视觉信息传达的视觉空间

作者简介：李敏清（1990―），女，汉族，湖南省常德市人，艺术硕士（在读），单位：西安美术学院设计系，研究方向：艺术设计。

摘 要：随着时代的进步，现代通讯技术和传播手段的迅速发展，信息时代的人类对信息接收和发送的速度及频率也越来越快。与之而来的，视觉信息传达的方式由主观的单项信息传达转到交互式的信息交流。因而“空间”的概念在视觉信息传达中起着越来越重要的作用。平面中的空间追求的是空间视觉构成，把不仅存于同一时空的物象重新组合排列于一个平面空间，使其物象的元素特点更加明朗化和具有视觉冲击性。视觉传达设计中，视觉元素在平面中的二次排列是按照美的规律进行组合，以理性和逻辑推理来创造新的意向。

关键词：视觉信息传达：视觉空间;空间划分;多维空间

随着时代的进步，现代通讯技术和传播手段的迅速发展，信息时代的人类对信息接收和发送的速度及频率也越来越快。大量的信息未经筛选繁杂无章的四处传播，影响着人们对真正有效信息的接收。视觉信息传达的载体由传统的纸媒介印刷品慢慢转向多媒体领域发展，视觉传达的形式也由早期的平面二维空间向多维空间转变。

与之而来的，视觉信息传达的方式由主观的单项信息传达转到交互式的信息交流。因而“空间”的概念在视觉信息传达中起着越来越重要的作用。在现代设计观念中，设计元素的构成关系究其本质亦是对“空间”的理解和运用。由于空间秩序和视觉形态的差异，组构出诸多不同的形式规律。

一、视觉“空”“间”与“无”“有”

时间和空间是任何物体存在的基本形式。而对于艺术创作，尤其是平面设计而言，空间更是艺术语言运用的基本手段。在一些传统的平面设计中，有时会把文字、图形、色彩等视觉元素孤立的分割开来去考虑编排关系，这是一种比较不可取的方式。而在现在设计的观念中，视觉信息传达的关系应该更多的是对空间关系的理解和运用。空间是与时间相对的一种物质存在形式，由长度、宽度、高度表现出来。通常指四方上下。空间有宇宙空间、网络空间、思想空间、数学上的空间等等，都属空间的范畴。在二维乃至多维的视觉艺术创作中，空间的秩序关系引导着受众的视觉感受，而受众视觉感受则影响着接收者对空间内信息的接受和理解。

空间是无形的，而“空”与“间”又是两个不尽相同又互相联系的。“空”可谓说是“无”;虽然是无，但并不是苍白无力的无。“空”无边界，可以向四周无线延展，是无限空间的存在形式。从相对的事理上可以看“空”。空，不是否定一切，空有空的背景，空有空的内容。空，才是一切事物本来的面目。而“间”可谓说是“有”，是两段时间相接的地方，介于两桩事物当中及其相互关系。“间”是有边界的，用特定的逻辑关系或人为手段来分割与界限，是有限空间的存在形式。所以说，空间有着“绝对空间”，亦有着“相对空间”的双重属性。

视觉中的空，往往以“留白”的形式存在。从视觉艺术角度上说，留白就是以“空白”为载体进而渲染出美的意境的艺术。应用角度上说，留白更多指一种简单、安闲的理念。视觉中的“空”虽然是不着一物的空，但并不是空洞，而是一种无边界的延伸感。一定程度上，视觉中的“空”与“无”可以说是一致的。老子的思想中：“无”便是天下万物的根本。在视觉中，“无”是空间本身，是绝对空间。而“空”的手法，往往也是营造简约设计的重要手段。简约主义将设计的构成、色彩、材质简化到最少的程度，但往往能正中主题，达到“无声胜有声”的效果。而视觉中的间可以说是对空间的占有，它是为了空间的功能性而存在。视觉中的“间”往往以“有”所物的形式存在，使绝对的空间形成一个固定的实体。在“间”的作用下，“有”形成了相对空间，形成了空间的分割与划分。

