金属工艺范文

金属工艺篇1

1983年，笔者尚在东海大学美术系求学期间，经由复合媒材的课程中学习将非金属素材如砂纸、木头、自然树枝、皮与压克力等等与金属一起纳入作品的创作，体验出复合材质的运用与材质作为创作语汇的多种可能性，引起我对金属材质的注意，并在1987年的毕业制作选择了工艺设计，分别以印染作品与金属饰品制作取得学士学位。在当时，台湾金工学习须透过家传或师徒制的管道，而学院教育中并无完整的金工课程，所以大部分金工制作的技巧如焊接、切、磨、抛光等技术，还是得就教于从事小型金属礼品加工业的父亲，深切地体验到金属工艺在学院教育中的不足与资源贫匮的痛苦，奠定了日后海外求学的因素与返国推广金工的决心。1993年至1995年在美求学期间，如猛龙饿虎般的阅读图书馆内所有金属工艺技术性的书籍，加以实作操练以习得金工技术。

 

春秋战国时期工艺著作《考工记》记载着工艺的本质：「智者创物，巧者述之，守之世，谓之工。在工艺中分为三个层次：创造发明的为智者，能够了解技术并讲述为巧者，而熟悉并守成技术是为工匠。从事工艺的人必须具备智与巧，结合观念创意的精神层面与手工技术的制造层面，并且藉由世袭而传承工艺才能称为工艺人。中国美术中的「技术往往为文人与艺术家鄙夷，视为阻碍精神性发展、一种形而下的劳动。美学家蒋勋在《器·手作》推荐序中指出：「中国在唐宋之间所形成的文人阶级，主导美术动向，开创文人画水墨意境，成就优雅的文人美学。但是，也正因为如此，原来强大的民间工艺传统受到压抑，阻碍了「技术的发展，使「美失去物质技术的基础支撑。两三千年以来，不论东西方，「工与「艺历经从合一到分离甚至刻意强调艺术家的「创造与工匠的「制造之间的不同，也形成「工艺与「艺术的分流。「工艺一辞，原本就涵盖两个概念。「工是技术，「艺是精神内涵，工艺指的是技术与材料在创作者美学思维下的表现与掌握。技术、材料与工法在工艺创作上为缺一不可的条件；同样是手的劳动，在工艺的创作中为创作者精神与感官实践的不二法门。因此在探讨工艺创作中的表现性方面，必须兼顾「工与「艺的部分，否则「技术的发展，反而使「美失去物质的支撑，连带使精神性的追求也落于空洞贫乏。台湾金工创作教育重要推手的徐玫莹，在她的创作集《阅读金属》书中也明确地指出「技艺与技法关系密切、当技法被学习、理解、熟练后，才有可能进入技艺的殿堂。技艺是超越技术性、物质性、知识性的，它是一种境界。技艺是一座可敬的高山，技法则是帮助登山者锻炼本事的利器。更说出「工与「艺二者不可分离的重要性，从事金属工艺创作之人不能空有观念而无驾驭材质与技术的熟练能力。

 

技术与材料的创新、研发或使用方式也关系工艺作品的表现性，新的样式与材质带来造型或使用上的多样性，随着时代演变，工艺发展与日俱增。对于金属工艺而言，十八世纪工业革命带来生产与制造的冲击，工业上的技术与动能制造的方式渐渐为工艺界所使用，手工制作不是工艺唯一生产的方式；材料科学与科技进展促使新材料不断制造出来，旧的材料也被开发出新的使用方式。面对二十一世纪数字与信息的时代，笔者自己经常思考新的材料与技术带来的可能性，因此，在近几年以工业上常用的材料-铝或铝合金、工业技术-阳极处理与染色与技法作为工艺创作的材料与技术，探索工艺创作于艺术表现、材质表现与实用功能在当代应该呈现的面貌。

 

有别于古老的「五金，铝至十九世纪初才被发现，由于当时取之不易，使铝的价格高于黄金。随着科技与材质特性的研发，铝展现了在空气中的稳定性和阳极处理后可上色的极佳外观，因而受到很大的应用发展。铝本身为灰白色金属，但通过阳极处理产生屏障膜的过程当中，使得金属得以染色的表现吸引了笔者对铝材进行创作的动机。中国水墨画中墨韵渲染与留白那种写意中，其偶然中的必然性一直令我着迷，铝表面流动的色彩使流动的想法有了呼应。除此之外，反光为金属材质的重要特征，色彩占据的金属表面还能够有光的重要特质而与纸张或画布的表现有了差异性。然而金属毕竟不是画布，要在铝材上施色，必得通过阳极处理并在屏障膜封口之前层层迭色，一旦出错或者不满意，所有的过程都要重新来过，如同写意画的一次性机会，必得聚精会神、意在笔先。

 

为了使金属光与色彩能有最纯粹的表现，造形采低限的「圆或「方等几何造形作为器形。「圆在视觉上是一个封闭的空间，有着极佳的聚焦效果，在哲学意义上被认为是最完美与完整的图形。作品「落雨系列、「晨暮、「白露、「秋分、「秋实、「冬至来自对天空与大自然色彩的观察，四季与阴晴靡雨、晨昏暮色皆为取材的对象。生活中的幸福发生在行、住、坐、卧中可以感受到的美好，将天空中的色彩幻化成阳极处理后的染色盘器中展开。每组器物上或敲槌、或磨刷出不同质感，以丰厚不同主题下材质与色彩的相辅相成。

 

「方常被视为「圆的相对，有「正直之义。作品「不守规矩联盟系列-大云吞皮容器，意图打破金属给人坚硬的感受而赋予柔软的像云吞皮（馄饨皮）可以揉捏的假象，同时也藉以破除

 

制式器形的规矩而展现器物的随意性；「不守规矩联盟系列—线容器是创作者的留白，留给使用者介入，整个容器是以同心圆方式切割出线段，透过拉扯与撑张，使用者可以随心造出容器形体的变化；此外，也容许光与影的介入。拉扯所产生的金属与金属间隙成为透空，光线穿透并造成线性般的变化，「实的发亮反色光彩的金属线性表面，与「虚的黑色影子线条成为观看的重点。

 

因为书写工具毛笔的产生，使线条的表现在中国艺术发展中占有举足轻重的地位。在观看中，视觉的流向为线条运动的方向，是一种动态的表现形式。不同线条的粗细、走向会产生不同的节奏。笔的使用方式主宰线条的特征，用笔之轻重、缓急、干湿与角度等等构成书写者可以被辨识的痕迹。作品「线条为2005年初次接触铝阳极处理技术，运用多层次染色的方法，将书法中文字的意义抽离，留下纯粹的线条或飞舞或停驻。

