黄金法则论文范文

黄金法则论文范文第1篇

“牛

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“牛仔裤白衬衣对我来说就是必杀”

南都娱乐周刊：听说你的衣柜里都是牛仔裤，你会不会收集限量版？

张歆艺：我搜集限量版，还喜欢走秀款，也穿大众版。我老公说过我一句话，他说，你特别奇怪，你能把特别便宜的衣服穿得没那么有亲和力，你也能把特别奢华的衣服穿好，他问我你是怎么做到的？我说“瘦”。

南都娱乐周刊：牛仔、丹宁在你的世界里是一个怎样的时尚定位？

张歆艺：它有气场，它可以被不同的人演绎出不同的气质，彪悍的人穿起来就看上去特别彪悍，瘦弱矮小的人穿起来却会灵动活泼。它是很随意的，适合不同的人。但是牛仔裤有一个特点就是很舒服、很舒适，不会让人觉得是需要显示出胸线或者腰线的衣服，那种就会让人一直挺着，很累。丹宁衣服就不会，所以穿得特别舒服。

南都娱乐周刊：那你挑选牛仔裤有什么好的建议？

张歆艺：我的衣柜里全是牛仔裤。我觉得女孩子穿牛仔裤怎么都好看。男的穿牛仔裤白衬衣对我来说就是必杀。

南都娱乐周刊：这次微电影的主题是《好奇不灭》，那你是一个好奇的人吗？你觉得好奇这个特质有没有带给你什么影响？

张歆艺：我是个很有好奇心的人。我常常和我老公开玩笑，我常常会看到很可爱的小孩照片，就会发给他，他会说：“怎么可能会比我们女儿可爱！”我发一个男孩照片，他就会说：“不可能有我们儿子可爱！”就一直说这种话，我们就是很好奇，我们会生什么样子的小孩。有一次一群朋友一起吃饭，我就说“他和我结婚就是想知道生下来的小孩长什么样子。”然后大家都哈哈大笑，我觉得每一对夫妻都会好奇自己的小孩长什么样子，这是一种善意的好奇。它是很美好的，我觉得人一定要有这种好奇心。

南都娱乐周刊：你老公也是一个好奇的人么？

黄金法则论文范文第2篇

>> 跨越时间的鸿沟 跨越时间的对话 跨越时间之美 旅行 跨越时间的维度 《亚历山大大帝》：跨越时间的传奇 一场跨越艺术历史的时间之旅 超越时间、跨越空间的现代纸艺 创业时间可缩短过程却不可跨越 我跨越时间的瀚海来寻找你 跨越 时空的跨越―动画剧本中时间和空间的探索研究 浅析线路跨越高压线路如何减少资金、节约时间 25年岁月涤情跨越的不仅是时间 时间 跨越，再跨越 跨越困境 跨越2007 鹏城跨越 期待跨越 跨越前进 常见问题解答 当前所在位置：中国论文网 > 艺术 > 跨越“时间” 跨越“时间” 杂志之家、写作服务和杂志订阅支持对公帐户付款！安全又可靠！ document.write("作者： 周子榆")

申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 蚝式恒动 26、31、34、36与39 ？Rolex/Alain Costa 蚝式恒动 39 - 904L不锈钢？Rolex/Alain Costa

蚝式恒动 继承制表传奇

蚝式恒动系列的功能，就是可靠准确地显示时间，而这正是蚝式概念的精髓所在。这款腕表源于1926年世界上第一只防水腕表――蚝式腕表原型，劳力士亦因此建立声誉。蚝式恒动系列结合著名的劳力士防水蚝式表壳与自动上链恒动机芯。蚝式恒动系列为瑞士天文台认证精密时计，具备蚝式系列的所有基本要素，此表款配置瞩目的新表盘，以优雅且富运动风格的色调，在众多腕表中脱颖而出。

蚝式恒动系列的蚝式表壳保证防水深达100米（330英尺），是坚固可靠的典范之作。形状独特的中层表壳以原块实心904L钢制成，难以腐蚀。三角坑纹底盖以品牌专属的特殊工具旋紧，使表壳完全密封，惟有劳力士表匠方可开启。上链表冠则采用劳力士双扣锁双重防水系统，牢固旋紧于表壳。此外，镜面则以蓝水晶制造，不易刮损。蚝式恒动的防水蚝式表壳为高精准机芯提供最佳防护。

劳力士推出新款蚝式恒动系列，除了39毫米的表款，还有搭配独特全新表盘的26、31 与 34 毫米表款。新表款与 2014年推出的31与36毫米蚝式恒动互相辉映，组成一个系列，包含各种尺寸与迷人表盘，全面彰显劳力士的传奇形象。红葡萄色表盘适用于所有尺寸的腕表――26、31、34、36与39毫米，将此系列腕表相互联系。

蚝式恒动系列腕表依据不同尺寸，配

有3132型（39毫米）、3130型（36与34毫米）或2231型（31与26毫米）机芯。这三组自动上链机械机芯完全由劳力士研制。此高质量机芯的精湛设计、优良生产和微调工序，确保腕表的性能无与伦比。每个机芯都获瑞士天文台认证，此认证专门颁发给成功通过瑞士精密时计测试中心（C.O.S.C.）检测的精准腕表。3132型与3130型机芯内的平衡摆动组件，是腕表的心脏部件，配备劳力士专利蓝色Parachrom游丝，此游丝以劳力士铸造的独特铌锆合金制成，不受磁场干扰之余，即使面对温度变化依然极为稳定，抗震力更比传统游丝高出十倍。蚝式恒动腕表配有实心链节904L钢蚝式表带，稳固舒适，并配备由劳力士设计的摺叠蚝式带扣。 切利尼时间型 - 永恒玫瑰金 ？Rolex/Jean-Daniel Meyer 切利尼时间型 - 白色黄金？Rolex/Jean-Daniel Meyer

切利尼时间型 见证永恒时间

时、分、秒是日常计时的必备要素。切利尼时间型（Cellini Time）心无旁骛，力求把握现在，捕捉每分每秒的精彩时刻。切利尼时间型是重要时刻的见证。2014年时，劳力士呈献了新款切利尼系列，以当代精神彰显传统钟表的古典风格与永恒优雅的气质。这个新系列由12个古典表款组成，每款均集专业技术与精巧工艺于一身，演绎制表传统中最精致迷人之处，绝对高贵优雅。表壳由劳力士的专属铸造厂制造，备有18ct白色黄金或永恒玫瑰金款式可供选择。直径39毫米的经典圆形设计是品牌的传统标志，而造型细致的壳耳、磨光修饰，和以圆拱外圈和三角坑纹外圈组成的双外圈，让腕表更别具特色。另表面亦引证了品牌的制表知识与传统。各表面均经漆面修饰，或饰以黑色或镀银经典“Rayon flammé de la gloire”放射纹，并配衬金立体钟点标记。充分展现劳力士制表传统的隽永之处。凭借简洁优雅的线条、高贵瑰丽的材质，及精致奢华的修饰，各个细节均符合制表工艺的法则。然而，此系列新款腕表并非只局限于昔日美好的设计。受意大利文艺复兴时期中备受尊崇的艺术家、金匠及教廷雕塑家Benvenuto Cellini所启发而命名的劳力士切利尼系列，一方面重回古典根源，另一方面以现代手法重新演绎当中精髓，完美和谐。

特别指出，2015年度的四个新表款，其外圈均以钻石点缀，与部分表盘设计巧妙搭配，经典隽永。钟点标记被移向表盘中央的分钟轨道所隔开，贴近指针末端，不仅向传统制表的永恒法则致敬，并以典雅的现代风格重新演绎腕表精髓。凭借这款非凡时计的自动上链计时机芯，让形如双刃剑的指针可准确运转每时每分每秒。

黄金法则论文范文第3篇

关于优劣高下的质量判断，是音乐经验乃至所有艺术经验中一个不可回避、却又令人迷惑的中心课题。不可回避，在于艺术经验从根本上说就是裁决性的――不能做出优劣区别，实际上就等于不懂艺术，如分不清勃拉姆斯交响曲和圣一桑交响曲之间的高下，那就没有真正窥见交响曲的堂奥；令人迷惑，在于这种分别或区别从来就没有统一标准――所谓“趣味无可争辩”，所谓“公说公有理，婆说婆有理”，所谓“萝卜青菜，各有所爱”。而肖邦轻视贝多芬、柴科夫斯基讨厌勃拉姆斯等音乐史中颇为出名的“公案”，更增添了审美判断的神秘性和暖昧性。

于是就产生了各种各样似是而非的说法。位于极端的是“相对主义”和“绝对主义”。“相对主义”认为，审美尺度变动不居，因为审美主体因人而异，其间没有形成共识的可能，而且，艺术中的尺度产生于各种不同的环境、条件、民族、传统、常规、风格、惯例、时代，因而就不可能存在恒定不变的价值准绳。与之相反，“绝对主义”主张，艺术中存在某些不以人的主观意志为转移的客观性审美规律与法则，大的如变化与统一法则，小的如“对称律”、“黄金分割律”等等，遵循这些审美法则和艺术规律是保证艺术质量的不二法门。

显然，相对主义和绝对主义各有各的问题。很容易找到违背它们各自原则的反例。如，尽管大家趣味各不相同，但我们都愿意承认，贝多芬是比同时代的克列门蒂(Clementi)更伟大的作曲家；又如，中国人傅聪能够地道地演奏西方的钢琴作品，美国人宇文所安(Stephen Owen)可以内行地判断中国唐诗，这都说明极端的“相对主义”站不住脚。反过来看，有些音乐如巴托克的优秀作品，其结构布局刻意遵循“黄金分割律”的比率，但更多的其他作曲家的作品并不遵守这些清规戒律，同样具有高度的艺术感染力和掷地有声的艺术质量，这说明，在艺术中想寻求一劳永逸的质量准绳其实是徒劳。

