音乐在动画电影中的艺术功效和功用探究

［摘要］动画片中的音乐，不管是何种作曲、音乐旋律和歌唱技法，其都对动画电影能否获得巨大成功以及艺术功效是不是与电影完美融合有着至关重要的作用。本文以动画影片《花木兰》为例，来探讨怎样确定和很好应用动画音乐以及将怎样与动画电影的影视画面完美融合来实现最佳艺术功效。

［关键词］动画影片音乐;艺术功效;《花木兰》

一、影片《花木兰》的主题之展现

美国迪斯尼公司拍摄的大型动漫电影《花木兰》，纵观整部影片用那种给人荡气回肠之感的音乐旋律来展现影片中花木兰那极具传奇色彩的人生阅历。当观众投入到电影中的时候，人们会分不清楚到底是在观看一部形象生动的动漫电影，还是在倾听一部让人荡气回肠的音乐剧目。美国好莱坞电影制作人运用其高超的音乐剧制作技巧，运用音乐旋律将动画影片《花木兰》的主题极其巧妙地表达出来。众所周知，音乐剧的视觉上的展现是动作优雅的舞姿，可是动漫电影的出彩之处是其电影画面的夸张和幻想，若这两部分全部运用音乐来做铺垫表达电影中心主题之时，这就会产生了非同一般的欣赏艺术功效，且有升华电影中心主题之功用。如果将一部小说改编进而拍成一部电影，若纯粹应用人物表演来展现和表达小说中心主题，常常会遇到很多的表达方面的障碍，例如怎样展现文学作品中人物的内心活动?怎样表达描写文字很少的故事情节?怎样展现作品中人物的矛盾冲突?若还像以前那个没有声音的动画时代仅仅靠电影画面的字幕来叙述故事情节，则这就犹如观众观看电影与看卡通书一样毫无差别了。当今此有声音的动画电影的时代，和音乐剧音乐创作相类似的动画电影音乐创作较好地弥补了电影画面在融合文学作品中心主题和主要内容方面的缺憾。动画片音乐透过歌词内容的表达，音乐旋律的变化，音高的高低起伏，很好地告知人们电影人物角色心理的众多变化，还有故事情节演进之情况。动漫电影《花木兰》之中，插曲“倒影”唱出了影片主角花木兰力求实现自我人生价值的愿望，不过此部分若仅仅运用肢体表演来展现就不容易让人们看懂电影中深含的意思。行军中的插曲“值得为她而战的女孩”表现了士兵们进入战场的极度不安之心情，若仅仅用肢体表演来展现此人物内心活动，肯定会大大增长讲述时间，进而影响了电影展现故事情节之进展侧重点以及影片整体构造，此时穿插电影音乐，展现出四两拨千斤之功用;相同的功用还展现在训练士兵情节方面，插曲《我让你成为男子汉》中的歌词以大将军李翔之身份来娓娓道来影片故事内容，大致描绘了一位新参军士兵经过努力奋斗最终成为将军率领大军奋勇杀敌的演变过程。以上电影音乐的创作，人们能很清晰看出全部是来自于音乐剧的音乐展现方式。

