音乐音响在《我的团长我的团》中的关系

［摘 要］ 电视剧《我的团长我的团》热播的原因在很大程度上是因为有了音乐和音响的参与。在电视剧节目中，音乐与音响是两种不同的声音，但它们时时相伴而行，此起彼伏交替补充。对二者关系的处理不同，会在很大程度上影响到电视剧的主题表达。所以要想处理好二者的关系，首先要明白二者之间有什么样的关系，只有明白了这一点，才能在处理二者的关系以及在如何选用音乐与音响层面做得更好，从而更好地表达电视剧的思想感情以及表现电视剧主题。

［关键词］ 《我的团长我的团》；音乐；音响；区别；联系

近观电视剧《我的团长我的团》的收视率，我们可以看到电视剧艺术已越来越被寻常百姓所青睐。究其原因，不单单是故事精彩、情节感人、画面优美，而是在很大程度上因为有了音乐和音响的参与。

一、音乐和音响在电视剧中的区别

音乐与音响都是声音，它们都是由物体振动而产生的，所不同的是，音乐是抽象的，音响是客观的。在电视剧作品中，无论是用音乐还是音响，他们都具有一定的表现力。

一般而言，音乐是写意的，音响是写实的。

《我的团长我的团》第17集，日军的炮火忽然响彻禅达城，顿时禅达城开始四处中弹冒烟，禅达街头跑过很多拿枪的兵，那是守东岸防线的兵。一个逃兵说，日本人突破了江岸防线，已经占了师部，连虞啸卿都战死了，顿时军队乱成一团。幸好龙文章力挽狂澜，压住了阵势。而这时虞啸卿的出现让逃兵们来了精神。他们马上转回了身。川军团的勇士们在如织的炮火中向祭旗坡推进着。这时出现的音乐既浑厚激昂，又委婉细腻。浑厚激昂的乐调赋予川军团勇士般的形象，委婉细腻表达此刻川军团每个士兵心中充满了希望，因为正如孟烦了所说:“火车不是推的，泰山不是堆的，不是吹牛皮，哪怕现在山头已经被日军占领，我们也能像在南天门上一样，把他们撞回去，因为我们很阔气，我们有人了。”这段音乐除了激励人们之外，还给观众一种与剧中人同乐同喜的和美感。

音响是客观存在的，它是自然界万物运动、摩擦、碰撞及人类的各种动作而产生的，是未经加工的声音，它无时不在，无处不有。音响的主要功能是写实很明显，《我的团长我的团》是以抗日战争为背景的一部电视剧，其中不可避免地涉及枪炮声，其逼真性给人一种振聋发聩的感觉，而其中又大量保留了环境音响，比如森林中动物的叫声，给人一种身临其境的感觉。

二、音乐和音响在电视剧中的联系

（一）音乐、音响共同具有概括性

音乐、音响和语言共同构成了电视的声音，三者相互补充，相互依托。音乐和音响相对于电视画面和语言来说，它们既没有画面直观，又没有文学语言准确，但是它们却具有高度的概括性。

音乐和音响都是模糊语言，它们可以概括一种气氛，一种情绪，一定的形象，一个时代，一个民族，以致一个具有特点的地方风格。

一首军队进行曲可以让人感到雄壮、威武、气魄、勇往直前、坚不可摧，但是这支进行曲表现的是哪支军队？多少人？冬天还是夏天？穿什么军装？是北方还是南方？是海岛还是边疆？从音乐不得而知。但是雄壮、威武、气魄的形象历历在目。

一场从收音机里听到的足球实况转播，从球场观众的掌声和山呼般的呐喊声、小喇叭的嘟嘟声或一阵阵起伏不断地慨叹声、嘘叫声中，便知球场气氛和比赛激烈程度，同时，球员们奋勇拼抢的形象也就显现脑海了。

