中西方悬疑剧之差异比较

[摘要]本文希望对新世纪以来国内悬疑剧的发展进行研究和梳理，总体把握这一类型电视剧的分类和特征，并将中西方悬疑剧在背景、类型和创作方面中表现出的差异进行横向比较，以期整理和概括出国内悬疑剧存在的不足和缺陷，以及应当借鉴的经验和技巧。

[关键词]背景比较；类型比较；创作比较

20世纪90年代末以来在以大众文化为主导的文化语境中，娱乐化、平民化、商业化成为影视传媒的重要目标。观众对于娱乐的要求，刺激了类型电视剧的发展。悬疑剧与涉案推理、言情、惊悚等题材的融合可以满足人们的多种心理需求，加上它有别于其它剧种的强烈的视听冲击力、离奇的故事情节、险象环生的场景带来的刺激性，在更大程度上满足了观众对于娱乐的要求。同时这一时期的悬疑剧在叙事方式、主题表达、视听效果以及美学风格等方面都呈现出独有的类型特质。因此，悬疑剧作为一种适应当前文化语境的类型存在，对其进行研究是及时而有必要的。

同时，在文化领域悬念小说的渊源已久，在电影界，以希区柯克创作的悬疑影片为代表的悬疑电影也被认定为是一种成熟的类型电影。在国外，充满创意和想象力制作精良的悬疑大片（如《迷失》、《越狱》等）成为电视网的新宠，不仅收视率居高不下，而且屡获各种奖项。但是在中国，悬疑剧虽已大量涌现，但一方面由于受艺术发展一般规律的限制，悬疑电视剧滞后于悬疑电影更滞后于悬疑小说；另一方面由于中西方的政治经济文化存在差异和国内电视剧的整体制作和编剧水平有待提高，国内的悬疑剧类型不完善，存在不少弊病，因此对它的梳理可以以正视听，为以后的悬疑剧创作提供借鉴。

最后，从中西方悬疑剧的比较中窥视国内悬疑剧，不仅可以有助于我们认识到中西方悬疑片具体的文本差异和产业差异，而且可以作为了解西方电视剧的一个窗口，观照国内电视剧的发展。它山之石，可以攻玉。正是由于以上原因本文在对新世纪以来国内悬疑剧的发展进行研究和梳理的过程中，总体把握这一类型电视剧的分类和特征，并将中西方悬疑剧在背景、类型和创作方面中表现出的差异进行横向比较。

一、 背景比较

（一）体制之差异

政治、经济体制的不同，在很大程度上影响了电视剧的具体创作。电视剧作为一种传播媒介，在美国一直是以高度商业化的形态出现的，收视率是引导其发展的指向，政治因素对其影响微乎其微，一切以经济利益惟上；在国内，随着我国经济体制的转变和全球化浪潮的影响，虽然娱乐化、平民化、商业化愈益成为我国电视剧的发展趋势，但我国电视剧仍然受政治和经济的双重影响。体制的差异具体影响到电视剧创作方面即美剧过分倚重收视率，有媚俗倾向，但也因此经费充足，制作精良，在类型模式、拍摄技巧上更加纯熟，国内电视剧势必就只能在主流和商业双方斡旋中谋求发展，这一方面限制了国内电视剧的发展；另一方面也为其发展提出了更高的要求。

（二）中西方文化语境之差异

由于长久以来中西方社会背景和文化传统的不同，中西方文化语境存在巨大差异。主要表现在以下两个方面：首先，文以载道观念与娱乐游戏精神的差异。上世纪90年代以后，中国在经济环境发生变化的同时，文化上也在经历着深刻的变革，以消费文化为特征的后现代主义文化语境出现，但由于国内长久以来背负文以载道的传统观念，有些电视剧的教化功能过重，娱乐精神不足，电视剧的发展滞后于后现代的文化语境。而美国电视的主流是商业电视，纯粹靠广告收入来进行经营，商业电视为了能获取更大的利益，会尽其所能迎合观众，以最大娱乐化满足观众的消费文化的心理。其次，传统叙事和弹性叙事的差异。受传统观念的影响，中国人讲究叙事结构的圆满，喜好以喜剧作结的单一的传统叙事模式；现今的美国悬疑系列剧多采取开放式的结构， 每集结束后虽然有一个相对完整的故事，但往往会留下更大的悬念，展开的故事线索也更为复杂。

二、类型比较

（一）国内悬疑剧类型概述

与西方国家从实用的角度将电视剧划分为科幻剧、医疗剧、犯罪剧等不同，当今国内大多电视剧主要从题材上进行分类，很多剧种的分类不明确。而且随着国内电视剧题材综合化的趋势的加深，类型剧的划分也愈加困难。悬疑剧并非是从题材上分类电视剧，大部分悬疑剧都要依托于其它题材的故事背景中进行讲述，因此有人认为国内不存在真正的悬疑剧，但随着《梅花档案》、《血色残阳》、《半个月亮》等剧目的热播,我们不难看到，这一剧种不仅存在，而且其形态和元素也愈加完善和成熟。首先，笔者将悬疑剧界定为，根据叙事特征和风格特质划分的电视剧类型，悬疑和悬念不同，悬疑剧以其贯穿始终的大悬念及其分支架构全局，故事只是其展开背景，任何电视剧都会存在悬念，但并非是作为剧作的主要元素进行铺设；其次，与其它剧种相比，悬疑剧具有自身独特的叙事策略方式、受众接受心理、美学风格和娱乐追求，可以作为一个独立的类型进行研究；再次，悬念小说、悬念电影早已在各自领域里成为了独立成熟的类型，从艺术发展的一般规律和当下的全球电视剧的发展趋势推断类型电视剧悬疑片势必会有良好的发展态势和前景。从以上几个方面不难看出，悬疑剧具有有别于其它剧种的独特品格，因此可以将它归结为一种类型剧种进行研究。