 

金属工艺篇2

【关键词】薄膜电容器；工艺

1.喷金机理

采用电弧或火焰等热源，将需喷涂的各类焊料丝材熔化并在高压空气的作用下雾化。粉碎后的金属粒子以高速喷涂在对热能具有极高灵敏度的电容芯组端面薄膜层隙中，使芯组端面自内绕层至外绕层形成一个等电位的金属电极面，为电极引出提供一个桥接平台。

喷金工艺质量优劣的评价标准主要体现在：

（1）金属涂层与金属化膜层的结合强度。

（2）喷金涂层的颗粒度和表面粗糙度大小。

（3）芯组料盘喷涂层的径向厚薄均匀度。

此外，材料的工艺利用率、残料的可收集率、环境污染、劳动强度、生产效率等也是应重点考虑的因素（在材料价格飞涨、产品制作成本居高不下的情况下这些因素尤为重要。）

2.常用的喷金工艺方式

2.1热源

焊料丝材熔化用的常用热源主要有电弧和火焰两种。

火焰热源一般是采用氧气和乙炔（俗称电石气）在喷枪口混合燃烧产生。热源温度高，燃烧充分，喷金焊料（特别是高温焊料）可充分溶化和雾化，是一种比电弧更理想的热源。

目前国内常规金属化电容器主要采用电弧热源。只在金属化叠片电容器中使用火焰热源。

2.2电容器芯组的行走方式

电容器芯组在喷金机上的行走方式主要有履带式和转盘式两种。

早期（上世纪90年代以前）的喷金机主要以履带式为主。由于：①喷涂区密封性差，粉尘对环境的污染严重；②传送履带、护板等机件由于粉尘的堆积清扫困难；③材料的工艺利用率低（约25%左右）；④喷金层的厚薄均匀度难以保证；⑤占地面积较大等原因，已逐步被淘汰。

目前金属化电容器喷金工序主要采用凸轮式转盘喷金机。通过凸轮控制、改变喷枪的平移速度，从而保证喷枪与料盘径向各点的相对线速度相等，确保涂层厚薄一致。

2.3喷金焊料

目前国内喷涂焊料主要有：

2.3.1五元合金（低温焊料）

主要成分为：Sn（37-39%），Zn（3-6%）， Sb（0.5-1.5%），Bi（0.01-0.5%），Pb（余量）。由于熔点较低（170-220℃），工艺适应性强，结合力强，一直是普遍使用的喷金料。但由于含铅，随着电子产品的环保要求而逐步被淘汰。

2.3.2高纯锌丝

熔点在420℃左右。一般作底料使用。在产品无特殊耐流特性要求的情况时，也可与锡锌合金或四元合金双线混合并用，以节约材料成本。另，在交流电力电容器中使用量较大（由于熔点高，对后续工序的焊接电源要求较高）。在要求不高的马达电容器中可采用全喷锌工艺。

2.3.3高纯铝丝

是目前熔点最高的喷金焊料（600℃），适用于火焰法喷涂。目前国内只用于铝金属化聚酯膜叠片电容器的衬底喷涂料。

2.3.4巴氏合金（锡锑铜铅合金）

主要成分为：Sn（85.5～92.0%），Sb（3.0～8.0%），Cu（3.0～5.0%），Pb（余量）。熔点230-235℃。这是一种铝金属化膜结合力比较好的喷金焊料，国外使用比较普遍，国内主要用于叠片电容器。但由于含铅，已逐步被锡锑铜合金取代。

2.3.5无铅巴氏合金（锡锑铜合金）

主要成分为：Sn（91～92.0%），Sb（6.5～7.5%），Cu（3.0～5.0%）。电子产品无铅化以后，这是一种巴氏合金的替代材料。熔点介于巴氏合金与锡锌合金之间。

2.3.6锡锌合金线

主要成分为：Sn（60～70.0%），Zn（15～20%），Sb（0.2～0.5%），另含微量的Bi，In，Cu。熔点在20-250℃之间。是目前使用较广泛的喷涂料。锌铝金属化膜电容器可直接喷涂，铝金属化膜则应先用锌或四元合金做底料。

2.3.7四元合金（锡锑铜锌合金）

这是一种国内电容器制造厂比较认同的、使用最广泛的喷金焊料。

主要成分为：Sn，Zn，Cu，Sb。以锡、锌为主。以含锡/锌量的比例不同，有许多牌号规格。

以绍兴天龙公司为例，牌号规格有SZSC-1、-2、-3、-4、（-5）、-6、（-7）、-8等，对应的锡/锌含量比例分别为80/20、70/30、65/35、60/40、（55/45）、50/50、（45/55）、40/60。规格不同，熔点也不同，价格也不同，使用场合也不同。

3.转盘式电弧喷金机的工艺参数

转盘式电弧喷金机的主要工艺参数为：枪距、枪速和行程数、电压、电流（送丝速度）、气压和气质。这些参数相互关联、相互制约。

3.1枪距

指电弧喷枪口到电容器芯组喷涂面的垂直距离。一般选择150-200mm之间。太近则喷涂面小、颗粒大、均匀度差、温度高而使金属化膜层烫伤或收缩变形；太远则由于温度低、冲击力小而使喷涂层的结合力差，金属粒子束散射严重，材料利用率低。

3.2枪速和行程数

喷枪的移动速度和枪头往返行程数首先应由工艺要求的涂层厚度来确定。枪速与涂层厚度及金属粒子流的温度有直接关系。枪速大涂层薄、均匀度好、粒子流温度低；枪速小则相反。

试验证明，单次行程的喷涂厚度在60μm左右，芯组料盘的径向厚度一致性及涂层结合力较好。

3.3电弧短路电压的设定

电弧电压的设定主要依据线材的熔点和线径。对铅锡合金、锌锡合金等低熔点的喷金焊料喷涂电压应低些，焊料熔点每提高100℃，电压可提高2-3V。另，线材直径变小时，应适当降低喷涂电压2-3V。

3.4电流的设定

喷涂电流由送丝速度决定。

在喷涂电压不变的情况下，送丝速度快，喷涂电流大、温度低、金属粒子粗、涂层厚且均匀度差。送丝速度慢则结果相反。

3.5压缩空气对喷涂的影响

压缩空气的压力、流量及清洁度对喷金的工艺质量有直接影响。

压缩空气压力小，线材雾化粒子粗、温度高、结合力差；反之，压力大，线材雾化粒子细，飞向工件的速度快，结合力好，喷枪冷却效果也好。但对低熔点焊料，过大的空气压力会使雾化的金属粒子飞散。一般气压在0.4-0.6MPa之间。