正是由于音乐和音响具有这种概括性，在大部分影片中，我们可以同时听到音乐和音响。

《我的团长我的团》这部电视剧是以战争为背景的。所以每当战士们的厮杀声和枪炮声响起时，总会配以雄壮的音乐来表现士兵们的英勇。音乐和音响使用描绘、渲染、刻画的方法，达到对画面和文学语言气氛、情绪、形象的补充、深化或延伸，从而使电视剧节目达到情景交融，声画并茂。

（二）音乐音响可以互相代替

自然界和生活中的各种音响，在电视剧作品中，都具有一定的表现力，经常被直接使用，如刮风、下雨、雷鸣等。但是有些自然界的声音，是可以用音乐模拟出来的，而且更富有美感，例如我们常听到的小溪的流水声，大多数是由古琴、古筝的划奏来完成的，而小鼓则可以敲击出机枪射击的声音。

三、电视剧作品中处理音乐和音响的方式

（一）你中有我，我中有你

不同的声音，由于不同的表现特色,它们是通过交替、补充、呼应形成变化的。音响写实，音乐写意，但在声音更迭替换时，不能突停突起，应此起彼伏，保证流畅。毕竟，音乐和音响是为电视剧画面服务的。

1．为音乐转换自如设计的音响

一部片子中一段音乐与另一段音乐的衔接，常常是通过音响完成的。前后两段音乐，由于画面内容的关系，可能在风格上差距比较大，还可能在节奏、音色、速度方面都不一样。这样两段音乐的相连，常常会让人感到不流畅、不舒服、不自然，缺乏中介、缺乏过渡的环节。这时只要在画面上提供了音响出现的依据，音乐就可以在音响的掩盖下顺利过渡。条件是，提供音响出现的画面要有一定的长度，大约在5秒到7秒钟左右。

音响声从无到有，从小到大，又从大到小，从小到无，音乐的尾和头渐弱渐强，如画面淡入淡出，掩藏在音响声中，不知不觉在音响的掩盖下顺利地换了音乐。

《我的团长我的团》中，虞啸卿在审讯龙文章时，得知了龙文章的过去。他父母双亡，从前跟着父母到处流浪，父母的职业是替人降神招魂，说穿了是个巫婆神汉。可他没有学成，母亲说他没有魂根，因此吃不了这碗饭。虞啸卿偏偏让他在众人面前表演招魂，这次的招魂在大家看来纯粹是一场搞笑表演，所以与轻松搞笑的画面匹配的音乐也是很欢快很搞笑的，让人看着、听着就想捧腹大笑。但在虞啸卿看来他却是在说谎。 “你到死能有几句真话？我平时最敬屈原，你在这给我背楚辞。招！”虞啸卿发火了。又是摔书又是拍桌子。随着一阵摔书的音响声，前面欢快的音乐慢慢消失，随着起来的是一阵哀婉的音乐，因为他和他们都想到了在战争中死去的战友……前后两段对比鲜明的音乐在一阵摔书声中得到了过渡。

2.先用音响后用音乐

《我的团长我的团》第一集中，由于疟疾盛行，士兵相继死去。伴随着一阵乌鸦叫声，孟烦了远远地看见郝兽医拉着两个死人过来了。

孟烦了:“又死了俩？”

郝兽医:“早上来了个疟疾，这下就剩下八个了。”

缓慢哀婉的音乐伴随着两个人的说话声。

为强调写实与写意的变化，先用音响后用音乐。一阵乌鸦叫声，随后一阵舒缓哀婉的音乐,先是写实，后又写意，先景后情，向观众道出了一种美在其中的韵味。这种交替和呼应的改变，表面上是方式方法的变换，其实更重要的是给观众心理上的不同感受，从而实现从写实到写意的一种升华。

3.音乐中的音响

音响是写实的，音乐是写意的，一个写真，一个求美。但在生活中并不是绝对不可共存。音乐与音响不仅可以在电视剧作品中交替出现，还可以同时出现。音乐声中出现音响的原则是，音乐是完整的，音乐占主导地位，音响要选择有典型意义的，数量和音量都是有控制的。音响不能喧宾夺主，是写意中的写实，还是求美中的求真，关键是“度”的把握。

