戏曲人物表演初探

戏曲舞台就是演员心目中的一亩三分地，怎样合理地耕耘，才能获得丰收?舞台上的角色不是对生活中类似人物的生搬硬套，是艺术化的生活人物，这些人物既有自己的个性特征，又具备同类人物的共同特性。对于人物角色的塑造和对角色不断变化的心理历程洞悉和理解，再用容易理解的舞台表演手法表现出来，感染观众达到共鸣，以获得生活中的喜怒哀乐，展示给观众：这就需要演员用艺术化的舞台表演和生动的舞台语言，把自己塑造的角色体现出来。我在二十多年的艺术生涯中，通过舞台的实践和磨练，分别在主演了多台大戏、小戏、折子戏，对人物的塑造和表演有着不同的感受和体验，对待各种性格迥异的人物形象进行分析、揣摩，从中得到启示。紧紧把握住剧中的人物感情，使表演的人物合情、合理、真实生动。《荀子·儒效》里说：“积土为山，风雨生焉，积水成渊，蛟龙生焉。”技艺靠积累，艺术靠探索，只有在探索中不断提高，只有在学习中不断创新，才能使舞台表演才华得以完善，向更高的艺术境界追求，塑造出各种鲜活的人物形象。

怎样塑造好戏曲人物形象，这是一个值得探讨和研究的问题，在我所扮演的角色中有较深刻的体会，我愿将此感受作依次陈述。

黄梅戏《天仙配》是一台经典剧目，这台戏曲诞生至今已五十多年，从著名黄梅戏表演大师严凤英到后来涌现的黄梅戏精英李文、韩再芬等名家都饰演过《天仙配》中的七仙女，她们的精湛技艺给观众留下了深刻印象，受到广泛的高度评价。作为一名黄梅戏演员的后生，除了对她们艺术上的崇敬，学习他们的高超技艺和高尚艺德，也谈谈自己扮演《天仙配》中七仙女的体会和感悟。当初我在接到剧本时，对七仙女这个角色的分析，只是浅显的认识，老师怎么教，我就怎么做，水袖怎么抛动，脚步怎么移动，只是一味模仿，照葫芦画瓢，生搬硬套，对《天仙配》的剧情有所了解，对其人物没有较深刻的分析，照着剧本念台词，唱腔是老师教一句，我跟着学一句，一直到学会为止，完成了一个真人模仿秀，可以在我的身上贴上这个标签，此人演的是《天仙配》中的七仙女。以后通过多年的演出磨练，我对这台经典剧目中的七仙女一角有了新的认识和体会，每次演出都有不同的感受，七仙女到底是一个什么样的女性，《天仙配》为什么久演不衰，百看不厌，优美唱段，传唱久远，就是因为有它的独到之处，它和其他描写仙女的角色有着不同的处理手法。七仙女与“白蛇传”中的白素贞有着不同的经历，一个是神话中的千年蛇妖，与许仙的爱情复杂多变，与仇人法海更是不共戴天，她与七仙女的性格有着天壤之别。《牛郎织女》中的织女与七仙女的性格也有很大差异，“鹊桥相会”却带着浪漫的爱彩，王母的金钗划出的一道天河，让有情人永久分离。每年七月七日的鹊桥相会，流传至今，成为中国人的情人节。而七仙女与众不同，从仙女到村姑，从村姑到村妇，两次转变，给演员塑造人物角色留有一个很大的空间，任其发挥。七仙女厌烦天宫岁月的凄清，她向往的是美好的人间，那里有爱有情、有自由、有追求，和那种森严的天规有着强烈的反差，与一见钟情的董永、七仙女一住情深，爱他的忠厚，爱他的淳朴，爱他的善良，爱他的孝心。这种爱没有贫富之分，这种爱没有贵贱之分，这种爱是心灵的碰撞，这种爱是情感的纽带。他们以男耕女织，用自己勤劳的双手创造比天宫更加美好的生活，来验证“天上哪有人间美”的真正含义。这就是七仙女这个人物内心世界的真实写照。

典型人物的塑造，首先要认真阅读剧本，充分了解剧本意图及主题思想，主要任务结构的形成和相连关系，给剧本的人物创造提供基本要素，找准人物性格基调，以及他们的思想、情感、语言的表达。为塑造人物达到最终目的。我在黄梅戏《女驸马》中饰演公主一角，《女驸马》中的公主千岁是在父王的直接干预下，促成了两个女人的一对婚姻，天下真是无奇不有。公主的无故，公主的无奈，公主的无声，在洞房花烛之夜，将全剧推向了高潮，公主含情脉脉地面对自己的心上人，如花似玉的新娘，却在洞房之夜遇到如此的尴尬，时间的定格等于是一种无形煎熬，作为对驸马的爱，公主的忍耐，公主的等待，公主的守望，这一切换来的是公主无法接受的事实，驸马竟然是女人，情感上的当头一棒，打得公主如晴天霹雳，皇帝的女儿受到如此的羞辱，作为一人之下，万人之上的公主干岁，此时的爱恨交加，即刻要拿冯素珍问罪，以解心头之恨，但是，明理善良的公主，在倾听了冯素珍的真情哭诉后受到感染，这种感染是情的感染，爱的感染，心灵的感染：善良和宽容是公主的本性，理解和同情是公主爱心的表现，一种无私，无奈，无畏的情感交织在一起，换来了有情人终成眷属，公主也找到了爱的另一半，喜结连理，俩对新人圆满大结局。

一切艺术都是来自生活，而又高于生活，而作为表现生活的戏曲艺术，无论是内容或是表演形式都必须进行变革和创新，创造人物角色，不仅仅有天赋，重要的是对艺术的理解，对艺术的不断探索，对自身潜能的挖掘和开拓。如何塑造出有血有肉鲜活的人物形象，这是对一个演员的严格要求，不管你演什么角色，哪怕一句台词，几句唱腔，你都要认真对待，领会其中的要领，在人物角色的塑造上游刃有余，得心应手，就会使你心中有戏，你的表演使观众在心理上产生艺术美感和吸引力，使你在创造角色上符合人物，符合剧情，让你创造的角色融入到整个剧情中。舞台上的角色无大小，演的是情，塑造的是人。我在黄梅戏《半夜夫妻》中饰演丫鬟录娟，这虽是个小角色，但是她却是这个戏的戏胆。录娟对小姐的忠心，对小姐的仗义，对小姐情感实质上是一种恩德的回报，在人们的眼里，丫鬟是低人一等，丫鬟是被人瞧不起的下人，但是丫鬟也是有情感的人，对小姐的爱，对小姐的情，更是让录娟难以报答，聪明伶俐，活泼可爱的录娟把主仆关系上升到亲情关系，姐妹关系，血肉关系，好一个仆人好一个录娟，她在关键时刻用机智和大义来拯救小姐，以命换命，冒名顶替，这个换字闪烁正义的光芒，这个换字把录娟换成一名视死如归的豪杰。我喜欢录娟这个角色，用心去塑造这个人物，舞台上的录娟受到了观众的好评，也是对我表演上的肯定和赞赏。

塑造人物形象，追求和探索，在二十多年的戏曲舞台生活中，我曾主演了《小辞店》中的朱莲，《莲花庵》中的小冬儿，《养麦记》中的细宝等剧目。这些不同的人物，不同的角色，使我在舞台表演上带来了不同的挑战，我更加深刻地体会到戏曲演员要加强艺术修养的学习，不断提高文化修养，才能适应这个时代需要，用新的理念去塑造新一代的戏曲人物形象。