【参考文献】

金属工艺篇3

关键词：真铜漆；艺术化；金属漆质感

1背景技术

①贵族真铜金属漆作为一种油漆，是仿铜漆的升级产品。仿铜漆的装饰效果与金属铜的相似度只有60%左右，不能真正起到金属铜的装饰效果；而贵族真铜金属漆的装饰效果与金属铜的相似度能达到95%以上，防盗门使用的材料都是铁质钢门，通过喷涂该漆后，即可达到金属铜的装饰效果，使“铁门”变成了“铜门”，提升的档次。②为了获得同样外观标准一致的装饰效果，以便流水作业，规模化生产，是目前需要解决的技术关键点。③本研究的宗旨是提供一种性能卓越的贵族真铜金属漆。④本研究目的其一在于提供该贵族真铜金属漆的制备方法。⑤本研究目的其二在于提供该贵族真铜金属漆的施工工艺。

2贵族真铜金属漆材料配比

(1)按重量份计包括：铜质增进剂10.0-15.0，糠醛镜面树脂20.0-30.0，醋酸纤维素5.0-10.0，聚酰胺防沉剂2.0-3.5，纳米级水晶玻璃云母珠光片10.0-15.0，醋酸丁酯15.0-25.0，热固性丙烯酸树脂10.0-15.0，高甲醚化三聚氰胺树脂5.0-10.0，紫外光吸收剂1.0-2.0，改性聚二甲基硅氧烷流平剂0.05-0.1。(2)该贵族真铜金属漆按重量份计包括：铜质增进剂12.5，糠醛镜面树脂22.2，醋酸纤维素5.3，聚酰胺防沉剂2.5，纳米级水晶玻璃云母珠光片13.2，醋酸丁酯24.7，热固性丙烯酸树脂，12.4，高甲醚化三聚氰胺树脂5.6，紫外光吸收剂1.5，改性聚二甲基硅氧烷流平剂0.1。

3贵族真铜金属漆的制备方法

(1)醋酸纤维素溶液半成品制备：将醋酸纤维素、醋酸丁酯按重量比例添加到生产拉缸中，用高速分散机以400转/分的转速分散3小时，至细度15um以下，用300目滤网过滤，包装。(2)纳米级水晶玻璃云母珠光片浆半成品制备①将纳米级水晶玻璃云母珠光片、醋酸丁酯按重量比例添加到生产拉缸中，用分散机以100转/分的转速分散10分钟，制得半成品。②将前面的步骤制得的半成品、铜质增进剂、糠醛镜面树脂、聚酰胺防沉剂、热固性丙烯酸树脂、高甲醚化三聚氰胺树脂、紫外光吸收剂、改性聚二甲基硅氧烷流平剂按重量比例依次投入生产拉缸中，用分散机以400转/分的转速分散20分钟，之后用200目滤网过滤，包装。(3)本研究还提供了上述贵族真铜金属漆的施工工艺该贵族真铜金属漆按如下方式施工：将贵族真铜金属漆用贵族真铜漆专用稀释剂稀释至喷涂粘度9.5-10.5秒/涂4杯.25度，喷涂后干膜为12-17um,空气喷涂施工压力为0.5-0.6MPa，喷涂后流平15-20分钟，放入烘箱，以130-140度，烘烤20分钟。（4）贵族真铜金属漆的配方实施例一,如表1所示。

4结语

（1)按照本研究提供的施工工艺施工后，进行测试性能的结果，由此可见，采用本发明的贵族真铜金属漆及其制备方法和施工工艺，可获得金属铜般的装饰效果，满足了市场对这方面的需求。（2)由上得知，本发明的贵族真铜金属漆环保、铜感强、不退色、附着力强、耐酸碱、耐油污，备有超长期耐侯性、耐雨水性；本发明提供的贵族真铜金属漆的制备方法技术含量较高，技术工艺可靠，本发明所提供的施工工艺具有科学性、合理性、艺术性，便于流水线规模涂装作业。（3)以上所述，对于本领域的普通技术人员来说，可以根据本发明的技术方案与技术构思，作其它各种形式的改变与变形，而所有的这些改变与变形，都应视为本发明后附的权利要求的保护范围。

金属工艺篇4

关键词：金属工艺文化建设艺术设计教学模式

引言：

据古代文献资料验证，我国是第一个被发现使用金属工艺装饰品的国家。金属工艺作品作为一种传统手工艺品，是手工艺人在经历了相当多复杂的技术程序后，最终才成为一件实用品的，器皿上面将喷绘高光漆，既起到保护器皿的作用也有美观装饰的作用，自金属工艺作品诞生之时就与艺术有着艺术密不可分的关系。现代金属工艺作品严重脱离了传统金属工艺以实用为目的的制作，却继承了传统金属工艺的手工锻造技术，金属工艺艺术家们在新的技术革命的环境下充分运用传统金属工艺技术自由的表达自我。在当今艺术设计领域，金属工艺教学文化建设更是被视为重中之重。

一、目前我国金属工艺教学文化建设

近年来，不少国内学者在金属工艺的课题研究方向进行深入研究。经研究得知，目前，国内外的各大高校在教学方式的分歧逐步扩大化。在国内，现代文化教学的生活论转向是后现代消费社会出现的文化现象,对于金属工艺的发展带来了一些新变，但同时也存在一些问题,如普遍美、标准美、审美的幻境以及与现实社会脱轨等.这些都需要深入的研究和思考,进而破解消费社会的审美谜题。在过去很长的一段时期里，我国艺术设计教育，尤其是在工艺课程中，我国的艺术设计专业教学十分重视理论教育，对学生进行大量的艺术设计理论知识的灌输，而忽略了操作能力的培养，使学生极度的远离现实生活，走进了艺术设计的理论知识的书籍中，以至于学生长期养成只看不做的习惯，并且导致了学生所创作出来的作品与现实生活轨迹脱节，毫无实际生活意义可言。

