的发展。（图4）

崔航、华迎、吴敏君三位图案艺术家，研讨合作，创作了剪纸系列作品《上海建筑与生肖》“虎生肖与上海和平饭店”、“龙生肖与东方明珠”、“兔生肖与金茂大厦”、“羊生肖与拇指大楼”……作者们极其智慧地将民间剪纸原型状态的虎、龙、兔、羊与现代城市建筑形象的东方明珠、和平饭店、世贸大厦、拇指大厦同时创作，溶为一体。现代城市建筑的“影形”和动物的“影形”相叠，然后镂空，精彩地保持了原始的民间趣味，又全新地表现出上海的城市形象和城市风俗，是现代城市的优秀民间剪纸图案。（图5）

作者俞子，以蓝印花布的图案语言创作城市民间图案。蓝印花布特有的工艺是雕版、浆印。在“影形”和点组合为特征的图案语言中，多层圆点、麦穗形点所构成的“冰盘菊”具有视觉“光效应”。作者以三个蓝印花布冰盘菊造型构成东方明珠的三个球体，创作出具有光效应的“蓝印花布东方明珠”。图案语言简洁，以新视觉表现了上海的代表性建筑，清新朴素又具现代城市气质。它结合人们实用的需要，既是城市旅游纪念，又是墙面壁饰，其功能还可存放小件物品。以类似方式，作者还创作了《有鱼》墙面装饰壁挂，具艺术品味，赢得城市市民欢迎。（图7）

三、民间图案的载体及载体材料的城市化

乡村的民间图案进入城市后，其载体和载体材料在许多情况下发生了根本的变化。原始的、泥土气息的、手工的、粗拙的生活用品和民俗道具，转而改变为城市市民具有城市化和现代气质的材料。这些材料多为机制，精细，且价格相对昂贵。

我们见到：民间土布上的蓝印花，印到丝绸上，产生高雅、轻松、有文化内涵的城市品味；画在泥玩具上或者刺绣在棉布上的五彩民间图案，进城后或被画在玻璃器皿上。《丰衣足食》（图8）、《蛇宝宝》（图9）这样的五彩瓶画就以玻璃瓶为载体。由于城市人的各种现代观念和创新精神，我们在媒体的宣传中甚至看到，人们将民间的蓝印花布图案画满整个轿车。（图10）

更为普遍的是，化纤材料恰到好处地为城市民间图案所用：人造丝的粗绳用于编制“吉祥盘长”；人造丝帛用于多彩的风筝和灯笼……

民间图案的载体及载体材料的城市化，加快了城市民间图案的形成。

四、民间图案与城市图案互渗并跨界合作

1.民间图案与城市符号图案互渗并跨界合作

民间图案与其他现代城市图形共处一个时代。民间图案丰富、密集、多彩、相对形象完整，它对持着城市符号类图案的简洁、清晰、明了和科技感。当民间图案与城市符号类图案互渗并跨界合作，即出现令人兴奋的创新的视觉。

王贤智创作的新图形就具备了民间图案与现代城市符号图案跨界合作的特色：三角形竖立符号与剪纸图案互渗、跨界合作（图11），几何人形符号上置入苗绣的龙纹图案（图12）。

童娇琼创作出别具一格的现代城市民间图案：将三个循环的箭头符号与苗绣的原型状态的龙图案结合，中间是大龙，三面边缘置小龙，有浓重的民间色彩和形态，外形却依然简洁。（图13）

2.民间图案语言与现代构成的互渗和跨界合作

民间图案的图案语言进入“构成”的领域，将这些图案语言视为点、线、面的视觉符号，排斥原有的民间具象造型手法，采用理性的构成思维作秩序、变异、分解、组合……民间图案语言与现代构成互渗并跨界合作，在这种状态下必然产生城市民间图案的新视觉。

金霞夏设计的《苗绣拼图咖啡杯》，在城市市民常用的咖啡杯的立体形态上，以凹凸的拼图划分块面，然后作适形造型的苗族刺绣人物。苗绣与拼图形态的跨界合作，产生出城市民间图案的特色。（图14）