所以，艺术中的质量判断就变得非常棘手。当然，可以小心翼翼地避免判断――但那就等于背弃艺术。或者，听任个人随意的决断――那就等于放弃责任。没有标准是不可取的，但标准又是难以捉摸的。出路何在?一句耳熟能详的说法是，“时间是最终的审判官”。让我们将裁决权交给未来。可惜，与其说这是认真的回答，还不如说这是滑头的托词。

我想到英国大诗人兼批评家艾略特(T.s.Eliot)在其著名论文《传统与个人才能》中有一段深刻的论述：“诗人，以及任何艺术家，谁也不能单独具有完整的意义。他的重要性，以及我们对他的鉴赏，就是鉴赏他和已往诗人以及艺术家的关系。你不能仅就他进行单独的评价，你得把他放在前人之中进行对照、比较。我认为这不仅是历史的批评原则，也是审美的批评原则。他之必须适应，必须符合，并不是单方面的；一旦新的艺术作品产生，以前的全部艺术作品就同时遭逢了一个新事物。现存的艺术经典本身构成一个理想的秩序，这个秩序由于新的(真正新的)作品被引入而发生变化。这个先在的秩序在新作品出现以前本是完整的，加入新事物以后要继续保持完整，整个的秩序就必须发生改变，即使改变得很小；这样，每件艺术作品之于整体的关系、比例和价值就重新被调整；这就是新与旧的适应。”(卞之琳译文，笔者对照原文略作改动)

黄金法则论文范文第4篇

之所以耐读，首先在于这本书的学术原创与真知灼见。研究传媒竞争，新闻传播学界的成果并不少，作者放眼借鉴西方战略管理思想，主要是经过时间和实践检验的一些里程碑式的成果，着重引入“创造性模仿”、“机遇管理”、“水平营销”、“更经济或更出色”、“反细分化”、“标杆瞄准”、“产业集群”、“自我管理”、“决定竞争力的钻石体系”等理论，运用其分析以报业为代表的传媒竞争。作者引入其他学科，不是生搬硬套，而是充分消化吸收，把工商业的一般理论，修改、转换之后，创造性地应用于传媒，首次提出传媒竞争十大法则，即三个关于传媒的法则――策划竞争超常规发展；核心竞争力与非核心竞争力合成现实竞争力；信息灵通的机遇主义。四个关于受众的法则――兼顾受众、对手、自身的三维竞争；满足是有用和愉快的混合物；受众追求价值最大化；要么更经济、要么更出色创造竞争优势。三个关于传媒生态的法则――战略管理四个市场；传媒业是跨国本土化产业；竞争优势不全由媒体内部决定、部分来源于媒体之外。据我所知，这“十大法则”最初作为于上海的《新闻记者》，随之被《新华文摘》转载，更在网上被多处转载，标题被改为《传媒竞争十大黄金法则》，甚至《传媒竞争思想的统一》，当然这也是转载者的一家之言。但全书以“十大法则”为核心，以“十大法则”在传媒竞争实战中的运用为骨架详细展开，该书的学术原创性，由此可见一斑。

该书学术原创的一大特点，是理论与实践的边缘重叠。作者论述了传媒竞争前沿的一系列关键问题，精心打造了多种专用于传媒竞争的工具。有专论新闻的“发展报道”、“新闻的大炮”、“新闻策划的创新”；有偏于情感的“帮闲”、“体验纸”、“汉语表情特色”；战术工具有“非核心竞争力”、“记者自我管理”、“巧妙打击组成防御盾牌”；战略工具有“对竞争优势升级”、“非受众”、“开一片竞争蓝海”。还有“三维竞争”、“经营产业集群”、“媒体非市场战略”、“机关报与都市报对接”、“只能数一数二，不能不三不四”等等。仅从这些词组便可窥见该书的学术风格，既不是从理论到理论、纯粹思辨的逻辑推理；也不是局限于实践层面的“经验之谈”；而是针对亟待解决的现实问题，用理论之矢射实践之的，志在击中传媒竞争实践中绷得最紧的那根“弦”。作者借鉴和运用西方战略管理、东方传统谋略以及经济学、营销学等理念，以理论带实务，详细分析了大量媒体竞争实例。但作者关心的不是个别案例，也不追求案例细节的须眉毕现，而是把案例掰开、揉碎，穿插在各处，由个案入手，以小见大，举一反三，把经验提炼为通则，制造出一批“张氏工具”，一边解决眼前问题，一边努力揭示其内在原理，使之具有广泛普遍的意义。书前列出了20个“本书代表论点”，是这批工具的一级目录。较之当下一些人的“著书不立说”，或“著自己的书、立他人之说”，这些代表论点确实是“张氏”的真知灼见。

有“十大法则”和“张氏工具”作支撑，这本书就十分耐读了。而且，不同的人可能读出不同的滋味。可以这样说，本书对研究者提供了可作进一步概括与抽象的理论平台；对实践者，提供了可作借鉴的丰富案例资源、实战法则、战略战术。全书资料丰富，立论精辟，既有理论观照，又有实践基础；既有抽象推理，又有典型解剖。这是其耐读之处，也是其可读之处。除此之外，语言方面的独特魅力也在很大程度上成就了它的可读性。

简洁明快，通俗易懂，是本书语言的鲜明特色。从头到尾，没有一个七弯八拐的欧式长句――当然，引用他人原话的地方除外――而是全用明白晓畅又言简意赅的语言，来说明深奥复杂的道理。作者评论别人的文体，“可以用‘简洁’、‘轻’来描述其特征”，也是其自我写照。作者欣赏“轻快的文风”，形容为“蒹葭苍苍，白露为霜，推开窗，邓丽君就在水中央……”更难得的是，尽管多学科、多视角研究传媒竞争，该书却没有堆砌各种新潮“理论”和“主义”，卖弄故作高深的抽象概念和词汇，借鉴人家的理论和观点，只是当作必要背景简要交代。即使无法绕开一些术语概念，也总是用简洁通俗的语句来解释它。比如对于近年来颇为流行而又叫人不甚了了的“定位”一词，作者这样解释：“定位就是在社会分工体系中―――今天就是市场―――确定‘我是谁？’扮演何种社会角色，行使哪些社会职能，占据哪个分工位置。”他还打比喻说：“具体到媒体的定位，那就是要问三个问题：一问位置的对面，这是定位的受众导向，它追求对受众的吸引力；二问位置的旁边，这是定位的竞争导向，它确立对同行的竞争力；三问位置的根基，这是定位的主体导向，它寻找自身的可持续发展力。”三言两语，一个模糊概念就廓清了。再如“垂直营销”和“水平营销”，一般人也不容易搞懂，作者解释道：“垂直营销是一次又一次细分市场，水平营销是从原细分市场突围，去兼并其他细分市场；垂直营销是细分化，水平营销是反细分化；垂直营销是开专卖店，水平营销是做超级市场。”通俗形象，深入浅出。

活泼风趣，富于幽默感，是本书语言的又一个特色，也是最让我着迷的地方。作者在四川省社会科学院带研究生，还经常应邀到各地高校和新闻单位讲学。据我所知，他所到之处，广受欢迎和好评。我在四川日报报业集团供职期间，就曾在报社聆听过张先生的讲座，确实妙趣横生，受益匪浅。文如其人，此书的幽默，随处可见，而我也从中读出了。比如谈到抓住机遇，作者写道：“这是一个需要主动，幸福自己找的时代，刘若英说，空等待，等到脸色发白，等到姑妈不来……”重印本增加了关于“发展报道”的新论述，其“跋”云：“作者的一大乐趣，就是发现自己当年说得对；二大乐趣，就是觉得现在说的比当年还要对！”而讲到“帮闲”的重要性，作者这样写：“电视比报界更早感应潮流的变化，湖南卫视要‘快乐中国’，安徽卫视做‘电视剧大卖场’，还有各地电视层出不穷的综艺娱乐节目，难怪电视几乎霸占了晚上的休闲时光，报纸再不警觉，还把帮闲拱手相让―――爱人不见了，向谁去喊冤！”他还说：“休闲都革命了，报纸还不革命恐怕要当反革命！”……读着读着，书中类似的词句常常让我发出会心的微笑，甚至忍俊不禁嘿嘿出声。

一本学术专著，能让人读出这种味道，大概实践了作者对理想风格的追求―――“学问之上要求见识，见识之上更求文采”。难怪年内重印，真应了一句老话：群众的眼睛是雪亮的！

黄金法则论文范文第5篇

在多年大量实践与探索的基础上，我于96年年底完成了论文<<大系统随机波动理论>>, 随后又在近一年的运作实践中不断进行了修正与完善，自信已经形成一个比较合乎现实逻辑的理论体系。该论文结合当今数学与物理学界最热门的研究领域之一 --- 以变化多姿杂乱无章的自然现象为研究对象的分形理论，从最基本的概念与逻辑出发阐明了波动是基本的自然法则, 价格走势的波浪形态实属必然；阐明了黄金分割率的数学基础及价值基础, 价格波动的分形、基本形态及价量关系, 并总结了应用分析的方法与要点等等；文中也多次引用我个人对分形问题的研究成果；另外也指明了市场中流行的R.N.埃劳特的波浪理论的基本点的不足之处。在国内基金业即将进入规范的市场化的大发展时期之际，就资金运作交易理论进行广泛的交流与探讨，肯定与进行有关基金的成立、组织、规范管理等方面的交流与探讨同样有意义。我尽力用比较通俗的语言描述并结合图表实例分析向读者介绍有关价格波动理论研究的基本内容与使用要点，供读者朋友参考。