空间的大小、形状被其所围护物和其自身具有的功能属性所决定，同时空间与围护物的存在形式是相辅相成的。“有”使“无”的空间变成有形，离开“有”，空间就变成了“无”。因为，在视觉信息传达的空间构成中，不能仅仅把空间看成空白的无形之物，空本身也是一种视觉印象，与其他元素构成相辅相成传递内容。

二、视觉信息的空间划分

1.信息结构的空间划分

信息的整合需要空间划分。信息可以划分为结构化信息与非结构化信息。结构化信息是可以数字化的数据信息，可以方便地通过计算机和数据库技术进行管理。无法完全数字化的信息称为非结构化信息，如文档文件、图片、图纸资料、缩微胶片等。这些资源中拥有大量的有价值的信息。现在这类非结构化信息正以成倍的速度增长。所以更需要信息结构的空间划分。信息结构在空间中的概念，可抽象的理解为点的放大，点的密集或线的重复。另外，线的分割产生各种比例的空间，同时也形成各种比例关系的面。面在版面中具有平衡、丰富空间层次、烘托及深化主题的作用。

2.理性与非理性的空间划分

理性的空间划分就是把信息分层分类。分类也就是把我们理解的信息段分成几个层级，并为其分配相应的占用空间和大致的视觉位置。主标题、副标题、内文、内文的组成结构、是否需要进行视觉归纳或者是内容归纳等等，大致总结以上问题，我们可以为把这些信息分类成几个层级。但是，这种分类并不是绝对的，只是一个模糊、大概的基本轮廓，可以让我们了解到信息划分的功能和意义。而非理性的空间划分则是重视信息给予人的情感感受。艺术是情感的表现形式，没有情感就没有艺术。艺术品本质上就是一种表现情感的形式，它所表现的正是人类情感的本质。因此，情感存在于任何艺术活动中。

3.栅格划分

栅格设计系统，是一种平面设计的方法与风格。运用固定的格子设计版面布局，其风格工整简洁。栅格系统的出现是以罗马体为基础，采用方格为设计依据，每个字体方格分为64个基本方格单位，每个方格单位再分成36个小格，这样，一个印刷版面就有2304个小格组成，在这个严谨的几何网格网络中设计字体的形状，版面的编排，试验传达功能的效能，这是世界上最早对字体和版面进行科学实验的活动，也是栅格系统最早的雏形。

栅格设计的特点是重视比例、秩序、连续感和现代感。以及对存在于版面上的元素进行规划、组合、保持平衡或者打破平衡，以便让信息可以更快速、更便捷、更系统和更有效率的读取;另外最重要的一点是，负空间的规划也是栅格系统设计当中非常重要的部分。从历史发展来看，栅格应该可适用于字体设计、杂志版式设计、网页版面设计。主要通过构成要素与程序、限制与选择、构成要素的比例、组合、虚空间与组合、四边联系与轴的联系、三的法则、圆与构成、水平构成这些设计元素规划，来实现比例和谐的平面设计。

三、视觉空间中的“形”与“态”

汉语中的“形态”一词，在词典里通常有以下几种解释：1.“形态”和神态。也指事物在一定条件下的表现形式。2.词的形式变化。其范围有不同理解：指词的表示语言意义的形式变化，叫构形形态。指构词作用的形式变化，叫构词形态;除内部形态，还兼指虚词造成的构形形态，叫分析形态。而在设计与视觉空间中，“形态”一词同样也有其一席之地，而且被赋予更深刻的概念。视觉空间是具有形态的。其“形”由空间中的原始构成，而“态”则是构成“行”所呈现出的结构与韵律。视觉作为一种认识过程与思维活动，主要表现在视觉过程中对各种视觉形态的主动把握上。通过对各个视觉形态的认知，从而了解隐喻在视觉形态背后自然、文化、历史的意义理解。空间中的视觉形态作为意义的载体，是社会传播的媒介，传播某种信息以获得受众的共识。点、线、面、色、形、肌理等都是我们可以视觉感知的形态。这些形态根据设计者的意念在视觉空间上呈现出某种逻辑关系，最终形成了人们可以认知的符号。法国哲学家马利坦曾近说过：“世界上没有什么像与符号相关的问题那样，对人与文明的关系紧密相连和类似于本能了。符号关系着人类的生活认知领域，它是人类世界里的一个常规工具，正像物理自然世界里中的运动一样。”

