舞蹈是世纪的起步

回首五十年前,我们部队的艺术舞台基本上是话剧、秧歌剧及曲艺的天下。精于舞蹈的人等于零,连粗通舞蹈的人也如凤毛麟角。舞蹈对于军人是个陌生得不能再陌生的词语。号称艺术之母的舞蹈历经汉、唐的极峰之后竟衰落到了鲜为人知、鲜为人问、鲜为人解的地步。尽管有吴晓邦先生的《进军舞》伴随人民子弟兵大进军的步伐跳遍祖国四面八方,然而孤灯高悬,难见群辉交映。新中国的军旅舞蹈就是在这样一片几近不毛之地上开始了艰难的起步。

为加速发展,以适应部队文化建设的需要,自1952年起先后举行的六次全军文艺会演,对部队舞蹈创作起到了巨大的推动作用。春风化雨,土沃人勤,从当年一枝独秀的《进军舞》到《战士游戏舞》、《轮机兵舞》、《藏民骑兵队》;从大型舞剧《五朵红云》、《蝶恋花》到《洗衣歌》、《丰收歌》、《三千里江山》;从《艰苦岁月》、《战马嘶鸣》到《金山战鼓》、《再见吧妈妈》;从《踏着硝烟的男儿女儿》、《小溪·江河·大海》到《英雄儿女》、《壮士》、《走跑跳》、《天边的红云》……四十多年的时间,沧桑巨变,面貌一新。人才如星光灿烂,作品如柳绿花红,不仅满足了广大官兵精神方面的需求,为中国舞坛作出了卓越贡献,也由此建立起军旅舞蹈自身的美学格局。为隆重庆祝新中国成立五十周年,总政又于今年八九月间举办了全军第七届、也是本世纪最后一次文艺会演。结果表明,军旅舞蹈以它无愧于时代的丰硕成果,为五十年的发展画上了圆满的世纪句号,并以满弓初发之势向着新世纪迈出了新的步伐。

广义地说,部队舞蹈这个大家族并不就是军事题材的一统天下。民族民间的,反映当代社会生活的,以物喻人的,历史传说的,寓言童话的,只要是积极健康,昂扬向上,有利于精神文明建设的,无不应当占有一席之地。但直面部队生活,直接描绘军旅情怀的作品,永远是部队舞蹈的重点和主干。它不仅在数量上应该占先,在艺术上也应该是出类拔萃的,这才能说明军旅舞蹈的真正繁荣。从这个尺度上说,这次会演的舞蹈态势好就好在军事题材几乎占了舞蹈总量的八成。总政、战友、军艺、海军、战士、前卫等团体高达百分之百。近年来在军事题材领域表现十分活跃并以《走跑跳》而声名远扬的战友歌舞团,又以《士兵旋律》为总标题,分别创作了《士兵随想曲》、《士兵小步舞曲》、《士兵畅想曲》、《士兵小夜曲》、《士兵圆舞曲》、《士兵变奏曲》、《士兵与都市舞曲》、《士兵奏鸣曲》等,覆盖了陆海空三军及武警部队方方面面的生活,内容丰富,形式多样,精湛细巧,在我军舞蹈史上堪称前所未有的创举。

新作新容、倾吐美趣的作品固然很多,如着名编导张继刚、苏时进、刘英的《哈达献给》、《风采》、《渡江》,青年编导官美华的《梅》,达娃拉姆、彭姣姣的《酥油飘香》,张弋、刘小禾的《走》,张小芯的《红风筝》以及《排雷兵》、《高粱红了》、《那一片白杨》、《清泉》、《艾德莱丝随想》、《越》等;而在某一题材领域具有突破性进展者更为可贵,空政歌舞团女编导杨威《云上的日子》就是这样一个颇值得关注的作品。

人们知道,空军、海军、火箭兵属于高科技兵种,而情感形态的舞蹈一旦和高科技遭遇不是十有九险,便是无疾而终。因而多年来这些领域的舞蹈家常常被困扰得望天兴叹,望海兴叹,望着茫茫宇宙兴叹。表现女空降兵生活的《云上的日子》犹如一把锐利的尖刀,终于刺破高科技生活坚硬的外壳,以巧妙的艺术手段逼真地描画出女空降兵在蓝天上飞行、在机舱里舞蹈的形象。这种成功不仅对空军,也是对舞蹈难以接近的一个题材领域的突破;即使对于科技含量日渐增高的步兵生活,也是一个不可不予以重视的启示。