一、分形理论与自然界的随机系统

大千世界存在很多奇形怪状的物体及扑溯迷离的自然景观, 人们很难用一般的物质运动规律来解释它们, 象变换多姿的空中行云, 崎岖的山岳地貌, 纵横交错的江河流域, 蜿蜒曲折的海岸线, 夜空中繁星的分布, 各种矿藏的分布, 生物体的发育生长及形状, 分子和原子的无规运动轨迹, 以至于社会及经济生活中的人口、噪声、物价、股票指数变化等等。 欧氏几何与普通的物理规律不能描述它们的形状及运动规律, 这些客观现象的基本特征是在众多复杂因素影响下的大系统(指包括无穷多个元素)的无规运动。 通俗一点讲, 这是一个复杂的统计理论问题, 用一般的思维逻辑去解决肯定是很困难的或者说是行不通的。 70年代曼德尔布罗特(Mandelbrot,B.B.)通过对这些大系统的随机运动现象的大量研究,提出了让学术界为之震惊的“分形理论”, 以企图揭示和了解深藏在杂乱无规现象内部的规律性及其物理本质，从而开辟了一个全新的物理与数学研究领域，引起了众多物理学家和数学家的极大兴趣。

所谓分形, 简单的讲就是指系统具有“自相似性”和“分数维度”。 所谓自相似性即是指物体的（内禀）形似,不论采用什么样大小的测量“尺度”，物体的形状不变。如树木不管大小形状长得都差不多, 即使有些树木从来也没见过, 也会认得它是树木； 不管树枝的大小如何，其形状都具有一定的相似性。所谓分形的分数维, 是相对于欧氏几何中的直线、平面、立方而言的, 它们分别对应整数一、二、三维，当然分数维度“空间”不同于人们已经习惯的整数维度空间，其固有的逻辑关系不同于整数维空间中的逻辑关系。说起来一般人可能不相信，科学家发现海岸线的长度是不可能（准确）测量的，对一个足够大的海岸线无论采用多么小的标尺去测量其长度发现该海岸长度不趋于一个确定值！用数学语言来描述即是海岸线长度与测量标尺不是一维空间的正比关系，而是指数关系，其分形维是1.52；有理由相信海岸线的形状与这个分数维有内在关系。

一个全新的概念与逻辑的诞生，人们总是有一个适应过程，但是无数事实已经证明，合理的（或者说不能的）逻辑在客观现实中总能找到其存在或应用的地方的。本世纪初, 爱因斯坦将物质运动从三维空间引到四维空间去描述, 从而产生了一场科学与认识上的革命, 爱因斯坦的相对论不仅让人类“发现”了原子能，而且更重要的是其极大地推动了人们对太空与原子（和微观粒子）的认识层次与能力的提高，但愿分形理论的诞生也具有同样意义，也许在生命（生物）科学与环境科学领域将发现分形理论的重大价值。

下面结合三分法科赫曲线（KOCH）来进一步说明自相似性的意义。如附图一所示, 将一条1个单位长度的线段, 分三等份, 去掉中间的一份并用同等长度的等边三角形的两条边取代之, 随后用同样的方法不断循环地操作五次, 即得这些图形。 由科赫曲线明显可以看出, 不管尺寸如何变化, n=1 时的基本三分图保持形不变！ 这就是自相似性,价格曲线的波动明显包括这种循环叠加、“自我生成”的（信息传递的）演变规律。科赫曲线是描述海岸线很好的近似，同样由科赫曲线人们会想起价格波动曲线。科赫曲线的分形维1.2628。维度是 1·2628的“空间”，简单从距离意义上讲，在其空间中取任意点，与这个固定点有相同“距离”的空间点数（集）比一维空间多（一维即是一条直线，有2个点）而比二维空间少（二维空间是个平面，距离相同点有无穷多并组成一个圆轨迹），甚至最短距离也可能不是“直线”；从“密度”的意义上来讲，1.2628维度空间内的“密度量”正比于该空间中空间尺度单位的1.2628幂次方。

科赫曲线虽说是个简化的数学模型, 但其形象地显示不管从什么样大小的尺度来考虑,科特曲线总是包含 n=1 时的特征, 曲线的任何一个部分都是整体形状的“缩影”,这是分形的自相似性。科赫曲线直观地反映了分形的演变内涵，它揭示了客观事物自然演变的一种普遍法则。 象人类自身的细胞生长, 细菌的繁殖, 植物的生长, 地貌的变化, 海岸线的变迁，天气的变化等等, 无不带有这种以某些特征为传递信息的无穷尽的衍变过程，通过仔细深入研究人们有可能发现这些复杂自然现象的分形特征，分形是普遍存在的。

分形理论表明，大自然中客观存在的分形现象的分形维大多在1.6—1.7附近，少数在0.6—0.7或2.6附近，这让人想起黄金分割率0.618或1.618。理论上讲逻辑“空间”的分数维度可以有无穷多个取值，但有意义的肯定是那些特殊数字（我在1983年完成的论文《费尔马大定理研究》中对此逻辑原则作过详尽阐明。）；因此有理由认为客观事物的分形维基本上应具1.618或0.618或2.618的特征！也就是说自然界众多庞杂的无规现象具有一定的共同逻辑特征。通过简单的数学运算可以证明：任意一个由前两项的和生成随后一项的无穷级数S={a（n）｜[a（n+2）=a（n+1）+a（n）] 其中n=1，2，3，…，∞}的相临两项之比a（n+1）/a（n）趋向于1.618的极限；任意一个由前两项的积生成随后一项的无穷级数Q={a（n）｜[a（n+2）=a（n+1）*a（n）] 其中n=1，2，3，…，∞}的相临两项之关系趋向于a（n+1）=a（n）^1.618或a（n）=a（n+1）^0.618的极限。这种关系的意义我将在有关黄金分割率的一节中详细论述，可以说这种关系一定意义上揭示了自然界随机系统分形特性的逻辑基础。自然界中“无规”变化的事物（或系统）的主要特征是时间上的不可逆性, 这也是自相似性的“基本传递信息”，数学中表现为“时间反演不对称”。

二、价格波动运动的基础与基本特性描述

大集合体具有某些特征的随机运动是自然界存在的普遍现象之一。 用数学方法描述即是一个由无穷多个具有某些共同属性的元素组成的系统, 系统内每个元素的某种运动具有不确定性, 描述系统整体的某些变量也具有随机性, 系统的这些随机变量的时间坐标曲线则是一些无规的波动曲线。 现实生活中属这类性质的曲线很多, 例如气象图、噪声图及有关大气污染、动植物生长状况、人类健康状况、产品质量控制、宏观经济统计数据研究等等方面的某些变量曲线都属于此类。

系统的随机性并不是说系统的随机变量是不可量度的, 而是说变量的不可精确预测性； 换句话说, 我们只能知道变量的历史及当前已经发生的数值, 将要发生的数值是不能精确确定的。 这就确定了变量曲线的随机波动基础。一般情况下, 大集合体(或大系统)的运动过程是渐进的或者说是连续的过程, 不是跳跃式的或突变式的；更严格地讲, 大系统从一个均衡状态演变到另一个均衡状态是经历了无穷多个“时间单位状态”的运动, 系统每个单位时间状态对应一个随机变量数值；无穷多个随机变量数值对应有限个“宏观均衡状态”必然产生宏观变量的随机性, 同时随机理论证明变量的随机变动是围绕某一平均值附近进行的, 这就决定了系统宏观变量曲线的波动性及连续性（当然不是平滑性和均匀性）。 曲线(或图表)连续性是技术分析的基本假设之一。

一般国家或地区（或全球性）的证券市场因其公开(信息化)、公平(自由竞争)、快捷严格（无实物交易并迅速结算）的交易制度及有无数交易者参与, 构成典型的价格指标随机波动系统。价格波动的直接因素是未来时间内参与交易者的数量及建立头寸的位置、方向、数量都是不可精确测度的, 间接因素或过程因素则是由于影响买卖交易的信息传播、资金供应、不同交易者的心理状态变化等等方面总体方面是不可测的。 价格的随机波动是绝对的，时间越短交易量越大价格波动的随机性就越强。价格随机波动的一个重要推论是一般情况下(参与交易者少及停板状态除外),同一位置买和卖都是有赚钱机会的！ 真正赚钱与否关键要看交易者的心态与交易操作是否迅速果断；市场交易量越大，价格波动就越频繁，短线的机会就越多。

一个流动性较强的交易过程（集合），价格的随机波动总是包含某种平均趋势。这也是传统技术派推崇的道氏趋势理论的基础。 价格指标曲线的趋势性是国民经济发展的周期运动所决定的。 曲线的趋势性是指在一定时期内价格或指数随机波动运动中总体上包含向一个方向(向上、向下、横向等)运动的趋势。 在正常的市场经济条件下经济运动的周期性大致可以解释成: 一个国家或地区的经济因为某些环境、政策等因素的驱动, 使得某些重要行业或整个社会原有的供求平衡关系发生了变化, 假如需求开始不断增长, 由此引发生产的增长, 由于整个社会经济单元互相关连, 社会需求与社会供给互相推动共同增长(良性循环), 整个经济呈现繁荣景象； 随着经济的不断发展, 各种新的矛盾不断出现, 如果随着时间的推移这些新的矛盾能在内外因素的影响下合理钝化, 那么整个经济将在更高层次的均衡状态下运行, 否则矛盾的激化最终必将破坏良性发展的供求关系, 由相互促进转变为相互抑制, 最终导致经济的(相对)衰退。由于各类经济活动与相关政策的运作在时间和空间上都有“很难量化的距离”, 经济整体运动的“惯性”很大, 所以一般经济运行的周期是比较长的。反映经济运行状态及商品供求关系的价格指数曲线自然也会表现出同样的整体运行趋势, 只是由于交易的信息化和资金化, 经济发展的趋势又首先从信息及资金的供应状况表现出来, 所以指数曲线的走势总是超前于经济运行的实际状态。