二、目前国外金属工艺教学文化建设

目前，国外各大高校对于艺术设计金属工艺教学方面有着独特的教学方式。首先，在所有学生都能学好的思想指导下，以集体教学为基础，辅之以经常及时的反馈，为学生提供个别化的艺术设计金属工艺理论知识及制作技术方面的帮助以及额外的学习时间，使大多数学生都能达到要求；第二，国外教师显然是根据学生目标，在促进学习者学习时，不断地给予设计思想上的强化，促进学习者向着创新设计思路上迈进；第三，以最好的艺术设计金属工艺教学效果来达到学生最理想的金属工艺作品水平。把设计理论知识的学习看成信息的获取、加工和储存。在此基础上，对于学生的动手能力设有一定的要求，并且严格要求学生作品要与现实社会生活接轨，也因为国外各大高校这种独特的教学模式，国外学者的社会实践以及实地考察经验十分丰富，也因此才会设计出那些十分惊艳且贴切社会生活的优秀作品。此外，教师应努力使学生产生自主学习的意识，即课堂上获取知识的主动权，交给了学生，让他们按自己的需要，可能、意愿和兴趣，去安排自己的学习。通过教材中典型事例的研究，使学生从个别到一般，理解带普遍规律性的一种教学方法，支持学生独立进行艺术设计思考，独立完成作品的一种教学方式。教学过程必须有利于发挥学生的联想能力和现实记忆能力，有利于发挥学生的设计联想能力和现实记忆能力，有利于学生的逻辑思维能力和概括能力。教育者都认为在设计教育领域，使学生缺乏感情的学习不是真正的学习。

三、国内外金属工艺教学差异

分析过国外高校对于金属工艺教学的文化建设，便可很清晰的得知国内外在艺术设计金属工艺教学方向上有着很大的差异。在艺术设计金属工艺教学方向上，国内的教学文化建设较为内敛，拘束了大多数学生的设计思维。而且，我国的金属工艺专业教学过于重视理论教育，而忽略了对于一个艺术家最为重要的培养方向，即实践能力的培养，导致学生进入社会生活时显得无所适从，不知如何下手。使学生极度的远离现实生活，走进了艺术设计的理论知识的书籍中，以至于导致了学生所创作出来的作品与现实生活轨迹脱节，毫无实际生活意义可言。而且缺少实地考察经验，使得学生作品而这种差异则是导致国内金属工艺领域发展前景不够乐观，更是这种教学文化建设的差异，导致金属工艺专业毕业生就业困难，使得大多数优秀的专业人才转行就业。因此，在金属工艺课程的教学实践中，还有许些问题值得思考与解决。

四、总结

作为高等教育的工艺美术专业教学，尤其是手工艺教学文化建设上，直接指导学生日后实操，必须引导学生从书本中走出来，进入社会这个真实的环境中，直接指导学生日后实操。过去很长一段时期，我国的金属工艺专业教学过于重视理论教学，从而忽略了操作能力的培养，导致学生进入社会生活时显得无所适从，即使在金属工艺理论知识教学方向上，也应组织学生进行群体谈，讨论是一种群体谈，良好的讨论应在学生中随意开展，是多向性的信息传递，讨论的方式是多种化的。教育家陶行知先生说：“没有生活做中心的教育是死教育。没有生活做中心的学校是死学校。没有生活做中心的书本是死书本。”可见，教学实践与社会生活密不可分，向社会回归才是当今教学改革与发展的主流。在此，我呼吁不只是金属工艺课程的教学，而是所有艺术设计的课程教学，在中国传统理论知识基础之上，我们应主张艺术设计的教学与所学专业以及现实社会生活所结合，重视学生操作能力的培养。搞好艺术设计金属工艺教学文化建设，不仅能提高学生的活动能力，掌握更多的生存与竞争的本领，更能适应社会发展的需要。

作者：张星晨 单位：天津美术学院

参考文献

[1]邬烈炎主编.设计教育研究[M].江苏美术出版社,2005年

[2]王汉卿.《金属装饰艺术教程》[M].北京：北京中国纺织出版社,2004年

金属工艺篇5

关键词：哈尔滨 铁艺艺术 建筑装饰 发展 前景

铁艺艺术，有着悠久的历史，铁艺材料和工艺的发展也有着2000多年的发展过程。作为建筑装饰艺术，出现在17世纪初期的巴洛克建筑风格盛行时期，一直伴随着欧洲建筑装饰艺术的发展，传统的欧洲工匠手工工艺制品，有古朴、典雅、粗犷的艺术风格和辉煌历史，令人叹为观止，流传至今。

传统的铁艺主要运用于建筑、家居、园林的装饰，在法国、英国、意大利、瑞士、奥地利等欧洲的国家里装饰的运用都颇为广泛，从皇家到民居，从园林到庭院，从室内楼梯至室外护栏，形态各异，精美绝伦的装饰比比皆是。从它们的线条、形态和色彩几方面比较，具有独特风格和代表性的是英国和法国的铁艺，而两国铁艺又各成风格，英国的铁艺整体形象庄严、肃穆、线条与构图较为简单明朗，而法国的铁艺却充满了浪漫温馨、雍容华贵的气息。如果说英国的铁艺像一个英俊倜傥的绅士，那么法国的铁艺则似一位华冠锦带的皇子。铁艺的艺术不仅仅在欧洲等西方国家发展，在中国也是随历史的发展，也随之发展起来的。尤其是哈尔滨这个号称“东方小巴黎”的城市。哈尔滨在其他国家其他地区的铁艺文化的基础上，有着自己特有的东西方文化结合的特点。

一、哈尔滨铁艺建筑装饰的文化背景分析

1、历史原因造就了哈尔滨是个国际移民城市，西方文化大量入侵

19世纪末时，哈尔滨还是一片只有若干小渔村的我国东北部的荒凉之地。但从1898年中东铁路建设开始到1930年哈尔滨人口近40万，有外国洋行商社2000多家，曾是27个国家地区的侨民驻地。

在近代中国的历史进程中，随着西方列强的殖民入侵涌入，大量的西洋建筑随之兴起。

1891年沙皇俄国开始修筑西伯利亚铁路，后称为中东铁路。1905年后，哈尔滨地区被辟为国际性商埠，移居当地的欧美移民逐渐增加，外国移民的大量涌入对哈尔滨的文化带来的鲜明独特的影响主要见于建筑。大量西方文化的涌入，也使盛行于欧洲的铁制艺术在哈尔滨得到极大发展。哈尔滨拥有大量纯正风格建筑的历史名城，铁艺在这期间得到了丰富的发展，并盛行于哈尔滨，他们的出现为整个城市构成了一道美丽奇特的景观，对城市的发展起着重要的作用。哈尔滨这个建筑艺术深受欧洲影响的城市，美其名曰：“东方小巴黎”。

