音乐版权对于影片制作的影响

音乐对于一部影片来说具有相当的影响，音乐可以带动整个影片的情绪高低起伏，让观赏者随着音乐的旋律快乐、紧张甚至是悲伤落泪。影、音直是不能切割的伴侣，好的音乐对于影片有画龙点睛之妙，除了原音及人声的配音之外，音乐对于影片的重要性是无庸置疑的。

现在除了大投资的电影及连续剧、商业广告及企业宣传片等有能力聘请音乐作者来为电影或连续剧及广告写歌，或是向音乐发行商购买音乐使用版权，其它属于低成本影视行业的制作公司及工作室根本没有能力负担所谓音乐版权的费用，因此违法侵权使用音乐在台湾及大陆的视频行业是普遍存在的现象。

其实目前最常见的违法侵权使用音乐就是婚庆摄像行业，市面上百分之九十九的婚庆影片所使用的背景音乐都是没有经过授权的，不管是流行歌曲或是演奏音乐，都是直接取用于网络或是原版音乐CD，至于大家为什么都敢这样大胆的来使用，主要是因为之前发行商碍于人力上的问题，懒得去举发，况且使用的对象都是个人工作室居多，未必能拿到高额的赔偿金，因此也就造成不被追究，大家肆无忌惮的违法滥用。

不过最近由于网络音乐下载泛滥，导致音乐CD发行非常不景气，台湾音乐发行商及商开始把脑筋动到网络及其它非法使用音乐的行业上，他们积极的组织并训练一支“捉鬼大队”，专门针对网络及婚庆行业还有咖啡厅等，展开取缔告发的行动，主要是可以因此拿到些赔偿金或和解金，在行业不景气的情况下，这对于音乐发行商及商来说不无小补，但是此举也让整个台湾婚庆录像行业绷紧神经严阵经待。

其实台湾视频行业的大多数从业人员也希望能以合理的费用来支付音乐版权，只是根本没有窗口或机构来支付这些费用，只能家一家的找音乐发行商或商，结果大部分都是狮子大开口，完全没有行情可言，一首歌曲从台币数千元到数万元不等，这样子谁能吃得消，一支婚礼影片仅音乐版权费就可能要支付台币几十万元，这根本不可能负担的起，所以导致音乐版权者及影片制作者双方无法取得共识，而这种情况必将阻碍行业未来的发展。

目前暂时的应对之道就是花几千元台币先购买国外公版(公共版权)的音乐，一张CD大该有二十几首音乐，可以无限次使用，只是音乐曲风有限，偏重于西洋风味，不过至少能解决基本上的问题，但也不是长久之计。

我个人觉得可以通过行业的协会组织，向政府相关部门要求居中协调，邀请音乐版权相关组织或协会，由双方研商出一套合理可行的付费使用方式，否则个人及独立单位很难取得谈判的空间。团结就是力量，协会组织可以代表协会成员进行谈判获取统一的授权，由协会成员每年支付一定的授权金给予音乐版权相关组织，这对于视频及音乐两个行业来说可以互蒙其利达到双赢的局面。陈帆：每次与你相聚，无论在上海、北京、西安或者乐山，都想跟你谈谈业内的电影做法问题，在摸过胶片电影目前又投身于数字高清电影的剧作到拍摄的实践时，仍然想和你彼此“梳梳辨子”，目的是举一反三吧!你认为当下的拍片状态是更加良性了，还是产生了些在电影视听观赏上的误区?

白羽：现在是社会投资很多，很多年龄段的导演都在拍。但是，现在的好作品比起上世纪80年代减少了。

陈帆：据我所知，近几年在中国内地，电影的年产量在逐年增加。今年又将是480多部，但中影集团最权威的发行放映信息反馈仅有不到100部以内的影片可能进全国或部分地区的院线公映，其余近388余部都将丢进片库睡大觉。我分析除了中国本身在影片发行放映上存在严重的垄断性电影产业单一消费战略外，也同时存在业内的影片创作素养机制上的严重缺失，你怎么看?

白羽：中国的影片发行放映跟国外完全不同，主要是唯市场趋动而排斥所谓的艺术片，国外特别是欧美的影片发行与放映是商业片与艺术片并举同步的，这已是种影业产品销售的规矩。我们国家如你所说，而从业内找原因主要是文化理念问题，创意啊，剧本啊，因为现在是内容至上。拍摄技巧，手段，艺术感觉，绝大多数导演、编剧都很好，特别是年轻的。但其实是各个年龄段普遍缺的，就是文化的素养。

陈帆：我完全赞同你的观点，这好比一个人的精气神儿，如果你的内功不足，也就是说光有强壮的体魄而缺乏心理机制的有效自控，你到头来依然是外强中干。我并不是说我就百分百能拍出好片，而是说，起码能做到心里不虚，因为我经历了近十年的胶片电影摄影和多年的编导业务及整个电影工业生产流程的熏染，之后又进入文学创作多年，同时又倾心于图片摄影、绘画书法和相关的音乐编创实践，特别是长期以来多种社会(包括经商的生涯)亲身磨砺。就逐渐感受到要做导演该有的历练根基是什么，我的感受是：综合阅历的实践出真知(即升华了的对社会的洞察能力)，还要加上独特的创意天赋和灵性再造画面叙述故事的能力。

白羽：是的，所以文化的素养是作为编剧与导演，特别是导演最为重要的业务基础。文学的美学的社会学的伦理学的心理学的等等，我看到的是业内，整个对于人对社会对情感对心灵的这些见解这些洞察，有些欠缺。当然，不是所有的，也有好的，不是所有的都不行，也有好的作品。比如电影《图雅的婚事》(Tuyo's Martriage／王全安导演)一类的，在国外拿了大奖。

陈帆：对此我也有同感，我在几年前也注意到了王全安导演在人文深度上的努力。这说明了一个怎样的命题呢?