本文作者创作的《蓝印花布空间隔断》，作品约高1米5，宽2米，为城市居室分隔空间所用，也作艺术透空墙体装饰。作者将蓝印花布的图案语言，分解为构成要素：圆形块面、平行垂直的宽带、各种形态的点，将它们重新按现代构成的视觉审美设计创作。作品既有农村民间的清新，又具有都市的时代气质。（图15）

民间图案语言与构成跨界合作，我们还可见到现代气息的扎染艺术作品、墙纸设计等等。这是城市民间图案的一种形式。

根据时代的需要，民间图案语言还互渗并跨界于其他城市艺术，其创新之形象成功地立足于现代城市，形成现代城市民间图案新的发展趋势。

五、乡村民间材料语言进入城市

乡村民间材料进入城市，它们是市民眼中的稀罕物品。一些具艺术鉴赏力的市民，能感觉民间材料本身的艺术气质。如土布、麻布、竹片、麻绳、青砖……

民间材料具有自己的材料语言，以材料自身的质地、形状、色彩给人投递某种感觉，以组合产生图案表达。民间材料语言用于城市的图案设计，受到市民的青睐。市民们愿意用青砖拼出图案铺设花园的步道，用麻绳编制艺术图案的吊床，用土布设计图案作床罩，用麦秸编制图案杯垫、图案草扇、图案坐垫，用粗细竹片编制图案遮阳竹帘……（图16）

六、从手工艺品到批量工艺产品

民间工艺品已经成为城市的一项产业。原先手工制作的速度已赶不上百万人口的现代大城市的需要。以机制模仿手工，以机制代替手工，是我们见到的实际情况。民间的寓意“连年有余”的布玩具，几百年来均是手工制作，但在城市民间工艺品市场上，“连年有余”布玩具大多是机制的，以机制模仿手工。由于色彩、形态、图形语言保持民间图案的原味，使人们依然欣喜接受。民间手工艺品，已经成为城市的民间工艺产品。（图17）

七、现代城市民间图案的图案语言正在形成

现代城市民间图案的图案语言正在逐步形成，它们以乡村民间图案语言为艺术标杆和基础，与多种现代城市其他图案语言互渗并跨界合作，拓宽艺术语言的领地，形成一种新的视觉语言――既有现代城市气息，又保持中华民族的民间气息的图案语言。

八、现代城市民间图案是美丽中国的组成部分

中国土地上漫山遍野、五彩斑斓、自然生长的民间图案进入城市。中国现代城市民间图案是美丽中国的组成部分。为了实现美丽中国的梦想，我们需要重视中国城市化发展中对我们图案学习和创作提出的新要求，把握现代城市民间图案创作的新机遇。

王珠珍 女，1948年生，上海人，原上海工艺美术职业学院教授

新品会方案篇7

“云计算的快速发展对于布线市场的发展来说是一个十分有利的因素。”美国康普公司北亚区销售副总裁陈岚表示，“在云计算时代，无论是电脑，还是智能手机，它们只是连接现实世界与虚拟世界的接口，而所有的计算都要在云中完成。对于用户来说，最重要的就是保证它们和云之间的通信。如果连接用户与云之间的这条路不通畅，那么一切只能是纸上谈兵。”

中国计算机报社社长兼总编李树与陈岚就布线市场的新趋势，以及康普中国业务的发展进行了一次促膝长谈。

千万元大单照亮康普中国业务前景

李树：您能否回顾一下2015年康普在中国的业务发展情况，有哪些业务的亮点？

陈岚：2015年是康普中国业务大丰收的一年，我们超额完成了预定计划，这也有点出乎我们的意料。今年，康普中国举办年会的时候，公司美国的高层也亲临会场，与中国团队一起庆祝胜利。

2015年，无论是数据中心业务，还是智能楼宇业务，我们都赢得了很多大型的项目。以前，一两百万元的布线系统已经算是大单，但是去年我们赢得了好几个千万元级的大项目，提升了整个业绩。

说到业务的亮点，第一个就是预连接光缆。我们看到了一个趋势：以前数据中心是OM3光纤和OM4光纤混合的模式，现在数据中心则以OM4光纤为主，而且数据中心不会再采用传统的熔接式光纤，而主要采用预连接光缆，也就是MPO光纤。

