海外票房和文化霸权

今夏美国银幕格外热闹，又是3DIMAX，又是续集和前传片，又是男女超级英雄……真让人看得眼花缭乱！《钢铁侠3》全球票房达5亿多美元，《了不起的盖茨比》催发3D文艺片热潮，接下来各种科幻片、奇幻片、动作片、喜剧片、动画片等蚕食各国电影市场。好莱坞的全球化策略每年夏天施展到极致，既赚得盆满钵满，又建立文化霸权。

瞄准海外市场

据美国电影协会统计，近4年多来美国电影的国际票房从277亿美元猛增至347亿美元；而亚洲市场的票房收益也达104亿美元。市场的这些变化影响着美国电影的制作路线，亦即要瞄准国际市场，在票房收入和观众人次上来个更大突破。为此采取一些新策略，如大拍多个版本，除美国本土版外，还拍全球版以及专给某一国家的特供版；多吸纳外国导演和明星，组成国际阵容；多拍美国和各国老少咸宜的动画片；为博各国影迷眼球，可以引入各国的地标性景物并加以摧毁，等等。总之要尽量满足海外观众的需求。今夏这类影片特别多。

超级英雄称霸

为了在银幕上宣扬“大美国主义”，传播美国的政治理念和价值观，好莱坞近几十年一直不遗余力地塑造美国式超级英雄。以他们为主角的故事片和动画片尽管性格、剧情和特效等有所不同，但叙事基本上不离著名理论家克·沃格勒在《作者的历程：为故事作者和电影编剧体系深化结构》（2007）中所概括的“英雄的历程”模式。他认为，在“英雄的历程”中会出现这样八种原型意义上的人物形象，亦即英雄、盟友、导师、信使、变形（态）者、小丑、恶作剧者和阴影（第二自我）。而故事发展的阶段（与英雄的人物弧线对应）则有日常世界？冒险的召唤？考验？深入虎穴？得到奖赏？浴火重生？凯旋而归等十二个。这种框架式的人物和故事模型就是好莱坞大片早已采用的“超级英雄叙事模型”（superherofranchise）。

《007：大破天幕危机》的邦德是这样，《钢铁侠3》的斯塔克也是这样，他们面临内外困境，但对心理困境如自我怀疑或动摇之着墨较之过去的超级英雄影片要多。而他们的敌手，从过去具有冷战特征改为金融寡头、科学怪人或变态者。然而《钢3》的大反派有争议，其名叫“满大人”（Mandarin），他原是上世纪中国军阀混战时期的大人物，后穿越到现代，变为，欲夺世界霸主地位。美国《娱乐周刊》称这是一个“传统的中国人坏蛋”。尽管其英文名字被欲盖弥彰地译成“曼达林”，但明白人一看便知道这是一个类似早期好莱坞电影里傅满洲的辱华角色。

美国前政客布热津斯基言：“增强美国文化作为世界各国‘榜样’的意识形态力量是美国维持其霸权地位所必须实施的战略。”好莱坞的超级英雄大片正是实施这种文化霸权的利器，近年来逐年增多。漫威影业公司同迪斯尼合作拍《钢3》获利甚多，故计划在超级英雄影片上再大干一场。其“第二阶段”有《雷神托尔》《美国队长2》《银河守护者》《复仇者联盟2》等；“第三阶段”则由《蚁人》打头阵，接着是《奇怪博士》（描写施展魔法的美国超级英雄）等。它们将陆续在今夏、秋季档和明、后年夏季档推出。到那时候，全球银幕上可尽是讲究正义、除暴安良、所向无敌的美国英雄呀！

今夏还有几部超级英雄大片可能引进我国同步公映：《超人：钢铁之躯》，克里斯托弗·诺兰监制，5位大明星分饰超人及其女友、生父和养父母，超人形象刻画得比较写实；《环太平洋》，墨西哥的吉·托罗执导，剧情讲中、美、俄等国的机甲战士同巨大怪兽激斗，而最后拯救人类的恰是两位美国人和日本人等。

文艺片轧热闹

夏季档一般鲜见文艺片，但今夏却有《了不起的盖茨比》放头炮。它是第5次将美国上世纪20年代文艺复兴作家菲茨杰拉德的经典小说搬上银幕，耗资1.2亿美元，用3D营造华美、浪漫的爱情氛围，揭示片名主人公的内心空虚，“给观众全新的感情体验”。该片确有诸多“了不起”：演员阵容十分强大，插曲配乐相当完美，与时装界跨界合作。5月24日上映的《午夜之前》，系其前2部《日升之前》和《日落之前》的续篇，描述男女主角在威尼斯和法国邂逅10年后又相遇，都已结婚并有孩子，但赴希腊旅行中旧情复燃。5月26日上映的《烛台背后》是名导史蒂文·索德伯格的封箱之作，描述一位著名钢琴家的同性恋故事。6月14日上映的《珠光宝气》是索菲亚·科波拉的新作，取材于真实事件，描述洛杉矶一群迷恋明星的青少年潜入名门府邸偷盗财宝。此两片都抢在第66届戛纳电影节上作全球首映，目的是利用“戛纳效应”来造势，以便在秋冬的颁奖季赢得关注度。现在美国电影变得“纯情”了，上述几部情感类型片均无大尺度的激情。