当代书画:值得期待的价值洼地

2010年秋拍中国书画板块的表现远远超出人们的预期，亿元拍品接连出现，名家精品的价位不断攀升，原先的火爆行情现在已经变得炙手可热。而这所有的光环都是来自于古代书画和近现代书画领域，这也使人们几乎忽略了中国书画板块中当代书画部分的存在，实际上，当代书画板块在2010年秋拍中也有上佳表现，凭着中国书画板块整体飙升的东风，当代书画也借势上扬，只不过其锋芒在古代书画和近现代书画耀眼的光环下显得黯淡许多。

七成画家拍卖价格上涨

作为中国书画板块中的“小字辈”，当代书画无论是市场关注度还是市场行情，都属于偏弱的板块。近几年的拍卖中，当代书画板块也一直表现平平，即便在2009年中国书画板块整体迅猛上涨的势头中，当代书画也仅出现微弱的涨幅。相关数据表明，在2009年的拍卖中，整个中国书画板块的市场成交额比例中，当代书画仅占据了10.08％的份额。但在2010年的秋拍中，当代书画板块却总体表现良好，出现了一定程度的上扬。

据雅昌网“当代名家100”数据显示，2010年秋拍，当代中国画普遍上涨，其指数曲线大幅度升高，100位名家的秋拍的拍价总额为6.6亿元，比上季上涨了3.6894亿元，如果按百分比计算，则比上季上涨了127％，其中有70％的画家作品的价格出现了大幅度上涨，只有30％的画家出现较小的下跌现象，其发展势头还是很令人欣慰的。就一级市场而言，当代国画进入正式的画廊机制的比例偏小，也比西画平淡，这次2010年秋拍的上佳表现，也许正是当代中国画市场进一步发展的契机。

老画家画价在百万级徘徊

如果从年龄层次来看，当代书画家可划分为老、中、青三代。其中年纪最长的一代艺术家。如吴冠中、白雪石、黄永玉、陈佩秋、娄师白、崔子范、许麟庐、张仃等，大多出生在上世纪二十年代前后，在世者也都年过耄耋。这些老一辈艺术家，一生潜心于艺术创作，致力于新艺术风格的探索和尝试，并最终形成各自独特的艺术风格，艺术成就也早已得到公众认可和敬仰。尽管老一辈艺术家的艺术创作并不取悦于市场，本人也并不热衷于参与市场运作，但他们的作品还是通过各种渠道流向市场。然而，除吴冠中的作品在市场中屡以高价成交外，多数老一辈艺术家作品目前的市场价值与其艺术成就并不相当。

纵观近十几年的拍卖数据，当代老一辈书画家们的作品价位呈稳步上升的趋势，尤其在2010年中国书画板块强劲上扬的氛围中，他们的作品市场价位也有不同程度的上涨。但是，无论是与近现代艺术家相比，还是与近几年迅速蹿红的前卫艺术家们相比，当代老书画家们的作品市场价值都明显偏低。如上面提到的几位老艺术家，他们的作品市场价值在老一辈艺术家中算是比较高的，作品大都在上世纪九十年代中期前后就已进入拍卖市场，而根据雅昌网的统计数据，在中国书画市场整体上扬的2010年，这几位当代老艺术家均有高价位作品在拍卖场现身，或是市场价位出现新的突破，但整体来看，能够拍到百万元以上就属高价，千万元级别的拍品更是空白。

如擅长以桂林为题材创作青绿山水画的白雪石，到目前为止其作品上拍已有2000余件，成交比率在66％左右，但价超百万元的拍品仅有30多件。2010年以前，白雪石作品的最高成交价是2009年中贸圣佳十五周年庆典艺术品拍卖会上以548.8万元成交的《四时长城》。2010年秋拍，白雪石作品的市场价位在拍卖场中取得了新的突破――还是这幅作品，在北京荣宝秋拍上拍得896万元，一年之内上涨了61％。虽说涨幅很大，但仍离千万元有一段距离。