2、西方工艺美术运动的影响

铁艺饰品源于13世纪的欧洲，由于铁艺的广泛应用和铁艺工匠们的技艺日益精湛，铁艺艺术得到迅速的发展。但建筑装饰采用铁制材料的历史，相对于铁的几千年的应用历史要短得多。著名的英国工艺美术运动使铁艺艺术作为建筑装饰组成部分在欧洲得到广泛应用。面对19世纪冰冷的工业革命，建筑家一直寻求创造一种全新的更美好的环境。让人们居住其中，并喜爱采用有吸引力的新型建筑材料，于是他们采用新型材料和新型装饰进行建筑实验，并且在工业建筑中使用铁和玻璃的新建筑。产生了标志性的样式特征，这个时期的建筑师将诸如铁栏杆、铁大门都视为建筑的一部分，精致的曲线栏杆在城镇住宅设计中使用广泛。并且注重曲线效果，模仿水生植物或根系的样式，以具有动感的线条为构架，以花草植物为主要表现对象的装饰样式。

二、哈尔滨的铁艺装饰的特点及风格

近年来，随着哈尔滨的城市发展，装饰艺术和装饰材料的不断更新，各种艺术形式的装饰风格不断涌现，返朴归真的思潮成为一种新的时尚，作为古老的，传统艺术装饰风格的铁艺艺术，被注以新的内容和生命，被广泛的应用在建筑外部装饰，室内装饰，家具装饰及环境装饰之中，因特点鲜明，风格质朴，经济实用工艺简便，在现代装饰中占有一席之地。

哈尔滨城市建筑装饰铁艺艺术特点。以铁艺栏杆为例，现在随着生活水平的提高人们越来越懂艺术了，生活方方面面都存在艺术，比如栏杆的设计制作，也是逐渐有了艺术气息了'铁艺艺术栏杆护栏的设计不仅给人们的生活增添了一抹色彩，它的各种装饰也让城市多了一道亮丽的风景线。如图，中央大街的铁艺装饰。

铁艺艺术栏杆具有坚固耐用的品质，产品强度高，抗折、抗弯、抗拉、抗冻、抗冲击。其艺术感强：线条流畅，造型精美，将西方艺术和东方神韵融为一体，它的装饰性好可与多种风格的建筑物和区域环境和谐统一。艺术能够陶冶人们的情操，让人们的生活变的有品位，随着人们生活水平的改善，城市化进程加快，实行绿化美化工程，新型艺术栏杆是一个不错的效果。

艺术栏杆护栏吸收了铁艺、工艺雕花、水泥葫芦栏杆的技术长处，既集中展示了欧美城市建设的美丽时尚，又充分凝聚了中国园林艺术的凝重与简练，而且还能烘托出主体建筑典雅华贵的气质和品位，它色彩艳丽、坚固耐用、线条流畅、款式多样，装扮的空间美观大气，回归自然，时尚与优雅随身而至。在城市的人行道边、小区、广场、庭院、公路、沿河架设起一道道亮丽的风景线，漫步其中，能激发起人们积极向上的热情。随着生活节奏的加快，人们越来越渴望有一个温馨、舒适、浪温的居家环境，于是，家居“三艺”（布艺、藤艺、铁艺）成了营造室内气氛的一种时尚。铁艺作为三艺之一，在家居装饰中有它独有的艺术特色。如图所示，室内的铁艺。

哈尔滨家居铁艺的艺术特点。目前哈尔滨家居铁艺在装饰形式上，纹理以曲线及几何图形为主，图案则以动植物（花鸟）为主。构成形式可采用类似中国的勾勒和剪纸手法，形体彼此牵连，点、线、面相结合。图案单元基本是连续重复的，在其中总可找到一个对称点。也有的用堆叠造型的方式，使产品带有浮雕的感觉；在铁艺的装饰上，哈尔滨注重考虑对象的用途、使用的具体环境、环境的装饰风格、材料的色调等，同时还要考虑铁艺的加工性能、重量，能及与其他材料的结合方式；在图案效果上，哈尔滨现时的流传风格，仍是以欧美式为主。因为人们一向认为，铁艺表现的应该是欧美情调，而东方风格则适合木结构。其实，匠艺同样可以表现东方风格，只是目前人们更崇尚西方的审美价值。铁艺的图案设计，基本是一种纹理设计，运用左右、上下、中心对对称和水平、垂直的构图来展开设计，数组图案组成画面。形式上有孤形和孤线，孤线与孤线、孤线与直线的结合。当然，这些都要根据使用功能来确定。铁艺的一个显著特点，是大多数的产品是由铁支、铁条组成的，也就是说，铁艺装饰都呈现一种通透的感觉。这种通透感是其艺术特色之一。

三、哈尔滨铁艺的发展及原因

哈尔滨铁艺市场发展前景。经过近几年的发展，哈尔滨铁艺市场已火爆成熟，其所属区县市正在迅速发展，其市场应用面宽，潜力巨大，持久旺盛的特性。已被人们所认识它的持续兴旺快速发展是符合哈尔滨市当前社会经济生活的发展规律。

一是哈尔滨的城市化及城市西式化园林化造成的大面积城市改造，旧城拆迁及拆墙透绿；二是哈尔滨已进入了商品房时代，新一轮的房地产热造成需要配套大量的铁艺装饰工程；三是文化家装造就了家装对铁艺的需求；四是生活水平提高造成人们精神生活的提高对具文化艺术感、休闲优雅的铁艺制品更加喜爱，使使用铁艺制品成为时尚；五是城市商业、旅游业、娱乐业、园林建设等等要铁艺装饰。

四、铁艺发展的前景

近年来，铁艺装饰品逐渐进入了人们的家庭。铁艺钟表，铁艺桌椅，铁艺这个，铁艺那个。铁艺艺术，已经逐渐深入到了人们的生活，也逐渐深入到了人们的内心。博得了越来越多人的欢心。

目前有铁艺制品的应用面非常宽。它已进入了建筑业、市政园林业装饰装修业、灯具家俱业、工艺品业、小商品业、外贸加工业，深入生活的很多方面。相较以前的铝合金、不锈钢“什么都能作”的特点非常突出另外从“铁艺”在欧洲常盛不衰现在还大量应用来看，它将长期旺盛下去，据有关市场调研单位的信息，不锈钢市场萎缩，正退出室内装饰市场让位给铁艺，而广大农村正在实行的小城镇化促使使用铁艺装饰铁艺制品的时尚在快速向小城市县级市蔓延，这些促成了铁艺市场的巨大发展。

铁艺这个广阔的市场前景，也吸引着一些艺术家开始投身铁艺装饰的设计工作，艺术家的想象力天马行空，充分表现了自己的个性。经过艺术家的不断努力，装饰铁艺将让世人进一步看到铁艺的美。另外，在现代这种浮躁的社会，返朴归真已经成为一种新的时尚。并且古老的装饰风格的铁艺艺术，已经被注以新的现代血液，并被广泛的应用在各类的装饰当中。这些装饰铁艺艺术品，凭借她们的鲜明风格和低廉的价格，在现代装饰中占有自己的庞大市场。