（二）国内悬疑剧分类研究

依据以上概述，现将中国现有的悬疑剧分为以下三类：推理悬疑剧、情感悬疑剧和惊悚悬疑剧。

首先，推理悬疑剧。推理悬疑剧经常依托或公安题材或古装涉案题材作为展开剧情的契机,如电视剧《大宋提刑官》等。推理悬疑剧中，案件的发生或侦破是悬疑元素依托的背景，此类剧种在叙事风格上张弛有度，讲究叙事策略，剧情充满戏剧冲突，为与其电视媒介的特性相适应，节奏也力求做到快慢有致；同时悬念的设置更加复杂，主悬念一贯到底，小悬念环环相扣，在给观众设疑的同时也在逐步释疑。

其次，情感悬疑剧。情感悬疑剧注重人物心理的刻画，展现故事背景中的复杂人性，在描绘复杂人际关系错综情感的同时，展现人物心理悬疑；主悬念和次悬念依旧交叉纵横，但涉及的社会层面更广泛，与推理悬疑剧相比，释疑的范围不局限在一宗案件，更着重于心理释疑。如电视连续剧《血色残阳》、《月影风荷》、《权利背后》等，《血色残阳》就讲述了民国时期江南地区一个深宅大院中众人为了争夺财产和当家继承人的身份而展开的尔虞我诈的故事，悬疑的气氛不仅弥漫在整个大院环境中，更是从每个为了各自利益而心怀鬼胎的人物身上透出屡屡悬念。

再次，惊悚悬疑剧。近几年来，随着恐怖片在全球范围内的流行，惊悚悬疑剧也开始成为国内一些地方的收视热点，如《梅花档案》《一双绣花鞋》《聊斋》等。惊悚悬疑剧在设置悬念，制造悬疑氛围上更占优势，具有强烈的感官刺激，剧情曲折，结局出人意料，更利于展现悬疑剧的本身特征。但有些剧目过于宣传恐怖和暴力，现今国内电视剧还没有实行分级制度，这种剧目的出现很容易误导悬疑剧的发展方向。

（三）美国悬疑剧

前面已经提到，美国电视界对类型的划分大都是从实用角度出发的，如“肥皂剧”、“情景喜剧”、“犯罪剧”、“科幻剧”等，并不具备理论分类的意义，如肥皂剧和情景喜剧是按体裁特点分类，科幻剧、冒险剧则是强调叙事特征，医疗局和警察剧等则是以题材归类，从叙事结构方面还可以将电视剧分为单本剧、系列剧、连续剧、肥皂剧等。因此依照叙事特征和风格以及前面归纳的悬疑剧的具体特征，美剧中一批剧目可归之为悬疑剧进行研究，比如一些典型文本《迷失》、《越狱》等剧由于题材高度综合，叙事策略多样，悬念设置复杂，类型已经十分完善成熟因而其在叙事策略、受众接受心理、悬念设置和美学风格等方面有着与国内悬疑剧迥异的特征。

三、创作比较

由于中西方存在政治、经济体制，文化背景等外在因素上的差异及中外电视剧发展的内在机制的不同，中西方在悬疑剧创作方面也存在差异。

（一）总体形态差异

首先，美国悬疑剧大部分属于系列剧，具有相当稳定的剧情结构，即每一集戏都是由片头加四幕主戏加尾声组成，每一幕的时长都是大约十分钟，而且在序幕和一二三幕的结束部分应该留下一个能够吸引观众的悬念，这些特征与国内每集50分钟的电视剧不同；其次，系列剧在每年会播出一季，每季25集左右。每一集中讲述一个相对完整的故事，但结构却是开放的，可以无休止地连演下去，而每周播放一集的结构也可以及时接收观众的反馈信息，编剧会根据观众的反馈，修改下一季中剧中人物命运走向；最后，美国绝大多数系列剧都是用35毫米电影胶片单机拍摄的，因此具有明显的电影风格。

（二）具体文本差距

国内悬疑剧在题材选择、运用镜语、制作成本、设置悬念等方面与西方悬疑剧相比有一定的差距。首先，西方悬疑剧题材选择范围更广，涉及的社会层面更多，社会意义更显著（如《越狱》中因一起被陷害的死刑案牵涉到了州长、副总统等社会高层官员）；其次，西方悬疑剧擅长用影像来讲述故事，镜语的运用更加纯熟，有些镜头的影像风格堪比美国大片，而国内则偏重于叙事，缺乏熟练的视像表达，因而势必影响电视剧的内在节奏，削弱吸引力；再次，西方悬疑剧投资成本更高，制作更为精良；最后，西方悬疑剧在悬念的设置上更胜国内一筹。总之，国内悬疑剧虽然具备了成熟的元素和形态，但相比国外而言，仍存在一定的差距。

[作者简介]张艳,南京师范大学影视学系05级研究生。