日本俳句意境美研究的意义

【摘 要】日本俳句是世界上最短的诗，其不可缺少的三大要素为：十七音、切字、季语。其结构决定了俳句具有意境美。本文依据水原秋子提出的关于俳句的“禁忌八条”，对俳句的意境美展开研究。研究俳句的意境美具有重要意义。能够更好地掌握日语的语法知识，了解俳句里面的禅文化，还可以提高中日双语的应用能力，加强文学修养。

【关键词】日本俳句；意境美；研究；意义

迄今为止，中国和日本对于日本俳句的研究不少，但都主要围绕俳句与禅宗之间的关系，或者禅宗对俳句的影响，俳句的创作和汉译形式，俳句的鉴赏，俳句季语的解读等内容进行研究，而对于俳句意境美的研究甚少，当然，对于俳句意境美研究的意义的探讨就更少了。同时，俳句的意境美是大家公认存在的，却没有对其进行系统的研究，而对于意境美研究意义的探讨将有助于人们深入认识俳句，对于日语教学也会起到一定的指导作用。本文拟从日本俳句的结构出发，分析俳句具有意境美的客观必然性。另外，依据水原秋子提出的关于俳句的“禁忌八条”，对日本俳句的意境美展开研究，并从语法、禅境、汉译等角度出发，着重探讨俳句意境美研究的意义，旨在让从事日语教学工作的同行们能从中获得俳句教学的相关启示。

一、日本俳句的意境美

俳句表现的是日本人民在其美丽的自然环境中生活所产生的心灵感受。它是世界上最短的诗。诗贵意境。诗无意境，则无诗美。日本徘句以短小精悍、凝练、有余韵为特色，特别注重意境。徘句的意境，就是由徘人主观的“情”与客观的“境”统一而成的情景交融的艺术境界。徘句也是以实境表现虚境，藉有形表现无形，使有限表现无限。因此，徘句讲究蕴藉含蓄，也追求“不著一字，尽得风流”的审美情趣。

传统俳句始终坚持不可缺少的三大要素为：十七音、切字、季语。这是俳句成立的条件，也是俳句的结构特征。其句式为五、七、五， 仅十七个音， 短小精悍。日语当中单音节词很少， 绝大多数词都是两音节以上， 甚至是多音节的词。日语文句中又有很多意义依靠汉字的形式表达， 而日语汉字的读音往往是一字数音。所以，在日本俳句的十七音节中， 难以具有很大的意象容量。但是，就在这狭小的字符空间内，蕴含着丰富的感受和道理，为数很少的意象，却能产生丰富的让人浮想联翩的美丽意境。切字，是指表示断句、咏叹或调整语调的助词、助动词等。俳人常使用 “や”、“かな” 等切字来断句。在使用了切字的部分，往往给人留有余韵未尽的兴致，这也使得俳句具有无限的意境美。季语是表现季节感的语言，包括季节、天文、人事、宗教、动物、植物等内容。传统俳句在一句中需要一个季语，以表示作品的时间、色彩、气氛等，从而起到形成整体情趣的作用，体现俳句的美学性。换句话说，季语本身就能产生意境美。由此可以看出，俳句具有意境美是由其自身结构和性质决定的。

二、俳句意境美的研究

日本女徘人水原秋子在《俳句的创作方法》一书中提出了关于俳句创作的“禁忌八条”。依据这“八忌”来研究日本俳句的意境美。

1.忌咏无季之句

俳句的特色之一就在于对季节的纤细感受。季语是欣赏传统俳句不可缺少的形式要素。

2.忌咏多季语之句

季语用于透露季节，而反复使用会感觉重复无趣。

以上“两忌”说明：能产生意境美的季语在俳句中是不能没有的。但是多个季语存在于俳句中也是不允许的，且会破坏俳句本身的意境美。

3.忌咏想象之句

俳句属于托物寄情的文学形式，离开了写实的物，就没有办法产生相联的意境美，且俳句的意境美并非由想象产生，而是由联想产生，即由物联想开去，从而产生意境美。

4.忌并用切字や与かな之句

俳句只有短短l7个音节，如果并用余韵强烈的切字，反而会模糊重心，过犹不及。因此，并用切字不可取，会影响俳句的意境美。

5.忌咏多字之句

多字，无疑打破了俳句十七音的这一固定结构，那就不是俳句了，当然就更谈不上俳句的意境美了。

6.忌直白的表露情感之句

俳句注重意境，主旨深藏不露，表达委婉含蓄，留有余韵，应通过对具体场景和事物的描写来抒发感情。倘若直接一览无余地表露情感，则毫无意境美可言。

7.忌情感夸张之句

俳句用语朴实，减少语言的修饰和限制，可以最大程度地发挥读者的想象力，为读者提供广阔的回味空间。这正是俳句的意境美所在。

8.忌模仿之句

模仿不适用于俳句创作。在短短十七个音节中， 容易暴露出前人的创作痕迹，了无新意，如此也就创作不出有意境美的好俳句。

三、俳句意境美研究的意义

研究日本俳句的意境美具有重要意义，接下来将从语法、禅境、汉译等角度进行阐明，并附以一些俳句作为例证。

1.语法

助词是语法的一个重要部分，当然对于日语学习者来说也是一个难点。而在分析研究日本俳句的意境美的过程中，必然需要考虑和推敲俳句中所用助词起到的作用。结合助词在俳句中的具体使用，可以巩固助词的相关知识，能更好地掌握这方面的语法知识。

例1、春の水 岸へ岸へと 夕かな

黄昏暮色中 春水鼓噪荡不停 尽向岸边涌

句中的“へ”把无限扩展的春水的涌动展示在了我们面前。如果把“へ”换成“に”，徘句的视点就会发生变化，即由春水的涌动变为春水到达河岸，宽广的画面就会变成小小的一个点，这样就不能体现出作者想要表现的那种意境美。

例2、菜の花や 月はに 日は西に

菜花一片黄 一弯新月挂东方 西面有夕阳

句中的“に”不仅对月东、日西进行了明确的定位 ，而且对整首徘句起到了静止作用。仿佛是作者把瞬间捕捉到的景象进行定格摄影，供读者玩味、欣赏。

例3、されし 水狂奔す 春の田を