广播文学如何贴近听众

中国经济的高速发展。为人们获取社会信息提供了多元化的渠道。这同时也容易滋生受众的浮躁心理。相当一部分人不希望花赞大量的时间来细细咂摸、品味长篇作品，即使对传统经典也不例外。纸质文学作品占领主要信息传播方式的时代已经不再，传统文学已日渐式微。这种文化背景，恰恰给以短平快和大容量见长的广播文学节目提供了发展的机遇。它不仅可对传统文学起着补充和延伸的作用，而且能独辟蹊径，走出一条自己的路。

广播文学节目能在相对短的单元时间内集中介绍作家的生平、作品、创作特点等，通过介绍与赏析，使听众展开想象的空间，迅速进入作品或优美、或惨烈。或激动、或跌宕，或壮阔、或幽静的意境，走入作家的内心，与他们同欢笑、共忧患，这是广播文学节目的最大优势。然而，仅仅如此是不够的。在市场经济高速发展的今天，广播文学节目究竟该如何贴近听众、走向市场，是我们必须面对、必须探究的课题。

我认为，要使广播文学走进千家万户。必须从以下两方面做起。

第一，紧跟时代。关照社会，关照生活。

新时期的广播文学节目要贴近听众、走向市场，首先就要紧跟时代，关照社会，关照生活，在遴选题材、去粗取精的前提下，可适当选用网上素材。海峡之声电台制作的文学专题《真情传递》就把目光对准了网络文学，从海峡两岸“凤凰网络文学大赛”的冠亚军小说人手，揭示两岸网络文学不同的风格以及造成差异的原因，选材很新颖。有时代气息。虽然最后的奖次不太高，但值得鼓励。

广播文学节目贴近听众、走向市场，还必须紧紧抓住时代的脉搏。与时代脱节的结果只可能是“曲高和寡”。广播文学节目能不能做成“文学报道剧”呢?我看可行。要抓住国内外重大事件或是与百姓生活密切相关的社会事件做文章，一要追求节目的时效性，二要追求节目制作的简洁性。

第二，重视表现。强化细节。彰显文学魅力。

首先，广播文学节目要以优美的文字抒发浓烈的情感。

文学节目，从根本上说，是一种语言的艺术。语言，是人的基本存在方式。语言的背后是人的心灵世界。

武汉人民广播电台制作的文学专题《不灭的心灯》就兼具了优美的文字与浓烈的激情：“……翻开扉页，我看见了慢慢老去的轮椅，慢慢老去的阳光，也看见了孩童样纯净的笑容，看见了松柏般不老的风骨。您嘴角写意地扬起，与山水一同呼吸，一同荡漾。这忘却时空的信仰、青春和激情。不正是您日复一日年复一年坚守的风骨么……”作者选用了两个“慢慢老去”，惋叹逝去的岁月，随即又回音似地连缀了两个“看见了”，咏赞不曾逝去的“风骨”。“逝”与“不逝”的内涵反差，与一唱三叹、回环往复的语言魅力形成了强烈的情感张力，一个平实却高大、淡定却又坚守的可敬老人形象凸显在眼前。这段文字必然唤起人们对文字蕴涵的精神力量的“发现”。对人的“发现”。

潍坊人民广播电台制作的《金戈铁马奇男儿忠义齐鲁稼轩词》也具有这样的特点，其中一段：“……千载之下的这夜，秋风同样萧瑟。当我从墨香中重新读到辛弃疾。朦胧中仿佛昕到耳边传来稼轩弹铗作歌的声音，那个烟波浩淼却浩气长存的时代就这样从悠远的时光里渐渐走来……”考究大气的文字中饱含着深厚的感情。

其次，广播文学节目还要注重细节。

人们常说，“细节决定成败”。细节处理得好。可锦上添花。反之则成为硬伤。广东电台音乐之声制作的专题《巴金的梦》中，选用了《怀念萧珊》中的一段：“昨夜梦见萧珊，她拉住我的手……”中间，编辑用这样一段话做衔接：病床上的巴金，继续做着他的梦。也许清醒，也许懵懂。生者与死者在这样的虚与实的场景中对话。梦中。巴金又回到了他在武康路的家门。接下来，“……她离开我十二年了。十二年，多么长的日日夜夜!……”转换清晰自然，细腻的细节描写不仅使作品感人至深，分析的文字也毫不逊色。

再次，广播文学节目要扬音响之长。

作为广播要索之一的音响，是其他的文学形式所缺乏的。音响可分为动作音响和环境音响。动作音响可以补充和完善人物形象，达到洞悉人物的情感世界的目的：环境音响可以表达事件发生的时间、地点。运用巧妙甚至能达到语言所不能达到的精彩效果。广播文学节目可以借鉴并将其发展到极致，从而形成自己的特色。

广播文学节目要贴近听众、走向市场，就要放下身架，在高质量的前提下与时代接轨，与市场接轨，与普通百姓接轨。让文学走进千家万户，始终是我们广播文学节目的追求，也是我们的责任。

巴金说过：“文学教育的基本任务就是唤起人对未知世界的一种向往，一种想象力，一种浪漫主义精神，给人以精神的底子。”希望我们制作的每一个广播文学节目都能为听众准备好这样的“底子”，让听众坐得下来、听得进去，在欣赏中悦心悦意，进而悦志悦神。