另一个亮点是电子配线架。无论是在智能楼宇，还是在数据中心机房，电子配线架的使用已经十分普遍。在智能楼宇项目中，我们去年赢得的最大一笔订单是4万个点。

总之，用户越来越重视智能化的布线解决方案，同时也更青睐可以快速部署的预连接光缆解决方案。

李树：近几年，中国的数据中心建设速度非常快。一些大型甚至超大型的数据中心不断涌现。您如何看待中国数据中心市场的发展？布线系统的机会在哪里？

陈岚：中国的布线市场已经进入成熟期，整个市场的增长率并不高。

布线市场又可以划分成两个细分市场，包括数据中心布线和智能楼宇布线。数据中心布线市场的增长速度高于智能楼宇布线市场。

数据中心又可分为企业自用的数据中心，称为EDC，以及用于租用的IDC。我们看到的趋势是，IDC的增长速度比EDC更快。这对于康普的发展来说是一个利好消息。康普长期在数据中心领域耕耘，在数据中心布线市场占据领导者地位。数据中心市场的蓬勃发展对康普的业务发展来说是一个非常好的机会。

李树：今年，康普的一件大事就是完成了对TE Connectivity的电信、企业网络和无线网络业务的收购。这次收购对于康普未来的发展会带来怎样的影响？

陈岚：这次收购的原因可以概括为两个字――带宽。近几年，网络的发展非常快，带宽也在迅猛增长。在这样的大背景下，我们发现自身的产品线需要进一步补充和完善。我们收购的TE Connectivity业务中有一个重要组成部分――宽带网络解决方案，也就是BNS。BNS部门的业务有很多亮点，其中一个便是接入网光纤。

康普最传统的、靠它起家的业务之一是有线电视的电缆。为了扩大业务范围，康普加快了收购的步伐。通过收购安德鲁、Avaya连接解决方案业务部等细分市场的领导厂商，康普逐步确立了在全球宽带、企业网络与无线网络基础设施解决方案领域的领导地位。

最新收购的BNS的光纤入户接入网解决方案可以很好地补充康普有线电视电缆的业务。当然，BNS也有综合布线业务，这进一步增强了康普在布线领域的产品厚度。

康普收购TE Connectivity的电信、企业网络和无线网络业务以后，可以实现两家公司业务和产品的互补，为客户提供更加多样化的选择。

这次收购可以让康普更好地满足不同用户的需求，同时也为今后的技术创新奠定了基础。

绿色化与智能化缺一不可

李树：现在，用户普遍关注数据中心的绿色化与智能化。康普在这两方面有什么好的解决方案吗？

陈岚：从布线的角度看，绿色与材料有关。康普采用的是符合国际标准的环保材料，甚至超过国际标准的要求。在数据中心里，我们推荐使用阻燃级的线缆，因为线缆会在火灾中起到助燃的作用。如果线缆是阻燃的，一旦发生火灾，可以最大程度地减少损失。从产品的生命周期和环保角度来看，线缆是由铜做的，而铜是不可再生的资源。布线系统的使用寿命越长，对自然环境和地球的保护来说越有益，这也符合绿色化的潮流。

康普至少要保证自己的产品具有20年的生命周期，不仅材料方面要保证长寿命和环保，而且还要负责这20年中的管理和运维，跟上用户需求的变化。

现在，数据中心使用6A线缆比较多，6A线缆通常比6类线缆粗一点。另外，光缆也是用MPO预连接光缆，所以也会略粗一些。

从节省数据中心空间的角度出发，康普为尽量缩减线缆的线径下了很多功夫。比如，康普要让6A线缆既满足6A的性能指标，又尽可能细一点，更接近6类线缆的粗细。由于数据中心的布线不是一根线缆一根线缆部署的，而是一捆一捆部署的，所以每根线缆细一点，就可能节省更大的空间，有利于通风和制冷。康普的布线系统十分注重这些细节，从结构上尽量节省空间，从而达到更好的通风和制冷效果。

