中外戏剧阅读之把握剧中的矛盾冲突

【例题解析】

阅读下面的文字，完成后面的问题。

（鲁贵开左门一半）

鲁 贵 谁？

外面的声音 这儿姓鲁么？

鲁 贵 是啊，干什么？

外面的声音 找人。

鲁 贵 你是谁？

外面的声音 我姓周。

鲁 贵 （喜形于色）你看，来了不是？周家的人来了。

鲁四凤 （惊骇着，忙说）不，爸爸，您说我们都出去了。

鲁 贵 咦，（乖巧地看她一眼）这叫什么话？

(鲁贵下。）

鲁四凤 （把屋子略微收拾一下，不用的东西放在左边帐后的小屋里，立在右边角上，等候着客人进来。）

（这时，听见周冲同鲁贵说话的声音，一时鲁贵同周冲上。）

周 冲 （见着鲁四凤高兴地）四凤！

鲁四凤 （奇怪地望着）二少爷！

鲁 贵 （谄笑）您别见笑我，我们这儿穷地方。

周 冲 （笑）这地方真不好找。外边有一片水，很好的。

鲁 贵 二少爷。您先坐下。四凤（指圆桌）你把那张好椅子拿过来。

周 冲 （见四凤不说话）四凤，怎么，你不舒服么？

鲁四凤 没有。（规规矩矩地）二少爷，你到这里来干什么？要是太太知道了，你……

周 冲 这是太太叫我来的。

鲁 贵 （明白了一半）太太要您来的？

周 冲 嗯，我自己也想来看看你们。（问四凤）你哥哥同母亲呢？

鲁 贵 他们出去了。

鲁四凤 你怎么知道这个地方？

周 冲 （天真地）母亲告诉我的。没想到这地方还有一大片水，一下雨真滑，黑天要是不小心容易摔下去。

鲁 贵 二少爷，您没摔着么？

周 冲 （稀罕地）没有。我坐家里的车，很有趣的。（四面望望这屋子的摆设，很高兴地笑着，看四凤）哦，你原来在这儿！

鲁四凤 我看你赶快回家吧。

鲁 贵 什么？

周 冲 （忽然）对了，我忘了我为什么来的了。妈跟我说，你们离开我家，她很不放心；她怕你们找不着事情，叫我送给你一百块钱。（拿出钱）

鲁四凤 什么？

鲁 贵 （以为周家的人怕得罪他，得意地笑着，对四凤）你看人家多厚道，到底是人家有钱的人。

鲁四凤 不，二少爷，你替我谢谢太太，我们还好过日子。拿回去吧。

鲁 贵 （向四凤）你看你，哪有你这么说话的？太太叫二少爷亲自送来，这点意思我们好意思不领下么？（收下钞票）你回头跟太太回一声，我们都挺好的。请太太放心，谢谢太太。

鲁四凤 （固执地）爸爸，这不成。

鲁 贵 你小孩子知道什么？

鲁四凤 您要收下，妈跟哥哥一定不答应。

鲁 贵 （不理她，向周冲）谢谢您老远跑一趟。我先给您买点鲜货吃，您同四凤在屋子里坐一坐，我失陪了。

鲁四凤 爸，您别走！不成。

鲁 贵 别尽说话，你先跟二少爷倒一碗茶。我就回来。（鲁贵忙下。）

（选自《雷雨》）

这段文字涉及的戏剧冲突有几点？请简要分析。

解析：这道题考查学生如何归纳文中的要点。分析剧中的人物语言、行为即可得出答案。

参考答案：两点。一是鲁四凤对周冲来到鲁家感到吃惊，劝他回去，鲁贵却感到高兴，急忙招待；二是鲁四凤拒绝接受周冲送来的钱，最后,鲁贵却收下了钞票。

【阅读指导】

“没有冲突就没有戏剧”。所谓戏剧冲突，是指最足以展示人物性格、人物关系，反映社会生活本质特征、高度典型化的矛盾冲突，具体指人物与人物之间的冲突、同一人物内心欲望和性格的冲突以及人物与环境之间的冲突等。

在戏剧鉴赏中，我们可以从三个方面入手来把握戏剧冲突。

一、了解戏剧冲突的特征

1.尖锐激烈。如《雷雨》中所有的人物都卷入了矛盾冲突中，虽然未动刀枪，但人物之间的交锋却是惊心动魄的。

2.高度集中。戏剧要在既定的时间和空间里表现社会矛盾，必须巧妙地把事件和人物集中组织在一起。如《茶馆》纵贯几十年，将六七十个人物之间的冲突以及人物与时代的冲突，全放在茶馆中进行。

3.进展紧张。戏剧冲突必须扣人心弦，波澜起伏，使观众一直处于紧张和期待之中。如《窦娥冤》中的矛盾层层推进，窦娥与蔡婆的冲突、窦娥与县官的冲突、窦娥与“天命”的冲突，都充分地展现了出来。