周期性是自然界发展变化的基本规律之一， 经济发展周期性表现为描述经济发展的数量指标“时好时坏”波浪式变化, 并不是简单的重复； 总体上讲人类社会的经济发展是波浪式前进的, 历史是不会逆转的。与经济发展密切相关的证券价格指数的走势变化也是如此，传统技术派基本假设之一 “历史是会重演的”是不确切的。

用分形理论来分析, 价格的随机波动曲线具有“自相似性”。价格波动曲线的分形，与海岸线同类, 都具有1.618（左右）的分形维特性，其分形形态不可能象科赫曲线一样表现为精确的几何图形，随机性是这种曲线走势的基本特征；曲线自相似性的意义是突出随机过程中的关联效应, 抽象地谈分形对分析价格曲线的未来走势是无意义，我将在后面专门阐明价格走势的分形问题。传统技术派的经验论断是值得怀疑的，R.N.ELLIOT的8波理论只是众多抽象化分形中的一个形态，由此发展起来的所谓‘波浪理论’的实际应用价值不大；对同一种价格波动曲线不同的‘波浪理论’使用者往往得出不同的甚至是相反的结论即很好的说明了这一点。

传统图表分析派认为, 市场的价格(指数)走势波动曲线, 包融了一切影响价格变动的因素。 在逐利竞争交易的市场中, 价格的升降成为交易者追求的直接目的, 加上交易手段及信息传播的现代化, 市场的投机性增强, 往往许多价格曲线的短期波动走势与基本的“供求关系”不一致； 换句话说, 供求关系的决定作用可能在某些特殊的交易过程中没有意义, 市场价格走势并不总是“合理”。另一方面，市场的价格变动反过来又影响市场本来要反映的因素。图表走势包融的一切因素, 应该融在整个过程中。既然交易者对市场所包融的一切没有确定的认识，或者说对市场中所发生的和将要发生的一切都存在上认识的不确定性, 这种假设是无短线意义的。

三、黄金分割率与分形的关系及其在客观现实世界中的存在机理

黄金分割率 0.618 是一个比率数, 其几何意义是一个线段按黄金率分割成的两条线段之比是两条线段中较长的一条与原线段之比, 都是 0.618。

假设线段长度为 1 个单位, 分成 A 和 B 两段, 则 A + B = 1

令 A = 0.382 , B = 0.618 , 则 A/B = B/1 , B*B = A , B/A = 1/B

简单的运算可知: 0.618*0.618=0.382, 0.618*1.618=1, 0.618/0.382=1.618

1/.382=1.618/0.618=2.618, 1.618*1.618=2.618. 黄金率主要是指0.618或其倒数1.618, 0.382或其倒数2.618则次之, 其它数字如0.191, 0.236等都不是“黄金率”。

同样，我认为维度D=0.618空间是对D=1的一维空间的‘黄金分割’，D^0.618*D^0.382=D^1，维度D=1.618空间是D=0.618空间与D=1空间的（垂直）叠加；维度D=2.618空间是D=1.618空间与D=1空间的（垂直）叠加。可以认为，维度D=1.618空间是二维空间的一个特殊子空间，该子空间在二维空间中的“表现”就是一个完整的分形！分形维是决定分形的内在机理。理论研究表明，D=0.618分形维是最重要的，（当然也是1.618与2.618分形维的逻辑基础）。从空间的概念来讲，维度D=0.618的逻辑空间是由无穷多的、不连续的、分布不均匀的（“点的密度”与一维空间的测量尺度呈0.618的指数关系）“点域”组成的“实数空间”，所谓“点域”可简单理解为一个数及其最临近数组成的数集。分数维“空间”这种离散性（不连续性）与不均匀性决定了 1〈D〈2 分形维在二维空间的分形图案。现实世界中最有意义的分形维其D都在1.618（或0.618或2.618）附近，其分形图案最具代表性的：一是呈一定中心对称性的向外发散型如闪电、粒子的扩散置限聚集（模型）、细菌的繁衍生长模型、树枝等，如附图二附图三附图四所示；二是平面展开型如海岸线、白云的平面轮廓等。不平滑性、不相交性、一定程度上形状的相似性是这些图示分形（图案）的共同特点。

第一节已经讲过，任何一个由前两项之乘积生成随后一项的无穷级数数列Q={a(n)｜[a(n+2)=a(n+1)*a(n)], 其中n=1,2,3,…,∞}，其相临两项的关系趋近1.618（或0.618）的极限指数关系，即a(n+1)=a(n)^1.618 或 a(n)=a(n+1)^0.618；而相临两项的对数比趋于极限关系loga(n+1)/loga(n)=1.618，同时loga(n+2)=loga(n+1)+loga(n)，即Q级数又对应一个由相临两项之和生成随后一项的无穷级数 S 。另外，假设级数Q的第一与第二项分别为a(1)和a(2)，则Q级数的第n项a(n)是多个a(1)和多个a(2)的乘积，具体为a(n)=a(1)^f（n-2）* a(2)^f（n-1），其中f(n-1)和f(n-2)分别为FIBONACII级数的第(n-1)项与第(n-2)项（见下面）；假如a(1)=a(2)=a , 则 a(n)=a^f(n) 。妙就妙在乘积逻辑上，如果我们将a(1)或a(2)甚至更多的项作为具有某种特殊意义的“传递因子”，其众多的乘积结果不就是包含层层“传递因子”的分形吗？！在这里自相似性也就是“传递因子”的某种特征的“层层表现”。可以非常简单地设想D=0.618空间是由无穷多个Q类级数所构成的，由于该空间的“点”不连续（指离散），所以距离（或线或面）的概念无意义（因此该空间“点”在二维空间的“连线”呈现曲折波浪是必然的）。进一步研究表明，D=0.618空间的“点”具有“不独立性”与“不可重复性”，可理解为临近关联性和排他性。任意一个分形维空间的相关“点集”，对应（或代表）一个特定的信息向量（可以理解为一个信息集）。

客观事物的运动变化并不总是均匀的、可重复的，不均衡变化、不可逆性、具有相关性（或者说记忆性）是自然界普遍存在的现象，任何繁杂的看似无规的自然（或社会）现象，都存在一定的内在联系，而且越是“相接近”关联性就越强；同时每个具体的事物都具有区别于其他同类事物的个性特点（排他性）。这说明自然界的“随机性”并不是无任何规律的。分形维的逻辑基础正是建立在这些自然法则之上，因此可以说分形维空间的逻辑规则与推论，一定程度上揭示了自然界众多无规现象的内在规律。进一步研究表明，任何繁杂的自然系统（现象），最普遍的（或者说普遍存在的）相关性是“量”的叠加（和逻辑）与“质”（信息量）的非线性扩张（乘数或指数关系）----这正是自相似性的本质。这也是黄金分割率在现实世界中普遍存在的逻辑基础，因为体现自然界这种“和逻辑关系”的任意无穷级数S的相临两项之比趋于黄金分割率极限，而体现自然界这种“积逻辑关系”的任意无穷级数Q的相临两项的对数之比同样趋于黄金分割率极限。 这种普遍规律表明: 大集合中的元素如果具有无穷尽的叠加衍生(运动)关系, 整体上必然表现某种与黄金率0.618（或1.618）有关系的特征。发现黄金分割率在波动曲线中的存在是ELLIOT最有价值的贡献。

一定程度上具有零和比赛规则的证券及外汇市场中的交易活动是典型的大集合意义上的叠加运动, 交易本身是一个和逻辑游戏, 具有结合律与分配律规则。市场上的交易活动与以前的甚至是很长一段时间内的交易活动都有叠加逻辑关系, 因此价量走势图表中表现出与黄金率有一定关系是自然的。 可以想象, 充分体现黄金率的图表时间区间应是一个相对完整的交易周期, 这是正确使用黄金率的前提, 反过来又是确定一个完整交易周期的方法。

ELLIOT波浪理论将黄金分割率在 FIBONACII 级数中的特殊表现主观地作为了其在价格走势研究中的应用基础。FIBONACII级数是一个由 1 这个自然数生成的无穷自然数级数: 1，1,2,3,5,8,13,21,34，55，...； 其中每一项是其前面相邻两项的和, 该级数有一个非常有趣的关系是其每相邻两个项的比值 [表示为 a(n)/a(n+1)] 随着项的增大趋向于 0.618 黄金率极限, 级数相隔两项之比[表示为a(n)/a(n+2)]趋于0.382。前面讲过这种关系并不是 FIBONACII 级数所独有, 任何一个由前两项之和生成随后一项的无穷级 S={a(n)[a(n+2)= a(n+1)+a(n)],n为自然数} 都具有这种性质, FIBONACII级数仅是这种级数的一个特例, 用其项数字 ---3,5,8,13,21,34,55,89,144等去数价格曲线的‘波浪数’显然是幼稚的。

四、价格波动曲线的基本分形形态及价量关系

商品的价格曲线或价格指数曲线是价格或指数随时间变化的坐标曲线。时间是连续发展的，而价格或价格指数是D=0.618分形维空间的“变量”（或者说价格或价格指数的变化符合D=0.618分形维空间性质），因此可以认为价格时间曲线具有1.618分形维，价格曲线的波动性是必然的，同时曲线具有自相似性。波动幅度（指相临波动浪）相比的1.618（0.618）关系是这种自相似性的基本特征之一。分形维的特点已经决定价格的波动曲线永远不可能重复前者，只是一定程度上的形似。中心对称空间（极坐标）的分形基本单元为“三树枝”结构，平面直角坐标系下的时间价格曲线的基本分形单元为“类N字”结构，分别见下图所示。图中所示的线段a、b、c的“长度或幅度”具有黄金分割率关系，类N字结构中的点1、2、3、4 是D=0.618分形维空间的相关点。