另外，康普有一套数据中心基础架构管理软件（DCIM）。这是一个3D的可视化软件，可以帮助用户对整个数据中心的生态系统进行监测，包括网络设备、UPS等。DCIM是一个开放平台，对所有设备厂商开放，所有设备的信号都可以传送到此开放平台上。这样一来，管理者可以通过这个开放平台看到数据中心里所有设备的状态，并可按需对这些设备的状态进行调整，实现监控、管理和维护的一体化，从而提高整个数据中心的运行效率。

李树：智能化数据中心管理软件对于数据中心的绿色化和智能化会有什么帮助吗？

陈岚：当然有帮助。DCIM是一个开放平台，可以连接第三方的系统，实现统一的监控，掌握数据中心内不同系统、不同设备的运行状况，并通过可视化的工具展现出来。DCIM软件的出现就是为了提高数据中心的运营效率。运营效率提高，意味着实现了节能和绿色化，而且也会在一定程度上提升数据中心的智能化管理水平。

数据中心在完成布线后，就要进入运维的阶段。近几年，我们确实看到数据中心用户在运维中遇到了一些挑战和困惑。为此，康普于2013年收购了iTRACS公司，并在其产品的基础上构建了面向数据中心基础架构的管理平台DCIM。

我们发现，很多中国客户通常比较注重数据中心建设的初次投入，但忽视数据中心日后运营的成本。其实，数据中心的运维成本相当高，应该引起用户的足够重视。如果用户在刚开始规划和设计数据中心时，康普就能参与进去，可以更好地了解用户的需求，不仅可以推荐适合的布线系统，而且还能引入DCIM管理软件，进一步提高数据中心的运营效率，达到事半功倍的效果。

云计算带来新变化

李树：上个世纪90年代以前，很多人可能感觉布线的技术含量并不高。但是进入云计算时代，人们在建设云数据中心时，对每一个细小的专业领域的关注度都比以前有了很大提高。您能不能给我们介绍一下进入云计算时代，康普的业务定位是否有所变化？

陈岚：康普的定位其实很简单，就是关注基础架构。我们的三大核心业务包括布线、无线网络和接入网，都是为基础架构服务的。举例来说，综合布线搭建的是一个局域网的高速公路，而无线网络搭建的是一个广域网的通路，目的都是方便信息的传递。即使是像DCIM这样的管理软件也是为基础架构服务的。

中国有句话叫“要想富，先修路”。康普致力于建设信息高速公路。

李树：一提到IT基础设施，大家首先都想到的是服务器、存储、UPS等设备，往往会忽视布线。其实，“信息高速公路”的修建更加重要。

陈岚：确实如此。如果没有数据中心的蓬勃发展，可能布线不会引起人们的注意。比如，新建一幢大厦，其整个布线系统的资金投入也就几百万元，只占整个大厦建设总投资的极少一部分，但它的影响比起投资的占比要大得多。而且，布线是隐藏在墙里面、吊顶中的，一般人看不到，所以也不会重视。随着数据中心产业的快速兴起，IT专业人士才逐渐认识到布线的重要性。

如今，无论是兴建企业级数据中心EDC，还是IDC，客户都会觉得基础架构、布线非常重要。现在，40G/100G 以太网已经普及，未来还会走向200G/400G网络，承载如此高速的应用，不是随随便便一个布线系统就可以应对的。“信息高速公路”也是分等级的，布线所用的材料、布线的方式等不同，其结果也会有很大差别。

另外，数据中心用户现在非常注重环保，而且要求在整个生命周期中保证布线系统的可靠、稳定运行。布线系统一旦出现问题，可能会导致整个数据中心瘫痪。因此，数据中心用户会非常谨慎地选择具有高性能和高技术指标的布线系统，以便更好地支持未来的应用扩展。

李树：布线系统对数据中心的性能、稳定性、安全性等各个方面都有直接影响。有没有量化的数据能够说明布线对于数据中心的影响到底有多大？

陈岚：数据中心是分等级的，按国际上的标准，T4、T3级的数据中心属于高等级的数据中心，国内则习惯称为A级机房、B级机房。像几大国有银行这样的大型用户，它们通常会倾向于按照T4级或A级机房的标准建设数据中心。T4级的数据中心，其全年宕机时间不超过26分钟。由此可见，安全、可靠和业务连续性对于数据中心来说是非常重要的。