二、影片中人物角色情感的展现

电影《花木兰》之中所出现的人物让人应接不暇，在辅助展现众多电影人物角色的情感方面，电影音乐发挥了其显著的作用。动漫电影的电影画面其展现形式与摄像机拍摄出来的影视屏幕是完全不相同的。非动漫影片是真实的人来表演的，有让观众能真实感受到的悲欢离合以及和日常生活极其贴切的行为方式;可是动漫电影是人为制造出来的，此艺术创造之过程虽然能够进一步强化与抽象，不过不管怎样也不能跟真实的人和物那样细致到全部人物面部表情与所有举止活动的细微的地方，若不能展现这些细微的地方，就会导致表现人物的思想情感匮乏，进而导致动漫电影没有人物角色的丰满立体感受，也不能达到更高层次的教育人之境界。要克服动漫电影的这个重大缺憾，动漫电影音乐之展现电影人物角色感情的功能就越发显得非常显著与重要了。此动画电影《花木兰》里面，电影中的主角花木兰调皮、闯下大祸之时，电影透过背景音乐“以你为荣”的音乐旋律作为影片陪衬，运用轻灵、活泼、乡春田园似的音乐配器来淋漓尽致展现电影人物角色的个性与诙谐幽默之行为;当花木兰因为其父亲被迫参军上前线打仗而忧伤之时，电影音乐运用小提琴那忧愁、无尽忧伤的动听音色来展现了出来;就在花木兰下定决心要代替父亲上前线打仗的时候，此时电影音乐运用了极具节奏感的大鼓的声音，配合婉转悠扬的小提琴之动听音乐旋律，真实展现了花木兰那忧伤、徘徊、悲痛、最终爆发的心理活动的转变，将其杂乱的内心转变表现得淋漓尽致;当电影画面变换到大将军李翔沉浸在其父亲战死之巨大悲痛中的时候，电影音乐旋律转而变成舒缓、沉闷，变化不大的大提琴声音切实展现了丧失亲人的极大痛苦以及强烈的报仇情感的爆发，在伤痛过去以后，小号声缓缓响起，意味着影片之中人物角色心中的伤痕慢慢抚平，然后踏上新的征途之心境。

三、电影画面音乐节奏的确立

音乐的最大特点，就是其有强烈的节拍，且能使人伴随音乐节奏有情感上共鸣之感。若在动漫电影之中融入音乐旋律，则电影画面也能够随着音乐旋律之节拍同时律动。而音乐透过其音乐节拍的律动，有条不紊地呈现其内涵;动漫电影也能够应用音乐此功能而逐步深入到电影中心主题。例如，在此电影中花木兰在一个大雨的夜晚参军上战场的情节中，随着电影剧情的变化，此时电影音乐是音乐节奏突出、声音低沉的架子鼓声音，此时电影画面也跟着节奏一个接一个地变化，在电影画面和音乐旋律的综合烘托之下，观众们看到了让人心潮澎湃的故事情节的演进，有节奏的鼓声好像是人的心脏有规律的跳动，砰砰直响，最终一个女扮男装的代替父亲参军的故事就这样给人们留下了非常深刻的印记。事实上，音乐旋律不但运用音乐节奏对电影画面节奏的变换有推动作用，与此同时其还运用音乐旋律来引领电影剧情的演进。因此电影制作的视频剪辑阶段，一般都要认真考虑音乐自身的内在含义的。在影片制作过程中不可能在委婉动听的音乐旋律中制造残酷的战争场景，更不会在激情四射的音乐旋律中去展现缠绵情感，因为这些有悖于正常习惯的音乐抵触肯定会极大破坏电影的主题。如果音乐旋律周期性地反复、螺旋上升，这就给动画电影的制作人大大拓宽了艺术展现空间。动漫电影《花木兰》中插曲《倒影》音乐节奏舒缓、音乐旋律给人以忧郁忧伤之感受，电影画面应多角度来表现音乐的内容，一排排的墓碑、湖面的影像、随风飘荡的花瓣，等等，在电影音乐的烘托下，好像动画电影的场景布局也相对较为简单和容易展现了。

四、影片场景气氛的渲染

声音比电影画面早些时候出现，乃是电影作品中较为惯用的画面转换方法，运用此种声音先于画面出现的表现方法，使电影故事的讲述有了很强的连续性，且能深深吸引人们的注意力进而激发人们看电影的欲望。在众多动画电影之中，运用早于电影故事情节开始的音乐旋律来进行一些讲述，是动画音乐在动画电影中一个非常常见的运用手法。一般情况下是所讲内容还没展开，音乐旋律就已经开始了，这让人们在不知不觉中被带入了电影场景，且可以依据所听到的音乐旋律，就能大致推测出电影所要表达的基本内容，进而就会有接收电影故事中新内容的精神准备，以便能较好地融合到电影故事之中。电影动漫《花木兰》里面，中国传统民族乐器多次被运用，中国传统民族乐器的音乐旋律不停地在提示人们:此故事是一个发生在中国的故事，因此该片其欢乐庆祝的表现手法也极具中国特色;该影片一开始匈奴突袭长城的场景，紧绷心弦、压抑沉闷之声就给观众暗示一个大的阴谋就要彻底败露出来。