交量的变化显然比用其它间接的方法去分析走势更为直观可信, 波动理论的重要性可见一斑. 使用波动理论分析价格曲线走势的要点如下:

1、以图表及成交量为基础, 结合包括政治经济政策、资金供应状况等影响供求关系及交易动机的基本面变化进行分析, 随时调整波动形态的预期结果.尤其是行情处于转势的状态中, 这点是最重要的. 随机运动过程变动才是绝对正确的。

2、市场当前状态的属性分析。这是指考察市场是否处在正常的公开公平的交易状态中, 如果有人为因素或大户操纵, 市场的随机性就差，买卖交易公平性不复存在。一个买卖力量均衡的交易品种，价格走升与走跌的可能均为50% ，市场的不确定性为100% ；假如当期出现一个大户在同一方向上的交易量占到总交易量的20% , 那么对这个大户与知情者来讲，市场的不确定性只有80% ，即有50%*80% + 20% = 60% 的可能是价格向有利于大户的方向发展，（此逻辑的重要推论是一个均衡的市场占总交易量的10%同方向交易即可操纵市场），此时市场走势的确定性就很强, 单纯的随机分析欠妥。

3、市场当前的时空状态分析。结合分形构造,分析把握当前的曲线区间是分别属于哪种短、中、长线周期运动状态中， 并确定分析的重点周期。对交易者来讲,不仅要有一个正确的交易方向, 而且要有合适的交易时机及目标。

4、正确使用黄金率。 配合价量关系，并利用黄金率分析当前走势处在何种周期状态的何种区间位置。较为复杂的波动形态, 如果没有明显的黄金率比例, 价量又没有明显变化, 可能预示原有的走势方向没有变化。

5、对波动理论的具体使用者而言，要正确领会运用波动理论，需要对所处市场有一定深

度的“理解”和足够的具体实践经验与感受；同时优秀的个人修养与品质也同样重要。这并非无稽之谈，事实上波动理论包含了某些深刻的同时也是普遍的自然法则，从某种意义上讲，不只是自然界，象人类社会、国家、人生、甚至包括人的思维演变都具有一定的分形与波动的内涵！对普遍逻辑的理解，需要从狭义与广义的角度进行辨证认识，这是一种境界，达到这种境界，事物是相通的，“事情”就变得简单起来。

以上内容的大部分论述及分析并没有具体化, 其应用的范围明显是比较广的。

实例分析

英镑对美元汇率

当今国际金融市场风云突变，危机四起。从87年10月下旬发生全球股市暴跌以来，先后发生日本股市危机（90年），东欧汇率危机，以英镑与意大利里拉为代表的西欧汇率危机，墨西哥及南美金融危机，及最近的东南亚金融危机及全球股市暴跌等。本节借助分析英镑历史走势之便，同时简单谈谈我对当前国际金融危机的认识。

由于没有国际外汇市场和国际证券市场的最新数据，下面只能用英镑的历史数据来说明分形理论在外汇市场中的应用。89年至93年英镑汇率走势很有特点，现在因东南亚金融危机倍受人们注意的金融投资家乔治.索罗斯就是在92年秋季前后英镑汇率危机中大量卖出英镑，获得巨额利润并名扬天下的。按图（七）来分析英镑92年前后的走势分形特点。

图（七）所示的英镑单位，第一位为整数位，其它位为小数位，省略了小数点。从图可以看出，89至93年英镑汇率投机性极强，此时间区间内，2.0000是英镑的绝对高位；90年夏季英镑的飚升得益于美元对日币与马克的走软；92年夏季发生英镑汇率危机之前，欧共体成员国正在在统一货币问题上讨价还价，争论不休。英国人与德、法等之间的分歧是导致危机的基本因素。根据索罗斯的自述，当时德国官员曾经明确暗示过英镑对马克明显高估。英镑

看出，89至93年英镑汇率投机性极强，此时间区间内，2.0000是英镑的绝对高位；90年夏季英镑的飚升得益于美元对日币与马克的走软；92年夏季发生英镑汇率危机之前，欧共体成员国正在在统一货币问题上讨价还价，争论不休。英国人与德、法等之间的分歧是导致危机的基本因素。根据索罗斯的自述，当时德国官员曾经明确暗示过英镑对马克明显高估。英镑从2.0000附近向下下滑是必然的，消息刺激只是加大了英镑贬值的力度。索罗斯对套利工具在极限（或者称猖狂）市场情况下除了推波助澜以外与其它衍生金融工具一样对防范金融风险无能为力这一点认识得非常深刻，因此他在这场风波中下了大赌注。

图（七）中E-G-g-k-m是非常漂亮的层层头肩顶结构。其中i点应是gj线可能调整的第一点，但其直穿c点到h点，显示跌势之强大，h点是（获利回吐的）分形调整点，在此抄底者必是损失惨重；gj线是一个最强势的类N字分形单元，具有较强的排他性，所以英镑在gm线以后较长时期之内不能回升到1.7000以上。图中P-A之间的结构较为特殊，NP与PA应是一个类N字结构的两部分，如果将A-g之间的曲线反转投影在A-g之上，则从N到m将是一个更大区间的漂亮的头肩顶结构，N-P-B-C组成一个完美的复合类N字结构。由于2.0000以上英镑没有支持基础，PA又调整到位，A-B线选择向下是必然的。图中A与g两点的位置有惊人的相似之处，只是cfg又组成完整的转势时的类N字结构，转势之速从图形上理解就是正常的了。

公民的拥护与支持，同时需要国际社会的认同、尊重与支持；汇率是一个“国际大家庭”的分配问题，自由汇率制度实现了一个国家直接向其他国家按自身意愿索取的目的（理论上讲，对一个国家来说外汇自由兑换已经不存在外汇短缺或进口物资短缺的问题了。）；但这是有限度的，一个国家如果不能在国际大分工中担当起别的国家不可替代的责任（或角色），本币的贬值不可避免，同时可能最终会被这个“国际大家庭”驱逐门外。东南亚的经济与社会政策的失利是导致这次金融危机的根本原因，要知道，成功的投机者只是一个随波逐流的高手而亦，他们永远不可能是市场的对手。所有这些都值得我国借鉴，在没有真正弄懂自由汇兑制度到底意味着什么之前，最好别“赶”他人的前辙。可以毫不夸张地说，在自由汇率制上急于向发达国家看齐的发展中国家，无一或将无一幸免于本币的大幅贬值。或许，乔治.索罗斯一定程度上理解了这一规律。

附录、R.N.埃劳特波浪理论基本内容介绍

R.N.ELLIOT 在本世纪三、四十年代通过仔细观察研究纽约道琼斯股票指数波动走势发现,指数及股票的价格曲线波动走势有一定规律, 而且R.N.ELLIOT坚信此规律与大自然存在的某种普遍法则相符, 在此期间他在一位报社编辑的帮助下相继发表了几篇文章,其中包括1938年发表的<<波浪原理>>(<>)和1943年发表的<<自然法则>> (<

R.N.ELLIOT的波浪理论的基本内容包括:

1、他从道氏理论继承下的有关价格走势的趋势规律部分， 即股票价格走势总是在某些

时期表现出向上或向下或横向运动趋势, 又分别称为牛势、熊市及盘整; 而且价格走势是按这三种走势交替变化的, 不会永远保持上升或下降的趋势。 另外,这三种走势又分长期、中期和短期走势, 每一种向上(或向下)的走势中又包含相对较弱的向下(或向上)的反向走势, 这其实即是具有波浪的意义。

黄金法则论文范文第6篇

论文摘要:随着德国包紊斯设计学院的创建，它所提倡的构成主义运动更推进了版面设计艺术的发展，构成主义倡导者李捷斯基提出:构成主义是一种理性和逻样性的艺术。这一观点影响了一代致力于版式设计的设计师。进入20世纪80年代后期，随着国内广告业的发展，版式构成的形式更增强了其艺术内洒与概念的延伸。

引言

20世纪五、六十年代，我国内地平面(美术)设计强询的是美化、装饰、对传统艺术的发掘、研究和继承。到了八、九十年代，随着国家经济的开放，平面(美术)设计全面引进了“三大构成”，出现了中西兼并，多元发展的态势，继而平面(美术)设计中版式构成的内涵不断得以发展和延伸。

20世纪的现代版式艺术与我国以往的版式艺术相比其根本性的改观就是引进了“三大构成”。而它的引进相当于给我国传统版式艺术进行了一次“革命”。而实践证明.这次“革命”是成功的。

一、版面构成的概念

版面构成是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展艺术魅力的舞台。

所谓版式设计，即在版面上将有限的视觉元素进行有机的视觉排列组合，将理性思维个性化的表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色的传达方式。它在传达信息的同时也产生感官上的美感。版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、企业vi等，它的设计原理和理论贯穿于每一项平面设计的始终。

版式设计，应追溯到20世纪初欧洲的两位设计大师—莫里斯和李捷斯基。英国人莫里斯，其设计风格严谨、朴素大方，十分简洁淡雅。在版面中采用对称式结构、美观的字体，新颖的版面编排和精美的装饰纹样，具有经久耐看的效果。“设计之父”莫里斯倡导的工艺美术运动在欧美国家造成了惊人的妙果并产生广泛的影响。而倡导构成主义的李捷斯基在点线面和色彩处理上运用规律排列，追求秩序美。他用理性的简洁的几何形态构成图形。着重于形体美，节奏美和抽象美。开创了现代版面设计先河。

说到版面设计，人们自然会把它局限于书籍刊物中。还有人认为版面设计只是技术工作，不重视它的艺术价值。更有人认为版面设计只要规定一种格式即可，只须放上字体而不需要什么设计。长期忽视整体考虑，仅在图片和图形上下工夫。这是多么大的误区!这种保守的传统的设计风格，严重影响着版式设计的发展。