从布线的角度说，如果使用一个不合格的6A产品，用它传输10G或者40G的信号，会经常丢包。因为线缆不合格，网络传输的速率越快，传输时的误码率就会越高，所以才会出现超5类、6类、6A的线缆，就是因为要支持不同的应用。康普追求的是在性能、品质上高于标准的产品，以保证数据中心的连续稳定运行。

从管理的角度来说，我们要尽量缩短宕机以后的故障处理时间，实现快速恢复，因此需要快速定位故障点。第三方调查数据显示，在一个网络系统中，至少有30%以上的宕机是由于布线系统的问题造成的。康普布线系统中所使用的电子配线架，在一分钟之内就能快速定位故障点，告诉用户哪个物理位置出现故障，而不是一个虚拟的IP地址，这样便于管理人员实现快速故障恢复。

双管齐下

李树：综合布线领域已经开始了重构与整合。与竞争对手相比，康普的主要优势体现在哪些方面？

陈岚：用户在选择产品时，最看重什么因素？康普的调研和第三方机构的调研都发现：第一重要的因素并不是产品价格，而是性能和质量，之后是供货期、厂商的信誉度、后续的服务，最后才是价格因素。康普一直非常重视产品的质量和性能。

康普的另一个优势是可以提供端到端的解决方案，从光缆到铜缆，从5类线、6类线、6A类线到正在研发中的8类线，从屏蔽网线到非屏蔽网线，从单模光缆到多模光缆，从熔接的光缆到预连接的光缆，还有智能化电子配线架、DCIM软件等，康普都可以提供。基于端到端的解决方案，康普可以为客户提供一站式的服务，以满足不同用户、不同应用场景的需求，解除客户的后顾之忧。

另外，供货能力也是用户选择供应商的一个重要因素。很多用户在数据中心的建筑落成后，通常会要求厂商尽快完成布线系统的部署，这对布线厂商的库存能力、供货能力等是一个挑战。对于市场占有率排名第一的康普来说，这正是我们的优势所在。

康普布线系统的安装和部署通常是由合作伙伴完成的。因此，康普非常重视对集成商、项目实施合作伙伴的培训，甚至是手把手地教，以确保系统安装的质量。

我们销售的不是单一的产品，而是一个完整的系统，因此除了要保证产品的品质以外，更要保证整个系统的安装和服务质量。

李树：2016年，康普还有哪些新的业务计划？在市场方面有哪些战略重点？

陈岚：今年下半年，康普将启动覆盖全国十几个城市的巡展。众所周知，康普已经完成了对TE Connectivity的电信、企业网络和无线网络业务的收购，其中安普是TE Connectivity旗下知名的布线产品品牌。巡展的重头戏之一是，我们要让中国的客户了解，康普和安普两大布线品牌厂商已经完成了合并，未来将给客户提供更全面的布线解决方案。

在业务方面，数据中心和智能楼宇仍然是两大重点，将同步发展。举例来说，智能楼宇的用户对各种智能化的应用要求越来越高，他们会更加青睐集成化的解决方案，将更多管理和控制功能等集成在一起。为此，康普提出了一个新的概念UCG（Universal Connectivity Grid），即通用连接网格。UCG的核心理念是，用户可以把大楼里的一层楼面分割成不同的区域，实现网格化，每个区域里都部署一个接入点，达到延伸应用服务的目的，最终实现真正的楼宇智能化，其效果是：人在灯亮，人走灯暗；人在空调开，人走空调关。

未来，智能楼宇还会有更多创新的应用，但前提是必须有好的传输媒介作为支撑。康普就是要打造一个高效、可靠、安全、智能的基础架构。在数据中心业务领域，康普会抓一些重点行业，比如金融、教育、医疗、制造、军工等。