综上所述，对铁艺而言，功能决定了铁艺在建筑装饰的产生，审美功能性决定了铁艺在工艺品等其他方面装饰的产生，但同时作为建筑细部装饰的铁艺又随着时代的变迁而不断地演变着。它包含了一个城市历史的信息。历史的积淀和无数工艺匠人的心血才形成了风格多样的精美铁艺。正由于铁艺铭刻了时光的烙印，才形成了它在城市中一种独特的景象。而代表不同时代、不同的国家或地域的铁艺装饰在哈尔滨同一时间与空间内呈现出来，为哈尔滨城市渲染出十分独特的风貌。在工艺品等其他方面的装饰中，铁艺也在发挥着强大的作用，从不同的方面在展示这铁艺的持续发展性及其独特的审美艺术。

在中国，越来越多的人都想把经典画卷中的装饰铁艺搬到自己身边，美化创造自己钟情的城市和家园。装饰铁艺设计师们充分发挥中国人的智慧来驾驭西方传统工艺的精髓，从而创造出每一条完美的曲线，每一个精确的角度，每一个独特的造型，使之天衣无缝般配衬您理想中的城市装饰和家居环境，堪称装饰铁艺精品。在哈尔滨，随着社会的发展，装饰铁艺的装饰艺术特点和所用的材料不断更新。在这个思维发散的社会，各种装饰铁艺的风格不断涌现。

金属工艺篇6

关键词：重金属废水；处理；工艺

中图分类号：　TU992.3 文献标识码：A

重金属废水是指矿冶、机械制造、化工、电子、仪表等工业生产过程中排出的含重金属的废水。实际所需处理的废水中含有的重金属并不是单一种类，　往往多种重金属并存，废水的分类通常以其中含量最高的重金属为依据，其中含铜废水、含铬废水、含镍废水和含铅废水等较为多见。废水中所含重金属能对环境及人体产生长远的不良影响，是对环境污染最严重和对人类危害最大的工业废水之一，未经处理直接排放，一方面将对环境造成污染，另一方面也浪费了大量的水资源和贵重金属资源，　其水质水量与生产工艺有关，因此对废水处理工艺的研究具有十分重要的意义。

1　废水处理操作方法

废水中的重金属一般不能分解破坏，只能转移其存在位置和转变其物化形态。处理方法是首先改革生产工艺，不用或少用毒性大的重金属。对已经形成的重金属废水处理方法很多，一般分为物理法、化学法和生物法，　每种处理方法都有各自的特点和适用条件，　根据不同的原水水质和处理后的水质要求，　可单独应用，亦可几种方法组合应用。重金属废水处理的主要原理是利用金属离子在碱性条件下的沉淀，经分离达到净化废水，回收重金属，进而回用废水，最终实现降低金属排放总量，节约水资源回收贵重金属的目的。对含有机物、络离子及螯合物量大的废水，　要先将妨碍处理重金属的有机物质用氧化、吸附等适当的处理方法除去。然后再把它作无机类废水处理。重金属废水经处理后形成两种产物，一是基本上脱除了重金属的处理水，一是重金属的浓缩产物。含重金属废水最常采用的是化学沉淀法，　把重金属离子转变成难溶于水的氢氧化物或硫化物等的盐类，　然后进行共沉淀而除去，　处理后的水中重金属低于排放标准可以排放或回用。加强混凝方法对重金属的处理也很有效，形成新的重金属浓缩产物应尽量回收利用或加以无害化处理。

2　重金属废水处理工艺

2.1　硫酸盐生物还原法处理含锌废水

硫酸盐生物还原法处理含锌废水其原理是利用硫酸盐还原菌SRB在厌氧条件下产生硫化氢，硫化氢和废水中的重金属反应，生成金属硫化物沉淀以去除重金属离子。生物反应器是一个厌氧反应系统，微生物在厌氧条件下分解有机物，还原硫酸盐生成硫化氢，硫化氢与废水中的锌离子反应生成不溶性的硫化锌。生物反应器的类型可以是上流式厌氧污泥床、厌氧接触反应器等。

反应生成的硫化锌沉淀同厌氧污泥混在一起，当其浓度达到一定程度以后，为了保证生物反应器的正常运行，就必然排放一部分污泥。由于污泥中锌含量较高，可以回收。从沉淀池中的出水，虽然锌离子的去除率很高，但是出水中还含有比较高的COD和硫化氢，因此必须要进行好氧处理去除COD和硫化氢，使最终出水的指标都达到国家排放标准。

2.2　含铜重金属废水处理工艺

焦磷酸铜废水中铜主要以络合物形式存在，因此该类废水在强碱条件下投加酸进行破络反应，再与其他重金属废水混合处理。含铜废水主要来源于电镀、化学镀工序。一般有电镀铜工序产生电镀废水，　工件电镀铜后清洗工序产生清洗水，　化学镀铜工序产生化学镀废水，　工件化学镀铜后清洗工序产生清洗水，　线路板镀铜后蚀刻工序产生蚀刻废水，　线路板镀铜后微蚀工序产生微蚀水，　线路板镀铜后棕化工序产生棕化废水，　线路板镀铜后采用表面活性剂清洗产生清洗水等。

2.2.1　工作原理

2.2.2　工艺流程

3　电池厂重金属废水的污水处理系统

某电池生产废水排放量650/d。在生产过程中使用含汞锌、锰和淀粉等原料。在电液配制、糊化、洗碳棒头等生产过程中排出的废水重金属污染物浓度平均为：汞008mg/L、锌315m1/L。锰73mg/L，如果直接排放会对环境造成较严重的污染。由于废水中含有几种重金属污染物，处理难度高，该厂针对水质制定出一套高效经济的废水治理方案。

3.1　工艺流程

很多废水（如电池的含锌废水）经絮凝反应后能分离出大量的污泥，这些絮状污泥有一定的吸附能力。针对重金属离子容易被吸附的特性，EWP高效污水净化器利用Zn在pH=8-9时能生成的Zn（0H）2絮凝沉淀物，在净化器内形成吸附过滤流化床，并添加重金属离子吸附剂GPC，对汞和其它重金属污染物进行吸附过滤，达到同时治理几种重金属污染物的效果。废水从调节池自流至反应池，在反应池的入口与出口处分别加入三组药剂，再由进流泵将经过混凝反应的废水泵入净化器内处理，处理后的清水从顶部流出，污泥从底部排入污泥浓缩罐，经污泥浓缩罐及污泥贮罐浓缩后脱水运走。