二、版面构成的设计原则

版式设计是通过版式设计更好的传播信息。只讲究完美的表现形式而脱离内容，或者只求内容而缺乏艺术的表现，版式设计都会变得空洞和呆板，也就引发了版式设计创新发展的研究。

(一)创愈是关健

为了更好的使版式设计为版式内容服务，我们就要寻求合乎情理的版式设计语言。创意是设计的第一步。它在版式设计中占有十分重要的位置，内容与形式紧密相连的表现方式已成为版面构成的发展新趋势，设计师们敢于打破前人设计传统，不重复以往习惯性的条条框框，并在司空见惯的事物中发觉出新意来，已掀起了一场设计思维与设计理念的革命。一件成功的广告设计作品，经过创造性精心设计的编排，以突出的视觉要素构成形态，具有美的韵味的设计格调与良好的印象效果。使消费者对广告版面产生非同一般的心理接触效果，在瞬间的第一感觉过程里，激发起消费者的注意和兴趣。

（二)内容与形式的完美结合

版面构成是传播信息的桥梁，所追求的完美形式必须符合主题的思想内容，这是版面构成的根基。只讲表现形式而忽略内容，或只求内容而缺乏艺术表现，其版面效果都是不成功的。只有把形式与内容合理的统一，强化整体布局，才能取得版面构成中独特的社会和艺术价值。如何获得版面的整体性，可从以下几点来考虑:1)加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构，垂直结构，斜向结构，曲向结构等。2)加强文案的集合性，将文案中多种信息组成块状，使版面具有条理性。3)加强展开页的整体性。无论是产品目录的展开页版，还是跨页版，均为同视线下展示，加强整体性，可获得更好的视觉效果。

(三)版面构成的形式美法则

版面艺术设计的构成离不开艺术表现，美的形式法则是设计师为之奋斗而总结出的理论精华。它是通过重复与交错，节奏与韵律，对称与均衡，对比与调和，比例与适度，变异与秩序，虚实与留白，变化与统一等形式构成法则来规划版面，把抽象美的意念诉诸于观者，并从中获得美的教育和感受。

1.重复与交错

在版面构成中，不断重复使用相同基本形式或线，它们的形状，大小，方向都是相同的。重复使设计产生安定，整齐，规律的统一，但重复构成的视觉感受有时容易显得呆板，平淡，缺乏趣味性的变化。故此，在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面的呆板，平淡的格局。

2.节奏与韵律

节奏与韵律来自于音乐概念，正如歌德所言“美丽属于韵律”。韵律被现代版面构成所吸收。节奏是按照一定的条理，秩序，重复性连续排列，形成一种律动形式。它有等距离的连续，也有渐变，大小，长短，明暗，形状，高低等排列形成。在节奏中注人美的因素和情感—个性化，就有了韵律。韵律就好比是音乐中的旋律，不但有节奏，更有情调，它能增强版面的感染力。

3.对称与均衡

对称是同等同量的平衡。对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称;以水平线为基准的上下对称和以对称点为源点的放射对称;还有以对称面出发的反转形式，其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静。均衡是一种有变化的平衡。它运用等量不等形方式来表现矛盾的统一性，揭示内在的含蓄的秩序和平衡，达到一种静中有动或动中有静的条理美和动态美。均衡的形式富于变化，趣味，具有灵巧、生动、话泼、轻快的特点。

4.对比与调和

对比是将相同或相异的元素作强弱对照编排所运用的形式手法，也是版面设计中取得强烈视觉效果最重要的手法。归纳起来有:主次、大小、粗细、长短、疏密、动静、黑白、刚柔、虚实等对比，它们彼此渗透，相互并存。通常在同一版面中呈现，多种对比关系交融在一起。在对比关系中，对比越清晰鲜明，视觉效果就越强烈。

调和是在类似或不同类的视觉元素之间寻找相互协调的因素，也是在对比同时产生调和，所以许多版面常表现为既对比又调和，两者相互作用，不可分割。

对比为强差异，产生冲突;调和为寻求共同点，缓和矛盾。两者互为因果，共同营造版面的美感。

5.比例与适度

比例是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率。比例又是一种用几何语言和数比词汇表现现代生活和现代科学技术的抽象艺术形式。成功的版面设计，首先取决于良好的比例关系。比例常常表现一定得数:等比数列，等差数列，黄金比等。其中黄金比例能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。

适度是版面的整体与局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的大小关系，也就是版面设计要从视觉上适合读者的心理。

6.变异与秩序

变异是规律的突破。这一突变之异，往往就是整个版面最具动感，最引人关注的焦点。秩序指版面各视觉元素有组织有规律的形式表现。它使版面具有单纯的结构和井然有序的组织。秩序美是构成版面的灵魂。能体现版面的科学性和条理性。

在秩序美中融人变异之构成，可使版面获得一种活泼，动情的效果。

7.虚实与留白

中国传统绘画理论中有“计白当黑”这一说法。在版式中，为了强调主体，也可随意将其他部分削弱为虚，甚至以留白来衬托主体的实。所以，留白是版面“虚”处理中一种特殊的手法。版面中的虚实关系以虚衬实，实由虚托这种关系已成为版面设计中的意见手法。按照一般的视觉规律，读者一般将兴趣投人到文字和图片上，从美学的意义上讲，留白与文字和图片具有同等重要的意义。没有空白就难以很好的表现文字和图片。

版面设计形式的法则乃是创造画面美感的主要手法。所有形式原则在表面上具有不同的特点和作用，但在实际应用上都是相关而共同为用的。在上述法则中，从变异与秩序中可求取整体与完美的组织;从对称与均衡中可求取稳定因素;在节奏与韵律里，则可产生音乐感和情调。同时，对比产生强调效应;和谐是统一整体的要素;而留白则使版面获得庄重和空间感。

（四)现代版面设计艺术的新发展

如今，电脑作为现代工具已进入设计领域，使众多设计师们如鱼得水、纵情游弋;现代版式构成中的正文字体越来越小，可以是5-7点，比以前的9-12点显得整体、清秀而富于现代气息。为了寻求版面视觉上的丰富与变化，只须将有限的字体加粗、变细、拉长、压扁或调整行距的宽窄，或变化字号大小。在版面中起着画龙点睛、引人注目的效果。

在版面空间处理上，文字远、中、近的空间编排，也显示了极强的现代意识。版面构成是属于二维空间的范畴。如何在平面中表现出深度的感觉，对于版式来说尤为重要。因为只有造成版面三维空间效果，才能使版面显得灵活而深远。三维空间可通过版面的远、中、近三个层次来获得，这是一种遐想的空间。远、中、近一般可通过大中小的比例，黑、白、灰的对比，肌理的相互衬托，以及构图的前后关系等形式来获得。在远、中、近空间层次上，一般来说，近景要活跃突出、高调此，远景则要趋于安静、平和、灰一些。这样的版式设计才显得有序。

电脑新技术的开发和运用，促进了文字处理系统的革新。图文穿插，在电脑排版中则是非常轻而易举的事情。这种具有插图性质手法非常广泛的运用于文字作品和产品宜传册中，给人以生动、亲切、平和的感觉。促使图形的视觉语言变得更加丰富多彩。

三、结语

如果说瞬间刺激是招贴广告的宗旨，创意精深是其灵魂，戏剧性情节是其特色，那么，版式构成则是涵盖全面的整体视觉形象。除了善于运用造型要素，形式原理，视觉流程之处，更重的是创意的独特形式，达到使观众过目不忘，并津津乐道的效果。

黄金法则论文范文第7篇

法国历史上

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申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 马兰・马雷

法国历史上最鼎盛的时期之一，必然有波旁王朝的份。而波旁王朝最鼎盛的时期，则必然是属于太阳王路易十四的。枫丹白露、启蒙运动、凡尔赛宫等等一系列响亮的名词，无不象征着法国其时之繁盛。路易十四也是历史上一位非常注重艺术发展的皇帝，在他的治理下，法国除了经济军事达至昌盛，文艺界也不遑多让。路易十四的法国，是法国音乐史乃至欧洲音乐史上最繁荣的时期。

巴洛克时期是欧洲音乐最富创造力的一个年代，除了乐曲题材内容较之前代丰富以外，乐器的发明创造更是进入黄金时期，许多今日流行之乐器都滥觞于此时期。其中一些乐器随着时代的变迁而逐渐被淘汰，所幸的是，它们的制作方法仍流传下来。虽然乐器间有一定的自然进化汰换过程，但发掘旧时乐器并加以演奏，实是一乐事。况且，许多巴洛克的大师曾为这类乐器留下过佳作，用这些乐器的“后代”来演奏，终觉不太对味。

今此唱盘所介绍之维奥尔琴（Viol）便是其中一员。它声音柔和，但稍显干薄，表现力自然是不及大提琴小提琴等。维奥尔琴家族中，体积最小者，也有今天大提琴一般大小，是夹在两膝之间演奏的。维奥尔琴有多种大小，主要分为三种：高音维奥尔琴、中音维奥尔琴和低音维奥尔琴。他们的琴弦从五条至七条不等。维奥尔琴族出现的时代大致稍早于小提琴，而且在十六和十七世纪大量用于室内乐。其失宠的原因也和很多同时期的弦乐器一样，因效果的辉煌度和表现感染力都不如后辈乐器，自然进入了被淘汰的行列。不过维奥尔琴的音色特点，是后者所不能表达的。