安普的优势是屏蔽网线和相关解决方案。对安普进行整合以后，以前专注在非屏蔽网线和相关解决方案领域的康普公司，弥补了在屏蔽网线和相关解决方案方面的短板，可以更好地满足军工、重工业等行业的客户对屏蔽网线和解决方案的迫切需求，进一步拓展业务范围。

新品会方案篇8

前言：旅游纪念品是游客在旅游目的地购买的，富有当地地域特色的、有纪念意义和收藏价值的商品，它不是单纯的商品，而是浓缩了一个地方的风俗文化，沉淀着一次旅行的美好记忆的物品。旅游纪念品应具有文化含量高、独特、可收藏、便携等特点。旅游纪念品设计的成熟度是衡量一个地区旅游开发的优劣标准之一。凉山地区的旅游资源丰富，不仅有地理资源，还有丰富的多种文化艺术资源。

凉山刺绣工艺是富有代表性的民间艺术，其工艺技法独特、蕴含了丰富的历史文化信息。这里有“四川非物质文化遗产”的甘洛彝族刺绣，有固守600年前屯垦文化的冕宁挑花绣品。

以凉山刺绣品为设计元素的旅游纪念品有着极大的开发潜力。同时，我们更提倡对旅游纪念品注入民间刺绣艺术元素，使旅游纪念品成为富于民间艺术特色的新载体，为凉山传统手工艺的传承和推广打开新局面。

一. 凉山地区以刺绣为主的旅游纪念品的现状：

凉山以刺绣工艺为主的旅游纪念品开发还很不成熟，主要是彝族的传统服饰和一些布包、钱包、钥匙、手机挂饰之类。品种少，做工粗陋，缺少现代设计感。以布包为例，凉山旅游纪念品市场有一些貌似有一些少数民族特色的布包，但细看，全无本地的传统工艺特点，这些商品其实是从云南昆明、义乌等地批量生产出来的。现在，在西南各旅游地均有售这样产品设计雷同，制作工艺简单的“特色纪念品”，完全没有体现本地的文化艺术特色。或偶有本地制作彝族服装的小店制作类似的布包，也只是简单的用电脑机绣的传统图案做装饰，纹饰简单，配色过于传统，且用料劣质，很难激起游客的购买欲。总之，没有个性化，成为无差别化的商品，更失去了原生纯朴的美，这是凉山刺绣纪念品的现状。本人曾购买过一个这样的布包，在使用的第一天，不慎沾上一点水，黑布包的染料竟然脱落的一片狼籍，还污染了衣服。这样的商品如果要作为代表凉山特色的纪念品出售，只能是有损地区形象的，带给游客一段不愉快的回忆。

凉山地区的刺绣旅游纪念品经过多年的自发发展，形成以生产销售彝族服饰为主的模式。但是传统的彝族服饰皆长裙和宽大的上衣，不太适合日常穿着。游客一般在选购旅游商品时要考虑便携性和适应性，特别是服饰类，因为所带物品不多，最好能马上穿着为宜，而传统彝族服饰是不能适应这一要求的。所以，怎样取其精华，做一些改良也是亟待考虑的问题。

二. 富有地域特色的凉山传统刺绣品及工艺：

凉山地区是一个彝、汉、藏等少数民杂居的地区，各县都有颇具地方特色的传统绣品和特殊工艺，这些都是设计以刺绣为主的旅游纪念品丰富的资源和母题。彝族绣品工艺以服饰刺绣为代表，最有特色的当数“盘花绣”：选好有色布料，裁成细条，缝成灯芯状“瓣料”（彝语称“吉惹”），在所绣之处盘结花样，囤针固定，有较强的立体感，是一种装饰趣味独特的工艺。这和其它地区的用料是不一样的，在凉山以外的地区用盘花绣的带上都是用细线织就的带子来盘花，而凉山彝族则是用细布条缝合成圆筒状的带子，既有视觉上的平立体感的对比，又有装饰材质统一和谐感。其二应数“补花绣”，先在布料上褛出所饰纹样，然后用另一顔色布反衬在褛空部位，边上用锁边工艺挑锁。这种绣法常用于衣服的下摆，多做角隅纹时使用，纹样较大。我曾在一件民代初年的彝族贵族妇女的衣服上看到这样的绣法。大概褛空花饰很费时，现在较少看到这样的工艺了。用的最多和最常见的是“贴花绣”：将有色布按需要剪成长条，贴上锁边，另用有色布先剪成连续花边图案，贴在衣面上沿边挑锁。在凉山昭觉地区还有在衣服纹样上缀以银泡的绣法，非常华丽，富有特色。这些手工艺的制作是很费时间和需要技术的，所以现在以销售为目的彝族传统服饰很难再看到这些工艺了，挑花绣取而代之的是电脑机绣的纹样，盘花绣所用的“瓣料”也被光艳的化纤丝带所代替。贴花绣的经典锁边工艺也不见踪迹，都用缝纫机打的缝合线替代了。当然，本人不是一味反对机器化的现代生产方式，如果以这样的方式制作日常穿着服饰，是无可厚非的。但是如果要设计、生产体现彝族传统工艺的特色纪念品，这样做是不可取的，长期以往，我们的优秀手工艺就有失传的可能。