视觉空间中的形态变化，一般都遵循着某种平衡的规律。在视觉艺术中，平衡作为一种知觉感受是艺术创作的基本原则。对于视觉空间中的形态来说，其元素之间的形状、方向、位置等，都达到了符合于一定逻辑性的程度。

四、视觉信息传达的多维空间

1.平面中的空间

著名平面设计大师王受之先生在其著作《世界平面设计史》中对“平面设计”四字有过概念的界定：“平面设计是设计范畴最重要的组成部分，所有二维空间中的，非影视设计活动都基本属于平面设计的内容。”王受之先生在此提到了平面设计与二维空间之间的关系，可以理解为平面设计是在二维视觉空间中对各个元素的构成和组合，通过对图形、文字、色彩进行归纳与编排使其能够传达信息，形成新的艺术形态。平面中，多个形象（只有高度和宽度）并置于画面中，与画面平行，各形象之间无前后远近之分，形象无厚度，并且包围这些形象的空间没有深度，这样的空间形式称为平面性空间，也称二维平面空间。平面性空间是多种空间形式中最单纯的一种，它的存在条件必须通过形态之间的空隙来体现。画面中的造型要素和空间要素，都采用平面的语言形式来表达，因而平面性空间关系显得格外单纯和强烈。元素在空间的安排上主次得当、层次分明，才能使主题突出，从而产生节奏和韵律美，形成艺术空间美感。为了增强视觉的震撼力，视觉空间的创造是不可或缺的部分。

平面中的空间追求的是空间视觉构成，把不仅存于同一时空的物象重新组合排列于一个平面空间，使其物象的元素特点更加明朗化和具有视觉冲击性。视觉传达设计中，视觉元素在平面中的二次排列是按照美的规律进行组合，以理性和逻辑推理来创造新的意向。

2.空间的自由与无限

空间是一个比较抽象的概念，由“空”和“间”复合而成的。唐朝刘禹锡在《天论》中说：“若所谓无形者，非空乎？空者，形非希微者也。”通常所说：“空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的”。在平面设计中，空间一般被分为两类，即正空间和负空间。正空间是物象有关的形、轮廓、有充实感、突出性，如图形、文字等。而负空间通常指背景的形状，无固定界限，在平面设计中的空白空间称之为负空间。有与无、虚与实在词汇上本来是一对反义词，而在艺术设计上他们是一对既矛盾又统一的设计手法，二者相辅相成。正负两大空间是相对而言的，他们相互依存、相互转换，合理的、有创造性的运用正负空间之间的关系，能够使平面设计所要表达的信息简洁明了，在瞬间紧扣人心，使平面设计更具设计魅力。

平面设计中的空间是有限的，但是可以在有限的平面空间中延伸出无限的遐想空间。空间与平面设计的关联表现在多个方面：首先，空间是设计的空间，是一切设计活动的基础;其次，设计是空间的设计，空间是设计区域亦是设计目的。因而，空间本身是有限的，但空间能创造出无限与自由。现代社会科技与文明的发展与美学理论的成熟对视觉信息传达的创新提出了更高的要求和更为广阔的平台。对平面设计而言，更不能一味的模仿外来风格，把注意力都放在“视觉元素”的解构上，反而忽视了视觉空间的关系。

（作者单位：西安美术学院设计系）

指导教师：刘西莉 教授

参考文献：

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[2] [美]鲁道夫.阿恩海姆.视觉思维――审美直觉心理学[M]滕守尧，译.四川人民出版社，2010.

[3] [美]鲁道夫.阿恩海姆.艺术与视知觉[M]滕守尧、朱疆源，译.四川人民出版社，2006.

[4] 王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.