黄永玉在画坛被奉为“一代鬼才”，其设计的猴票和酒鬼酒包装家喻户晓。黄永玉的作品在艺拍场上上拍的件数也逾3000余件，成交比率将近60％，但价超百万元的只有20余件。2005年，北京荣宝第51期中国书画精品拍卖会上，黄永玉的《松风》一举拍得440万元，不仅成为全场拍卖的最高成交价，也使黄永玉作品的拍卖价位突破百万元。2009年，黄永玉也有几件作品在拍卖场上以高价成交，如11月29日，香港佳士得秋拍推出的黄永玉《红莲图》和《野猪小品》册页，分别拍至350万港元和116万港元。而2010年，荣宝拍卖的黄永玉的《夏荷图》以268.8万元成交；北京保利秋拍推出的《暑荷图》估价160―220万元，成交价为683.2万元，是其个人画作拍卖最高价，却仍然在百万元级别徘徊。

书画大师谢稚柳的妻子陈佩秋也是一位书画名家，其花鸟画在当代画坛可谓独树一帜，青绿山水也是当代艺苑中的一枝奇葩。目前为止，陈佩秋的作品在拍场上拍也有3000多件，成交率为60％左右，有10多件作品拍至百万元以上，其中约有三分之二都是在2005年拍出的。2009年4月，陈佩秋的《摹宋人杂册》册页在香港苏富比春拍上拍至206万港元。2010年秋季，上拍作品不多，价格上涨略小，其作品拍卖的最高成交纪录还是2005年12月30日在北京荣宝以330万元成交的青绿山水画《黄花青川》。

此外，齐白石弟子娄师白、崔子范、许麟庐等，都在博采众长的基础上形成了各自的艺术风格，取得了卓越的艺术成就。他们的作品在拍卖场上也都上拍了数千件，但从2010年秋拍的数据来看，其高端价位却仅在数十万元左右。都属于明显偏低的行列。

主力画家价格涨幅较大

除了老一辈书画家外，石齐、韩美林、何家英、史国良、范曾近年来在市场中较为活跃的中坚画家，正处于创作精力较为旺盛的时期，其中很多人已经形成较为成熟的艺术风格，并在社会上拥有较高的知名度，是当代国画市场中的主力画家。同老一辈书画家相比，这些主力画家们与市场的接触更为广泛而直接，他们中很多人的作品也一直被市场投资者们看好，市场价位呈稳步上升的趋势，尤其是2010年普遍涨幅明显。

雅昌网的统计数据显示，这部分书画家中，作品上拍量和市场价位都名列前茅的是范曾，其作品已在拍卖场上上拍4000余件，按其60％以上的成交率，成交件数也在2000多件。这些成交作品中，价超百万的有100余件，其中有超过20件是在2009年成交的。2010年的表现则更佳，仅上半年就有近30件范曾作品在拍卖场上拍至百万元以上。而2010年秋拍中范曾的众多作品以预估价数倍的价格高价成交。比如嘉德2010年秋拍“诗画辞章・范曾书画专场”均为其1990年左右的盛年佳制，且首次集体露面，大获成功，100％成交，成交总额高达8400万。

此外，嘉德2010年秋拍中的韩美林2006年创作的巨幅作品《行云腾祥》(345 x145 cm，约45平尺)，是韩美林先生本人首次委托拍卖公司拍卖作品，高度体现了韩美林先生的笔墨与造 型之功，最终以851.2万元高价成交。宋雨桂2000年作《山魂图》拍出616万；王明明2009年作《丽曰欢歌》拍出280万元。

北京荣宝在2010年秋拍“中国书画四・当代书画专场”中，何家英的《芙蓉出水》以190.4万元成交；张仃的《黄花城头道关》以179.2万元成交：何家英的《素衣》以168万元成交，也都是不错的价格。

保利五周年秋拍，当代水墨专场的表现较其它场次的高潮而言，略显平淡，但平淡当中确显现出理性的取向。众多藏家均表现出谨慎的和现实的态度，从观望当中发现真正的值得收藏的且具有价值的艺术品，并不一味的追求名气和热潮。单从吴冠中的一幅起价并不高的《忆李村假日偷闲图》流拍，就能看出其中的端倪。现在的藏家注重的是更有价值的，曰后存在更高回报的新一代艺术家的作品。

2010年秋拍中，特别值得一提的是石齐，他的《丽日欢》在荣宝秋拍中以1680万元高价成交，打破了他在2009年翰海秋拍中创下的1142.4万元的纪录，成为继吴冠中之后突破千万元的当代画家之一。石齐的画作笔墨淋漓，色彩斑斓，强调印象和神秘感。在石齐的画中，可以领略笔墨变化的神奇，亦可观赏到光色交融的魅力，既能在线条诡奇的变幻中体味传统的遗韵，又能在大墨色的冲撞中感受表现主义的力量。