本张唱盘的作曲家是马兰・马雷（Marin Marais，1656-1728）。这位路易十四时期的法国作曲家出生于一个鞋匠家庭，幼年进入巴黎其时最好的音乐教育团体――圣日耳曼奥塞尔教堂唱诗班。随后，他拜师于最受路易十四器重的作曲家让-巴普蒂斯特・吕利（Jean-Baptiste Lully，1632-1687）的门徒让-弗朗索瓦・拉卢埃特（Jean-Fran？ois Lalouette，1651-1728）T下，系出名门。1679年，他被任命为路易十四的宫廷演奏家，专事维奥尔琴演奏。马雷作为作曲家、指挥家和维奥尔琴专家，创作了一系列的作品，其中1693年和吕利合作创作的歌剧《阿尔西德》大受欢迎。晚年他从事维奥尔琴的教学，并为后世留下了许多专门为维奥尔琴写的作品，可谓是研究维奥尔琴的珍贵资料。而本盘的标题就是“为太阳王而作的维奥尔音乐”，是对这已远离大众的古老乐器一个很好的回顾。Naxos公司一直致力于发掘古典音乐各种灰白的角落，着实功德无量。

马雷现存的作品，许多都是为维奥尔琴所写的，其名声和其法国同行们相比较，是鲜为人知的。但随着古乐运动的兴起，乐迷们开始重新确立马雷的地位――巴洛克时期法国代表作曲家之一。现今，对马雷的研究仍在继续，发掘的空间仍然很大。据记载，当年太阳王听过马雷的三个很有天赋的儿子演奏之后，对马雷说道：“我对你孩子的表现非常满意，但你仍然是马雷，他们的父亲。”

很幸运，此盘所能听到的音乐，除了新鲜度之外，还有很高的艺术成就。马雷的作品在形式上仍然是典型的巴洛克时期风格。这些维奥尔琴的组曲，基本都以维奥尔琴为主角，一到几件乐器为其伴奏。曲目上，萨拉班德舞曲、吉格舞曲、阿勒曼德舞曲、帕萨卡利亚舞曲等等巴洛克的常客们纷纷现身。我最喜欢其《C小调组曲》当中的帕萨卡利亚舞曲和第二册组曲当中的《狂爱之歌》。帕萨卡利亚舞曲本身的庄严性在此有很好的重塑，而庄严背后特有的那种高贵的忧愁倾诉，可见马雷之功力。《狂爱之歌》则并无过多的“狂”，多的是一种典雅的爱之对话，乐曲从始至终都充满着绵绵情话，但乐曲的终结竟是以一种近似西班牙的奔放狂舞来收尾的，让人在意想不到之余更觉可爱，或许这就是最后的爱之狂舞吧。这些精致伴奏下的维奥尔琴作品，或许没有小提琴的辉煌，没有大提琴的醇厚，但其声响勾勒出来的是一种消逝的尊贵。

黄金法则论文范文第8篇

关键词：初中数学；趣味教学；教学策略

中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2015）16-388-01

我国古代教育家孔子说过：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”。根据现代心理学的研究表明，学习兴趣的大小直接影响学习的效果。在课堂上我们发现，当学生喜欢某种活动时，他们便会全身心投入，还会获得较高的学习效率和效果。因此，初中数学课堂教学中，教师必须优化教学过程，激发学生浓厚的学习兴趣，以兴趣促进学生乐学数学，达到学习的自动化，从而提高课堂教学效率。

一、注重直观，激发初中生的数学学习兴趣

根据心理学研究成果表明，初中生正处于形象思维向抽象思维过渡的阶段。在数学上，他们比较喜欢认识具体和形象的事物。重计算，轻概念，重记忆，轻理解。如用“字母表示数”由于字母在表示数字上的任意性和不确定性，具有“代”和“变”的抽象性，他们原来就对数的认识就感到不太适应，所以老师根据这一思维特征对数学概念的引入、法则的说明，特别注意加强直观形象和具体的教学，把教学内容处理成符合学生原有认识上的东西，用以激发学生的学习兴趣。例如：“数轴”概念的教学，教师是拿着实物温度计上课，温度计上有刻度，根据温度计上液面不同位置就可以读出不同的数，测量不同的温度；与温度计类似，我们可以在一条直线上画刻度，标出读数和方向，用直线上的点表示正数、负数和0，那么这样的直线叫什么？于是引出了数轴的定义，这样的讲解生动具体使学生看有实物，想有形象，记有特征，不但使他们学得有感、记得牢固，而且使他们理解得也较为准确和深刻。这样处理教材的例子是相当多的，都加以充分利用，取得较好的课堂教学效果。

二、数学文化，激发初中生数学学习兴趣

体验数学是一种文化。我国古代的河图洛书就是数的“方阵”，《易经》中的卦象都用数来表示，我国古代兵书中的“运筹帷幄，决胜千里”中的筹就是数码。数学在其发展各个时期就与人类的生活及社会活动有着密切的关系，解决着各种各样的问题。教学中结合学习内容讲述数学发展的历史和历史上数学家的故事，象数学理论所经历的沧桑，数学家成长的事迹，数学家在科技进步中的贡献，数学中某些结论的来历，既可以了解数学的历史，丰富知识，又可以增加学生对数学的兴趣。诸如讲圆周率时，讲一讲祖冲之的成就；讲黄金分割时，介绍一下华罗庚的故事；在乘方概念引入课上，说一说印度国王想奖励国际象棋发明者，却给不出奖品的故事；八岁的高斯发现了数学定理；小欧拉智改羊圈；金冠之谜等等。通过数学史的学习，不仅可用数学家的勤奋治学精神激励学生努力学习，而且还帮助学生了解数学公式、概念等理论的创始与发展过程，特别是数学思维方法的形成，从而培养学生的兴趣。

三、课外活动，激发初中生数学学习兴趣

1、指导学生学写数学小论文。我们让一部分学有余力的学生课外开展课题研究。学生在开展课题研究时，必须自学有关的书籍，广泛地收集与课题有关的信息和数据，并对这些信息和数据进行去粗取精、去伪真、由此及彼、由表及里的提炼和概括，从各种不同的角度对同一问题进行深入的思考和探讨，最后才能形成文字写成论文。事实证明，指导学生写数学下论文，能充分发挥学生学习数学的主体性和积极性。

2、数学游戏。经常开展数学游戏活动，能激发和培养学生学习数学的积极性。例如：我让学生任意写一个与结尾的数字，我都能够立即说出其平方的结果，学生都认为我是神算，我告诉学生规律，只要将5前的数字与其大1的数字相乘在其后补上25，即得结果。数学游戏将科学知识和游戏结合起来，符合学生的心理特点，寓教于乐，效果非常好。

此外，指导学生创办数学小报（报纸或墙报），由学生自己组稿、编辑定期出版，组织数学兴趣小组活动，思考题征求解答等多种课外活动形式，都能大大地激发和培养学生学习数学的兴趣。

四、方法指导，激发初中生数学学习兴趣

枯燥的概念，法则总是让学生头痛不已，背不出，记不住是最大的问题，往往教师的教总是有些给学生“灌”的感受。新教材以“指导教法，渗透学法”的思想，在每章节内容的编排上安排了“做一做”、“想一想”、“议一议”、“读一读”等栏目，其独具匠心、面目一新。其宗旨是设法使学生学有趣、学有法、学有得，同时对教师的教法提出了高要求。在教学实践中，我从兴趣教学入手，侧重于从以下几个环节中进行：

1、培养阅读习惯

具体方法是阅读前出示阅读题，如教学“角的度量与表示”时，可出示阅读题：我们以前用刻度尺测量线段的长短，那我们用什么来度量角的大小呢？角的表示方法有几种？表示的过程中应注意哪些问题？阅读完毕，或通过提问、或以评估的形式来检查阅读效果；或有计划地组织学习小组以讨论的形式探讨阅读内容。同时，鼓励学生在阅读中找出问题，并不失时机地表扬在阅读中有进步、有成绩的学生，使学生有获得成功之喜悦，从而产生兴趣，养成阅读的习惯。

2、培养讨论的习惯

教师通过有针对性、合理性的提问，引发学生进入教学所创设的教学情境，引发他们积极探讨数学知识，逐步培养他们的思维能力和讨论的习惯。特别是一题多解的题目或需要分类讨论的问题，如在教学“绝对值”、“列方程解应用题”时，就有很多需要分类讨论的题目；还有在探索规律这一节的教学中，也可以让学生进行分组讨论。由此引导学生三、五人一组进行讨论，归纳出相应的方法和规律。

总之，初中阶段是培养学生数学学习兴趣和打好数学基础的重要时期，深入开展趣味性教学是保护和提高初中生学习数学兴趣的重要手段。教师在认识到趣味性教学意义的同时，应高度重视趣味性教学策略的研究与探讨，着力实现数学教学与学生打好数学基础的双丰。

参考文献

[1] 王雪.初中数学课堂上趣味教学法的应用[J].学园 ，2015，（9）

[2] 刘文喜.浅谈初中数学教学中如何巧妙运用数学游戏[J].科学中国人，2015， （9）

黄金法则论文范文第9篇

除了以上鲍姆嘉通教授提出的美学理论以外，历史上对美学的说法还有黑格尔“艺术哲学说”、利普斯“移情说”、布洛“距离说”等。通过学习了很多关于美学的理论和不同美学家对美的诠释以后，我对美学及其原理有了新的认识，归纳为：（1）美学———研究美的规律的科学，以美为研究对象的，研究美的存在、构成及发展规律的学科。（2）美学原理———美的规律、构成，演绎出来的、受到社会大众认同的美的构成、形成的规则理论。（3）美的表现形式。