凉山冕宁县的挑花背带，素有“冕宁传统服饰文化名片”之称，黑底白花，简洁朴素，图案具有明显的明代图案的装饰样式。

会东、宁南一带的“瓜子背裙”也颇具特色，背裙也称背带，一般由母亲亲手缝制用于背小孩时用，其制作工艺相当复杂，先将两种顔色的布料（一般使用蓝和白色）剪成10厘米大的正方形，两种顔色正反缝合在一起，再通过折叠形成三角形，然后用折纸的手法反折，形成一个瓜子图案，四个瓜子又连续成一个较大的图案，中间留有反面的蓝色圆圈，蓝白相间，构成四方连续图案，有强烈的质感和立体感。

以上所举刺绣工艺，不过是从众多的刺绣工艺中撷取一二，希望能起到抛砖引玉的作用，作为当代设计师，理应有保护、整理、延续民间传统艺术的责任。正如设计师叶宇轩在“快与慢”的设计交流会上讲到“帮助当地的原住民传承和延续技艺，但那些东西已经和我们的生活脱节了，没有人需要，我期望结合他们的工艺和我的创意能够让它们时尚又实用。”

三. 凉山刺绣旅游纪念品的设计思路：

1.设计时应考虑产品的差别化和细化消费人群的特点和不同购买意愿。比如，完全使用传统工艺制作的彝族服装，是走向收藏的方向，产品定位高端，其用料和工艺一定要保持原法原味的方法，制作更应精良考究，打动高端收藏者。对于普通价位的富有彝族特色的服饰产品，完全可以考虑删繁就简的方式，保留制作工艺，缩小刺绣的面积，将图案制作在现代服装上，如t恤、披肩等。细分消费终端人群，并根据其审美特点做有针对性的设计。设计上的换位思考很重要，象现在的年轻人，更愿意买一些可以互动的、能diy的便携纪念品回去，那么，我们在做刺绣旅游纪念品设计时可以从这一特点入手，设计合适的诸如能diy刺绣的手包、钥匙扣等。

2.将传统刺绣图案进行现代图案的再设计，以适合现代人的审美。再设计的方式主要有分解、重构、联想的方法。如叶宇轩将苗绣中几种不同的二方连续纹样按现代的构成方式进行了重构，几条饰带，把一个普通布包的立面分割成几个抽象的面，加上有写实的苗绣花饰作对比，整个设计传达出既现代又富有传统文化韵味。

3.改变传统绣品的载体，传统工艺与时尚用品、用具相结合，使其产生新的语义，成为现代设计的一部分。2010年，30位日本设计师展开了“包袱”的设计，也就是对传统包裹物品的一块布做重新设计，这对如何将传统的载体进行创新设计应该有很大的借鉴作用。他们有的将传统的图案做了现代诠释，有的改进包裹方法，以利于包裹现代产品，如笔记本电脑等。设计师永井一正则将传统的包袱布在对角各开一口，对折后则可以成为现代的手提袋，打开则是一块布，设计巧妙又具有传统精神的内涵。凉山刺绣纪念品的设计也应多从这样的设计思维入手，设计出具有现代意义的旅游纪念品。