（二）依据画面和剧情选配音乐音响

在电视这一综合艺术中，音乐与音响不能单独存在，不能自行其是，不能独来独往。它必须在整体框架的构思安排下，才能找到音乐音响发挥作用的位置。转折和间歇，形成叙述结构的段落。每一个段落的中心思想、内容、气氛、情绪，是确定合适的音乐与音响的依据。在一部电视剧的创作过程中，一般的工作流程是这样的:确定选狻―采访――构思并拉出拍摄提纲――拍摄画面并同时录制采访，人物同期声、环境音响及客观音乐――复看拍摄素材并完善编辑框架――编辑画面及声音――写解说词并配音――修改音响并录制主观音乐――混录完成。从工作流程看，一部电视剧的创作，音乐与音响始终是和画面的拍摄同时进行的。

《我的团长我的团》是一部以抗日战争为背景的电视剧。枪炮声是音响的主要组成部分，而作为主要战场的缅甸丛林，其中的音响是纯自然的:鸟叫声、虫叫声、哗啦啦的水声、呼呼的风声，这一切音响都是大自然的音响，这些自然音响是在拍摄画面时录制的同期声，对表现缅甸丛林的幽静、无人问津起到一个很好的刻画。

第29集中，龙文章和孟烦了去怒江对面的南天门视察敌情，两个人经过一路的艰难跋涉、匍匐前进，终于第四次接近了南天门，用他们的话说:第四次，这是第四次。一次比一次更接近南天门，一次比一次更像梦，一个漫长的梦。路程按厘米计算，只能忘掉路程，我是石头，我是杂草，我是粪便，是枯树腐烂的尸体，怒江在身下流逝，逝者如斯，也需要忘掉时间，时刻记住，我不存在，我不存在了，我不存在……敌人就在眼前，意味着死亡也就在眼前，可他们冒着被敌人当做夜间练习射击的对象以至于被打成烂泥的危险，匍匐前进了一天一夜才爬行了相当于一发子弹穿行的路程。身上馊了、臭了，连苍蝇也来招惹。偌大一个丛林中，连苍蝇的嗡嗡声响都这么清晰地被听到，可见丛林的安静以及两个人一路爬来的艰辛。这一苍蝇声用在此处是有多层的表现含义的。

从上面例子中，我们可以看出，音乐和音响不是随意选择的，要从剧情内容出发，充分考虑音乐、音响的表现功能及情绪、气氛、形象的作用，更要考虑到一部电视剧所要传达的主题思想和感情基调。

四、结 语

语言、音乐、音响，这三个作为电视剧声音的三个要素，在电视剧的创作中更是紧密相关的。它们共同构成了电视剧的声音世界，与电视剧的画面携手完成了整部电视剧的创作。但是在某些电视剧的创作中，有很多感情世界是语言所无法表达出来的。这就要求有合适的音乐和音响来弥补语言的不足，延伸画面的感情。

音乐和音响在电视剧中，就像一对亲兄弟，总是有呼有应交替出现，但这是两个性格和个性各不相同的兄弟。一个乐音表“情”,一个噪音表“真”。在艺术中，正因为它们性格和个性不同、交替补充，才有意义，才能形成变化。音乐和音响不是“语言”，但在某些时候又胜似“语言”。电视剧的创作群体在制作电视剧时，一定要把握好音乐和音响的内涵以及两者的关系。只有正确认识了它们，才能充分发挥音乐和音响的作用，从而更好地表达电视剧主题，使电视剧声情并茂，使电视剧更能打动人心，深入人心，更受大众喜爱。

［参考文献］

［1］ 高廷智.电视音乐音响［M］.北京:中国传媒大学出版社，2000.

［2］ 夏英杰.音乐在电视节目中的作用［J］.青年记者，2010(24).

［3］ 卜磊.电视音乐音响的运用及作用［J］.中国广播电视学刊，2000（S2).

［作者简介］肖慧（1980― ），女，山东聊城人，聊城大学艺术学院硕士，聊城大学传媒技术学院讲师,主要研究方向:音乐与音响。