五、神奇梦幻般色彩的烘托

动画电影音乐还有个重要作用是烘托动画影片的神奇梦幻色彩。动画电影和真人演电影相比一个无法比拟的突出优势就是可以拍摄出真人演电影所展现不出来的那种极具夸张的表演及色彩浓厚的神奇梦幻的电影故事情节。动画电影中的彩色笔可以勾勒出人类可以想象的现实生活中无法看到的境界，即便是此种境界人类社会不可能实现;不过要让此种现实社会不可能存在的境界表现得非常真实，动画电影中的彩色笔的视觉效果也就只能点到为止，那么别的更多的听觉感官上的意蕴表达需要应用音乐艺术表现方式来传递、展现。动画影片《花木兰》的开始部分，花木兰家全部家庭成员参加的家庭会议在非常神秘怪异的音乐效果中进行，沉闷低沉且压抑的声音音效使人们感到有一种恐惧;该电影结束部分电影插曲《净化心灵》的音乐旋律在幸运小昆虫的弹奏下缓缓响起，花木兰家族中的各位先辈的欢乐聚会是热闹、祥和、诙谐的，人们看到此种场面会由衷发出欢乐的笑声，“鬼魂”也疯狂，光荣所带来的高兴和激动不仅仅是在现实生活之中的人类。

六、增加电影的形象生动、情趣等艺术功效

实际上动画片的出现原本是给少年儿童带来了欢乐，成年人观看动漫影片，也是想在动画电影之中得到快乐和愉悦。动画片的创作会竭尽全力运用各种手段给众多的人提供快乐，这里面一个非常重要方法就是巧妙运用动画音乐。音乐在推动电影形象生动以及烘托情感上有其非常独特的优势:那就是音乐旋律，歌曲中的歌词，还有音乐配器。其实动漫电影《花木兰》就是一部将快乐带给观众的喜剧影片，幽默、诙谐的歌词给人们留下了非常深刻的印象，且能够很深刻地展现电影故事剧情;诙谐、优美动听的音乐旋律，使人们感到非常清新、百听不厌。该影片的插曲《以你为荣》很形象生动地展现了花木兰精心准备相亲、约见红娘的激动、难以安宁之心情，人们看过此电影片、听过该插曲以后，都很自然地替花木兰的未来婚姻而担忧;该电影另一个插曲《我让你成为男子汉》在训练新军人那部分响起，辛苦劳累、紧张、巨大精神压力被这首跌宕起伏的音乐演变成勉励、艰苦奋斗、积极向上的人生磨炼之过程。

［参考文献］

［1］ 高健，孙湘明.系统艺术概论［M］.北京：中国文史出版社，2002.

［2］ 梁茂春.当代中国音乐［M］.北京：北京广播学院出版社，1993:198.

［3］ Daphna Erdinast Vulcan.Graham Greenes Childless Fathers［M］.Delhi:Macmllan Press,1988.

［4］ 李亦松，殷剑.浅谈现代影视作品中的音乐［J］.电影文学，2007(23).

［5］ 史小华.电影中不可或缺的元素——电影音乐［J］.电影文学，2008(21).

［6］ 王志敏.电影学:基本理论与宏观叙述［M］.北京：中国电影出版社，2002.

［7］ 周传基.电影，电影，广播中的声音［M］.北京：中国电影出版社,1991.

［8］ 杨维，林建群.中国美术史:古典美学思想与优秀作品赏析［M］.哈尔滨:哈尔滨工业大学出版社，2003.

［作者简介］ 胥翠萍(1978—)，女，河南长葛人，黄河科技学院音乐学院讲师，主要研究方向：声乐演唱与教学。