3.2 工艺设备及主要构筑物设计参数

（1）调节池 调节池有效容积为200m3。加设一个反应池。

（2）加药系统　Na2S：用量5×10-5用玻璃钢作溶药搅拌器配制成质量分数为5%的溶液；石灰：由固体加药机投加，用量由pH自动控制器控制；重金属离子吸附剂GPC：用量3×10，由固体加药机投加。

（3）主要设备　EWP高效污水净化器共两套：EwP-10、EWP-20处理量分别为200m/d和500m/d，污泥脱水机选用10m的板框压滤机，污泥经脱水后外运至固废中心。

结语

含重金属废水的处理要讲求实效，可概括为两个方面：

（　1）　控制污染源，　尽量改革工艺，　实现少排放。

（　2）　使用重金属的生产过程中采用合理的工艺流程和完善的生产设备，实行科学的生产管理和运行操作，减少重金属的耗用量和随废水的流失量；在此基础上对数量少、浓度低的废水进行有效的处理。处理以化学沉淀法为主，　适当辅以其他处理方法。污水处理系统工程投入正常运行后，使得附近大量的陆源污水得到处理，消减了大量的排海污染物，使得整个海域海洋生态环境得到改善。对整个近岸海域的海域生态环境的改善将起到积极的作用，同时对周边的环境和港区的开发建设也起到积极的促进作用，是正效益工程。

参考文献

[1]王志军，岳远鑫，屈银龙等.污水处理实时监测系统[J].广东时报，2010（4）．

[2]易晓民.污水处理自动化控制系统的应用[J].北京给排水，2008（1）．

[3]郑志辉.中小型污水处理站的水泵装备及其运行方式的研讨[J].铁道勘测与设计，2003（5）．

[4]黄志文.邯钢污水处理厂设计及应用[J].西南给排水，2007（3）．

[5]林俊飞，李迎春.污水处理净化过程三维细胞自动机动态模拟[J].智能系统学报，20l1（5）．

[6]叶远金，孙峰，蒙雪兰.三菱FX2N系列PLC在CASS工艺污水处理自动控制系统中的应用[J].企业研究，2010（18）．

金属工艺篇7

【关键词】金属；焊接；创新；表现力

中图分类号：J314.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0186-01

金属焊接雕塑是一种很具有现代感的艺术创作形式，属于三维空间的构成艺术品，作品强调作者的自我精神释放，以丰富的想象力使作品或简化或复杂化或抽象化。作为一种抽象的构成艺术品，它很少追求真实的事物形态再现，而是通过简化，抽象化，概括的手法进行创作，是一种直接进行的艺术创作形式，把金属在空间中自由组合拆散，不同于复杂的多程序的传统写实雕塑创作。

金属焊接雕塑的创作过程侧重于艺术家与材料直接对话的过程，材料的质感体现和焊接过程中形成的焊接纹理也是构成作品最终形态特别关键的因素，对金属焊接的艺术价值和意义起到了很重要的作用，同时也丰富了金属焊接雕塑作品的表现形式。作为一种直接进行的创作形式，艺术家可以很好地抓住瞬间的灵感，在创作的同时根据自己内心想法的变化而改进所进行的雕塑创作，虽然最终的作品构成形式感和细节处的表现会有点背离设计的初稿，但总是围绕作品主题进行一个更好的改进与完善，而且创作过程的改变往往是进步的，积极的，这使得作品的最终形态优于设计者的原稿。

金属材料很好地解决了保存的问题，而焊接也很好地解决了金属的衔接和作品创作技法等问题，不仅如此，艺术家还可以通过电焊的熔接给金属表面做一些肌理效果。

金属焊接雕塑具有以下特点：

金属焊接雕塑具有可塑性。传统的硬质材料，如石材木料等，只能做减法处理，而不好往上面作添加，如果出现造型问题很难解决，要是强行往原料上面组装同样的材料，如果衔接不自然也会使得作品在形体构成和整体外观上面出现瑕疵。但是金属材料不同于木材石材，金属材料的可塑性使得它能拉长，拉长成丝状；易锻打，可以锤击成形，还可以熔和铸。通过焊接而成的雕塑作品依旧显得整体。

焊接雕塑具有结构的任意性。金属质地坚硬，不易折断损坏，所以金属焊接的雕塑作品大可不顾重心的牵制，几乎可以将整件作品的重心放在任意一个焊接点上也不容易出现作品的损坏，它突破了传统雕塑动态和重心的束缚，把作品的形式构成推向了一个新的高度。

金属焊接雕塑容易较好地保存。传统硬质材料像木头、石头，容易风化腐蚀；软质材料像黄泥、陶泥等，成品质地比较脆弱，容易打碎，很难长期保存。但是金属不同于上述材料，在焊接工艺的处理下形成的作品，质地坚硬，不易损毁，能长期保存。

金属焊接雕塑是一种直接进行的创作形式，跟传统的软质材料硬化过程不同，制作直接金属雕塑是通过操作金属加工设备工具来直接构建最终空间造型。也就是说你开始做的第一个部分会依旧以这个形式保留到最后。因此创作过程的每一个步骤都需要艺术家经过思考和规划才能进行。

雕塑创作步骤很多，首先要经过艺术家深思熟虑的规划与设计，画出初稿；然后根据设计稿来选取合适的材料；然后进行焊接，将选取好的材料根据自己设计的图案进行组装，有时候这会需要做一个大致的泥稿来便于焊接的进行；作品的创作过程往往还要根据具体的需要或者艺术家的想法而做出一些调整；最后还需要对作品进行一个整体的调整和打磨，有些会上色，使得作品更具有视觉上的冲击。此外，对于金属焊接雕塑作品来说，不同形畈煌纹理的金属表现力是不同的，齿轮表现出外放的张力，而同样是圆形的铁环，这个圆铁片则有圆滑和内敛的意味；如要表现历史感和陈旧感，就应该选取带有锈迹或者残缺的原材料，这样就让作品体现出历史的厚重感；如果要表现的主题是时代进程或者现代化，则需要光滑的崭新的金属材料。

通过金属焊接而成的雕塑作品所具有的张力和表现力是其它材料的雕塑作品难以达到的，这也要求艺术家熟练掌握这一材料的特性和焊接技术这一创作手法的技巧性，如此才能创造出不朽的杰作。

参考文献：

[1]孙璐.玩铁：直接金属雕塑[M].北京：人民美术出版社，2005.

[2]贺西林，赵力.中国美术史简编[M].北京：高等教育出版社，2011.

[3]崔松涛.谈金属焊接雕塑艺术创作[J].科技咨询导报，2007（26）.