美之所以能够呈现在人们心里，首先，它必须是具有美的客观的现实事物展现出来的；第二，必须是人这个具有主观能动性、独立意识的高级动物，看到或者发现后，才能认可、感悟这个现实事物是美的。第一是物质美的呈现，第二是精神美的反应。物质美可以具体指向的是形态美、形式美，精神美可以直接指向的是意境美、心灵美。意境美是难以用理论去规范它的，但可以用绘画、音乐、诗歌去渲染、描述，而形态美、形式美我们可以通过美的形式法则去总结、去对应，因为这些都是有一定共性、规律所在。所以，美是可以通过形式规律表现出来的，美的形式可归纳为：①单纯齐一：在单纯中见不到明显的差异和对应的因素，在法则中最简单的形式。②对称均衡：差异中保持一致。“对称”：指一条线为中轴，左右（或上下）两侧均等，对称还可以衬托中心。均衡较对称有变化，均衡在静中倾向于动。③调和对比：调和对比反映了矛盾的两种状态。调和是把两个接近的东西相并列，异中求同；对比是把两种极不相同的东西并列在一起，使感到鲜明、醒目、振奋、活跃。④比例：是指一件事物的整体与局部，以及局部与局部之间的关系。（蔡辛克———黄金比例分割：实际上是大约3：5的比例关系，主要有变化感、安定感）美的事物中包含比例关系是有条件的。因人们在美的创造活动中，都是按照事物的内在尺度来确定比例关系的。⑤节奏韵律：指运动过程中有秩序的连续构成节奏。主要有两个重要关系：一是时间关系，指运动过程；二是指力的关系，指强弱的变化。把运动中的这种强弱变化有规律的组合起来加以反复便成节奏。⑥多样统一：形式美法则的高级形式，也叫和谐。

园林设计中，若要营造让人心动的美景，除了园林设计中所运用的一些元素（如:植物、水、小品、地形等）外，我们还要通过美的原理、规律把所谓心动的美景设计、实施、并表现在人们的面前。首先，达到美的第一步之前，我们要通过设计、构图，对地形、植物、交通、空间尺度上，达到对整体空间格局的控制，在这个基础之上，第二步再渗入美学的形式规律，使其观者有移步换景，在任何一处停下脚步去观赏眼前的景色，都可以构成一幅美景画面。景观要素和美的规律互相渗透、相辅相成，才能建造出所谓心动的美景来。

兴庆宫，唐长安城3大宫殿区之一。位于长安外廓东城春明门北侧隆庆坊。于开元二年（714年）7月，五王献宅为宫，九月起建造，新宫因坊为名，讳隆为兴，称兴庆宫。因在大明宫之南，又称南内，宫城东西宽1080m，南北长1250m，面积1.3km2。1958年在原兴庆宫的遗址上修建了一座文化娱乐与遗产保护于一体的西安市兴庆宫公园。让笔者心动的、印象当中不可磨灭的一处景象是位于兴庆宫公园兴庆湖东边湖岸约178m长的红军林到进水桥的这一段林荫道的步行园路。为什么觉得是最心动的美景呢？为什么要把这一处场所区域作为营造心动的美景的优秀案例呢？笔者通过以下几点进行解析：

1从规划平面的空间序列来分析

林荫道的整个空间呈带状性，其曲折的道路设计，形成了由小到大，再由大到小的空间序列形式。它利用了造园手法中疏密相间、开合有致、有收有放的布局手法。形成了空间流动时的节奏感。

2从空间视域的节奏变化上分析

整个兴庆公园在整体的造园设计手法上，大量运用了中国古典的园林设计手法，尤其体现在对空间的对比上，对景、借景、藏与露、虚与实、蜿蜒曲折、移步换景的造园特点。我们把这种空间的变化形式归纳为两种空间;即流动空间和聚集空间。流动空间———在游客、观者走动时，这里的道路蜿蜒曲折，眼前的乔木和远处的构筑物给人以起到引导和暗示的作用；聚集空间———利用远处的构筑物或建筑形成借景，给美景增添虚与实、景物互相渗透，空间形成开与合的秩序变化，游客与游客之间形成看与被看的流动画面效果，更加增添了景色的趣味和变化的效果。

3从构成景物的要素上来分析

远处的亭帽在林中的若隐若现，成为借景之物、点景之物，有“画龙点睛”的作用；水在几个要素中，起到柔化景致的效果，它与蜿蜒曲折的小径和驳岸线形成了相映成趣的和谐之美；青色的横向铺石，形成景园朴实、自然的美感；地形坡度的起伏，形成空间构图多样变化又富有节奏起伏的韵律感；植物在这一块区域起到了主导性的作用，设计者运用植物有层次的配植方式，形成了整个空间立面构图的层次感、韵律感和节奏感。并透过植物的植栽距离，形成空间景物的相互渗透关系。

4从这一场所的整体景彩来分析

色彩的搭配也是构成景观美的原因之一，这一块的景象，通过我们的提取，大体有以下几个色块组合的，形成了北方园林中秋冬季比较静谧、沉稳的色调美感。由于植物给我们所带来的艳丽的色块和较高的饱和度，所以在道路铺装时，所配置的色调较为灰亮、淡雅。形成明暗对比、主次色调相互映衬的和谐视觉效果。

5从它的空间尺度设计来分析

两旁较高的乔木、灌木（大约13~14m高的乔木，1.7~1m高的灌木）和中间小径（约1.7~2.7m，）形成了林荫道半私密的空间性质，使游客散步其中倍感到亲切和安全感。

6从它的画面构图美来分析

从画面的整个比例关系上来看，是基本按照黄金分割的比例原理，使整个构图张弛有度。

7从它的意境之美的构建来分析

意境离不开人五官感知、心情和环境气候时间（日照、温度、季节、地理位置）的集合感受。这里日出东方时，能隐约看到日光慢慢照射着林荫小道所透出来的光亮，到了夕阳西下，在西边我们又能看到太阳快落山时，和湖中的倒影相映成趣，美不胜收，使人心动不已，难以忘怀。

黄金法则论文范文第10篇

“什么是‘大树法则’？”我手捧文稿，问一个正在进行“提振信心”报道的同行。“就是说社会保障系统像一棵大树，为面对金融危机的百姓遮风挡雨。”她自信地向我解释。

“什么是‘成熟效应’？”一个月后，我向另一位正在报道“保增长促发展”的同行请教他稿子里的一个关键词。“这都不懂？！顾名思义，‘成熟效应’说的就是四万亿投下去以后，能够帮助一些产业迅速成熟，使中国最早走出冬天。”他一脸成熟地辅导我。

作为受众，这样的报道实在提不起我的信心。

如果只是无知，倒也简单，搞不懂什么“大树法则”、“成熟效应”，不用就行。读者、观众当然明白参保人数越多，风险分担的力量就越大，但他更关心自己有没有保险、还有多少人没有保险；他很可能听说了四万亿，但他更想知道四万亿投下去究竟能带来多少就业机会、自己有没有份儿。

对记者来说，最难的不是经济知识的门槛。斯蒂格利茨专门向中国记者推荐过财经报道的读本，他这段提醒应该不是只对咱们：“很多信息源在向记者提供信息时，掺杂了自己的‘议程’意识在里面。他们希望通过记者向读者传达某种信息，推动事件的发展，达到自己的意图。”

在中国，情况更特殊，很多时候，信息源提供的不是一般的信息，是红头文件、是指令，甚至要求一字不动地照搬。因此，他紧接着的这句忠告尤难坚持：“一个好记者要保留一种客观的有益的怀疑精神。”

因失业而返乡的农民工有多少？同样是在国务院新闻办的会上，去年11月，人力资源和社会保障部部长尹蔚民说，根据该部“近期在全国各地的调研，迄今为止我国还没有发生大规模的裁员和农民工返乡潮”；今年2月，根据农业部组织的一次抽样调查的数字测算，中央财经领导小组办公室副主任陈锡文认为“大约有2000万的农民工由于经济不景气失去工作或者还没有找到工作就返乡了”。

可惜，有的同行不去对比尹蔚民和陈锡文的说法，不去采访做过调查的专家，更不会自己去做问卷调查，却说：我觉得这个数字被夸大了。

是懒吗？不全是，或者根本不是，是有人认为没必要。

有幸听到一高人引经据典地劝我做花剌子模信使。他说，美国经济大萧条时期百业凋零，电影票房却一枝独秀，越是经济不景气，口红之类的安慰产品越走俏；这说明：面对困难，我们需要精神鼓励，所以，我们要为成功应对金融危机提供精神动力――这叫“口红效应”！问题说多了，恐慌就来了，恐慌厉害了，信心就没了，所以嘛，“严冬”不能提，“经济下行趋势明显”不要说。

可怕！就算被他叫作学理依据的“口红效应”是这个意思，也不能靠“口红新闻”提振信心呀。

信心，固然来源于实力与对策。但这实力，一定是真实可感的实力，而不是媒体的吹嘘；这对策一定是基于真实国情的对策，而不是只能执行不能琢磨不许讨论的号令。信心固然比黄金和货币宝贵，但真实比信心重要，因为只有建立在事实基础上的信心才能变成真金白银，否则，靠口号支撑的信心就跟次贷危机引发的泡沫一样脆弱。

这点常识，连博士论文被人斥为“马基雅维利式的教科书”的拉斯维尔都感叹：“人类将继续在政客们华而不实的允诺和遭受天灾人祸之间摇摆”，但他紧接着还有句话：“除非主流的大众政治传播能够为理性、协调和富有人情味的政策提供必需的所有符号、事实和阐释”。

符号、事实、阐释，他理解的“宣传”算是中立，但他无奈于“专制、独裁的政府绝对不容许任何批评的声音存在”；虽然他很熟悉宣传战在对敌斗争中的威力，但他也担心只能听到一种声音鼓动的大众会成为政治宣传家的牺牲品。

把口红当樱唇、把当补品，骗不了公众，不顾事实的动员令只能是贾瑞手上的风月宝鉴，把自己玩死。

我心仪天生丽质，也乐见略施粉黛，但要是撞见浓妆艳抹的骷髅，怕是要终身阳痿。