与某些老一辈书画家们相比，也许这些主力画家们作品的市场价位已经不算低了。然而，与同时代的油画家、当代艺术家们动辄上千万的作品价位相比，这些作品的价位显然处于低位。当然，本文选取的数据均是出自拍卖领域，有一定的局限性，拍卖行并不是这些书画家销售作品的唯一渠道，但是，作为中国艺术市场的重要阵地，拍卖数据还是在很大程度上反映了艺术家作品的价位水平。

年龄在五十岁以下的书画家们，是当代书画家中人数最多，创作精力也最为旺盛的一部分人群。然而，这一梯队的书画家们大都在艺术创作、社会知名度等方面，远逊于老一辈书画家和中坚书画家们。普遍来看，他们作品的市场价位也更低。但是，凭借着价位上的优势，这些书画家的作品在市场上往往能够获得不错的成交率。

值得期待的价值洼地

总的来看，随着2010年中国书画整体市场行情产生突破性变化，借助古代书画和近现代书画的东风，当代书画名家们的作品价格出现了不同程度的上涨，其中不乏表现上佳者。然而，从2010年全年的拍卖情况来看，除个别艺术家以外，当代书画板块的整体涨幅虽然较大，但远远低于整个中国书画市场的平均涨幅。从当代书画作品的拍卖情况来看，其市场价位远低于古代书画和近现代书画，与后者层出不穷的千万级别乃至亿元级别的拍品相比，当代书画板块无疑已经成为中国艺术市场的一块价值洼地。

市场普遍认为，在2010年艺术品拍卖中，中国书画是最活跃的市场板块，当然，其中最为看好的部分仍属古代书画和近现代书画。但是，我们有理由相信，随着中国书画板块价位的整体上扬，优秀的当代书画家的作品必定会引起市场关注，这块价值洼地迟早会得到开掘。

而且我们看到，在业已落幕的2010年秋拍中，一些拍卖公司和藏家们已经关注到这块价值洼地，如前文提及的诸位当代书画家，他们的作品在2010年春拍中大都出现较大涨幅，很多书画家的市场价位都出现新的突破，如黄永玉、张仃、史国良、范曾等。而其他一些书画家，尽管其作品在2010年秋拍中没有出现价位上的新突破，但也有多件作品在较高的价位段上成交，如白雪石、何家英等。当代书画家中不乏博学厚养之人，他们在学术界所享有的卓著声誉，反而会令许多藏家产生高不可攀的心理，其作品就会容易成为市场运作中的盲点。这是众多老一辈及中坚书画家作品市场价位处于低位的重要原因。当然，这片价值洼地缺乏大量资金涌入，也许是目前当代书画作品价位低迷的最主要原因。

在拍卖场上一掷亿金的豪情，也许只有拥有雄厚资金做后盾的大收藏家才有，而支撑起中国艺术市场的毕竟是数量众多的普通收藏家。对于普通藏家而言，想在艺术市场中迅速获利无疑要承担较大的风险，而价值稳定的收藏品才是普通藏家投资和避险的最佳选择。我们仔细观察许多当代书画家们作品的拍卖数据可以发现，尽管他们的作品价位相对较低，但近年来却呈现稳步上涨的趋势。这无疑为收藏家们降低了投资风险，也吻合了中国传统艺术品收藏的规律，即在长期持有作品的过程中，享受审美乐趣的同时，也享受作品升值带来的回报。

当然，要在数量众多的当代书画作品中拣选到合适的藏品也并非易事，基本的原则是挑选那些撇除了媚俗和浮躁气息的作品。藏家也可以挑选那些具有优秀品质的书画家的作品进行收藏。这些书画家也有着共同的特点：在社会上享有一定的声誉，艺术功力深厚，作品风格成熟稳定，更重要的是不会为迎合市场而创作。这些艺术家的作品不仅可以为藏家带来稳定的增值收益，而且更具有广阔的上升空间，如同潜龙在渊，有着一飞冲天的动力，投资这部分画家，其回报率是相当可观的。