科学与美学、技术与艺术

摘要：科学、美学、技术、艺术、无论从哲学的观点，知识的联系，人生的观点都与我们密不可分。设计承载着美学使命承载着历史责任。可见四者间有着密不可分相辅相成的关系。现代设计是艺术、技术和科学、美学的交融结合，集成性和跨学科是它的本质特征。以苏州园林、水晶宫为线索，论述科学与美学、技术与艺术的关系。

关键词：科学；美学；技术；美术；苏州园林；水晶宫

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）21-0056-01

科学是有系统地解释现象的学问，科学是理性的分析，美学是感性的表达，人们对自然规律的认识，除了科学认识以外，还有一种审美认识。审美认识是以自然界客观存在着的多样性为基础的。这种认识也要透过现象深入到本质。可是审美认识的任务在于，通过典型形象来反映自然界的客观规律。科学认识与审美认识是完全可以统一起来的。

科学可以有艺术的美。向美追寻，是人之常情，但科学的本质可不是艺术。《科学与艺术》一文是李政道在炎黄艺术馆的讨论会上的发言。在发言里，他首先强调科学与艺术的沟通是有基础的，他说：“艺术和科学的共同基础是人类的创造力，他们追求的目标都是真理的普遍性。”

2010年将在我国上海举行世博会，提起世博会，人们必然会想起那座与它同时诞生的著名建水筑―――水晶宫这座历史上第一次以钢铁、玻璃为材料的超大型建筑，不仅开创了近代功能主义建筑的先河，也成就了第一届伟大的世博会。

水晶宫是一个以钢铁为骨架、玻璃为主要建材的建筑，是十九世纪的英国建筑奇观之一，也是工业革命时代的重要象征物。它原先是世界博览会首次于1851年在伦敦举行时的展示馆，这场世界博览会的正式名称为万国工业博览会，一直到1936年以前曾经吸引过无数的社会各种阶级的游客前来参观，“水晶宫”是来自一家以讽刺文章著名的Punch杂志因其建筑通伦敦水晶宫想象图体透明宽敞明亮而给予的名称。从1850年8月至隔年5月，这栋建筑使用了面积九十万平方英尺、相当于八万四千平方公尺的玻璃（或是八个半的标准足球场地），由伯明翰一玻璃供应商Chance Brothers提供，这家公司是当时唯一拥有可提供如此庞大需求的工厂，却仍然必须从法国聘请劳工协助，以赶上展期的建筑进度。而另一个主要建材是铁，包括铁柱三千三百根，铁梁两千三百条，占地面积七万四千平方公尺，宽度与长度分别约为408英尺、1851英尺（相当于125公尺、564公尺），高三层楼。

同样是体现文化价值的建筑物，我国从古流传至今的苏州园林即科学和美学与一身。苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿，私家园林最早见于记载的是东晋（4世纪）的辟疆园，历代造园兴盛，名园日多。

作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。苏州以园林见长让人感叹园艺的巧夺天工。以拙政园，留园，网师园，环秀山庄为代表的古典园林于1997年12月被列入“世界文化与自然遗产名录”。2000年增补沧浪亭。

园林是指依据地形、地貌、水体等自然因素巧妙地布置建筑物、构筑物、动植物等所构成的完整统一的整体风景组合。它集自然风光与人文景观于一体，是人们游赏憩息场所。徽州古园林始于南宋。此时中国的政治、经济、文化中心已经南迁至临安，徽州成了南宋的大后方。随着徽州与当时京城各种交往的日渐频繁，园林意识也渐渐由西而入。所以徽州古园林在开始时有着较为明显的杭州园林的痕迹。只是随着时间的推移，它才逐渐显现出自己的特点，表现在以下几个方面：

第一，以“天人合一”为主导思想

第二，以徽州文化内涵为基本内容。

第三，以徽州地理山水为背景。

第四，以徽州动植物和本土建材为建园素材。

第五，以徽派建筑风格为基调。

第六，以幽静怡人为目的。

艺术是按照美的规律创造世界，也是按照美的规律创造自身的实践活动。艺术作品作为艺术语言的载体又有它的局限性。

技术指对这些工具和材料的性能和质量理解使用方法和熟练程度。专业技术包括对这些工具和材料的性能、用途和使用方法的掌握，必须的具体技巧和方法。

在认同二者相互依存的不变前提下二者如何进行结合，如何用技术手段来表现出来就成了当前的重要话题。艺术与技术的相互依存的关系。艺术设计中，除了拥有一个完美的艺术形式还不行，还需要有着一个巧妙的技术做基础。从而达到艺术与技术的和谐、统一，达到设计的完美。

科学与美学、技术与艺术是互相依存、相辅相成。孤立是没有价值的，只有相结合，才能凸显其价值。没有技术和科学作为后盾的艺术是不成熟的，艺术是飘渺的虚幻的，只有通过技术的表达科学的诠释才能彰显艺术的魅力。艺术、美学因技术、科学而发光，技术、科学因艺术、美学而永驻。

参考文献：

[1]崔飞鹏.艺术与技术的关系.