4.曲折多变。戏剧冲突往往是曲折复杂、变化多姿的。如《西厢记》中，在张、崔婚姻问题上，忽而由喜转悲，忽而由悲转喜，多次显露转机，却又总是于关键处戛然而止。

二、抓住戏剧冲突的表现形态

1.人与人的冲突。即表现为人与人之间意志和性格的冲突。如《茶馆》中，正是由精明善良的王利发、耿介正直的常四爷等许多性格迥异的人物，在相互撞击中引起冲突。

2.人物内心冲突。如《雷雨》中，四凤和周萍都是侍萍的亲生骨肉，要侍萍答应他们的结合，她是既无法同意，又难以道出真情的。儿女的要求使她处于进退两难的境地，在内心深处展开了激烈的斗争。

3.人物与环境的冲突。这种环境，包括自然环境和社会环境。如《茶馆》展示了维新运动失败后，北洋军阀混战之时和统治期这三个不同历史阶段中人与社会环境的冲突。

三、把握戏剧冲突的类型

1.单一型。这类戏剧冲突的对立面自始至终不变，在一次次交锋中，冲突越来越激烈，最后发生总爆发。如繁漪与周萍的冲突贯串《雷雨》全剧：第一幕中周萍与繁漪的对话已显示了矛盾，第二幕冲突正式展开，第三幕冲突又进一步发展，第四幕则以白刃相见，到了你死我活的地步。

2.主次型。全剧有一主要冲突，但这一冲突并非每场都出现，有时出现的是次要冲突。如《西厢记》中的主要冲突是自由婚姻和封建婚姻的冲突，具体表现为莺莺、张生和老夫人、郑恒的矛盾。但实际上全剧除了二本三折的“赖婚”、四本二折的“拷红”外，其他场次中老夫人的戏并不多。而张生、莺莺和红娘由于身份、处境、教养、个性不同，因而不断发生冲撞和误会，由此构成十分强烈的喜剧效果。

3.多样型。一些剧作由于没有贯穿到底的完整而集中的戏剧情节，各场多由一系列人物的生活片断组成，它在众多人物的生活场景中，展示一个个分散的冲突，这些冲突统一于共同的主题之下。如《茶馆》中，每幕之间相隔20年左右，各种矛盾既不互相交织，又不连续发展。三幕表示了三个不同历史时期，这三部分中各有不同的冲突，但各种冲突又都统一于葬送旧时代这一主题之下。

戏剧的矛盾冲突一般包括序幕、开端、发展、高潮、结局（有的还有尾声）等几个部分。

“序幕”一般是指多幕剧中第一幕（或场）以前的那场戏，它有介绍剧情的起因、预示全剧的主题和介绍剧中主要人物的历史等作用。

开端是指矛盾冲突开始时发生的事件，是故事情节发展的起点。

发展是指随着第一个冲突发生后，继之而展开的种种走向高潮的生活冲突和矛盾运动过程。

高潮是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的阶段。

情节发展到结束阶段，一般称之为结局，是高潮中冲突解决产生的最后结果。

在实际创作中，作者可以根据主题的需要，根据不同的艺术要求，创造性地安排作品的情节。有些作品在结局之后，还有尾声，交代情节结束后人物的命运，与序幕相呼应。

【阅读思考】

阅读下面的文字，回答后面的问题。

哈姆莱特 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了。要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了；睡着了；睡着了也许还会做梦。①嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的折磨，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？②这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的炽热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。

（哈姆莱特见到奥菲莉亚）

哈姆莱特 哦，小声。美丽的奥菲莉亚，可爱的小姐，在你的祈祷中可别忘了我的罪孽。

奥菲莉亚 殿下这几天来如何？

哈姆莱特 我谦逊的谢谢你，很好。

奥菲莉亚 殿下，这里有些你从前给我的纪念品，我一直想还给你，希望你把它们收下。

哈姆莱特 不，才不，我从来没给过你任何东西。

奥菲莉亚 尊贵的殿下，你知道你曾经有过，并且当时还添加了你的香甜蜜语，使它格外的珍贵。现在既然此芳已散，你就收回这些吧。对有情人来说，送礼者若无诚意，那此礼就会失去意义。拿去吧，殿下。

哈姆莱特 哈哈，你贞洁吗？（注意的端详）

奥菲莉亚 （吃惊）殿下？

哈姆莱特 你美吗？

奥菲莉亚 殿下是什么意思？

哈姆莱特 你若有贞洁，并有美貌，那么，你的贞洁不应和你的美貌有所来往。

奥菲莉亚 美貌与贞洁，能有比这更完美的结合吗，殿下？

哈姆莱特 当然有的：美貌能败坏贞洁，使它；这比贞洁能感化美貌来得容易。从前这是无法想象的，但是现在它已得到了时间的证实。我曾爱过你，在以前。

奥菲莉亚 你的确曾令我如此想过，殿下。

哈姆莱特 当时你不应该相信我：可把美德之枝接於罪孽之干，但其果实仍将存有罪恶的苦涩。那不是爱。

（选自《哈姆莱特》）

［注］这是《哈姆莱特》第三幕第一场中的一段节选，写哈姆莱特装疯以后，国王想通过他的恋人奥菲莉亚刺探原因。

1.试分析画线句子①表达的是什么意思？

答：

2.哈姆莱特的第一段台词中的“缘故”指的是什么？

答：

3.分析画线句子②，指出在什么情况下，“谁愿意负着这样的重担”？

答：

4.当奥菲利亚让哈姆莱特收回送她的礼物时，哈姆莱特说：“哈哈，你贞洁吗？”你认为哈姆莱特为什么要用这样的口气？请加以分析。

答：