心灵美的一曲赞歌

呆大是《哑女告状》一剧中很有份量的人物，若按行当划分，应归“丑”行。剧团排练此剧时，跨行当我扮演了这个角色。

剧中呆大没有一句唱腔，没有一句整的台词，剧本里除一些动作提示外，他只会说“坏、打、火、酒、妹、她”等十来个单音词。因为他身上存在着先天性的语言障碍和行为障碍，为演好这样一个有别于传统戏曲中的丑角，创造出一个鲜活感人的呆哥形象，我确实下了一番功夫，受到了观众和同行的欢迎与好评。

通过细读剧本，分析人物，我知道呆大是一个外貌奇丑、语言不畅、行动笨拙的怪诞汉子，他头脑简单，但并非弱智，性格粗鲁且又贪杯，这样一个窝囊人物，却有一颗爱憎分明、嫉恶如仇、充满着正义又非常高洁的心灵。我把“心灵美”这三个字作为塑造呆大这一人物的最高追求。

“唱、念”是戏曲刻画人物的重要手段，但在呆大这个人物上是使用不上了，这无疑增加了表演的难度，只有在做戏（形体和心理动作）上寻求突破，反复琢磨体验怎样的眼神、表情、步伐、手势等外部的行为举止才有别于常人，更符合呆大这一特殊人物的性格特征来。

呆大“纵火”，是受了母亲的欺骗和激将法。陈公子高中封官迎娶上珠，赛珠“妹充姐嫁，并与其母合谋要加害上珠，掌夫人骗呆大说“听月楼经常闹鬼，你去放把火把它烧掉！”开始呆大摇头，表示不愿意，其母故意激他说：“我说我呆宝儿是个胆小鬼就是胆小鬼吧！”被激恼的呆大瞪大眼睛把胸脯一拍“唔！”表示自已不是胆小鬼，敢去放火。

呆大“放火”我是这样处理的：明火执仗、跨着鸭步、拍着胸脯、嘴里还粗声粗气含糊不清地嚷着“放、火！放、火！”看着熊熊燃烧的听月楼，观众揪心，而“我”却在一旁幸灾乐祸地拍着大腿，傻笑着。当他突然发现从火楼上跳下来的是上珠时，我用惊愕、捶胸、顿足“啊！”了一声，以呆大特有的踮蹉步惊呼着“妹---妹”扑向上珠，搀扶起死里逃生的妹妹，疼惜、痛悔不已，接着慢慢抬起头来，双眼饱含泪水，转为内心对母亲的愤恨。

呆大受了母亲的欺骗和唆使，屈打了妹妹，火烧了听月楼，致使上珠双腿伤残。他恨母亲、恨赛珠、也恨自已，他对府中所有人都不想信了。他把上珠藏在山洞里，每日送衣送食、精心呵护。为了表现他高度的警惕性，进洞时，我采用几步一回头、呆头呆脑地回顾可有人盯梢;出洞时，探望四周可有旁人。掌忠近洞时，与掌忠拼命;母亲寻他来到洞前，他气愤地将母亲绊倒。当他发现母亲头上的金钗，眼睛一愣，偷偷拔下金钗。当“我”发觉母亲寻金钗朝洞口走去时，慌忙上前挡住洞口，张口、伸舌、瞪目、伸爪装鬼模样惊叫一声“鬼哟！”掌夫人做了亏心事，闻鬼色变、连滚带爬地被吓跑了。“我”看看母亲已远去，欣喜地捧起金钗往胸口一贴，口中喃喃有语，似乎在说：“妹妹，上京告状盘缠有了”！当上珠和掌忠为盘缠发愁之际，“我”激动地捧着金钗递给妹妹“钱！钱”掌忠指着金钗感动地说：“呆哥，你的心比它还要可贵呀！”“我”象孩子似的腼腆地摇头傻头笑着。

他们艰难到了京城，又被赛珠骗入府中，呆大见赛珠就打，赛珠假惺惺的向他们哭诉“真情”，并设宴款待，却暗暗在酒中下毒，苦劝上珠满饮此杯以消前怨。上珠从不沾酒，被逼无奈，只好接杯，呆大见上珠为难，上前夺杯一饮而尽，从而救了上珠一命。毒性发作的“我”是这样表演的：双手捂着肚子“啊”了一声，怒指赛珠“坏！”随着一阵乱槌，呆大浑身颤抖，双手揉腹，用踉跄步、翻身等戏曲程式动作来表现中毒后的剧痛;此时呆大目光如炬，抓起酒壶、酒杯砸向赛珠、不中;又抓起盘欲砸，因毒性发作，他已是有气无力了，高举的托盘滑落在地，挣扎着扑向赛珠，“逼眼”，身子一挺，僵尸倒地，死不瞑目。剧中的呆大以生命的代价，鞭挞了假恶丑，歌颂了真善美，凸现了一个丑陋呆子的崇高人格。

通过对呆大形象的塑造，我认为对扮演的角色，要细读剧本、熟悉剧情，要从角色的行为中、从其它角度相关的言行中去了解、剖析人物;不能“闭门造车”，要跳出剧本，深入地观察、体验、熟悉生活，以获得创造角色的素材和感受，要悉其心，模其形、拟其神，熟戏生演，只有这样，才有可能融角色的神形于自身。