舞蹈《走出荒原》创作分析

[摘 要]舞蹈《走出荒原》在创作时强调深入军队生活，借用语言做到了情节的清晰呈现，在舞蹈中做到了情节性与舞蹈化的完美结

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其二，借用语言使情节清晰呈现。《走出荒原》表现过程具有一个相对完整的故事情节，并以舞蹈的形式清晰地呈现。恰当地使用旁白，一定程度上负责交代时间、地点和展现情节，补充了舞蹈长于抒情，拙于叙事的弱点。利用解说词还可以推动剧情的发展，把情绪推向高潮，或制造一种激动的气氛。情节性舞蹈表现在呈现过程中，最重要的是让观众看懂舞蹈作品表现意图和传达完整的故事情节。

其三，情节性与舞蹈化的完美结合。表现情节是情节性舞蹈表现的必然，是情节性舞蹈必须在舞蹈作品中完成的表现任务，但在完成任务的时候，舞蹈编导不能仅仅追求其情节表现的结果，而是更应该注意整个过程中的美感。《走出荒原》在描叙情节时用一些图解式的哑剧动作替代舞蹈动作，如多处的哭泣性说明动作，也有一些表情的动作，如女做了一个女托举男的男倒立双人造型，男倒立手伸向孩子，然后二人倒置，男托举女倒立手伸向孩子，难分难舍。男抱女，女抱孩子，形成向上一直线的叠罗汉动作。另外，女双手撑地单腿倒踢紫金冠的控制动作，脚尖仍指向自己的孩子。既表达了情感，又很有形式美感。

其四，采用了先进的“舞蹈剧场”理念，舞台效果犹如大片。在上海大舞台的演出，导演张继钢特别提到了为上海演出特地耗资几十万元全新制作的舞台地板。一般的舞美装台主要考虑的是灯光、布景等等，而本剧目将运用特殊的旋转、升降地板带给观众“像电影大片一样的立体效果”，打破以往歌舞晚会的定式，不再“千人一面”。而按照1：1比例制作的坦克、飞机和200多件最新武器的道具也会让现场感觉更加逼真。当晚，让现场观众大为惊奇的是，舞台上轰隆隆开来两辆仿真坦克，烟雾和灯光营造出的军演场面，让整个舞台气势壮观恢宏，赢得观众雷鸣般的掌声。舞蹈剧场的应用，颠覆了传统的中国戏曲表演中的“虚拟原则”，因为它要靠演员的哑剧动作与观众的想象才能了解其动作内涵与环境，而“舞蹈剧场”更真实，更有震撼力、冲击力。这种方式是舞美的改革与创新，当然，也需要强大的经济实力。