[4]王汉卿.金属装饰艺术教程[M].北京：中国纺织出版社，2003.

作者简介：

文宇浩（1995- ），男，汉族，湖南益阳人，硕士研究生，西南民族大学， 研究方向：美术学雕塑。

金属工艺篇8

关键词：金属材料，表面处理

（一）金属表面层改质

金属材料防腐性和绝缘性差的缺点不仅严重影响医疗仪器的使用寿命，同时也会给使用者带来不可估量的安全隐患。改变材料原有的表面性质，可以提高原有材料的耐腐性、耐磨性、绝缘性等。

金属材料表面改质的处理方法可分为两种：物理方法和化学方法。

1.物理方法

1.1喷漆

喷漆可掩盖熔接痕等缺陷，略有光泽。喷漆是很多产品生产的最后一道工序，协调的色彩、光亮的漆膜，既能起到美观装饰作用，又能对工件表面起到良好的保护作用。

1.2热喷涂

热喷涂是利用有燃料气或电弧等提供的热量，经喷枪将丝（棒）状或粉末状喷涂材料加热到熔化状态，并通过高速气流进一步雾化、加速，然后喷射到经过制备的工件表面而形成图层的方法。热喷涂可分为电弧喷涂、等离子喷涂、火焰喷涂、爆炸喷涂等。

通过喷涂，金属表面可获得特殊的性能，如耐高热、隔热、导电、绝缘、防辐射等。

1.3电镀

电镀是利用外加电流作用从电解液中析出金属，并在物件表面沉积而获得金属覆盖层的方法。保护性镀层，用于防止锈蚀或腐蚀，如镀锌、镀镉、镀锡、镀铅等；工作―保护性层，除了防止零件免受腐蚀外，主要用于提高零件的抗机械磨损与表面硬度；保护―装饰性镀层，防腐及使制品具有经久不变的光泽外观。

1.4喷砂

喷砂处理是利用高速喷出的砂丸和铁丸，对金属表面进行撞击，以提高金属的部分力学性能和改变表面状态的工艺方法。喷砂可提高金属的机械强度以及耐磨性、抗疲劳和腐蚀性等，也可用于表面消光、去氧化皮和消除铸、锻、焊件的残余应力等。

2.化学方法

2.1磷化

磷化是一种化学与电化学反应形成磷酸盐化学转化膜的过程，所形成的磷酸盐转化膜称之为磷化膜。磷化的目的主要是：给基体金属提供保护，在一定程度上防止金属被腐蚀；用于涂漆前打底，提高漆膜层的附着力与防腐蚀能力；在金属冷加工工艺中起减摩作用。薄膜本身硬度、强度较低，有一定脆性。

2.2氧化

氧化是将黑色金属置于硝酸钠或亚硝酸钠的氢氧化钠浓溶液中进行处理，使工件表面生成一层很薄的氧化膜的过程。也叫发蓝或发黑。钢铁的氧化膜由磁性氧化铁组成，厚度约为0.5微米到1.5微米，一般为蓝黑色，有一定的防护能力，不影响工件的尺寸精度。膜层黑亮，有一定的装饰作用，氧化也用于铝、铜、镁等有色金属及合金，以提高抗腐蚀性或作为油漆底层。

2.3钝化

钝化是将金属置于亚硝酸盐、硝酸盐、铬酸盐或重铬酸盐溶液中进行处理，使工件表面生成一层铬酸盐钝化膜的过程。也叫铬酸盐处理。钝化膜由三价铬与六价铬的化合物以及基体金属的铬酸盐组成。外观随合金成分、膜厚变化，由无色至彩虹色或棕黄色。膜层具有耐蚀性与装饰性，与基体紧密结合，起隔离保护作用。可用于锌、镉镀层的后处理，用于铝合金、镁合金、铜及铜合金的防护；也可用于保护金属在防腐施工前不再生锈，并提高漆膜的附着力。

（二）改善金属材料外观

随着科学技术的进步和人们生活水平的提高，人们不再满足于单一的外观和颜色，渴望产品外观呈现色泽鲜艳的各种颜色以及良好的触摸感，因此，需要表面处理技术即可提高材料的物理性能、化学性能，又可使材料表面具有更好的触觉、视觉特性。

材料表面处理工艺可分为三类：表面精加工、表面层改质、表面被覆。

1.表面精加工

将材料加工成平滑、光亮、美观和具有凹凸肌理的表面状态。通常采用切削、研磨、蚀刻、喷砂、抛光等方法。使用不同的工具和方法在金属表面进行加工，从而形成不同形状的肌理和装饰效果。

2.表面层改质

改变原有材料的表面性质，可以通过物质扩散在原有材料表面渗入新的物质成分，改变原有的材料表面结构，如钢材的渗碳渗氮处理、铝的阳极氧化等。例如，铝及铝合金经过阳极氧化处理后得到新鲜的氧化膜，具有多孔状结构，所以膜层有很好的吸附性，因而再经过一定的工艺处理，可染上各种鲜艳的色彩，从而不仅具有防护作用，还有装饰效果。

3.表面被覆

表面被覆是在原有材料表面堆积新物质的技术，依据被覆材料和被覆处理方式的不同，表面被覆处理有镀层被覆、有机涂层被覆、珐琅被覆等。

镀层被覆技术不仅能提高材料的耐磨性和耐腐性，而且能够增强表面的色彩、光泽和肌理的装饰效果，因此能保护和美化表面，由于有优异的镀层，常常使制品的品味和档次得到提高。

涂层被覆是在材料表面形成有机物为主体的膜层的工艺，不仅能使材料具有隔热、绝缘、隔音等特殊功能，而且能将材料表面装饰成涂层具有的色彩、光泽、肌理。

（三）金属材料表面处理的展望

随着国民经济和科学技术的发展，以及对健康的更高要求，对医用材料的需求量正在迅速的增长，单一的表面工程技术已经不能满足人们对材料使用的高要求，因此近年来综合运用两种或两种以上的表面工程技术的复合新技术正在迅速的发展。这种表面工程复合处理技术兼具优良的改性的效果和巨大的经济效应，目前已越来越受到青睐，成为了表面处理工艺的一个重要发展方向。

参考文献：

[1]蔡.表面工程技术工艺方法400种[M].北京：机械工业出版社，2006.

[2]江湘芸.设计材料及加工工艺[M] .北京：北京理工大学出版社 出版社 ，2003.

[3]王国凡.材料成形与失效 [M] .北京： 化学工业出版社 ，2002.

[4]杜安.金属表面着色技术 [M] .北京： 化学工业出版社 ，2012.